《不羁的灵魂》之街舞的派系.pdf

街舞的派系Street Dance Clans 一、旧派和新派Old School&New School Old School 和 New School 意为旧派和新派，是对嘻哈文化（当然包括街舞）最为常见 的一种划分方法1987 年，MC 库尔·莫·迪（ Kool Moe Dee ）和 LL ·库尔· J（ LL Cool J ）进行了一次著名的MC 斗技（ Battle） ，这次斗技经现场转播为人熟知，其中使用的旧派、新派的说法广为流传但是，这种说法实际上并不准确被称为旧派舞蹈的历史并不算长远，它们还在发展变化之中，舞者们仍然在探索和创造着更美的舞步由于这种持续地发展，20世纪 80 年代末的新派动作，现在看来也变成了旧派所以，旧派、新派只是街舞一个发展阶段的相对性的描述 （殇情焚天手打）1.旧派Old School 针对于 20 世纪 80年代的舞蹈风格， 出现历史较早一些的霹雳舞和疯克舞蹈被称作旧派旧派舞蹈有其共同的特点在音乐上， 霹雳舞和疯克音乐节奏普遍比较快，在旋律和音色处理上更为根源一些，不像新派那样绚丽多彩相比于新派的娱乐性，旧派舞蹈是不折不扣的街头舞蹈， 具有很强的比赛性，斗舞通常在旧派舞蹈中进行。

旧派当初也是在俱乐部或者舞场里来跳， 那是因为这些地方在当时是舞者们比赛、交流， 或者在社区人群中展示技艺的最好的地方 而从 20 世纪 90 年代开始， 除了比赛、表演以外，舞场之中就较少见到旧派的身影了殇情焚天手打）2.新派New School 新派舞蹈是20 世纪 80 年代中后期产生的嘻哈、豪斯（House）等新舞蹈风格的总称，是相对于霹雳舞、疯克舞而言的它的动作建立在相对于碎拍音乐（Break Beats）来说节奏较为缓慢的新嘻哈音乐，以及节奏布努斯（R&B ） 、爵士、豪斯登音乐基础之上，没有（或者少有） 霹雳舞的下地、 翻转等技巧性动作，也不似以疯克音乐为基础的疯克风格舞蹈那样遵循一套严谨的动作规范；而是身体基本保持直立，小范围运动，讲究肢体的灵动与协调，看起来平滑、舒展、自由殇情焚天手打）新派舞蹈是所谓的舞场舞蹈，以个人独舞为基础，天生具有很强的娱乐性在实际的舞蹈中， 舞者必须将众多动作结合起来，从而达到舞蹈的效果，甚至将新派的舞蹈动作与旧派的舞蹈动作相结合这样的表演形式就是自由式嘻哈（Freestyle Hip-Hop ）舞蹈 （殇情焚天手打）旧派舞者常常有“相对于风车、90、头转来说，新派每个人都能跳”这样的误解。

新派舞蹈其实是更注重感觉，而不是技巧的舞蹈（当然它也有自身的技巧），它更要求动作对音乐的解释殇情焚天手打）毫无疑问， 新派是继承了旧派的动作而产生的，而且多少要加入波浪（Wave） 、震（Pop）这样的动作因此，绝大多数舞者学习新派并有所成就的黄金年龄都在25 岁以后当然，没有旧派基础的人也是能学好新派的，这就要依靠个人艰苦的练习新派舞蹈仍在发展之中，新的动作仍然在不断出现，因此目前尚无法对它进行完整的定义 （殇情焚天手打）纽约市欣赏新派舞蹈最好的地方，一个名为 MECCA 的新派街舞晚会， 每周六都在Tunne俱乐部举行美国西海岸的洛杉矶和旧金山也有很多新派风格日本的新派舞蹈也很发达，每年都要举办许多新派街舞比赛殇情焚天手打）二、东海岸和西海岸East Coast & West Coast 东、西海岸也是一种对嘻哈文化的常见划分，但是它包含了非常复杂的文化的、历史的和政治的冲突这是一种剧烈到可以用“战争”来形容，它将美国黑人，包括卷入到嘻哈文化的其他所有人群鲜明地分成了两大阵营殇情焚天手打）20 世纪 90 年代以来，以洛杉矶为代表的美国西海岸嘻哈文化迅速发展，形成了与它的 发源地纽约相抗衡的嘻哈势力。

而以纽约为代表的美国东海岸嘻哈人士，并未对他们的西海岸兄弟给予足够的尊重，一些嘻哈艺人发表了许多贬低西岸的评论（主要在音乐方面）另一方面， 帮派之间的竞争使仇恨无法消除，嘻哈文化成为社会流行，使黑人艺人在难以消除的帮派仇恨之上有添一层名利之争于是， 美国嘻哈界东西海岸间的矛盾日益激化，终于演变为一场旷日持久的“两岸之战” （殇情焚天手打）在街舞方面， 东海岸舞蹈包括霹雳舞、豪斯等诞生于纽约的舞蹈；西海岸舞蹈自然是疯克风格（ Funk Style）了；新派街舞受到东西海岸两方面舞蹈的影响，但通常认为是以纽约为代表的舞蹈 东西海岸的街舞艺人虽有交流，但两岸之争的影响仍难以消除出身于历史上最著名的霹雳舞团“稳步摇摆”的威格尔斯先生由于跳机械舞（Poppin）而加入西海岸著名舞团“电子布加洛” （The Electric Boogaloos ） ，遭到东岸舞者的广泛批评和冷嘲热讽殇情焚天手打）节选自《不羁的灵魂》作者：北舞堂秋山。