第一课托与勾练习.doc

第一课 托与勾练习"托 " （符号为 ）与 " 勾 "（符号为 ）是古筝传统演奏法中最常用的两种指法"托" 是用大指从里往外弹弦弹弦时应使大指立起，弹奏方向与筝弦基本上成为垂直， 避免指甲用力向下压弦， 也不要用指甲把弦往上挑起， 正确的用力方向应是向掌心方向用力 因为运指的方法正确与否往往会影响音色是否优美， 所以初学弹筝者在运用大指托弦时， 妥大指的第一关节保持平直， 不要成凹陷形状，弹奏时不要提前搭弦 ,应着重活动大指的小关节，这样弹奏出来的声音就会柔中有刚，刚柔具备"勾 " 就是用中指从外往里弹弦弹奏时要注意运指方向应和琴弦成直角， 中指的第一关节在初学时也应保持平直， 要避免把手指弯曲起来用指甲去往上勾弦要知道在中指 "勾" 弹时，运指方向与筝面应是平行的，不然会弹出一些难听的噪音来 ."托" 多数使用于下行音阶，短距离跃进音的弹奏，也常常与其他手指配合弹奏各种音阶和旋律，例如 : 这样下行的级进音阶就可连续使用大指 "托".又如 这里从 5 到 i 是短距离的跃进，也可使用 " 托 "来演奏"勾"经常用于级进的上行音阶，如 : 和等 等多与 "托" 互相配合使用初学弹筝者首先必须熟练地掌握勾托的演奏技术，使大指和中指习惯予勾利托之间的空间距离， 在中指弹勾之后， 很自然地1就能弹奏出托的配合音来，这就是本课要求达到的目标。

弹奏重点概述 :1.弹奏 "勾 " 和" 托 "时 ,应当小关节向掌心方向用力 .2.弹奏 " 勾 " 和 "托 " 时,指甲不要入弦太深 ,指甲切不可提前搭在琴弦上 .3..弹奏 " 勾" 和 "托" 时,各个手指应该自然放松 .第二课 勾、托与颤音练习"颤音 "是使琴弦发出的声音微微震动，如水波荡漾似地有规律地进行，使乐曲更加优美动听的一种左手演奏技法在老式记谱中 "颤音 " （符号为 ）称为“吟” ，大约在50 年代后才改称为颤音这是左手的一种指法，奏法是当右手弹弦之后，在筝码左侧距离筝码约 20 厘米左右处， 用左手的中、食两指（或食、中，无名三指）并齐稍显弯曲呈弧形，轻粘在所弹的弦上， 并上下起伏地震动琴弦， 使弹奏出来的音产生有规律地水波状进行的效果演奏 " 颤音 " 时，要防止左手压弦的通病初学弹筝者在震动筝弦时，随着用力，左手往往是往下按压弦，结果使声音升高，破坏了演奏效果 我们知道演奏颤音时， 左手手指需要在弦上做迅速上下起伏的动作， 在往下动作的同时还需有往上的动作， 两者应是平衡的， 当手指往上抬起的时候， 必须使弦恢复到往下压以前的原来位置 如果只有往下动作而没有往上的动作， 或者往下动作大于往上的动作都会造成声音增高的不良效果。

2造成颤音压弦现象的原因往往是予臂不够松弛，腕部僵硬，力量使用不恰当所以要克服这一缺点，必须放松自己的手臂，特别是腕掌部分要松弛地平伸， 切不可紧张和僵硬， 这样才能使筝弦的震动富有弹性另外， "颤音 "的弹奏，不是两手的动作同时进行，一定要在右手弹弦之后， 趁余响未绝之前， 再用左手去震动筝码左侧的弦段如果两手同时动作触弦， 也容易发生前面所说的压弦现象或发出一些怪音来演奏颤音还要注意颤动的时间必须充分，不宜过短当然，这要根据音符时值的长短而定， 如果颤动时间过短， 会使声音缺乏连贯性颤音多运用在右手大指托弹的弦音上，所以一般都是跟着右手的大指走动， 但也不一定每托一弦都加颤音 在乐谱上这种颤音符号经常被省略， 仅在特别需要予以强调的颤音或重颤音上面才标明符号弹奏重点概述 :1.弹奏颤音时 ,左手大臂、小臂、手腕一定要放松 ,切不可僵硬 .2.弹奏颤音时 ,左手的颤动一定要在右手弹弦之后 ,切不可同时进行.3.颤音的长短、颤动频率要根据所在音时值的长短而定 .第三课 勾、托、抹练习本课重点练习 "抹" 的指法 " 抹" （符号为＼）又称 " 小勾 "3是用食指往里弹弦的右手指法 弹奏时，食指用力方向要与筝弦基本保持垂直， 在食指触弦前， 用指关节蓦然曲起瞬间产生的力量去弹响筝弦， 这时食指活动的是指关节而不是掌关节， 这样弹奏出来的声音才会清脆无杂响。

一定要避免错误的弹奏方法， 即在弹弦前早就把食指弯曲起来， 然后再去勾弹筝弦， 因为这样弹奏出来的声音势必是不堪入耳的噪音食指 " 抹" 常常与大指 "托 " 互相配合和交替使用，例如在《上楼》里: 及在 << 紫竹调 >> 中:. 都是用 "抹" 与"托 "交替弹奏的本课已经开始运用托、勾、抹三种指法弹奏初学弹筝者容易犯一种毛病，就是三个手指的力量使用不平均，往往大，中两指的力量较大，弹出来的声音较强，而食指的力量较小，弹出来的声音较弱所以在本课的练习中应注意防止和克服这一弱点，要经常有意识地加强食指的弹奏力，做到三个手指的用力均等，使弹奏出来的声音平衡附于练习 13 之后）13-18 的练习要防止手指动作过大、 腕掌与手指同时运动等缺点 在食指抹弦时祗须食指关节活动， 不须手臂，腕掌同时运动， 否则腕掌与手指同时运动就会造成手指动作过大而影响了节奏的掌握弹奏重点概述 :1.弹奏 " 抹" 时 ,要注意指甲入弦不要太深 ,小关节用力 .2.弹奏 " 抹" 时 ,要注意与 "勾" 和"托 "三者力度的统一 .4第四课 撮与颤音练习"撮" 有"大撮 " 与 "小撮 "之分 " 大撮 " （符号为 ）是在相距八度的两条弦上，用大指 "托 " 和中指 " 勾 " 同时弹奏的一种指法，也就是一个八度和音的奏法 ,所以 ,"大撮 " 也称 " 八度撮 "."小撮 "( 符号为 )则是在相距三度， 四度、五度的两条弦上用大指 " 托 " 和食指 " 抹 " 同时弹奏的一种指法也就是三度，四度、五度及其他和音的奏法。

在弹奏“大撮”时，要把大、中两指立起在一条与筝弦垂直交叉的直线上，食指应自然地屈起以免碰弦， 两指必须同时触弦，不可有丝毫的先后差别民间有些地区称弹筝为 "抓筝 "，所谓 "抓" 即是使用双指同时弹弦 我们可从 "抓 "字中去领会 "大撮 "时的运指方法， 即用两指去轻轻地把两条高低音的弦抓起， 使音同时发出"大撮 "经常使用在旋律的强拍、强音上弹奏重点概述 :1.弹奏 " 撮" 时 ,切忌提前搭弦 ,很多同学存在这个问题 .2.弹奏 " 撮" 时 ,要注意两个手指弹奏要同步 ,音量音色要统一 .3.弹奏 " 撮" 时 ,要注意体会 "抓 "的动作 ,不是 "捏" 也不是 " 揪".第五课 劈与颠音练习"劈"（符号为 ）是大指向内弹弦的一种指法弹奏时同大指 "托 " 一样，以大指小关节运动为主，等于 "托 " 的反向动作 ,指间小关节要平直不可凹陷， 拨弦时大指要稍向里倾斜， 这样弹5奏出来的声音就会坚实有力和清晰， 明亮等到能够熟练地掌握上述弹奏方法后， 还应进一步掌握指关节与指掌关节同时运动的演奏方法，这对义甲藏在指肚一侧的演奏者尤为必要"劈 " 的指法往往与 " 托" 连用，这是为方便运指而形成的。

乐曲中当两个以上的同样的音排列在一起时，常常使用这种指法 ,如《小蜻蜒》曲中 : ，前一个"3" 用托弹奏，后一个 "3" 用劈弹奏，这样运指就很顺手， 又如《阿细跳月》曲中： 在第一小节里，前一个 "5" 用托弹奏，后一个 "5" 就用劈弹奏，同样在第二小节里，前一个 "3" 用托弹，后一个 "3" 就用劈弹，这种运指方法是很自然和顺手的在这样托劈连用时，还要注意弹奏的力度相等，强弱均匀，切不可托时力度大些，劈时力度变小，或反之弹奏重点概述 :1.弹奏 " 劈" 时 ,也应当跟 "托" 相同 ,使用小关节弹奏 .2.当"拖 "与" 劈" 连用时 ,应注意二者力度的统一和节奏的均匀 .第六课 综合练习我们在前面几课学习的都是古筝最基础的指法，应该熟练地掌握它们 为此本课有必要巩固所学的成果， 进一步掌握好勾与托、抹与托的相互配合及托与劈的连用， 撮与勾托的连用等指法在托、劈，勾，抹综合基础练习一里要着重练习撮与勾托的连用，如 : 等在托、劈，勾，抹综合基础6练习三里，要着重练习勾与托的相互配合及托劈的连用，如 :等在基础练习四里， 还要重点练习抹与托的相互配合，如等在练习勾与托的相互配合时，一定要注意运指的主次轻重，在练习抹托的相互配合时，更要做到大、食两指用力均匀，避免产生一强一弱音响效果。

第七课上滑音与重颤音练习滑音是古筝演奏里很有特色的一种指法，它是形成古筝音色动人的一个重要因素 （符号为／）是滑音的一种，奏法是当右手弹过弦之后，在筝码的左攤，距筝码约 20 厘米处，再以左手的二，三手指用力按弦， 把弦音逐渐升高至所需的高度， 使音产生由低到高徐徐上滑的效果各个弦位上的按滑音都有一定的规律一般的规律是按滑前一条弦，使其升至后一条弦的音高例如按滑‘ 5音弦使其升高至音，按滑音弦使其升高至‘童音，按滑音弦使其升高至音，以此类推上滑音的符号一律记在音符的右上方，如 5／， 6／，‘／等在弹奏，埘，由于在，弦上面弹奏之后要上滑至 2，所以听起来的效果是， 2同样 2／音弹奏后听起来是 2 3 ，丽／在搏奏后听起来如 67幽此可以看出这些滑音有的是大二度上滑，如，／， 2’， 5’ 等，它们是从，滑到 2 音，从 2 滑到 3 音，从 5 滑到 6 音，有的是小三度上滑， 如 8＼ 8’等，它们是从 8 滑到 5 音，从 6 滑{音等所以上滑音按弦时， 在各个弦位上使用的力量不是一律相等的，大二度滑音时使甩的力量要小于小三度滑音时使用的力量在演奏上滑音时，还要注意两件事摹（一）左手的按滑动作必须在右手弹弦之后，。