试析诗词修辞中的重叠之美.docx

    试析诗词修辞中的重叠之美    陈治镛 （辽宁省鞍山市第十三中学 114000）前人在旧体诗词创作中展示的修辞方法繁复多样，不一而足尤其是重叠之法，引人注目，对于升华主题，拓宽境界，起到不可或缺的作用重叠貌似重复，不是重复，一字之差，不可同日而语为传承中华诗词这一文化瑰宝，有必要对此作深入探讨重叠修辞的运用不拘一格，表现形式同中有异，总结起来，大致有以下五种：一、并列式并列式重叠最为普遍，可以说俯拾皆是以诗为例，宋代苏轼在吟咏西湖的诸多诗稿中，有一首最为脍炙人口：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜毫无疑义，西湖比西子，这一并列重叠的巧妙运用乃画龙点睛之笔逆向思维，世上哪个绝色女子不是“淡妆浓抹总相宜”？然而皆不可入此诗，西湖比貂蝉，比昭君，比玉环，都不行，因为她们跟“西”字不沾边此诗吟后，西湖就有了新称谓：“西子湖”读者从中可以体会到并列重叠的意义所在再以词为例，宋代词人易祓妻在《一剪梅》中针砭抛弃糟糠之妻的负心人易祓，运用的修辞手法便是并列式重叠词云：“染泪修书寄彦章，贪做前廊，忘却回廊功成名就不还乡，铁做心肠，石做心肠 红日三竿懒画妆，虚度韶光，瘦损容光。

不知何日得成双？羞对鸳鸯，懒对鸳鸯作者以前廊、回廊[来自wwW.lw5U.com]；铁做、石做；韶光、容光；羞对、懒对四组重叠步步为营，层层深入，字字打动读者的心灵，收到感人肺腑的艺术效果二、递进式递进式重叠的运用也很普遍即前面一词作铺垫，后面再重复这个词作升华清代学者金圣叹在一首七绝诗中这样写道：“与汝为亲妙在疏，如影随形只于书今朝疏到无疏地，无着天亲果宴如这是作者在狱中写给儿子雍的诀别诗本来，为让儿子专心求学自立，欲亲反疏，如今刀架到脖子上了，先前一疏再疏，现在欲亲子以补偿爱子之情已成奢望，没机会了从“与汝为亲妙在疏”到“今朝疏到无疏地”，若不用递进式重叠，何以表达得这般力透纸背，入木三分！再以宋代词人秦观的《南乡子》为例：“妙手写徽真，水剪双眸点绛唇疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身 往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人崔徽，唐代歌妓，曾与名士裴敬中相恋，既别，托画家写其肖像寄敬中曰：“崔徽一旦不及画中人，且为郎死后抱恨而卒词人以宋玉《登徒子好色赋》中倾国倾城的东家之子比崔徽：“天下之佳人，莫若楚国楚国之丽者，莫若臣里臣里之美者，莫若东家之子：增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡，然此女登墙窥臣三年，至今未许也。

如此绝代佳人，情愿为情郎裴敬中以死相托，真是感天动地，最终还是被薄情郎始乱终弃，令人扼腕尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人前面的“无情”是负心人的无情，后面的“无情”是被无情的弱女子的凄美境况，前后对比，催人泪下三、离合式何为离合式重叠？清代诗人阮元有描述江南水乡的吴兴杂诗，诗云：“交流四水抱城斜，散作千溪遍万家深处种菱浅种稻，不深不浅种荷花这首是先离——深：如何如何，浅：如何如何；再合——不深不浅：如何这种修辞还有先[来自www.lw5u.CoM]合后离的样式请看欧阳修的词作《望江南》：“江南柳，花柳两相柔花片落时粘酒盏，柳条低处拂人头各自是风流 江南月，如鏡复如钩，似鏡不侵红粉面，似钩不挂画帘头，长是照离愁这首闺怨词，先合后拆，上片拆合花柳，下片拆合鏡钩，特符合情境很显然，花片代指闺中女子，柳条代指郎君上片写二人之合，下片写二人之分如鏡，团圆时节，如钩，分离时节，入情入理四、顶针式顶针式重叠是指后句字头重复前句字尾不难理解唐代诗人盖嘉运有伊州歌：“打起黄莺儿，莫教枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西顶针的效果逻辑性更紧密，韵律感更流畅五、反转式反转式重叠类似回文，又不是回文特点是什么？有两个诗例可借鉴，其一是宋代诗人杨万里的“送德轮行者”：“沥血抄经奈若何？十年依旧一头陀。

袈裟未着愁多事，着了袈裟事更多沥血抄经，一说佛家以刺血抄经视为积功德，作者诗赠一寺庙僧人，除了讽刺意味外，也从另一角度告诫人们，世界上的事往往与初愿相违，靠逃避不是上策，主观不易掌握客观这首诗以反转式重叠的巧妙运用，取得了在论理中以易代难的效果，一举成为名句：“袈裟未着愁多事，着了袈裟事更多说明一种修辞方法用好了，就可以改变整首诗的命运同时代的大诗人苏轼也有以反转式重叠的不俗表现，他在“吉祥寺赏牡丹”一诗中描写道：“人老簪花不自羞，花应羞上老人头醉归扶路人应笑，十里珠帘半上钩老人戴花，自己不羞花却羞，难怪醉后一路跌跌撞撞，人皆见笑，十里珠帘，有半数本已落下又挑上去了，为的是观看作者的狂放不羁，非常人可为全诗一气呵成，得益于前两句的反转：“人老簪花不自羞，花应羞上老人头闪闪发光，人不一般，诗也不一般作者简介：陈治镛，2000年出生，辽宁鞍山市第十三中学学生  -全文完-。