[文学研究]巴尔扎克.ppt

二、二、 1919世纪法国历史的世纪法国历史的““书记员书记员”” ( (一一) )文学上的拿破仑文学上的拿破仑 “他不能用剑完成的他不能用剑完成的, ,我将用笔来完成我将用笔来完成” 巴尔扎克巴尔扎克（（BalzacBalzac，，17991799——18501850））奥诺雷奥诺雷··巴尔巴尔扎克扎克是是1919世纪前期法世纪前期法国和西欧现实主义代国和西欧现实主义代表作家，他在世界文表作家，他在世界文学史上具有崇高的地学史上具有崇高的地位，有文学上的拿破位，有文学上的拿破仑之称 中产阶级家庭中产阶级家庭 巴尔扎克于巴尔扎克于17991799年年5 5月月2020日生于法国西部工商业名城日生于法国西部工商业名城都尔的一个中产阶级家庭都尔的一个中产阶级家庭父亲出身农民，拿破仑帝国父亲出身农民，拿破仑帝国时代的暴发户，跻身于资产时代的暴发户，跻身于资产阶级老巴尔扎克爱慕虚荣，阶级老巴尔扎克爱慕虚荣，于于18201820年在自己的平民姓氏年在自己的平民姓氏上加上上加上“德德”（（DeDe））字，以字，以示贵族身份他示贵族身份。

他5050岁时与岁时与1818岁的银行家的女儿结婚他岁的银行家的女儿结婚他们有很大的差异，但共同向们有很大的差异，但共同向往贵族社会，相信个人奋斗往贵族社会，相信个人奋斗巴尔扎克从父母那里继承了巴尔扎克从父母那里继承了一种顽强奋斗的精神一种顽强奋斗的精神缺失母爱缺失母爱 巴尔扎克的童年没巴尔扎克的童年没有享受到家庭的温暖有享受到家庭的温暖母亲很专横，冷酷地拒母亲很专横，冷酷地拒绝孩子们任何情爱的表绝孩子们任何情爱的表示，有时小巴尔扎克张示，有时小巴尔扎克张开双臂想去拥抱母亲，开双臂想去拥抱母亲，可是立即被母亲的呵斥可是立即被母亲的呵斥吓得不敢动弹吓得不敢动弹 从从7 7岁到岁到1313岁，他被送到岁，他被送到旺多姆的教会学校读书，旺多姆的教会学校读书，6 6年中他只回过一次家，年中他只回过一次家，母亲只去看望过他两次母亲只去看望过他两次创伤创伤与恋母情结与恋母情结 童年所受到的忽视，童年所受到的忽视，他终身难忘，他说：他终身难忘，他说：“我我从来不曾有过母亲从来不曾有过母亲他他在老来给韩斯卡夫人的信在老来给韩斯卡夫人的信中还说：中还说：“她是一个妖精，她是一个妖精，同时又是妖精般的怪人同时又是妖精般的怪人……我母亲就是给我的生我母亲就是给我的生命降落一切灾难的根源。

命降落一切灾难的根源司蒂芬（司蒂芬·支魏格：支魏格：《巴尔扎克》）童年缺少《巴尔扎克》）童年缺少母爱的创伤性经验是他成母爱的创伤性经验是他成年后结交年长女友的一个年后结交年长女友的一个原因，寻找母亲原因，寻找母亲 巴尔扎克一生渴望光荣，当他巴尔扎克一生渴望光荣，当他2020岁从索尔本学岁从索尔本学院法学系毕业之后，他没有去做律师，却选择了当院法学系毕业之后，他没有去做律师，却选择了当作家的自由职业，发誓要作作家的自由职业，发誓要作““文坛的国王文坛的国王””他说：““拿破仑用剑所未能完成的事业，我要用笔来完成拿破仑用剑所未能完成的事业，我要用笔来完成 他听了生物学家居维叶的报告后想：他听了生物学家居维叶的报告后想：““当今的当今的世界上，将会有四个伟人：第一个是拿破仑，第二世界上，将会有四个伟人：第一个是拿破仑，第二个是居维叶，第三个是奥康瑙尔，第四个是我拿个是居维叶，第三个是奥康瑙尔，第四个是我拿破仑与长枪大炮为伍，居维叶娶下了整个地球，奥破仑与长枪大炮为伍，居维叶娶下了整个地球，奥康瑙尔与他的人民溶为一体，而我，要把整个社会康瑙尔与他的人民溶为一体，而我，要把整个社会装进我的脑袋。

装进我的脑袋李清安《巴尔扎克》）（李清安《巴尔扎克》）渴望光荣渴望光荣-- ““鹅群中孵化的一只鹰蛋鹅群中孵化的一只鹰蛋””艰辛创业艰辛创业,债台高筑债台高筑 为了不依赖家庭，他冒为了不依赖家庭，他冒为了不依赖家庭，他冒为了不依赖家庭，他冒险做了投机商人，最初做险做了投机商人，最初做险做了投机商人，最初做险做了投机商人，最初做出版人，印出的书只卖出出版人，印出的书只卖出出版人，印出的书只卖出出版人，印出的书只卖出几十本接着开办印刷厂几十本接着开办印刷厂几十本接着开办印刷厂几十本接着开办印刷厂和铅字铸造厂，他没能发和铅字铸造厂，他没能发和铅字铸造厂，他没能发和铅字铸造厂，他没能发财，却背上了近财，却背上了近财，却背上了近财，却背上了近6 6 6 6万法郎的万法郎的万法郎的万法郎的债务，陷入极度贫困之中债务，陷入极度贫困之中债务，陷入极度贫困之中债务，陷入极度贫困之中这这这这6 6 6 6万债务中，有万债务中，有万债务中，有万债务中，有4 4 4 4万是欠万是欠万是欠万是欠他母亲的这笔钱迟迟未他母亲的这笔钱迟迟未他母亲的这笔钱迟迟未他母亲的这笔钱迟迟未还，他母亲也从未勾销还，他母亲也从未勾销。

还，他母亲也从未勾销还，他母亲也从未勾销点击图片：播放视频点击图片：播放视频为还债写作为还债写作 巴尔扎克对金钱又是巴尔扎克对金钱又是爱又是恨，显然他从母亲爱又是恨，显然他从母亲那里获得了某种遗传基因那里获得了某种遗传基因18371837年巴尔扎克办的《巴年巴尔扎克办的《巴黎纪事》报倒闭，使他的黎纪事》报倒闭，使他的债务高达债务高达1010万法郎，到他万法郎，到他逝世前逝世前3 3年，已经欠下年，已经欠下2121万万法郎的债务他债台高筑，法郎的债务他债台高筑，终身受着债主们的追逐终身受着债主们的追逐为了还债，他开始了《人为了还债，他开始了《人间喜剧》的写作间喜剧》的写作活在活在5 5万杯咖啡万杯咖啡里里 巴尔扎克每天工作巴尔扎克每天工作巴尔扎克每天工作巴尔扎克每天工作16161616至至至至18181818小小小小时，从半夜到中午写作，从中午时，从半夜到中午写作，从中午时，从半夜到中午写作，从中午时，从半夜到中午写作，从中午到下午到下午到下午到下午4 4 4 4点校对校样，点校对校样，点校对校样，点校对校样，5 5 5 5点钟用餐，点钟用餐，点钟用餐，点钟用餐，5 5 5 5点半睡觉，到半夜又起来工作。

点半睡觉，到半夜又起来工作点半睡觉，到半夜又起来工作点半睡觉，到半夜又起来工作他每天必须写出他每天必须写出他每天必须写出他每天必须写出16161616页的书，修改页的书，修改页的书，修改页的书，修改和校对时间除外，和校对时间除外，和校对时间除外，和校对时间除外，3 3 3 3天用掉一瓶天用掉一瓶天用掉一瓶天用掉一瓶墨水，更换墨水，更换墨水，更换墨水，更换10101010个笔尖写作时他个笔尖写作时他个笔尖写作时他个笔尖写作时他穿着教士的袍子，点上穿着教士的袍子，点上穿着教士的袍子，点上穿着教士的袍子，点上7 7 7 7支蜡烛，支蜡烛，支蜡烛，支蜡烛，桌边是一杯提神的黑咖啡有人桌边是一杯提神的黑咖啡有人桌边是一杯提神的黑咖啡有人桌边是一杯提神的黑咖啡有人说，说，说，说，“ “巴尔扎克活在巴尔扎克活在巴尔扎克活在巴尔扎克活在5 5 5 5万杯咖啡万杯咖啡万杯咖啡万杯咖啡上，也死在上，也死在上，也死在上，也死在5 5 5 5万杯咖啡上万杯咖啡上万杯咖啡上万杯咖啡上 ”（《法国的浪漫派》（《法国的浪漫派》（《法国的浪漫派》（《法国的浪漫派》）） 为自己喝彩为自己喝彩 他经常不停地一连工作两三个月，不露一面，连他经常不停地一连工作两三个月，不露一面，连知己朋友都不知道他的去向。

但过不多久，他像从地知己朋友都不知道他的去向但过不多久，他像从地下钻出来一样，拿着他的书稿，十分天真地为自己喝下钻出来一样，拿着他的书稿，十分天真地为自己喝彩，把稿件交给出版商，他拿了稿费飞也似地跑出去彩，把稿件交给出版商，他拿了稿费飞也似地跑出去还给债主，这些债主往往就在报馆院子里等候着有还给债主，这些债主往往就在报馆院子里等候着有时候，他工作一个长夜就跑到朋友家，吃了就睡，要时候，他工作一个长夜就跑到朋友家，吃了就睡，要朋友在他休息一小时后叫醒他他一觉醒来，发现超朋友在他休息一小时后叫醒他他一觉醒来，发现超出了一小时，就跳起来破口大骂朋友是小偷、凶手、出了一小时，就跳起来破口大骂朋友是小偷、凶手、混蛋，害他损失了一万法郎，因为要是早些醒来，就混蛋，害他损失了一万法郎，因为要是早些醒来，就会构思好一部新小说的内容，这一觉耽误了他和银行会构思好一部新小说的内容，这一觉耽误了他和银行家、出版商、公爵夫人的约会，害他不能如期还清债家、出版商、公爵夫人的约会，害他不能如期还清债务，还使他遭受上百万损失务，还使他遭受上百万损失“工作!总是工作!灯火通明的夜晚紧接着灯火通明的夜晚,思考的白天紧接着思考的白天!”直到1849年春他患重病为止,终于筑成了一座举世无双的巍峨大厦——《人间喜剧》创作严谨创作严谨 巴尔扎克对创作从巴尔扎克对创作从不肯敷衍了事。

一部小不肯敷衍了事一部小说，他总是反复修改多说，他总是反复修改多遍，以致他的小说清样，遍，以致他的小说清样，从来没有干净过而校从来没有干净过而校排清样的一切费用，出排清样的一切费用，出版商都记在巴尔扎克的版商都记在巴尔扎克的账上，从版税里扣除，账上，从版税里扣除，他所预想得到的款项常他所预想得到的款项常常不够偿还宿债但他常不够偿还宿债但他宁可少得稿酬，也坚持宁可少得稿酬，也坚持修改，决不草率从事修改，决不草率从事 点击图片：播放视频点击图片：播放视频Z Z·马卡马卡 巴尔扎克对写作的认真严肃可以从他怎样给人物取巴尔扎克对写作的认真严肃可以从他怎样给人物取名字中看出名字中看出18401840年，他写了一个中篇小说，花了年，他写了一个中篇小说，花了6 6个月个月的时间也没能想好给人物取个合适的名字，他认为的时间也没能想好给人物取个合适的名字，他认为“这这个名字能介绍他就像一尊大炮老远地就介绍自己说：我个名字能介绍他就像一尊大炮老远地就介绍自己说：我叫大炮这个名字必须生来就是为他而设的，任何旁人叫大炮这个名字必须生来就是为他而设的，任何旁人都不能用都不能用他给作家戈日朗写信，要他来帮助取名字。

他给作家戈日朗写信，要他来帮助取名字两人决定到巴黎街头去读所有门面的招牌，以便从中发两人决定到巴黎街头去读所有门面的招牌，以便从中发现合适的名字最后在布洛瓦路一扇歪斜的门口发现了现合适的名字最后在布洛瓦路一扇歪斜的门口发现了“马卡马卡”这个姓氏，巴尔扎克激动得脸色都变了，这正这个姓氏，巴尔扎克激动得脸色都变了，这正是他求之不得的是他求之不得的“光荣的姓氏光荣的姓氏”巴尔扎克深信拥有这巴尔扎克深信拥有这个姓氏的主人一定是搞艺术的为了验证一下这种感觉，个姓氏的主人一定是搞艺术的为了验证一下这种感觉，戈日朗便去向门房打听，结果这个马卡是个裁缝巴尔戈日朗便去向门房打听，结果这个马卡是个裁缝巴尔扎克说：扎克说：“没有关系，我要使他不朽，这是我的任务没有关系，我要使他不朽，这是我的任务回到家里，他给中篇小说题名为回到家里，他给中篇小说题名为“Z Z·马卡马卡”热心的热心的女读者女读者 巴尔扎克生前收到巴尔扎克生前收到1200012000多封信，这些信大多封信，这些信大都来自热心的女读者巴都来自热心的女读者巴尔扎克崇拜女人，而且有尔扎克崇拜女人，而且有一种从来没有完全满足过一种从来没有完全满足过的爱情需要。

的爱情需要 他只和有钱的女人建他只和有钱的女人建立情感联系，直言不讳地立情感联系，直言不讳地要妹妹替他找有财产的女要妹妹替他找有财产的女人，以便替他还债巴尔人，以便替他还债巴尔扎克的女友都是比他年长扎克的女友都是比他年长的贵族妇女的贵族妇女柏尔尼夫人柏尔尼夫人 巴尔扎克最重要的女友巴尔扎克最重要的女友是柏尔尼夫人，她比巴尔扎是柏尔尼夫人，她比巴尔扎克的母亲还大一岁，柏尔尼克的母亲还大一岁，柏尔尼夫人既是情人又是母亲她夫人既是情人又是母亲她在经济上给予巴尔扎克很大在经济上给予巴尔扎克很大帮助，也是她向巴尔扎克提帮助，也是她向巴尔扎克提供了许多大革命时代的写作供了许多大革命时代的写作材料，她鼓励起巴尔扎克的材料，她鼓励起巴尔扎克的自尊心，使他免遭堕落巴自尊心，使他免遭堕落巴尔扎克承认，尔扎克承认，“她是我的母她是我的母亲、朋友、家园、知己和顾亲、朋友、家园、知己和顾问，她使我成为作家，她给问，她使我成为作家，她给予我在青年时所需要的同情予我在青年时所需要的同情心心……没有她，我无疑早已没有她，我无疑早已死了韩斯卡夫人韩斯卡夫人 1832 1832年年1212月月26 26 日，日，巴尔扎克收到一封从俄国巴尔扎克收到一封从俄国寄来的信，署名寄来的信，署名“一个外一个外国女人国女人”，它是俄国贵妇，它是俄国贵妇韩斯卡夫人写的。

她的丈韩斯卡夫人写的她的丈夫是俄国巨富，比她大夫是俄国巨富，比她大2525岁，她读到巴尔扎克的小岁，她读到巴尔扎克的小说，勾起了幻想写信后，说，勾起了幻想写信后，她在报纸上登了一则启事：她在报纸上登了一则启事：请您在启事里签署致请您在启事里签署致‘一一个外国女人个外国女人’巴尔扎巴尔扎克在克在18331833年年1 1月月8 8日同一张日同一张报纸上登出启事：报纸上登出启事：“致一致一个外国女人个外国女人” 点击图片：播放视频点击图片：播放视频金钱与情欲之情结金钱与情欲之情结 ““在巴的心灵中在巴的心灵中,有三种形式的虚荣在斗争有三种形式的虚荣在斗争————一是自高自大一是自高自大,这是势力这是势力;三是想征服一个不断引三是想征服一个不断引诱他但又从他手里滑走的女人诱他但又从他手里滑走的女人,这是野心这是野心;三是要三是要抛开一个一直在作弄他这个有身份的男子的上流抛开一个一直在作弄他这个有身份的男子的上流淫妇淫妇,这是愿望这是愿望.””（法,司蒂芬·支魏格《巴尔扎克传》上海译文出版社1983处版,第175页）事事实实上上,整整部部《《人人间间喜喜剧剧》》都都渗渗透透着着巴巴尔尔扎扎克克的的主主观观情情致致和和审审美美评评价价的的个个性性化化的的艺艺术术世世界界,具具有有对现实生活的变形和艺术表现性特征对现实生活的变形和艺术表现性特征.作家之死作家之死 追求韩斯卡夫人，追求韩斯卡夫人，耗尽了巴尔扎克的精力。

耗尽了巴尔扎克的精力婚后婚后100100天，这位文学巨天，这位文学巨匠与世长辞，终年匠与世长辞，终年5151岁另一位文学巨匠雨果守另一位文学巨匠雨果守候在他身边，为他送终候在他身边，为他送终巴尔扎克一生写作了巴尔扎克一生写作了9797部《人间喜剧》，直到部《人间喜剧》，直到去世，也没能还清债务去世，也没能还清债务不朽的声名不朽的声名 雨果和大仲马等作家雨果和大仲马等作家参加了巴尔扎克的葬礼，参加了巴尔扎克的葬礼，雨果在葬礼上致悼词说：雨果在葬礼上致悼词说： “在最伟大的人物中间，在最伟大的人物中间，巴尔扎克是第一等的一个；巴尔扎克是第一等的一个；在最优秀的人物中间，巴在最优秀的人物中间，巴尔扎克是最高的一个尔扎克是最高的一个 “从今以后，他的名声在从今以后，他的名声在作品的顶尖熠熠发光作品的顶尖熠熠发光……这样的棺柩，表明的就是这样的棺柩，表明的就是不朽 罗丹的《巴尔扎克》，以巴罗丹的《巴尔扎克》，以巴尔扎克半夜穿着睡袍写作的风采尔扎克半夜穿着睡袍写作的风采进行雕塑，蓬乱的头发，深思的进行雕塑，蓬乱的头发，深思的眼睛，从肩到脚的睡袍，创造了眼睛，从肩到脚的睡袍，创造了一个独特的巨人雕塑。

一个独特的巨人雕塑 雕塑中融入绘画的技法，用雕塑中融入绘画的技法，用粗而少的笔触描绘成油画般的肖粗而少的笔触描绘成油画般的肖像，使巴尔扎克的性格强烈表现像，使巴尔扎克的性格强烈表现出来 构思奇特，技巧精湛，罗丹构思奇特，技巧精湛，罗丹的《巴尔扎克》与巴尔扎克同样的《巴尔扎克》与巴尔扎克同样不朽罗丹雕塑：巴尔扎克罗丹雕塑：巴尔扎克(二二)《人间喜剧》介绍《人间喜剧》介绍 巴尔扎克从巴尔扎克从18281828年到年到18481848年年2020年间，共写作年间，共写作长短篇小说长短篇小说9797部，滑稽故事部，滑稽故事3636篇，戏剧篇，戏剧6 6部，以及部，以及一些零星的文章一些零星的文章18421842年，巴尔扎克把从年，巴尔扎克把从18291829年年起写的小说收集起来，编成一个总集，定名为起写的小说收集起来，编成一个总集，定名为《人间喜剧》《人间喜剧》巴尔扎克提出要当法国社会的巴尔扎克提出要当法国社会的““书记书记”,”,““完成一部描写完成一部描写1919世纪法国的作品世纪法国的作品”,”,他的作品是一部他的作品是一部““包罗万象的社会包罗万象的社会史史””. . 它以编年史的方式几乎逐年地它以编年史的方式几乎逐年地把把1816—18481816—1848这一历史社会历时貌、这一历史社会历时貌、斗争形势、基本特点描写了出来斗争形势、基本特点描写了出来, ,““提提供了一部法国供了一部法国‘‘社会社会’’特别是巴黎特别是巴黎‘‘上流社会上流社会’’的卓越的现实主义历史的卓越的现实主义历史””。

1 1．《人间喜剧》构思来源．《人间喜剧》构思来源 ①①①①受司各特历史小说的影响受司各特历史小说的影响受司各特历史小说的影响受司各特历史小说的影响 巴巴巴巴尔扎克尔扎克尔扎克尔扎克研读司各特，看到他的历史研读司各特，看到他的历史研读司各特，看到他的历史研读司各特，看到他的历史小说隐藏着一套完整的哲学，同时，小说隐藏着一套完整的哲学，同时，小说隐藏着一套完整的哲学，同时，小说隐藏着一套完整的哲学，同时，他也发现司各特作品缺少系统的有他也发现司各特作品缺少系统的有他也发现司各特作品缺少系统的有他也发现司各特作品缺少系统的有机联系尽管他写的都是历史小说，机联系尽管他写的都是历史小说，机联系尽管他写的都是历史小说，机联系尽管他写的都是历史小说，但是但是但是但是““““他没有想到把他的人物联系他没有想到把他的人物联系他没有想到把他的人物联系他没有想到把他的人物联系起来，协调成为一个完整的历史，起来，协调成为一个完整的历史，起来，协调成为一个完整的历史，起来，协调成为一个完整的历史，其中每章都是一部小说，每部小说其中每章都是一部小说，每部小说其中每章都是一部小说，每部小说其中每章都是一部小说，每部小说都描写一个时代。

都描写一个时代都描写一个时代都描写一个时代 这给了他很大这给了他很大这给了他很大这给了他很大的启发，这就是要以系列小说的形的启发，这就是要以系列小说的形的启发，这就是要以系列小说的形的启发，这就是要以系列小说的形式，编制一部法国社会的风俗史式，编制一部法国社会的风俗史式，编制一部法国社会的风俗史式，编制一部法国社会的风俗史 《艾凡赫》《艾凡赫》 ② ② ② ②受动物学家圣伊莱尔的受动物学家圣伊莱尔的受动物学家圣伊莱尔的受动物学家圣伊莱尔的“ “统一统一统一统一类型类型类型类型” ”说的影响说的影响说的影响说的影响 动物学家圣伊莱尔提出动物学家圣伊莱尔提出动物学家圣伊莱尔提出动物学家圣伊莱尔提出“ “统一类统一类统一类统一类型型型型” ”说，把动物分类巴尔扎克就此说，把动物分类巴尔扎克就此说，把动物分类巴尔扎克就此说，把动物分类巴尔扎克就此提出提出提出提出“ “社会和自然社会和自然社会和自然社会和自然”“”“相似相似相似相似” ”的意见，的意见，的意见，的意见，认为人类和兽类一样，也可以划分不认为人类和兽类一样，也可以划分不认为人类和兽类一样，也可以划分不认为人类和兽类一样，也可以划分不同类型。

他想把自己的小说统一成一同类型他想把自己的小说统一成一同类型他想把自己的小说统一成一同类型他想把自己的小说统一成一部大书，人物有不同的分类部大书，人物有不同的分类部大书，人物有不同的分类部大书，人物有不同的分类 但丁《神曲》的原名是但丁《神曲》的原名是“神的喜剧神的喜剧”，巴尔扎克受到暗，巴尔扎克受到暗示，选定了《人间喜剧》这个示，选定了《人间喜剧》这个名称作为总书名名称作为总书名18401840年底，年底，巴尔扎克在给一位出版商的信巴尔扎克在给一位出版商的信中首次提出说：中首次提出说：“《人间喜剧《人间喜剧》将是我的作品的总名称过》将是我的作品的总名称过去已发表的只是其中的片段而去已发表的只是其中的片段而已已……”直到18421842年年4 4月，月，他在报纸上登出了广告，正式他在报纸上登出了广告，正式启用《人间喜剧》的名称，同启用《人间喜剧》的名称，同时，在第一卷中刊出了纲领性时，在第一卷中刊出了纲领性的《人间喜剧》前言的《人间喜剧》前言③③受但丁《神曲》书名的影响受但丁《神曲》书名的影响2 2．《人间喜剧》分类．《人间喜剧》分类• 一是《分析研究》：一是《分析研究》：阐明支配人生与社会的各项阐明支配人生与社会的各项原则，共两部。

作品有《婚姻生理学》（原则，共两部作品有《婚姻生理学》（18291829），），《夫妇纠纷》《夫妇纠纷》 •二是《哲理研究》二是《哲理研究》：： 探讨产生人的行为的各种原探讨产生人的行为的各种原因，共因，共2222部《驴皮记》（部《驴皮记》（18311831）、《长寿药水》）、《长寿药水》（（18301830）、《受诅咒的孩子》（）、《受诅咒的孩子》（18361836）、《不为人）、《不为人知的杰作》（知的杰作》（18311831）、《绝对之探求》（）、《绝对之探求》（18341834）、）、《改邪归正的梅莫特》（《改邪归正的梅莫特》（18351835）等 •三是《风俗研究》：三是《风俗研究》：从各个方面反映法国当代社从各个方面反映法国当代社会生活，它是《人间喜剧》的主干，成就比前两类会生活，它是《人间喜剧》的主干，成就比前两类大，共大，共6666部《风俗研究》的六个场景《风俗研究》的六个场景 ① ①私人生活场景：私人生活场景：2727部，表现人们在青部，表现人们在青少年时期因生活经验不足或感情冲动酿成的种少年时期因生活经验不足或感情冲动酿成的种种错误与不幸。

种错误与不幸 《苏城舞会》（《苏城舞会》（18301830）） 《高利贷者》（《高利贷者》（18301830）） 《家族复仇》（《家族复仇》（18301830）） 《玩球猫商店》（《玩球猫商店》（18301830）） 《夏倍上校》（《夏倍上校》（18321832）） 《高老头》（《高老头》（18351835）） 《无神论者做弥撒》（《无神论者做弥撒》（18361836）） 《禁治产》（《禁治产》（18361836）） 《入世之家》（《入世之家》（18421842）） ②②外省生活场景：外省生活场景：1010部，描写人们走部，描写人们走向成年时，因野心、欲望、自私自利的盘向成年时，因野心、欲望、自私自利的盘算引起的冲突算引起的冲突 《都尔的本堂神甫》（《都尔的本堂神甫》（18321832）） 《欧也妮《欧也妮·葛朗台》（葛朗台》（18331833）） 《老姑娘》（《老姑娘》（18371837）） 《古物陈列室》（《古物陈列室》（18391839）） 《比哀兰德》（《比哀兰德》（18401840）） 《于絮尔《于絮尔·弥罗埃》（弥罗埃》（18411841）） 《搅水女人》（《搅水女人》（18421842）） 《幻灭》（《幻灭》（18431843）） ③③巴黎生活场景：巴黎生活场景：1919部，描写人心部，描写人心的衰老、腐化、恶的欲念代替了一切真的衰老、腐化、恶的欲念代替了一切真诚朴素的感情。

诚朴素的感情 《费拉居斯》（《费拉居斯》（18331833）） 《法西诺《法西诺·卡纳》（卡纳》（18361836）） 《赛查《赛查·皮罗多盛衰记》（皮罗多盛衰记》（18371837）） 《纽沁根银行》（《纽沁根银行》（18381838）） 《娼妓盛衰记》（《娼妓盛衰记》（18471847）） 《贝姨》（《贝姨》（18461846）） 《邦斯舅舅》（《邦斯舅舅》（18471847）） 《小资产者》（遗著《小资产者》（遗著18541854））④④政治生活场景：政治生活场景：4 4部，超越常轨的人物部，超越常轨的人物 《《Z Z·马卡》（马卡》（18401840）） 《一桩无头公案》（《一桩无头公案》（18411841）） 《阿尔西的议员》（《阿尔西的议员》（18471847）） ⑤⑤军旅生活场景军旅生活场景：：2 2部部, ,表现风云激荡，离乡背表现风云激荡，离乡背井 《舒昂党人》（《舒昂党人》（18291829）） 《沙漠里的爱情》《沙漠里的爱情》 ⑥⑥乡村生活场景：乡村生活场景：表现秩序、道德原则。

表现秩序、道德原则 《乡村医生》（《乡村医生》（18331833）） 《幽谷百合》（《幽谷百合》（18351835）） 《乡村的本堂神甫》（《乡村的本堂神甫》（18391839）） 《农民》（《农民》（18441844））3 3．《人间喜剧》串连方法．《人间喜剧》串连方法 巴尔扎克在写作《人间喜剧》时，巴尔扎克在写作《人间喜剧》时，最初的打算是每部小说专写一种性格，最初的打算是每部小说专写一种性格，一种人性悲剧这些人物性格和人性悲一种人性悲剧这些人物性格和人性悲剧都是独立成篇的，一部小说只能表现剧都是独立成篇的，一部小说只能表现人物的一个生活阶段和一个生活侧面人物的一个生活阶段和一个生活侧面但他又想把所有的小说联成一个整体，但他又想把所有的小说联成一个整体，使之成为一个系统，于是，巴尔扎克独使之成为一个系统，于是，巴尔扎克独创了一种串连各部小说的方法：人物再创了一种串连各部小说的方法：人物再现手法 人物再现有多种形式：人物再现有多种形式： • 一是小说人物在不同作品中反复出现，一些重一是小说人物在不同作品中反复出现，一些重要人物往往出现过二三十次，在多部小说中反映他们要人物往往出现过二三十次，在多部小说中反映他们的不同经历，最后构成这个人物的完整形象。

这是一的不同经历，最后构成这个人物的完整形象这是一种主要的再现手法种主要的再现手法 • 二是通过小说人物的叙述，说明小说所发生的二是通过小说人物的叙述，说明小说所发生的事在社会上屡见不鲜，而这些事例都散见于其他小说事在社会上屡见不鲜，而这些事例都散见于其他小说之中，作者把人物和事件都一一排列出来之中，作者把人物和事件都一一排列出来 • 三是并列出同一阶层人物的代表，或把小说人物三是并列出同一阶层人物的代表，或把小说人物的性格作一对比，而这些人物都是在不同的小说中出的性格作一对比，而这些人物都是在不同的小说中出现的 人物再现法人物再现法 人物再现手法是巴尔扎克的一大创造，也是他人物再现手法是巴尔扎克的一大创造，也是他的人物塑造的一大特色的人物塑造的一大特色巴尔扎克对他笔下的巴尔扎克对他笔下的重要人物的塑造重要人物的塑造, ,是通过不同的作品连续完成是通过不同的作品连续完成的的, ,使各个作品之间又有了一定的联系使各个作品之间又有了一定的联系库柏小说启发库柏小说启发 人物再现手法有可能受人物再现手法有可能受到他所赞赏的美国小说家库到他所赞赏的美国小说家库柏的启发。

库柏曾教巴尔扎柏的启发库柏曾教巴尔扎克按《最后一个莫希干人》克按《最后一个莫希干人》中描述印第安人的方式去写中描述印第安人的方式去写舒昂党人在库柏的许多小舒昂党人在库柏的许多小说中，绰号为说中，绰号为“皮袜子皮袜子”的的猎人班波是各种阴谋诡计开猎人班波是各种阴谋诡计开始和结局的中心人物，由此始和结局的中心人物，由此形成他的形成他的“皮袜子故事皮袜子故事”的的系列小说巴尔扎克对此印系列小说巴尔扎克对此印象很深，《人间喜剧》中的象很深，《人间喜剧》中的伏脱冷取代了伏脱冷取代了“皮袜子皮袜子”的的地位《皮袜子的故事》《皮袜子的故事》 伏脱冷的再现描写伏脱冷的再现描写 伏脱冷在《高老头伏脱冷在《高老头》中是一个被追捕的逃》中是一个被追捕的逃犯，他洞悉人生，给拉犯，他洞悉人生，给拉斯蒂涅上了绝妙的一课斯蒂涅上了绝妙的一课在《幻灭》中，他摇身在《幻灭》中，他摇身变成了西班牙教士，在变成了西班牙教士，在《贝姨》中，他由罪犯《贝姨》中，他由罪犯变成警官变成警官——巴黎警察巴黎警察厅的处长他的发迹是厅的处长他的发迹是作者对司法部门的挖苦作者对司法部门的挖苦和讽刺 《高老头》的人物出场《高老头》的人物出场 《高老头》写于《高老头》写于18341834年，这年，这是他计划写一部大书后的第一部是他计划写一部大书后的第一部作品，《人间喜剧》中的许多重作品，《人间喜剧》中的许多重要人物都第一次登场上台了，几要人物都第一次登场上台了，几乎有乎有3030多人出场，以后又继续活多人出场，以后又继续活在其他小说的环境里，他们的性在其他小说的环境里，他们的性格和社会地位也随之改变，升迁格和社会地位也随之改变，升迁沉沦。

沉沦 《高老头》是巴尔扎克创作《高老头》是巴尔扎克创作的一个转折点，为他的人物系列的一个转折点，为他的人物系列开辟了一条康庄大道上百的悲开辟了一条康庄大道上百的悲剧从这儿开场，每出悲剧都是一剧从这儿开场，每出悲剧都是一个杰出的里程碑个杰出的里程碑 拉斯涅蒂的再现描写拉斯涅蒂的再现描写 拉斯涅蒂在《高老头》中是一个串连情节的主人拉斯涅蒂在《高老头》中是一个串连情节的主人拉斯涅蒂在《高老头》中是一个串连情节的主人拉斯涅蒂在《高老头》中是一个串连情节的主人公，曾是一个清白、有抱负的青年，虽然满怀野心，公，曾是一个清白、有抱负的青年，虽然满怀野心，公，曾是一个清白、有抱负的青年，虽然满怀野心，公，曾是一个清白、有抱负的青年，虽然满怀野心，但良心还未泯灭以后他在《纽沁根银行》中，心黑但良心还未泯灭以后他在《纽沁根银行》中，心黑但良心还未泯灭以后他在《纽沁根银行》中，心黑但良心还未泯灭以后他在《纽沁根银行》中，心黑手狠，通过机会和手段，他挣到了一份有大宗嫁妆的手狠，通过机会和手段，他挣到了一份有大宗嫁妆的手狠，通过机会和手段，他挣到了一份有大宗嫁妆的手狠，通过机会和手段，他挣到了一份有大宗嫁妆的婚姻，开始在政治交易场上钻营。

在《轻佻的女人》婚姻，开始在政治交易场上钻营在《轻佻的女人》婚姻，开始在政治交易场上钻营在《轻佻的女人》婚姻，开始在政治交易场上钻营在《轻佻的女人》（（（（1839183918391839）中，他爬到了副国务秘书的职务在《无知）中，他爬到了副国务秘书的职务在《无知）中，他爬到了副国务秘书的职务在《无知）中，他爬到了副国务秘书的职务在《无知无识的喜剧演员》里，他摇身变成了具有伯爵爵位的无识的喜剧演员》里，他摇身变成了具有伯爵爵位的无识的喜剧演员》里，他摇身变成了具有伯爵爵位的无识的喜剧演员》里，他摇身变成了具有伯爵爵位的部长作为典型的资产阶级政治家，金融寡头的代理部长作为典型的资产阶级政治家，金融寡头的代理部长作为典型的资产阶级政治家，金融寡头的代理部长作为典型的资产阶级政治家，金融寡头的代理人，他每年有人，他每年有人，他每年有人，他每年有30303030万利佛尔的收入，这时他已经没有良万利佛尔的收入，这时他已经没有良万利佛尔的收入，这时他已经没有良万利佛尔的收入，这时他已经没有良心可言在《阿尔西的议员》中，他抛弃了旧情人纽心可言在《阿尔西的议员》中，他抛弃了旧情人纽心可言在《阿尔西的议员》中，他抛弃了旧情人纽心可言。

在《阿尔西的议员》中，他抛弃了旧情人纽沁根太太，娶了她的女儿他还在《贝姨》中出现，沁根太太，娶了她的女儿他还在《贝姨》中出现，沁根太太，娶了她的女儿他还在《贝姨》中出现，沁根太太，娶了她的女儿他还在《贝姨》中出现，作为于洛女婿的证婚人在《小资产者》中也出现作为于洛女婿的证婚人在《小资产者》中也出现作为于洛女婿的证婚人在《小资产者》中也出现作为于洛女婿的证婚人在《小资产者》中也出现不论他在社会的哪一级台阶出现，他都信奉当年鲍赛不论他在社会的哪一级台阶出现，他都信奉当年鲍赛不论他在社会的哪一级台阶出现，他都信奉当年鲍赛不论他在社会的哪一级台阶出现，他都信奉当年鲍赛昂夫人和伏脱冷的人生哲学昂夫人和伏脱冷的人生哲学昂夫人和伏脱冷的人生哲学昂夫人和伏脱冷的人生哲学丰富的再现人物丰富的再现人物 在《高老头》问世前，书中人物就作为社会上在《高老头》问世前，书中人物就作为社会上屡见不鲜的人和事散见于多种小说例如，在《苏屡见不鲜的人和事散见于多种小说例如，在《苏城舞会》中，德城舞会》中，德·封丹纳伯爵和女儿爱米莉谈起他封丹纳伯爵和女儿爱米莉谈起他的婚姻时，就提到过拉斯蒂涅和纽沁根太太，《夏的婚姻时，就提到过拉斯蒂涅和纽沁根太太，《夏倍上校》中的但尔维也提到高老头给了每个女儿千倍上校》中的但尔维也提到高老头给了每个女儿千万法郎年金，死后不名一文，没人理睬的故事。

万法郎年金，死后不名一文，没人理睬的故事 《人间喜剧》的再现人物约有《人间喜剧》的再现人物约有400400多个，分散在多个，分散在7575部作品中，以《娼妓盛衰记》中出现得最多，达到部作品中，以《娼妓盛衰记》中出现得最多，达到155155个  人物再现手法对后世作家的影响人物再现手法对后世作家的影响 左拉把他的左拉把他的2020部小说部小说总题名《卢贡总题名《卢贡- -马卡尔家族》，马卡尔家族》，人物在多部小说中出现，以人物在多部小说中出现，以血缘关系联系血缘关系联系《萌芽》《萌芽》英国作家高尔斯华绥的英国作家高尔斯华绥的《福尔赛世家》《福尔赛世家》, ,家族小家族小说，是一个三部曲，由说，是一个三部曲，由《有产业的人》《有产业的人》（（19061906）、《骑虎》）、《骑虎》（（19201920）和《出租》）和《出租》（（18211821）组成人物在）组成人物在各部小说中再现各部小说中再现哈代的《威塞克斯小说》哈代的《威塞克斯小说》 哈代的小说总题名哈代的小说总题名为《威塞克斯小说》，为《威塞克斯小说》，再现的不是人物，而是再现的不是人物，而是同一背境，威塞克斯的同一背境，威塞克斯的乡村环境。

可以说是环乡村环境可以说是环境再现法，同样把各部境再现法，同样把各部小说串连成一个整体小说串连成一个整体这种再现的首创者是巴这种再现的首创者是巴尔扎克4、编年史小说艺术、编年史小说艺术 和司汤达的传记小说相反，巴尔扎和司汤达的传记小说相反，巴尔扎克不为某个人物立传，他采用历史记事的克不为某个人物立传，他采用历史记事的方法，截取众多人物的生活阶段和生活侧方法，截取众多人物的生活阶段和生活侧面，按年代叙写他们的生活，编排好他们面，按年代叙写他们的生活，编排好他们在不同小说中，性格变化和命运变迁，如在不同小说中，性格变化和命运变迁，如同编年史一样，记载下人情风俗史恩格同编年史一样，记载下人情风俗史恩格斯则直接称他用编年史方式逐年记下法国斯则直接称他用编年史方式逐年记下法国1919世纪上半叶的生活（世纪上半叶的生活（18161816——18481848）为此，巴尔扎克的叙述方式可称之为为此，巴尔扎克的叙述方式可称之为编年编年史模式历史时间历史时间 编年史小说最突出的特点是重编年史小说最突出的特点是重视时空结构从时间结构看，它所视时空结构从时间结构看，它所强调的时间是历史时间，注重交待强调的时间是历史时间，注重交待确切的历史日期，故事时间与历史确切的历史日期，故事时间与历史真貌相合，也即小说在真实的历史真貌相合，也即小说在真实的历史时间里讲述虚构的人物故事。

时间里讲述虚构的人物故事  例如《邦斯舅舅》开宗明义例如《邦斯舅舅》开宗明义第一句就是交待故事发生的历第一句就是交待故事发生的历史时间：史时间： “18441844年年1010月，月，有一天下午有一天下午3 3点光景，一个点光景，一个6060多多岁而看上去老得多的男人，在岁而看上去老得多的男人，在意大利大街上走过，意大利大街上走过，……” “那过路人的服装，连某些小那过路人的服装，连某些小地方都十足保存着地方都十足保存着18061806年代的年代的款式款式……” “18441844年上还年上还看到一个穿斯宾塞的男人，岂看到一个穿斯宾塞的男人，岂不像拿破仑复活了一下吗？不像拿破仑复活了一下吗？” “远在远在18021802年亚眠安和会之前，年亚眠安和会之前，这英国人就把大氅的问题给解这英国人就把大氅的问题给解决了决了……”时间含义时间含义 在这几段有关时间的叙述语言里，我们可以在这几段有关时间的叙述语言里，我们可以看到这么几层含义：看到这么几层含义： 一是交待故事发生的年代（一是交待故事发生的年代（18441844））二是说明时代风尚的变化，邦斯在二是说明时代风尚的变化，邦斯在18441844年穿着年穿着18061806年款式的服装。

年款式的服装 三是说明邦斯是过时的古董人物，暗示了他是一三是说明邦斯是过时的古董人物，暗示了他是一个古董爱好者，收藏家个古董爱好者，收藏家 四是说明邦斯的性格，不在乎穿着，早在四是说明邦斯的性格，不在乎穿着，早在18021802年年就一劳永逸的解决了穿衣问题这种不讲究穿的就一劳永逸的解决了穿衣问题这种不讲究穿的性格恰好突出了他贪吃，注意吃，讲究吃的嗜好性格恰好突出了他贪吃，注意吃，讲究吃的嗜好贪吃演出了他的人生悲剧贪吃演出了他的人生悲剧 五是截取邦斯的老年生活（五是截取邦斯的老年生活（6060岁），而不是从生岁），而不是从生到死写小说开端的时间描写小说开端的时间描写 从这简略的故事时间叙述中，可以看到法从这简略的故事时间叙述中，可以看到法国当时的风尚和人物活动的环境，虚构的故事国当时的风尚和人物活动的环境，虚构的故事与历史演进一致，这是一种典型的编年史叙述与历史演进一致，这是一种典型的编年史叙述《人间喜剧》的主要作品都在小说开端强调了《人间喜剧》的主要作品都在小说开端强调了编年史的时间特点编年史的时间特点 《搅水女人》第一句写：《搅水女人》第一句写：“17921792年，替伊苏屯年，替伊苏屯的布尔乔亚治病的有个姓罗日的医生，出名的的布尔乔亚治病的有个姓罗日的医生，出名的为人阴险。

为人阴险 《夏倍上校》的开端通过诉《夏倍上校》的开端通过诉讼状子的落款，表明故事发生在讼状子的落款，表明故事发生在18141814年年 《高老头》第一段写：《高老头》第一段写：“18191819年上，正当这幕年上，正当这幕惨剧开场的时候，公寓里的确住着一个可怜的惨剧开场的时候，公寓里的确住着一个可怜的少女《人生的开端》第一段交待故事时间是《人生的开端》第一段交待故事时间是18221822年年 《欧也妮《欧也妮·葛朗台》第一句写：葛朗台》第一句写：“贴邻便是一座贴邻便是一座乡绅的住宅，半圆形门框的贵族徽号，受过了乡绅的住宅，半圆形门框的贵族徽号，受过了17891789年以来历次革命的摧残，还看得出遗迹年以来历次革命的摧残，还看得出遗迹这里虽然没有直接交待故事的具体年月，但这里虽然没有直接交待故事的具体年月，但“17891789年年”的时间一下子就表明故事发生在大革的时间一下子就表明故事发生在大革命后的复辟时期，并且还暗示了故事可以追溯到命后的复辟时期，并且还暗示了故事可以追溯到大革命时代，葛朗台就是在大革命时代发迹的箍大革命时代，葛朗台就是在大革命时代发迹的箍桶匠。

桶匠 系列小说的编年顺序系列小说的编年顺序 巴尔扎克的小说不仅每部具巴尔扎克的小说不仅每部具有编年史的时间特点，而且按故有编年史的时间特点，而且按故事时间的先后把各部小说排列起事时间的先后把各部小说排列起来，还能看到《人间喜剧》系列来，还能看到《人间喜剧》系列小说的编年顺序，逐年反映了小说的编年顺序，逐年反映了1919世纪上半叶的法国历史世纪上半叶的法国历史《禁治产》第一句写：《禁治产》第一句写：“18281828年，有年，有一天清晨一天清晨……” 《卡迪央王妃的《卡迪央王妃的秘密》第一句写：秘密》第一句写：“七月革命摧毁了七月革命摧毁了许多受到王室扶持的贵族家产许多受到王室扶持的贵族家产……””表明故事发生在表明故事发生在18301830年后 《亚尔塔《亚尔塔·萨伐龙》第一章写明故事萨伐龙》第一章写明故事是是18341834年年 《奥诺丽纳》第二《奥诺丽纳》第二节第一句表明故事时间是节第一句表明故事时间是18361836年 《贝姨》第一句写：《贝姨》第一句写：“18381838年年7 7月中旬，月中旬，一辆在巴黎街头新流行的叫做爵爷的一辆在巴黎街头新流行的叫做爵爷的马车，在大街上走着。

马车，在大街上走着 编年史小说和传记小说时间比较编年史小说和传记小说时间比较 重视历史时间和历史事件的背景重视历史时间和历史事件的背景描写是编年史小说的一大特点，也是描写是编年史小说的一大特点，也是它和传记小说时间描写的一大区别它和传记小说时间描写的一大区别 传记小说也强调时间，但它所强传记小说也强调时间，但它所强调的时间是个人的生存时间，因此，调的时间是个人的生存时间，因此，小说叙述没有具体的年代时间描写，小说叙述没有具体的年代时间描写，也没有重大历史事件的背景描写也没有重大历史事件的背景描写 西方编年史小说与中国讲史小说比较西方编年史小说与中国讲史小说比较 巴尔扎克的编年史小说是在巴尔扎克的编年史小说是在真实的历史时空里讲述虚构的人真实的历史时空里讲述虚构的人物故事中国讲史小说《三国演物故事中国讲史小说《三国演义》、《水浒传》也是一种编年义》、《水浒传》也是一种编年史小说，所不同的是，它强调皇史小说，所不同的是，它强调皇朝的帝王名号、年号和纪元时间，朝的帝王名号、年号和纪元时间，人物不是完全虚构，有三分历史，人物不是完全虚构，有三分历史，七分虚构的说法。

也就是说，在七分虚构的说法也就是说，在真实的历史时间里，讲述经过加真实的历史时间里，讲述经过加工的历史人物的故事工的历史人物的故事 巴尔扎克的编年史小说写风巴尔扎克的编年史小说写风俗人情史，突出历史价值中国俗人情史，突出历史价值中国讲史小说写历代王朝的嬗变史，讲史小说写历代王朝的嬗变史，突出忠孝的教化作用突出忠孝的教化作用 编年史模式编年史模式 编年史模式是编年史模式是1919世世纪传统小说的一大叙述纪传统小说的一大叙述模式，继巴尔扎克之后，模式，继巴尔扎克之后，左拉、高尔斯华绥均采左拉、高尔斯华绥均采用，只是左拉和高尔斯用，只是左拉和高尔斯华绥写的是家族编年史华绥写的是家族编年史模式 托尔斯泰的《战争托尔斯泰的《战争与和平》也是编年史模与和平》也是编年史模式，属于战争编年史式，属于战争编年史《战争与和平》《战争与和平》5. 5. 历史空间历史空间 从空间结构看，编年史小说所强调从空间结构看，编年史小说所强调的空间是典型环境，它注重生动逼真的的空间是典型环境，它注重生动逼真的环境描写，故事空间与当代社会风貌一环境描写，故事空间与当代社会风貌一致。

《人间喜剧》的环境描写相当出色，致《人间喜剧》的环境描写相当出色，这些环境不是远离法国的西班牙、非洲这些环境不是远离法国的西班牙、非洲或东方，而是当代法国的全部风貌或东方，而是当代法国的全部风貌他也和拿破仑一样是以征服巴黎为开始他也和拿破仑一样是以征服巴黎为开始的的, ,随后他攫取了一个又一个省随后他攫取了一个又一个省—几乎每几乎每个行政区都向巴尔扎克派出了发言人个行政区都向巴尔扎克派出了发言人. .法兰西地理法兰西地理 巴尔扎克按照顺序把法国每个地区的城镇都巴尔扎克按照顺序把法国每个地区的城镇都写到了如《男管家》写伊苏丹城，《绝对之探写到了如《男管家》写伊苏丹城，《绝对之探求》写杜埃城，《老处女》写阿朗松城，《阿尔求》写杜埃城，《老处女》写阿朗松城，《阿尔贝贝·萨瓦吕》写贝尚松城，《欧也妮萨瓦吕》写贝尚松城，《欧也妮·葛朗台》葛朗台》写索漠城，《两个诗人》写昂古莱姆城，《都尔写索漠城，《两个诗人》写昂古莱姆城，《都尔的本堂神甫》写都尔城，《乡村教士》写利摩日的本堂神甫》写都尔城，《乡村教士》写利摩日城，《县城诗神》写桑塞尔城巴尔扎克对这些城，《县城诗神》写桑塞尔城巴尔扎克对这些外省城市环境十分熟悉，每个城镇的面貌各具特外省城市环境十分熟悉，每个城镇的面貌各具特色，成为毫不重复的典型环境。

色，成为毫不重复的典型环境 巴尔扎克对各个地区的真实描写，使他获得巴尔扎克对各个地区的真实描写，使他获得“法兰西地理法兰西地理”的称号 6 思想内容思想内容•1)反映了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史反映了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史《红色旅馆》《红色旅馆》中的伊番是靠杀人血腥起家的中的伊番是靠杀人血腥起家的.《《老姑娘》老姑娘》写外省资产阶级头面人物杜布斯吉埃战胜旧写外省资产阶级头面人物杜布斯吉埃战胜旧写外省资产阶级头面人物杜布斯吉埃战胜旧写外省资产阶级头面人物杜布斯吉埃战胜旧贵族，娶了当地最有钱的老处女，完全控制了城市贵族，娶了当地最有钱的老处女，完全控制了城市贵族，娶了当地最有钱的老处女，完全控制了城市贵族，娶了当地最有钱的老处女，完全控制了城市 “毫无能耐的共和国最后终于战胜了标榜骁勇的贵族，而毫无能耐的共和国最后终于战胜了标榜骁勇的贵族，而毫无能耐的共和国最后终于战胜了标榜骁勇的贵族，而毫无能耐的共和国最后终于战胜了标榜骁勇的贵族，而且是在复辟王朝的盛期且是在复辟王朝的盛期且是在复辟王朝的盛期且是在复辟王朝的盛期” ”他获胜的原因是他获胜的原因是他获胜的原因是。

他获胜的原因是“ “社会改变社会改变社会改变社会改变了，了，了，了，…………随着政治变动而来，是风俗的改变随着政治变动而来，是风俗的改变随着政治变动而来，是风俗的改变随着政治变动而来，是风俗的改变 ”《高利贷者》《高利贷者》中的高布赛克则是靠乘人之危放高利中的高布赛克则是靠乘人之危放高利贷积累财富贷积累财富.《欧也妮《欧也妮·葛朗台》葛朗台》中的葛朗台则是由原始积累资中的葛朗台则是由原始积累资本主义企业经营过渡的一个高利贷者兼投机商本主义企业经营过渡的一个高利贷者兼投机商.《纽沁根银行》《纽沁根银行》中的纽沁根则是金融资产阶级的典中的纽沁根则是金融资产阶级的典型型 第第一一代代是是原原始始积积累累资资产产者者,老老葛葛朗朗台台;第第二二代代是是资资产产阶阶级级暴暴发发户户,如如高高老老头头;第第三三代代是是金金融融资资产产阶阶级级代代表表人人物物纽纽沁沁根根.《《人人》》鲜鲜明明地地再再现现了了资资产产阶阶级级上上升升发发展展,逐逐渐渐代代替替贵贵族族阶阶级级的的整整个个过程过程.•2、反映了贵族阶级的没落衰亡史、反映了贵族阶级的没落衰亡史. 封建贵族在资产阶级日甚一日地进攻封建贵族在资产阶级日甚一日地进攻下下,节节败退节节败退.他们或转为资产阶级他们或转为资产阶级,或干或干脆退出历史舞台脆退出历史舞台,是是““上流社会必然崩溃上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌的一曲无尽的挽歌””.巴尔扎克看到贵族阶级灭亡的必然性，从巴尔扎克看到贵族阶级灭亡的必然性，从而在小说中把他们描写成不配有更好命运而在小说中把他们描写成不配有更好命运的人。

他着重描写了贵族阶级在的人他着重描写了贵族阶级在18151815年后年后重振旗鼓，尽力恢复旧日法国生活方式的重振旗鼓，尽力恢复旧日法国生活方式的标准，但又在资产阶级的逼攻挤兑下逐渐标准，但又在资产阶级的逼攻挤兑下逐渐灭亡的历史灭亡的历史 •例如，《古物陈列室》写复辟时期贵例如，《古物陈列室》写复辟时期贵族沙龙气息奄奄，贵族以和资产阶级族沙龙气息奄奄，贵族以和资产阶级联姻而寿终正寝小说中，一个人物联姻而寿终正寝小说中，一个人物说：说：“眼下我们是在眼下我们是在1919世纪，你们难世纪，你们难道还想停留在道还想停留在1515世纪吗？亲爱的孩子世纪吗？亲爱的孩子们，今天已经没有贵族阶级了，而只们，今天已经没有贵族阶级了，而只有贵族风气拿破仑的《民法》已经有贵族风气拿破仑的《民法》已经砍倒了爵位，正如大炮已经轰毁了封砍倒了爵位，正如大炮已经轰毁了封建主义只要你有钱，就会比现在显建主义只要你有钱，就会比现在显得更高贵得更高贵”，，“我们比在拿破仑统治我们比在拿破仑统治下更为强大下更为强大 3、金钱罪恶史、金钱罪恶史围绕着围绕着“金钱罪恶金钱罪恶”这一中心这一中心,控诉了金钱造控诉了金钱造成的种种社会罪恶成的种种社会罪恶.伏脱冷、纽沁根、葛朗台、吕西安、高老头和他的女儿们伏脱冷、纽沁根、葛朗台、吕西安、高老头和他的女儿们伏脱冷、纽沁根、葛朗台、吕西安、高老头和他的女儿们伏脱冷、纽沁根、葛朗台、吕西安、高老头和他的女儿们…… …… 《高利贷者》母亲为了剥夺女儿的财产，烧毁丈夫的遗嘱。

《高利贷者》母亲为了剥夺女儿的财产，烧毁丈夫的遗嘱 《禁治产》写妻子为阻止家产外流，宣布丈夫是白痴，并《禁治产》写妻子为阻止家产外流，宣布丈夫是白痴，并控告他 《古物陈列室》写最守旧的贵族后代拜倒在金钱下《古物陈列室》写最守旧的贵族后代拜倒在金钱下 《赛查《赛查•皮罗多盛衰记》写一个商人的破产，皮罗多盛衰记》写一个商人的破产，“金钱是金钱是没有心肝的没有心肝的 《幻灭》写金钱对报纸的操纵，指出《幻灭》写金钱对报纸的操纵，指出“一切都是被金钱所一切都是被金钱所决定的决定的”《夏倍上校》时《夏倍上校》时《夏倍上校》时《夏倍上校》时, ,律师但尔维的道白概括地表达了《人间律师但尔维的道白概括地表达了《人间律师但尔维的道白概括地表达了《人间律师但尔维的道白概括地表达了《人间喜剧》中这方面的内容喜剧》中这方面的内容喜剧》中这方面的内容喜剧》中这方面的内容在巴尔扎克时代，人们供奉的上帝是金钱在巴尔扎克时代，人们供奉的上帝是金钱因此，在他小说中，金钱是社会的杠杆和因此，在他小说中，金钱是社会的杠杆和枢纽，把金钱当作头等大事加以处理，写枢纽，把金钱当作头等大事加以处理，写出金钱的罪恶史，这是巴尔扎克对小说艺出金钱的罪恶史，这是巴尔扎克对小说艺术的一个新发展。

围绕金钱展开了一幕幕术的一个新发展围绕金钱展开了一幕幕惨剧 在这些人物身上所流露的一恨的矛盾情感在这些人物身上所流露的一恨的矛盾情感,正是巴尔扎克自己从金钱身上所感受到的正是巴尔扎克自己从金钱身上所感受到的那种对上帝一样的崇拜和对魔鬼一样的憎那种对上帝一样的崇拜和对魔鬼一样的憎恨之情恨之情.他们是巴心理原型的艺术变体和他们是巴心理原型的艺术变体和象征物象征物, 巴尔扎克描写的巴尔扎克描写的“三史三史”是前无古人，后无来者是前无古人，后无来者的，在世界文学史上，没有哪个作家达到这样的，在世界文学史上，没有哪个作家达到这样高度的成就，编年史模式是巴尔扎克的首创，高度的成就，编年史模式是巴尔扎克的首创，一大发明创造这一大发明创造这“三史三史”，在巴尔扎克的小，在巴尔扎克的小说中是交织在一起的，不仅在一系列小说中形说中是交织在一起的，不仅在一系列小说中形成其历史轨迹，而且在同一部小说中也表现出成其历史轨迹，而且在同一部小说中也表现出“三史三史”的图画和历史场景例如《高老头》的图画和历史场景例如《高老头》 鲍赛昂子爵夫人的故事就是贵族没落衰亡的写鲍赛昂子爵夫人的故事就是贵族没落衰亡的写照照，她举行告别宴会，退出了巴黎上流社会。

她举行告别宴会，退出了巴黎上流社会 拉斯蒂涅和伏脱冷的故事是资产阶级发家上爬拉斯蒂涅和伏脱冷的故事是资产阶级发家上爬的写照 高老头被女儿抛弃的故事是金钱罪恶的写照高老头被女儿抛弃的故事是金钱罪恶的写照巴尔扎克把巴尔扎克把“三史三史”交织在一起，显示了编年交织在一起，显示了编年史模式的深刻丰富的内容和恢弘的气势史模式的深刻丰富的内容和恢弘的气势4、描写了积极进取的青年一代. 在那样一个社会,仍看到了一番生机勃勃的奋斗的力量总是充满进取精神,有个性,有才华,又贪婪.○米希尔·克里斯梯安;大卫;达丹士;一方面保持着自己高贵的精神,一方面通过实实在在的努力而向上.○罗斯福等,甘愿精神堕落也要出人头地. 恩恩格格斯斯常常称称在在《《人人》》里里面面““学学到到的的东东西西比比从从当当时时所所有有专专门门历历史史学学家家、、经经济济学学家家和和统统计计学学家的全部著作合拢来所学到的还要多家的全部著作合拢来所学到的还要多7 人物塑造模式的内容人物塑造模式的内容 人物塑造模式侧重表现的内容是人人物塑造模式侧重表现的内容是人类的种种情欲他说：类的种种情欲。

他说：“我要写的作品必我要写的作品必须从三方面着笔：男人、女人和事物，也须从三方面着笔：男人、女人和事物，也就是个人和他们思想的物质表现：总之，就是个人和他们思想的物质表现：总之，就是人与生活，因为生活是我们的衣服就是人与生活，因为生活是我们的衣服 “编制恶习和德行的清册，搜集情欲编制恶习和德行的清册，搜集情欲的主要事实、刻画性格、选择社会的主要的主要事实、刻画性格、选择社会的主要事件、结合几个本质相同的人的特点揉成事件、结合几个本质相同的人的特点揉成典型人物，这样我也许能写出许多历史家典型人物，这样我也许能写出许多历史家没有想起写的那种历史，即风俗史没有想起写的那种历史，即风俗史”绝对情欲模式绝对情欲模式 巴尔扎克以他非凡的观察力，精确的记忆力巴尔扎克以他非凡的观察力，精确的记忆力和幻想的激情，透视人物的心理活动，表现人类和幻想的激情，透视人物的心理活动，表现人类各种被夸张了的欲念，他把这种欲念推到极致，各种被夸张了的欲念，他把这种欲念推到极致，以使它的人物模式都有一种偏执型的欲念，这种以使它的人物模式都有一种偏执型的欲念，这种人物模式，我们称之为绝对情欲模式。

人物模式，我们称之为绝对情欲模式 巴巴尔扎克的绝对情欲模式按照人类的七情六欲，塑尔扎克的绝对情欲模式按照人类的七情六欲，塑造了各种类型的情欲人物造了各种类型的情欲人物 1. 1.绝对贪婪者绝对贪婪者 绝对贪婪者是绝对情欲模式中的一组人物，绝对贪婪者是绝对情欲模式中的一组人物，他们是高布赛克（《高利贷者》）、葛朗台、查他们是高布赛克（《高利贷者》）、葛朗台、查理（《欧也妮理（《欧也妮·葛朗台》）和纽沁根（《纽沁根葛朗台》）和纽沁根（《纽沁根银行》），巴尔扎克刻画了他们不知满足，贪婪银行》），巴尔扎克刻画了他们不知满足，贪婪成性的嗜财特性成性的嗜财特性 高利贷者高布赛克高利贷者高布赛克 高布赛克是个精明狡猾的高利高布赛克是个精明狡猾的高利贷者，不愿露财他是分配海地赔贷者，不愿露财他是分配海地赔款委员会委员，像一条款委员会委员，像一条“贪得无厌贪得无厌的巨蟒的巨蟒”，利用职务占尽便宜他，利用职务占尽便宜他和另外和另外9 9个资产者控制了复辟王朝个资产者控制了复辟王朝的金融界，成了人们的金融界，成了人们“命运的主宰命运的主宰” 他的嗜好是堆积商品。

他死后，他的嗜好是堆积商品他死后，人们发现他的贮藏室堆满棉花、糖、人们发现他的贮藏室堆满棉花、糖、咖啡、烟草、甜酒，各种抵押品，咖啡、烟草、甜酒，各种抵押品，从家具、银器到书籍、古墓，甚至从家具、银器到书籍、古墓，甚至还有腐烂的馅饼、发霉的食物他还有腐烂的馅饼、发霉的食物他是个带着浓厚原始积累色彩的老式是个带着浓厚原始积累色彩的老式金融资本家，金融资本家，“用积累商品的办法用积累商品的办法来贮藏货币来贮藏货币” 银行家纽沁根银行家纽沁根 银行家纽沁根也是极其银行家纽沁根也是极其贪婪之徒，但他和高布赛克与贪婪之徒，但他和高布赛克与葛朗台不同的是，他是属于扩葛朗台不同的是，他是属于扩大资本生产的金融贵族，在资大资本生产的金融贵族，在资本流通周转的过程中积累财富，本流通周转的过程中积累财富，追逐金钱他的信念是：追逐金钱他的信念是：“钱钱越多，权力就越大越多，权力就越大”，，“他已他已经有了五百万，可他想的是一经有了五百万，可他想的是一千万他有了一千万，就得捞千万他有了一千万，就得捞他个三千万他个三千万他得到的每一他得到的每一枚铜板都沾满了千家万户的眼枚铜板都沾满了千家万户的眼泪。

泪暴发户葛朗台老头暴发户葛朗台老头 葛朗台老头出身箍桶匠，葛朗台老头出身箍桶匠，在大革命时代发了财他除了在大革命时代发了财他除了放高利贷外，还经营葡萄园和放高利贷外，还经营葡萄园和酿酒生意，买卖公债他通过酿酒生意，买卖公债他通过控制市场，哄抬物价，利用市控制市场，哄抬物价，利用市长的职权吞并财产，组织自己长的职权吞并财产，组织自己产品的运销他的嗜好是贮藏产品的运销他的嗜好是贮藏黄金，生活中的惟一兴趣就是黄金，生活中的惟一兴趣就是欣赏金子作者描写道：欣赏金子作者描写道：“看看到金子，占有金子，成了他的到金子，占有金子，成了他的嗜癖嗜癖”绝对忌妒代表：贝姨绝对忌妒代表：贝姨 贝姨是绝对情欲模式中的忌贝姨是绝对情欲模式中的忌妒代表，她的忌妒不是一般的心妒代表，她的忌妒不是一般的心怀怨恨，而是一种丧失人性的怀怨恨，而是一种丧失人性的“野兽一般的妒意野兽一般的妒意”，因忌妒而生，因忌妒而生出恶毒的计谋，置人于死地而后出恶毒的计谋，置人于死地而后快，因而是绝对忌妒的情欲表现快，因而是绝对忌妒的情欲表现贝姨是一个老处女，她因自己长贝姨是一个老处女，她因自己长相丑陋，出身低微，爱情不遂而相丑陋，出身低微，爱情不遂而忌妒成性。

贝姨嫉妒的主要对象忌妒成性贝姨嫉妒的主要对象是她的堂姐于洛太太，只因于洛是她的堂姐于洛太太，只因于洛太太温柔，美丽，结了一门有钱太太温柔，美丽，结了一门有钱的婚姻，她便千方百计想破坏堂的婚姻，她便千方百计想破坏堂姐的家庭生活，折磨堂姐姐的家庭生活，折磨堂姐绝对好色代表：于洛绝对好色代表：于洛 《贝姨》中的于洛是绝对《贝姨》中的于洛是绝对好色的代表作者在书中用好色的代表作者在书中用“好色鬼好色鬼”，，“好色之徒好色之徒”，，“荒唐荒唐”，，“老雄猫老雄猫”，，“老风老风流流”这样的字眼来称呼于洛这样的字眼来称呼于洛 于洛男爵是陆军部署长，于洛男爵是陆军部署长，年轻的时候，经常有年轻的时候，经常有3个情妇，个情妇，一个是他正预备丢掉的，一个一个是他正预备丢掉的，一个是当今的，一个是为了将来而是当今的，一个是为了将来而正在追求的到老来，为好色，正在追求的到老来，为好色，他耗尽家财，贪污公款直到他耗尽家财，贪污公款直到80岁，还养了一个岁，还养了一个15岁的小岁的小姑娘做情妇，同时勾搭厨娘姑娘做情妇，同时勾搭厨娘绝对贤德代表：于洛太太绝对贤德代表：于洛太太 作者用很多极端的词语赞美作者用很多极端的词语赞美于洛太太的贤德，如于洛太太的贤德，如“死心塌地死心塌地”，，“伟大的心灵伟大的心灵”，，“天使天使”，，“圣洁的太太圣洁的太太”，，“天使般的天使般的温柔温柔”，， “女性中最圣洁最高女性中最圣洁最高尚的一个尚的一个”。

于洛太太的贤德主要表现在于洛太太的贤德主要表现在对丈夫的绝对温顺，绝对宽容上对丈夫的绝对温顺，绝对宽容上她明知丈夫在外寻欢作乐，却总她明知丈夫在外寻欢作乐，却总是护短，从不加以责备，默默忍是护短，从不加以责备，默默忍受了受了2323年被丈夫抛弃的分居生活年被丈夫抛弃的分居生活当丈夫为好色倾家荡产后，她节当丈夫为好色倾家荡产后，她节衣缩食，寻找丈夫她的宽容是衣缩食，寻找丈夫她的宽容是缺乏理智的缺乏理智的绝对忠贞的代表：欧也妮绝对忠贞的代表：欧也妮 欧也妮是葛朗台老头的女欧也妮是葛朗台老头的女儿，她与父亲的贪婪、吝啬相儿，她与父亲的贪婪、吝啬相反，有一颗反，有一颗“只知有温情而不只知有温情而不知有其他的高尚的心知有其他的高尚的心”她忠于对堂弟查理的爱情，受尽父于对堂弟查理的爱情，受尽父亲的威胁恐吓，过着吃清水面亲的威胁恐吓，过着吃清水面包的幽居生活也在所不惜包的幽居生活也在所不惜 查理负心她与篷风所长查理负心她与篷风所长结婚，但婚后始终保持童贞，结婚，但婚后始终保持童贞，与丈夫分居她在与丈夫分居她在3333岁时做了岁时做了寡妇，仍然忠于自己的感情。

寡妇，仍然忠于自己的感情 “她在世等于出家，天生的贤她在世等于出家，天生的贤妻良母，却既无丈夫，又无儿妻良母，却既无丈夫，又无儿女，又无家庭女，又无家庭绝对贪食代表：邦斯绝对贪食代表：邦斯 邦斯是《邦斯舅舅》中邦斯是《邦斯舅舅》中的主人公，他是一个作曲家，的主人公，他是一个作曲家，喜欢收藏古董爱好吃，美喜欢收藏古董爱好吃，美味佳肴是他的命根子为了味佳肴是他的命根子为了在别人家中吃饭，他不惜做在别人家中吃饭，他不惜做受人白眼的食客他惟一的受人白眼的食客他惟一的亲戚是身为巴黎高等法院庭亲戚是身为巴黎高等法院庭长的外甥加缪索，为了能在长的外甥加缪索，为了能在外甥家中吃喝，嗟来之食也外甥家中吃喝，嗟来之食也甘心忍受这种不可遏制的甘心忍受这种不可遏制的口腹之欲，使他受尽侮辱与口腹之欲，使他受尽侮辱与戏弄，但他仍然不改恶习戏弄，但他仍然不改恶习绝对野心代表绝对野心代表 在绝对情欲模式中，有一组在绝对情欲模式中，有一组野心家形象，他们是伏脱冷、拉斯野心家形象，他们是伏脱冷、拉斯蒂涅（《高老头》）、杜蒂涅（《高老头》）、杜·蒂埃蒂埃（《老姑娘》），腓利普（《搅水（《老姑娘》），腓利普（《搅水女人》）。

作者刻画他们的共同特女人》）作者刻画他们的共同特征是狠毒凶残，不顾一切地往上爬征是狠毒凶残，不顾一切地往上爬 伏脱冷是个潜逃的苦役犯，他伏脱冷是个潜逃的苦役犯，他深谙社会黑幕，主张不择手段地攫深谙社会黑幕，主张不择手段地攫取财富和地位在《娼妓盛衰记》取财富和地位在《娼妓盛衰记》中，他向当局出卖自己，当上了警中，他向当局出卖自己，当上了警察厅的副处长，在《贝姨》中则当察厅的副处长，在《贝姨》中则当上了处长上了处长伏脱冷伏脱冷偏执狂式的绝对欲念偏执狂式的绝对欲念 巴尔扎克刻画这些人物都有一种近似偏执狂式巴尔扎克刻画这些人物都有一种近似偏执狂式的绝对欲念，他们为了自己的某种嗜好，某种情感，的绝对欲念，他们为了自己的某种嗜好，某种情感，某种欲望，不惜牺牲自己的性命，执着地为了自己某种欲望，不惜牺牲自己的性命，执着地为了自己的欲念而丧生，有一种失去理性的疯狂的欲念而丧生，有一种失去理性的疯狂 绝对绝对情欲模式中的人物，活着是为了自己的情欲，死了情欲模式中的人物，活着是为了自己的情欲，死了也是因这种欲望的受挫和不可满足而丧生如葛朗也是因这种欲望的受挫和不可满足而丧生。

如葛朗台老头因吝啬贪婪而死，贝姨因嫉妒而死，于洛太台老头因吝啬贪婪而死，贝姨因嫉妒而死，于洛太太因贤德而死，邦斯舅舅因贪馋而死，腓利普因野太因贤德而死，邦斯舅舅因贪馋而死，腓利普因野心而死，等等他们都是绝对情欲的奴隶从这，心而死，等等他们都是绝对情欲的奴隶从这，我们也可以看出巴尔扎克是按一个绝对情欲模式来我们也可以看出巴尔扎克是按一个绝对情欲模式来塑造人物的塑造人物的受惩罚的灵魂受惩罚的灵魂 《地狱篇》中受惩罚的灵魂是：《地狱篇》中受惩罚的灵魂是：贪色者、贪食者、贪财者、忿怒者、贪色者、贪食者、贪财者、忿怒者、邪教徒、强暴者、欺诈者、叛逆者邪教徒、强暴者、欺诈者、叛逆者等《净界篇》中赎罪的灵魂是：等《净界篇》中赎罪的灵魂是：骄傲者、嫉妒者、易怒者、怠惰者、骄傲者、嫉妒者、易怒者、怠惰者、贪财者、贪色者等贪财者、贪色者等 巴尔扎克的绝对情欲人物也是巴尔扎克的绝对情欲人物也是贪色、贪食、贪财、欺诈、嫉妒等贪色、贪食、贪财、欺诈、嫉妒等等这些人物受着某种情欲的支配，等这些人物受着某种情欲的支配，扼杀了人类的其它感情，暴露出人扼杀了人类的其它感情，暴露出人性的低下和卑劣。

性的低下和卑劣描写人性恶习描写人性恶习 巴尔扎克的情欲人物产生巴尔扎克的情欲人物产生于于1919世纪金钱统治一切的资本世纪金钱统治一切的资本主义社会，较之资本原始积累主义社会，较之资本原始积累时期的人物受到更大的物欲诱时期的人物受到更大的物欲诱惑与环境污染他们身上不仅惑与环境污染他们身上不仅有历代文化所有的痼疾和缺点，有历代文化所有的痼疾和缺点，而且还有而且还有1919世纪当代人的恶习世纪当代人的恶习因此，巴尔扎克的人物比起莎因此，巴尔扎克的人物比起莎士比亚的人物更加丑恶与卑下士比亚的人物更加丑恶与卑下加之小说不受舞台时空和篇幅加之小说不受舞台时空和篇幅限制，描写人物的绝对情欲更限制，描写人物的绝对情欲更能够淋漓尽致，入木三分能够淋漓尽致，入木三分麦克白麦克白描写人类痛苦描写人类痛苦 巴尔扎克说过：巴尔扎克说过：“但丁但丁的天堂，这种理想的崇高表的天堂，这种理想的崇高表现，这种永恒的蔚蓝色彩，现，这种永恒的蔚蓝色彩，在心灵中并不存在，向生活在心灵中并不存在，向生活的各种事物去索取它，这种的各种事物去索取它，这种欲望任何时候都是违反自然欲望任何时候都是违反自然的。

的《奥诺丽娜》）巴（《奥诺丽娜》）巴尔扎克否定了人间有但丁的尔扎克否定了人间有但丁的“天堂天堂”，而认为，而认为“地狱地狱”的存在才是自然的，为此，的存在才是自然的，为此，他通过绝对情欲模式把人类他通过绝对情欲模式把人类的各种情欲写成了惊心动魄的各种情欲写成了惊心动魄的罪恶，表现人类的痛苦的罪恶，表现人类的痛苦从而使他成为描写人类痛苦从而使他成为描写人类痛苦的大师( (三三三三) )《高老头》《高老头》《高老头》《高老头》1 1在《人间喜剧》中的地位在《人间喜剧》中的地位在《人间喜剧》中的地位在《人间喜剧》中的地位 在在巴巴尔尔扎扎克克的的《《人人》》中中占占据据着着很很重重要要的的地地位位.它它是是巴巴决决定定把把他他的的全全部部创创作作作作为为一一个个有有机机整整体体后后发发表表的的第第一一部部作作品品.从从《《高高》》开开始始,巴巴对对他他笔笔下下的的人人物物形形象象与与情情节节线线索索作作了了统统一一的的精精心心安安排排,《《人人》》的的许许多多人人物物在在这这部部作作品品中中纷纷纷纷登登场场,作作家家据据此此对对以以往往的的作作品品进进行行了了调调整整;在在以以后后和和作作品品中中使使这这些些人人物物再再现现并并推推动动情情节节的的人人物物性性格格的的发发展展.通通过过人人物物的的再再现现,巴巴把把自自己己所所有有的的各各个个独独立立的的作作品品连连接接成成一一个个有有机机整整体体.包包罗罗万万象象的的《《人人》》正正是是在在《《高高》》之之后后,才才具具备备了了规规模模,所以人们又所以人们又把《高》称为《人》的序幕把《高》称为《人》的序幕2情节和主题情节和主题 3 故事发生在故事发生在1819年末到年末到1820年初的巴黎年初的巴黎,在偏在偏僻的衰败的伏盖公寓里僻的衰败的伏盖公寓里 4背景背景:A伏盖公寓伏盖公寓 B巴黎上流社会巴黎上流社会5两个主要故事两个主要故事 6作者按照四条线索来描写人物命运作者按照四条线索来描写人物命运1高老头惨死高老头惨死2拉斯蒂涅抱着出人头地的愿望打入上流社会拉斯蒂涅抱着出人头地的愿望打入上流社会3伏脱冷对于社会疯狂的破坏和反抗伏脱冷对于社会疯狂的破坏和反抗,最后被老姑娘最后被老姑娘出卖出卖4鲍赛昂夫人在情场失败鲍赛昂夫人在情场失败,被资产阶级用金钱的大炮被资产阶级用金钱的大炮出了巴黎上流社会出了巴黎上流社会. 拉斯蒂涅的人生三课拉斯蒂涅的人生三课 拉斯蒂涅从良拉斯蒂涅从良心到野心的转变，心到野心的转变，受环境的影响大。

受环境的影响大他在《高老头》中他在《高老头》中接受了人生三课的接受了人生三课的教育 拉斯蒂涅拉斯蒂涅第一课：逃犯伏脱冷的教导：心变黑第一课：逃犯伏脱冷的教导：心变黑 他说：他说：“你知道巴黎你知道巴黎的人怎么打天下的吗？不的人怎么打天下的吗？不是靠天才的光芒，就是靠是靠天才的光芒，就是靠腐烂的本领在这个人堆腐烂的本领在这个人堆里，不像炮弹一般轰进去，里，不像炮弹一般轰进去，就得像瘟疫一般钻进去就得像瘟疫一般钻进去清白老实一无用处清白老实一无用处……人生就是这么回事跟厨人生就是这么回事跟厨房一样腥臭要捞油水不房一样腥臭要捞油水不能怕弄脏手，只消事后洗能怕弄脏手，只消事后洗干净；今日所谓道德，不干净；今日所谓道德，不过是这一点过是这一点点击图片：播放视频点击图片：播放视频 她对拉斯蒂涅说：她对拉斯蒂涅说：“拉斯蒂涅先生，你得拉斯蒂涅先生，你得以牙还牙的去对付这个以牙还牙的去对付这个社会社会……你越没有心肝，你越没有心肝，就越高升得快你毫不就越高升得快你毫不留情的打击人家，人家留情的打击人家，人家就怕你只能把男男女就怕你只能把男男女女当作驿马，把他们骑女当作驿马，把他们骑得筋疲力尽，到了站上得筋疲力尽，到了站上丢下来，这样你就能达丢下来，这样你就能达到欲望的最高峰。

到欲望的最高峰以以后，拉斯蒂涅没有辜负后，拉斯蒂涅没有辜负他的表姐的教导他的表姐的教导 第二课：鲍赛昂子爵夫人教导：极端利己第二课：鲍赛昂子爵夫人教导：极端利己第三课：高老头之死：上流社会冷酷无情第三课：高老头之死：上流社会冷酷无情高老头死在高老头死在伏盖公寓，伏盖公寓，两个女儿没两个女儿没有一个来看有一个来看他拉斯蒂他拉斯蒂涅看到了上涅看到了上流社会女子流社会女子的残酷、自的残酷、自私、忘恩负私、忘恩负义埋葬青春眼泪埋葬青春眼泪 拉斯蒂涅帮助拉斯蒂涅帮助埋葬了高老头，也埋葬了高老头，也埋葬了青年人的最埋葬了青年人的最后一滴眼泪后一滴眼泪面对面对巴黎，气概非凡地巴黎，气概非凡地说了句：说了句：“现在咱现在咱们俩来拼一拼吧！们俩来拼一拼吧！”他去纽沁根太太他去纽沁根太太家吃饭去了家吃饭去了 从此拉斯蒂涅与巴从此拉斯蒂涅与巴黎上流社会同流合黎上流社会同流合污，平步青云污，平步青云点击图片：播放视频点击图片：播放视频整部《人》写了拉人从善良到邪恶整部《人》写了拉人从善良到邪恶,从正直到从正直到无耻无耻,从破落贵族子弟到资产阶级野心家的过从破落贵族子弟到资产阶级野心家的过程程,揭示了金钱对人心的巨大腐蚀力量揭示了金钱对人心的巨大腐蚀力量,鞭挞鞭挞了资本主义的累累罪恶。

他身上所表现的对了资本主义的累累罪恶他身上所表现的对金钱的渴望与焦灼以及以一的那种爱与恨的金钱的渴望与焦灼以及以一的那种爱与恨的矛盾心态矛盾心态,很大程度上是巴尔扎克自身情感很大程度上是巴尔扎克自身情感——心理的外化与投射心理的外化与投射,就情感和意识的特征而论就情感和意识的特征而论,拉在一定程度上就像是那个从失败的痛苦中拉在一定程度上就像是那个从失败的痛苦中挣扎出来的个人奋斗者巴尔扎克自己挣扎出来的个人奋斗者巴尔扎克自己! 3、伏脱冷、伏脱冷是《人》中最有性格魅力的人是《人》中最有性格魅力的人物之一这个人物根据大盗维物之一这个人物根据大盗维多克的原型塑造而成多克的原型塑造而成,他具有强他具有强盗首领那种蛮横、气势逼人和盗首领那种蛮横、气势逼人和坚强的毅力坚强的毅力.○他在不同作品中以不同的面貌他在不同作品中以不同的面貌出现出现,但总是扮演着引诱青年堕但总是扮演着引诱青年堕落的落的““恶魔恶魔””的角色的角色.《幻灭》《幻灭》和《烟花女荣枯记》和《烟花女荣枯记》 ○他的形象凝聚着巴尔扎克对他的形象凝聚着巴尔扎克对法国社会长期的观察体验与思法国社会长期的观察体验与思考考. ““雄才大略是少有的雄才大略是少有的,遍地风行的是腐化堕落遍地风行的是腐化堕落””;““凡是浑身污泥而坐在车上的都是正人君子凡是浑身污泥而坐在车上的都是正人君子;浑身浑身污泥而搬着两条腿走路的都是小人流氓污泥而搬着两条腿走路的都是小人流氓.扒窍随便扒窍随便一件什么东西一件什么东西,你就给牵到法院广场上去示众你就给牵到法院广场上去示众,大家大家拿你当把戏看拿你当把戏看.偷上一百万偷上一百万,交际场中就说你大贤大交际场中就说你大贤大德德.你们花三千万养着宪兵队和司法人员来维持这你们花三千万养着宪兵队和司法人员来维持这种道德种道德.妙极了妙极了!” ○ 他信奉极端得利已主义原则他信奉极端得利已主义原则,““要捞油水不能怕要捞油水不能怕弄脏手弄脏手,只消事后洗干净只消事后洗干净””, 他他头头脑脑冷冷静静,世世故故,一一眼眼能能看看穿穿别别人人的的心心思思,令令人人望望而而生生畏畏;又又殷殷勤勤周周到到,坦坦白白直直率率,和和善善亲亲热热,让让人人捉捉摸摸不不透透.他他集集冷冷酷酷、、凶凶残残、、刚刚毅毅、、深深沉沉、、狡狡猾猾于于一一身身;他他决决不不屈屈服服,却却善善审审时时度度势势,随随机机应应变变.这这是是一一个个强强而而有有力力的的人人物物,是是一一个个杀杀人人不不眨眨眼眼的的恶恶魔魔,但但巴巴却却又又把把他他的的人人格格精精神神提提到到诗诗意意的的高高度度,使使之之成成为为一一个个色色彩彩十十分分丰丰富富的的多多层层次次的的艺艺术术形形象象,成成为为““一一首首恶恶魔魔的的诗诗””,富富有有强强大大的的生生命力命力.4、、;鲍赛昂夫人鲍赛昂夫人是巴黎上流社会的皇后是巴黎上流社会的皇后,法国社会的晴雨表法国社会的晴雨表5、次要人物：伏盖太太，女市侩形象、次要人物：伏盖太太，女市侩形象“整个人品，足以说明公寓的内容，正如公寓可以暗示她的人品”金钱至上，唯利是图贪鄙成性，见利忘义斤斤计较，睚眦必报蝇营狗苟，得过且过“向感情的高峰攀登，可能中途休息，从怨恨的险坡往下走，就很难留步了”•伏盖太太：女市侩形象5、艺术成就、艺术成就1）塑造了典型环境中的典型人物。

塑造了典型环境中的典型人物在他的小说中在他的小说中,无论是物质环境不是社会环境无论是物质环境不是社会环境,对人对人物性格都起着决定性的影响与制约作用物性格都起着决定性的影响与制约作用 达贫贱的和酸腐的贫贱的和酸腐的贫贱的和酸腐的贫贱的和酸腐的““““公寓味公寓味公寓味公寓味””””, ,““““一派毫无诗意的贫穷一派毫无诗意的贫穷一派毫无诗意的贫穷一派毫无诗意的贫穷””””. . 《高老头》的环境描写：伏盖公寓《高老头》的环境描写：伏盖公寓《高老头》的环境描写：伏盖公寓《高老头》的环境描写：伏盖公寓 伏盖公寓是巴伏盖公寓是巴伏盖公寓是巴伏盖公寓是巴黎下层社会的真实再现这个下等公寓坐落在偏僻的角落，黎下层社会的真实再现这个下等公寓坐落在偏僻的角落，黎下层社会的真实再现这个下等公寓坐落在偏僻的角落，黎下层社会的真实再现这个下等公寓坐落在偏僻的角落，外表恶俗不堪，街面上石板干燥，沿着墙根长满了草屋外表恶俗不堪，街面上石板干燥，沿着墙根长满了草屋外表恶俗不堪，街面上石板干燥，沿着墙根长满了草屋外表恶俗不堪，街面上石板干燥，沿着墙根长满了草屋子死沉沉的，墙垣全带几分牢狱气息。

伏盖公寓的后院，子死沉沉的，墙垣全带几分牢狱气息伏盖公寓的后院，子死沉沉的，墙垣全带几分牢狱气息伏盖公寓的后院，子死沉沉的，墙垣全带几分牢狱气息伏盖公寓的后院，猪、鸭、兔混在一起，院子地上有堆木柴的棚子，下面淌猪、鸭、兔混在一起，院子地上有堆木柴的棚子，下面淌猪、鸭、兔混在一起，院子地上有堆木柴的棚子，下面淌猪、鸭、兔混在一起，院子地上有堆木柴的棚子，下面淌着厨房洗碗池流出来的脏水着厨房洗碗池流出来的脏水着厨房洗碗池流出来的脏水着厨房洗碗池流出来的脏水 巴笔下的主人公几乎始终处于物质环境与社会环境的重重巴笔下的主人公几乎始终处于物质环境与社会环境的重重巴笔下的主人公几乎始终处于物质环境与社会环境的重重巴笔下的主人公几乎始终处于物质环境与社会环境的重重包围之中包围之中包围之中包围之中. . 他们与环境有搏斗他们与环境有搏斗他们与环境有搏斗他们与环境有搏斗, ,但并不与之对立但并不与之对立但并不与之对立但并不与之对立. .他们的搏他们的搏他们的搏他们的搏斗无法战胜那个环境斗无法战胜那个环境斗无法战胜那个环境斗无法战胜那个环境, ,而是被环境所战胜而是被环境所战胜而是被环境所战胜而是被环境所战胜, ,被环境重塑。

被环境重塑被环境重塑被环境重塑 伏盖公寓客厅伏盖公寓客厅 作者写：作者写：底楼客底楼客厅有一种厅有一种“闭塞的、闭塞的、霉烂的、酸腐的气味，霉烂的、酸腐的气味，叫人发冷，吸在鼻子叫人发冷，吸在鼻子里潮腻腻的，直往衣里潮腻腻的，直往衣服里钻；那是刚吃过服里钻；那是刚吃过饭的饭厅的气味，酒饭的饭厅的气味，酒菜和碗盏的气味，救菜和碗盏的气味，救济院的气味济院的气味A描写典型环境的特点描写典型环境的特点: 他说他说:““不在细节方面履不在细节方面履行所有的条件行所有的条件,艺术根本不能成立艺术根本不能成立.””○精确细致地描写人物生活的物质环境巴善于精确细致地描写人物生活的物质环境巴善于写出建筑物的诸多细节写出建筑物的诸多细节,将物质形态借助于语言将物质形态借助于语言文字还原出来文字还原出来. ““““饭厅全部装着护壁饭厅全部装着护壁饭厅全部装着护壁饭厅全部装着护壁, ,漆的颜色已经无从分辨漆的颜色已经无从分辨漆的颜色已经无从分辨漆的颜色已经无从分辨, ,只有一块只有一块只有一块只有一块块的油迹画出奇奇怪怪的形状块的油迹画出奇奇怪怪的形状块的油迹画出奇奇怪怪的形状块的油迹画出奇奇怪怪的形状. .几乎粘手的石器柜上几乎粘手的石器柜上几乎粘手的石器柜上几乎粘手的石器柜上, ,摆摆摆摆着暗淡无光的破裂的水瓶着暗淡无光的破裂的水瓶着暗淡无光的破裂的水瓶着暗淡无光的破裂的水瓶, ,刻花的金属垫子刻花的金属垫子刻花的金属垫子刻花的金属垫子, ,好几堆都奈好几堆都奈好几堆都奈好几堆都奈窑的蓝边厚磁盆窑的蓝边厚磁盆窑的蓝边厚磁盆窑的蓝边厚磁盆. .屋角有口小橱屋角有口小橱屋角有口小橱屋角有口小橱, ,分成许多标着号码的格分成许多标着号码的格分成许多标着号码的格分成许多标着号码的格子子子子, ,存放寄膳客人满是污迹和酒痕的饭巾存放寄膳客人满是污迹和酒痕的饭巾存放寄膳客人满是污迹和酒痕的饭巾存放寄膳客人满是污迹和酒痕的饭巾.…….……几盏灰尘几盏灰尘几盏灰尘几盏灰尘跟油混在一块儿的挂灯跟油混在一块儿的挂灯跟油混在一块儿的挂灯跟油混在一块儿的挂灯; ;一张铺有漆布的长桌一张铺有漆布的长桌一张铺有漆布的长桌一张铺有漆布的长桌, ,油腻之厚油腻之厚油腻之厚油腻之厚, ,足够爱淘气的医院实习生用手指在上面刻画姓名足够爱淘气的医院实习生用手指在上面刻画姓名足够爱淘气的医院实习生用手指在上面刻画姓名足够爱淘气的医院实习生用手指在上面刻画姓名; ;几张断几张断几张断几张断腿折臂的椅子腿折臂的椅子腿折臂的椅子腿折臂的椅子…………””””鲍赛昂子爵夫人府邸鲍赛昂子爵夫人府邸鲍赛昂子爵夫人府邸是巴黎上流社会的写照。

府鲍赛昂子爵夫人府邸是巴黎上流社会的写照府邸院子里停着华丽的马车，门房穿着金镶边大红邸院子里停着华丽的马车，门房穿着金镶边大红礼服楼梯是金漆栏杆，地上铺着大红地毯，两礼服楼梯是金漆栏杆，地上铺着大红地毯，两旁供满鲜花，布置精致绝伦旁供满鲜花，布置精致绝伦 作者对上流社会的描写使用了颜色词语，用以突作者对上流社会的描写使用了颜色词语，用以突出贵族生活的骄奢淫逸出贵族生活的骄奢淫逸 伏盖公寓和子爵官邸形成鲜明对比，它们是复辟伏盖公寓和子爵官邸形成鲜明对比，它们是复辟时期的巴黎概貌，是十分典型的环境描写时期的巴黎概貌，是十分典型的环境描写 B B塑造典型形象的特点巴对典型有着非常正确的看法塑造典型形象的特点巴对典型有着非常正确的看法塑造典型形象的特点巴对典型有着非常正确的看法塑造典型形象的特点巴对典型有着非常正确的看法, ,认认认认为典型的塑造必须表现出某类人物为典型的塑造必须表现出某类人物为典型的塑造必须表现出某类人物为典型的塑造必须表现出某类人物““““最鲜明的性格特征最鲜明的性格特征最鲜明的性格特征最鲜明的性格特征””””. .他曾说他曾说他曾说他曾说““““典型是类的标本典型是类的标本典型是类的标本典型是类的标本””””. .但同时他又十分强调但同时他又十分强调但同时他又十分强调但同时他又十分强调““““个个个个性化的典型性化的典型性化的典型性化的典型””””. .巴笔下的形象即使是性格与思想最相近的巴笔下的形象即使是性格与思想最相近的巴笔下的形象即使是性格与思想最相近的巴笔下的形象即使是性格与思想最相近的人物人物人物人物, ,也都是个性化的也都是个性化的也都是个性化的也都是个性化的, ,同是爱钱如命的宙布赛克和葛朗台同是爱钱如命的宙布赛克和葛朗台同是爱钱如命的宙布赛克和葛朗台同是爱钱如命的宙布赛克和葛朗台, ,同是野心勃勃的拉和吕西安同是野心勃勃的拉和吕西安同是野心勃勃的拉和吕西安同是野心勃勃的拉和吕西安, ,高老头的两个女儿高老头的两个女儿高老头的两个女儿高老头的两个女儿, ,绝无雷同绝无雷同绝无雷同绝无雷同之感之感之感之感. . 2）真实精细的细节描写。

真实精细的细节描写小小说说写写高高1813年年结结束束面面粉粉生生意意刚刚搬搬来来伏伏盖盖公公寓寓时时,细细致致地地描描写写了了他他带带来来的的箱箱笼笼如如何何充充实实,里里外外服服装装、、被被褥褥都都很很讲讲究究:““十十八八件件二二号号荷荷兰兰细细布布衬衬衫衫,教教伏伏盖盖太太太太叹叹赏赏不不止止,高高纱纱颈颈圈圈上上扣扣着着两两只只大大金金刚刚钻钻别别针针,中间系一条小金链子中间系一条小金链子,鼻烟匣也是金的鼻烟匣也是金的……””3）严谨而富有戏剧性的结构）严谨而富有戏剧性的结构.小说以高和小说以高和拉的故事为两条主要线索拉的故事为两条主要线索,又穿插了伏、又穿插了伏、鲍的故事鲍的故事,几条线索错综交织几条线索错综交织,脉络清楚脉络清楚,有条不紊有条不紊几条线索紧密交织几条线索紧密交织,环环相扣环环相扣,步步深入步步深入,起着互相深化、互为补充的作用起着互相深化、互为补充的作用,从而深从而深刻地表现了作品的主题刻地表现了作品的主题,4）艺术上的对比手法在《高》中也运用）艺术上的对比手法在《高》中也运用得十分广泛得十分广泛.伏与鲍府的强烈对比；鲍的伏与鲍府的强烈对比；鲍的高贵与伏的粗谷俗强悍；高的女儿的穷高贵与伏的粗谷俗强悍；高的女儿的穷奢极欲高和贫苦窘困；鲍退隐时热闹的奢极欲高和贫苦窘困；鲍退隐时热闹的场面凄凉心情的对比等等场面凄凉心情的对比等等.思考题思考题巴尔扎克思想巴尔扎克思想 巴尔扎克的文学地位巴尔扎克的文学地位 《人间喜剧》的串连方法《人间喜剧》的串连方法 《人间喜剧》编年史小说特色《人间喜剧》编年史小说特色 《人间喜剧》的人物模式《人间喜剧》的人物模式 于连和拉斯蒂涅比较于连和拉斯蒂涅比较 从巴尔扎克创作看从巴尔扎克创作看“典型环境中的典型人物典型环境中的典型人物”论《高老头》论《高老头》 中西讲史小说与编年史小说比较中西讲史小说与编年史小说比较。