孟亦尘——排律创作精解.doc

word《排律创作精解》作者简介：　　字亦尘，笔名无茗公子、梦樽生于1997年，威海人中国网络文学学会、焰海诗派、蝶阙古风家族创始人，以与其他多方网络青年文学组织聘用讲师2014年编写格律教材《近体诗格律速解》，因讲解上简捷直接，而被诗词新人广泛的传阅使用引言：　　从最初染上了研究学习诗词的兴趣至今，已经闲来对不少的诗词新人常见疑问作了讲解至于为个人最为喜欢的诗词形式——排律，作篇入门简捷便于新手学习的教材，这种想法很早便有但因事务繁忙的关系，所以被一直拖延下去　　诗，是中国古代文化的代表，拥有深厚的价值涵毛主席虽曾因旧体诗的思想束缚以与不易学习的因素而不提倡青年人的此类创作，但个人却认为，唯有让当代年轻人对诗词有较为深入的理解，才可使这文化沉淀在当今高速丰富的文学领域中不被冷落这篇文章，其创作目的就是让排律这一对大多新人来说较为陌生的诗词形式被更多人了解和学习虽说是“精解〞，但也只是相较一般的粗糙说明而言本文章将择其重要，为排律的常见创作问题进展言简意赅的概述　　因考虑个人的年龄因素，为防止抄袭、模仿上的嫌疑，故文章全篇仅通过个人记忆与领悟来编写，将不参考除局部必要古籍外的其他任何资料。

如存在容上的错误或模糊之处，欢迎通过各种方式联系以便修改！一、排律简论　　排律，为近体诗里格式较为特殊的一种，为五律、七律的延长但相较格式固定的律诗而言，它的字数可以在遵守格律的根底上无限的写下去，格式也千变万化　　排律由唐代以前古体长诗经格律的完善逐渐演化而来，虽有时为区别格式固定的律诗而将两者分开来讲，但实际也属于律诗的一种而此名称，始于明朝士宏《唐音》所列“排律〞一目其形成于初唐，因格式由律诗铺排延长而成，故而后人谓之　　律诗多为五字一句或七字一句，分别称五言、七言〔极少有六字一句，可称六言〕容上固定八句的，称五言律诗或七言律诗，简称五律、七律；而超过八句的，如此分别为五言排律与七言排律　　排律与律诗所使用的格律根本一样，平仄由律诗的规律无限循环下去，押韵上也是每联尾字必须入同一韵部，并在一般情况下不出现重韵唯一区别是因文章篇幅长度发生了变化，所以除首尾两联外，一律需要严格讲究对仗　　这里，例举杜甫《上韦左相二十韵》：　　凤历轩辕纪，龙飞四十春　　八荒开寿域，一气转洪钓　　霖雨思贤佐，丹青忆老臣　　应图求骏马，惊代得麒麟　　沙汰江河浊，调和鼎鼐新　　韦贤初相汉，叔巳归秦　　盛业今如此，传经固绝伦。

　　豫章深出地，沧海阔无津　　北斗司喉舌，东方领缙绅　　持衡留藻鉴，听履上星辰　　独步才超古，馀波德照邻　　聪明过管辂，尺牍倒遵　　岂是池中物？由来席上珍　　庙堂知至理，风俗尽还淳　　才杰俱登用，愚蒙但隐沦　　长卿多病久，子夏索居频　　回首驱流俗，生涯似众人　　巫咸不可问，邹鲁莫容身　　感激时将晚，苍茫兴有神　　为公歌此曲，涕泪在衣巾　　排律在篇幅长度上是不存在任何制约的中唐白居易的《代书诗一百韵寄微之》与晚唐杜甫所作《秋日夔府咏怀奉寄监宾客一百韵》甚至达到了千字　　千字以上的排律个人也曾一时兴起而挑战过，但因排律的格式复杂冗长，写至后处虽也保证了格律的完全无误，却是渐见词乏同是因为其限制过多，古来排律极少见名篇，并以篇幅较短的五言为主所以，建议在创作排律时，不要过于冗长，宜合情合心而作，切忌只为写诗而进展创作　　而要创作出好的排律，首先就要对格律有所深入的理解，然后学会其谋篇布局等，并在词藻、典故上有所积累二、何谓格律　　近体诗的称谓，是区别于唐代以前的古体诗而来，又称今体诗，为区别于散文诗的新诗体还可称旧体诗包括律绝、律诗以与排律其最主要的特点，便是格律　　格律开始出现，是在隋唐时期，而真正形成并臻于完善，是在唐代。

　　简单来说，格就是起、承、转、合、平仄、字数、对、粘、替、对仗、押韵等组成的格式规；律就是音律、声律、韵律　　毛主席曾说过，律诗要有格律，没有格律，不叫律诗　　律诗，即为有律的诗，如果没有律，那便名不符实了　　格律，作为中国博大诗词文化重要的表现形式之一，作用便在于，使诗词在容的美感外进展的升华，使吟咏起来有抑扬顿挫之感　　就相当于乐谱，使文字能够带有音乐性有律的诗，在平仄与押韵乃至对仗上有了严格的要求其优越之处表现在吟咏时的发音起伏，旋回而节奏清楚　　这不是古人在格式上的画蛇添足，而是有着相当深厚的发音文化　　所以，无论写近体诗还是填词，用律都是非常有必要的词相较律诗而言，句子长短的变化使感情更能够抒发于外，如古人云：“盘旋其姿，震荡其势〞　　但要记住，无论如何，格律也只是为诗词的容所服务，容地位高于格律，绝不可为牵就发音而本末倒置　　中国网络文学学会曾对局部诗词爱好者进展抽取格律调查，发现不少人在创作律诗时，所使用的是一种直接注明了平仄与通平仄的死律表，就以为自己会了格律实际上，这种“傻瓜式〞的律表，只适合用于少局部难以研究透格律的新手即便这种律表标明了一些可以通平仄的位置，但却有着极大的创作限制性。

假如不明“一三五不论，二四六清楚〞、“孤平的避忌〞、“三平调的避忌〞、“三仄脚的避忌〞以与“拗救〞等必要知识，创作时便无法自由变通，使格律变成绊脚石，限制了思路；这也是很多人觉得用律之后写诗困难的一个原因况且，这种死律表也无法教会排律的创作，让很多人以为排律不属于近体诗的一种因此，如果贪图方便而长期试用傻瓜式律表不去学习格律理论，这会使一些诗词新人受到不容无视的残害　　要学会创作律诗，根底便是格律学格律又不简单是学会格式，更是要学会理论，否如此便对格律不明所以，照表搬弄三、平水韵、新韵的发音　　对于大局部已有一定格律根底的诗词爱好者来说，相信并不陌生平水韵　　平水韵依以杜甫为主的唐代诗人用韵情况而将文字分为了106个韵部，作为律诗创作的发音参考标准其中将文字声调分为了“平〞、“上〞、“去〞、“入〞四种，平音30韵〔上平15韵、下平15韵〕、上音29韵、去音30韵、入音17韵　　平水韵中，平音根本相当于当今普通话的一声〔ā〕与二声〔á〕，因平音字过多才被分为上下卷；上声、去声分别根本相当于三声〔ǎ〕和四声〔à〕；入声却只存在于我国江浙、、、某某、等局部地区的方言之中了，特点是短促而激昂有力。

　　平水韵不少文字的发音在当今已发生了改变，有些在平仄上也发生了变化，以在当今普通话中化为了平音的入音字为主　　平水韵的特点是以古音为使用标准，符合了律诗的传统创作规；但是因为用韵狭窄，限制较严重，对于新人来说使用困难　　而中华新韵相较之下，如此是从语言开展现状出发，以《新华字典》的注音为依据，将文字分为了十四个韵部，以与“阴平〞、“阳平〞、“上〞、“去〞四音与平水韵不同的是，其四音分别相当于今普通话中声调的四声其特点为建立科学、用韵广，使用方便；但因失去了入音字的缘故，新韵所写成的律诗，无法让新人真正领略到格律发音的铿锵悦耳　　不过如今即便是古韵所写成的律诗，在使用普通话吟咏的情况下，也依旧不能表现出格律的真正优越性唯有古音吟咏，才是诗词真正美的灵魂今闽南汉语古音保存全面，因此对于古诗词的朗读，宜以此为准　　尽管今新的诗体出现并开展，但这种新诗体中，却并无和谐的平仄讲究，因此读起来难有抑扬顿挫的发音美感，与散文无异，而无法代替旧体诗的地位　　在创作一些古味浓重的诗词时，当今诗人往往会使用古韵，以增加其古色古香而在创作现代容的诗词时，如此不妨试试新韵　　无论平水韵还是中华新韵，都是当今律诗创作的常用用韵标准，两者各有其优势与缺点。

终究如何选韵，就要诗人根据自己适应情况来决定了四、排律的根本平仄　　何谓平，何谓仄？　　平，即发音平缓或稍微的上升，而无声调上的明显变化；与之相对的，仄，即不平，发音的声调上存在明显变化或折转，或猛降，或激昂，都为仄音　　在文章的前面说了，排律与律诗所使用的格律根本一样而要想明白排律的格律，就要从律诗的格律说起　　律诗的格律，相较排律，它是固定的包括五言、七言，律诗的固定平仄格式共有八种，而其根本句式只有四种：　　仄仄平平仄　　平平仄仄平　　平平平仄仄　　仄仄仄平平　　实际上，依据近体诗“一三五不论，二四六清楚〞原如此〔并非完全不论，后面会讲到〕，此四句均可看成马蹄韵上所截取下的一局部　　什么是马蹄韵？马蹄韵由联家余德泉等总结的，平平仄仄两两交替情况下的无限循环规如此：　　平平仄仄平平仄仄平平仄仄……　　因与马走路时先迈出一边一只前脚，再迈出同一边的后脚然后才依次迈出另一侧前脚与后脚所形成的“左左右右左左右右……〞循环规律相似，故而谓之　　而从马蹄韵上分别截取下来的局部：　　仄仄平平仄　　平平仄仄平　　仄平平仄仄　　平仄仄平平　　其中，“仄平平仄仄〞与“平仄仄平平〞分别为“平平平仄仄〞、“仄仄仄平平〞产生的变格。

至于为什么会产生变格，后面会讲到　　记下这四种根本句式，就可以通过规律对律诗整体的格式进展推导了　　律诗平仄上的规律，简单来说，只有三个字，分别是“对〞、“粘〞、“替〞对〞，即律诗同一联中的句子在第二字的平仄上相对；“粘〞，即律诗连续两联中后一联出句要与前一联对句在第二字上平仄一样；而“替〞，如此就是指律诗每句平仄的两两相替规如此　　除此之外，需要注意的是，律诗除第一句外，奇数句句末必为仄音，偶数句句末必为平音　　而律诗的四种根本句式，其中的每一句都可分别作为五言律诗的开头这时，通过上述规律，重新排列，可以推出五律的四种定格：　　仄仄平平仄，平平仄仄平　　平平平仄仄，仄仄仄平平　　仄仄平平仄，平平仄仄平　　平平平仄仄，仄仄仄平平————————————　　平平仄仄平，仄仄仄平平　　仄仄平平仄，平平仄仄平　　平平平仄仄，仄仄仄平平　　仄仄平平仄，平平仄仄平————————————　　平平平仄仄，仄仄仄平平　　仄仄平平仄，平平仄仄平　　平平平仄仄，仄仄仄平平　　仄仄平平仄，平平仄仄平————————————　　仄仄仄平平，平平仄仄平　　平平平仄仄，仄仄仄平平　　仄仄平平仄，平平仄仄平　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　可以发现，律诗的每种定格，除首联平仄不完全相对外，其他每联平仄都为前后句完全相对的格式首联是因为允许了出句末字使用平音，而对句末字却必须平音，因此才容许用半对　　而此时引申至七言，就变得很容易了只须在五律定格的根底上，在其每句前加上对应的“平平〞或“仄仄〞就可以了：　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平————————————　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平————————————　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平————————————　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平　　这时，假如推导排律的根本平仄，便是将律诗的定格循环下去而这种循环又并非律诗整体格式上的重复，只可将其看作律诗后四句的延续重复。