《洛神赋》韵律修辞分析.docx

    《洛神赋》韵律修辞分析    蓉艺梅曹植是汉末魏初最为人推崇的赋家，作品中尤以《洛神赋》出色 《洛神赋》感情真挚充沛，语气跌宕有致，读起来是“声有飞沉，响有双叠”，喜乐处欢欣，缠绵处悱恻，悲咽处低回，读来如置身其中，感同身受，悲欣交集，欲罢不能形成这样一种艺术效果的一个重要因素就是声音的运用赋是有韵的一种文体，讲究字句的音节，要求念读起来符合音律，音节和谐自然，能更好地表达感情 《洛神赋》就在用韵、拟声方面皆有出色的表现一．《洛神赋》的押韵《洛赋》一文千余字中换韵多达16次：藩辕山烦田川散观畔／鸿龙松／月雪／霞波／度素露御／娟鲜权闲言／图琚躯履裾隅／体嬉旗芝怡辞之诗期欺疑持／徨阳翔芳长／侣流渚珠羽女处仔／神尘／安还颜兰餐／波歌，逝裔，冈阳纲当浪乡珰王光／留愁泝慕曙路去文中有的韵换得较快，两三个韵脚就换韵如作者给御夫描述洛神的外形时，先用“翩若惊鸿，婉若游龙荣曜秋菊，华茂春松”，押平声东韵，今(ong)，反映了洛神出场之惊艳；再用“仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪”，押人声月韵，今(ue)，表达了作者的惊叹；到用“远而望之，皎若太阳升朝霞：迫而察之，灼若芙蕖出渌波”，押平声歌韵，今(a)，依然是作者合不拢嘴的赞美。

因为是用于描写，所以这些地方换韵较快，这样就可以从不同的方面来进行摹状下文也是如此如描写洛神在湖面徘徊的“体迅飞凫，飘忽若神；陵波微步，罗袜生尘”，描写洛神即将离去的环境的“屏翳收风，川后静波；冯夷鸣鼓，女娲清歌”，以及描写洛神离开时的仪仗的“腾文鱼以警乘，鸣玉銮以偕逝六龙俨其齐首，载云车之容裔”，每两句一换韵，每一个韵只用两个韵脚但是，作者在反映感情起伏的地方则换韵较慢，至少四个韵脚，多则达到十二个韵脚一韵文中开头“余从京域，言归东藩背伊阙，越轘辕，经通谷，陵景山日既西倾，车殆马烦尔乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝田，容与乎阳林，流盼乎洛川于是精移神骇，忽焉思散俯则未察，仰以殊观，睹一丽人，于岩之畔”，连续用九个平声山韵，今( an)，韵律柔和，与作者虽愁闷但不忧伤的心情相一致；到“襛纤得中，修短合度肩若削成，腰如约素延颈秀项，皓质呈露芳泽无加，铅华弗御”，用去声御韵，今(u)，韵律急促，与作者赞羡洛神艳丽容颜的激荡心情相吻合； “云髻峨峨，修眉联娟丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，辅靥承权瑰姿艳逸，仪静体闲柔情绰态，媚于语言”，押平声仙韵，今( an)；“奇服旷世，骨像应图披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。

戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯践远游之文履，曳雾绡之轻裾微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅”，押平声虞韵，今(u)；“于是忽焉纵体，以遨以嬉左倚采旄，右荫桂旗攘皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝余情悦其淑美兮，心振荡而不怡无良媒以接欢兮，托微波而通辞愿诚素之先达兮，解玉佩以要之嗟佳人之信修兮，羌习礼而明诗抗琼珶以和予兮，指潜渊而为期执眷眷之款实兮，惧斯灵之我欺感交甫之弃言兮，怅犹豫而狐疑收和颜而静志兮，申礼防以自持”，连续用十二个人声职韵，今(i)，韵律低微，与作者“犹豫而狐疑”的迟疑心情相统一； “洛灵感焉，徙倚彷徨，神光离合，乍阴乍阳竦轻躯以鹤立，若将飞而未翔践椒涂之郁烈，步蘅薄而流芳超长吟以永慕兮，声哀厉而弥长”，用平声阳韵，今(ang)，韵律绵长而低徊，生动地反映了彼时洛神的伤心与失望； “众灵杂沓，命俦啸侣，或戏清流，或翔神渚，或采明珠，或拾翠羽从南湘之二妃，携汉滨之游女叹匏瓜之无匹兮，咏牵牛之独处扬轻桂之猗靡兮，翳修袖以延仔”，先押u韵，描写众神汇聚过来的热闹，后换n韵，表达洛神悲伤的呜咽； “动无常则，若危若安进止难期，若往若还转盼流精，光润玉颜含辞未吐，气若幽兰华容婀娜，令我忘餐”，用平声元韵，今(an)，韵律平稳，与作者再次观赏到洛神及众神婀娜姿容时的仰慕心情相适应；“于是越北沚，过南冈，纡素领，回清阳，动朱唇以徐言，陈交接之大纲。

恨人神之道殊兮，怨盛年之莫当抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪悼良会之永绝兮，哀一逝而异乡无微情以效爱兮，献江南之明珰虽潜处于太阴，长寄心于君王忽不悟其所舍，怅神宵而蔽光”，换成去声漾韵，今(ang)，韵律沉闷，与作者“泪流之浪浪”的忧伤心情相融合； “于是背下陵高，足往神留，遗情想像，顾望怀愁冀灵体之复形，御轻舟而上泝浮长川而忘返，思绵绵而增慕夜耿耿而不寐，沾繁霜而至曙命仆夫而就驾，吾将归乎东路揽腓辔以抗策，怅盘桓而不能去”，用人声屋韵，今(u)，韵律幽暗，与作者盘桓不去无限思恋洛神的哀愁心情相谐和二．《洛神赋》的拟声作者在《洛神赋》中，除了注意词语的韵脚安排外，还注意采用叠音词和双声叠[来自WwW.lw5u.Com]韵词，使文章朗朗上口，更富于音乐美叠音词就是通过字或词“重叠”这一辞格，在行文中连续或相隔着出现，以营造章句音节节奏回环复沓的音韵效果字或连续出现的，即字词紧相连接而意义也相等的情况，叫做叠字譬如： “云髻峨峨，修眉联娟”中的“峨峨”，既状写了洛神发髻高耸之貌，也使音节具有复沓之美；“执眷眷之款实兮，惧斯灵之我欺”中的“眷眷”，既抒发了男主人公的无限依恋之情，也增加了音节繁复之律；还有就是， “泪流襟之浪浪”中的“浪浪”、 “思绵绵而增慕”中的“绵绵”、“夜耿耿而不寐”中的“耿耿”等，在音节结构上起到“借声的繁复增进语感的繁复”的效果，从而形成复沓回环的音律美。

字词相隔着出现的，即，字词是隔离的，或紧相连接而意义不相等的情况，称为复辞：例如： “神光离合，乍阴乍阳”中的“乍”就是间隔出现且意义相等的复辞，它状写了洛神去则光暗、来则光明的情景，而且使“乍”这一音节重复出现形成了回环之节律再如“动无常则，若危若安；进止难期，若往若还”一句中“若”这一音节按规律间隔出现了四次，形成了回环动听的音律美还有一类情况如：“披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚”中的“之”字助词、“虽潜处于太阴，长寄心于君王”中的“于”字介词、“腾文鱼以警乘，鸣玉銮以偕逝”中的“以”字连词等，它们虽然起的是虚词的作用，但也有舒缓语气，重复音节的功能，以形成语言表达上的回环萦绕的感觉双声词和叠韵词的数量在《洛神赋》中的使用还是比较多的如双声词有：“披罗衣之璀璨兮”中的“璀璨”；“仿佛兮若轻云之蔽月”中的“仿佛”；“怅犹豫而狐疑”中的“犹豫”及“狐疑” （按王念孙《广雅疏证》）； “步踟蹰于山隅”中的“踟蹰”；叠韵词则有： “飘飘兮若流风之回雪”中的“飘飘”；“徙倚彷徨”中的“徙倚”和“仿徨”； “怅盘桓而不能去”中的“盘桓”双声叠韵词的结合使用，使音节和谐自然，文章流畅易诵三．小结《洛神赋》的用韵其最大的特点就是层次的递进与用韵的转换是同步进行的，每一次用韵都饱含了作者复杂细腻的感情，每一次换韵都折射出作者心境和情感的变化。

《洛神赋》的用韵体现了情绪的变化及文意的递进这种用韵方式不仅使长篇诗作避免了一韵到底带来的单调乏味，使作品具有一种音乐上的流转美，而且也为读者理解作品的层次结构提供了方便除此之外，《洛神赋》还注意采用叠音词和双声叠韵词，使文章朗朗上口，更富于音乐美，增加了文章的美感Reference：1．赵幼文，曹植集校注，北京：人民文学出版社．1984．2．张耀元．《洛神赋》对先秦人神恋歌文学的继承与超越，陕西师范大学学报（哲学社会科学版）．2007年9月第36卷．3．解光穆[来自WwW.lw5u.cOm]．《洛神赋》语言五美．固原师专学报．1 995年第1期．4．郭锡良、唐作藩等主编，《古代汉语（下）》．北京：商务印书馆．2007．5．王力主编．《古代汉语（第四册）》，北京：中华书局．2004重印．6．丁宏武．《魏晋诗赋结构与用韵关系初论》．甘肃理论学刊．2005第3期．客艺梅，女，华中师范大学文学院研究生  -全文完-。