王羲之《题卫夫人〈笔阵图〉后》《书论》《笔势论十二章》《记白云先生书诀》 .doc

题笔阵图后 ------------------------------------------ 夫纸者阵也，笔者刀矟也，墨者鍪甲也，水砚者城池也，心意者将军也，本领者副将也，结构者谋略也，飏笔者吉凶也，出入者号令也，屈折者杀戮也也,著笔者调和也, 顿角者是蹙捺也始书之时,不可尽其形势，一遍正脚手，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其遒润，五遍兼加抽拔如其生涩，不可便休，两行三行，创临惟须滑健，不得计其遍数也 夫欲书者，先乾研黑，凝神静思，预想字形，大小偃仰，平直振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字若平直相似，状如算子，上不方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳昔宋翼（（钟繇弟子）常作此书，繇乃叱之，遂三年不敢见繇，即潜心改迹每作一波，常三过折，每作一竖，常隐锋而为之，每作一横，如列阵之排云，每作一戈，如百钧之弩发，每作一点，如高峰之坠石，每作一勾，屈折如钢钩，每作一牵，如万岁之枯藤，每作一放纵，如足行之趣骤翼乃读之，依此法学，名遂大振欲真书及行书，皆依此法注：一本“如足行之趣骤 ”后作“状如惊龙之透水，激楚浪而成文 ） 若欲学草书，又有别法须缓前急后，字体形势状如龙蛇，相钩连不断，仍须棱侧起伏。

用笔亦不得使齐平大小一等每作一字，须有点处，且作余字总竟，然后安点，其点须空中遥掷笔作之其草书亦复须篆势、八分、古隶相杂，亦不得急令墨不入纸若急作，意思浅薄，而笔即直过惟有章草及章程行押等不用此势，但用击石波而已，其击石波者缺波也又八分更有一波谓之隼尾波，即钟公泰山铭及魏文帝受禅碑中已有此体 夫书先须引八分章草入隶字中，发人意气，若直取俗字，则不能先发予少学卫夫人书，将谓大能，及渡江北游名山，见李斯、曹喜等书，又之许下见钟繇、梁鹄书，又之洛下，见蔡邕石经，三体书，又于从兄洽处见张昶华岳碑，始知学卫夫人书徒费年月耳遂改本师，仍于众碑学习焉时年五十有三惑恐风烛奄及，聊遗教于子孙耳，可藏之石室，勿传非其人也 [评点]《题笔阵图后》传为王羲之所作，或有编入王羲之《笔势论》的 兵无常阵,书无常势以征战喻书 ,更容易显示笔势的变 化无穷和书艺的精绝一遍五遍以至无数遍的临写,强调的则是韧有勇有 谋又有韧,自然没有攻不下的 阵地了 书家在创作过程中要有“心悟”,所以便谈“ 凝神静虑"、“意在笔前” 而在 这 里作者所悟出又要悟人的就是“ 状如算子”、“ 前后 齐平” 的结字只是 “写字”而不是书艺,由此又有了关于波、竖、横、勾等等笔画的不同审美要求。

书论------------------------------------- 夫书者，玄妙之伎也，若非通人志士，学无及之大抵书须存思，余览李斯等论笔势，及钟繇书，其甚是不轻，恐子孙不记，故叙而论之 夫书字贵平正安稳先须用笔，有偃有仰，有欹有侧有斜，或小或大，或长或短凡作一字，或类篆籀，或似鹄头；或如散隶，或近八分；或如虫食木叶，或如水中科斗；或如壮士佩剑，或似妇女纤丽欲书先构筋力，然后装束，必注意详雅起发，绵密疏阔相间每作一点，必须悬手作之，或作一波，抑而后曳每作一字，须用数种意，或横画似八分，而发如篆籀；或竖牵如深林之乔木，而屈折如钢钩；或上尖如枯秆，或下细若针芒；或转侧之势似飞鸟空坠，或棱侧之形如流水激来作一字，横竖相向；作一行，明媚相成第一须存筋藏锋，灭迹隐端用尖笔须落锋混成，无使毫露浮怯，举新笔爽爽若神，即不求于点画瑕玷也为一字，数体俱入若作一纸之书，须字字意别，勿使相同若书虚纸，用强笔；若书强纸，用弱笔强弱不等，则蹉跌不入凡书贵乎沉静，令意在笔前，字居心后，未作之始，结思成矣仍下笔不用急，故须迟，何也？笔是将军，故须迟重心欲急不宜迟，何也？心是箭锋，箭不欲迟，迟则中物不入。

夫字有缓急，一字之中，何者有缓急？至如“乌”字，下手一点，点须急，横直即须迟，欲 “乌”之脚急，斯乃取形势也每书欲十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可谓书若直笔急牵裹，此暂视似书，久味无力仍须有笔著墨，下过三分，不得深浸，毛弱无力墨用松节同研，久久不动弥佳矣 [评点]相传为王羲之作，暂选录其中，仅供参考 笔势论十二章并序------------------------------------------------- 告汝子敬：吾观汝书性过人，仍未闲规矩，父不亲教，自古有之，今述《笔势论》一篇开汝之悟，凡斯字势犹有十二章，章有指归，定其模楷，详其舛谬，撮其要实，录此便宜，或变体处多罕臻其本，转笔处众莫识其源，悬针垂露之踪难为体制，扬波腾气之势足可迷人，故辨其由堪愈膏肓之疾，今书《乐毅论》一本，《笔势论》一篇贻尔藏之，勿播于外，缄之秘之，不可示知诸友，穷研篆籀功省而易成纂集，精专形彰而势显存意，学者两月可见其功，天性灵者百日亦知，其本此之笔论可谓家宝家珍，学而秘之，世有名誉，笔削久矣罕有奇者始克有成，研精覃思，考诸规矩，存其要略，以为斯论初成之时，同学张伯英欲求见之，吾诈云失矣。

盖自秘之，甚不苟传也 《创临章第一》 夫纸者，阵也笔者，刀矟也墨者，兵甲也水砚者，城池也本领者，将军也心意者，副将也结构者，谋策也扬笔者，吉凶也出入者，号令也屈折者，杀戮也点画者，磊落也戈旆者，斩斫也放纵者，快利也着笔者，调和也头角者，蹙捺也始书之时不可尽其形势，一遍正脚手，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其遒润，五遍兼加抽拔，如其生涩，不可便休，两行三行，创临惟取滑健，不得计其遍数也 《启心章第二》 欲学书之法先干研墨，凝神静虑，预想字形大小，偃仰，平直，振动则筋脉相连，意在笔前，然后作字若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳昔宋翼常作是书，繇乃叱之，遂三年不敢见繇，即潜心改迹，每作一波常三过折，每作一点，常隐锋而为之，每作一横画如列阵之排云，每作一戈如百钧之弩发，每作一点如危峰之坠石；****（缺四字），屈折如钢钩，每作一牵如万岁之枯藤，每作一放纵如足行之趋骤，状如惊蛇之透水，激楚浪以成文，似虬龙之蜿蜒，谓其妙也若鸾凤之徘徊，言其勇也摆拨似惊雷掣电，此乃飞空妙密，顷刻浮沉统摄，铿锵启发，厥意能使昏迷之辈,渐觉胜心，博识之流，显然开朗 《视形章第三》 视形象体变貌犹同逐势，瞻颜高低有趣，分均点画，远近相须；播布研精，调和笔墨，锋纤往来，疏密相附，铁点银钩，方圆周整，起笔下笔，忖度寻思，引说踪由永传，今古智者荣身益世，方怀浸润之深，愚者不俟。

佳谈如暗尘之视锦，生而知之发愤学，而悟者忘餐，此乃妙中增妙，新中更新，金书锦字本领为先，尽说安危，务以平稳为本分，间布白上下，齐平均，其体制大小尤难，大字促之贵小，小字宽之贵大，自然宽狭，得所不失，其宜横则正如孤舟之横江渚，竖则直若春笋之抽寒谷 《说点章第四》 夫着点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱，或如科斗，或如瓜瓣，或如栗子，存若鹗口，尖如鼠屎，如斯之类，各禀其仪，但获少多学者开悟 《处戈章第五》 夫斫戈之法，落竿峨峨，如长松之倚溪谷，似欲倒也复似百钧之弩初张，处其戈意，妙理难穷，放似弓张箭发，收似虎斗龙跃，直如临谷之劲松，曲类悬钩之钓水，棱层切于云汉，倒载陨于山崖，天门腾而地户跃，四海谧而五岳封，玉烛明而日月敞，绣彩乱而锦纹翻 《健壮章第六》 夫以屈脚之法，弯如角弓之张，“鸟” 、“为” 、“焉”、“ 乌”之类是也立人之法如乌之在柱首，“彳” 、“亻”之类是也踠脚之法如壮士之屈臂，“凤”“飞”“凡”“ 气”之例是也急引急牵，如云中之掣电，“日”“ 月”“目”“因” 之例是也踠脚*斡，上捺下撚，终始转折，悉令和韵，勿使蜂腰鹤膝放纵，宜存气力，视笔取势行中廓落，如勇士伸钩，方刚对敌，麒麟斗角，虎凑龙牙，筋节拿拳，勇身精健，放法如此，书进有功也。

牵引深妙，皎在目前，发动精神，提撕志意，挑剔精思，秘不可传夫作右边折角，疾牵下微开，左畔斡转，令取登对，勿使腰中伤慢，视笔取势，直截向下，趣义常存，率不醒悟 《教悟章第七》 凡字处其中画之法，皆不得倒其左右，右相复宜粗于左畔，横贵乎纤，竖贵乎粗，分间布白，远近宜均，上下得所，自然平稳，当须递相掩，盖不可孤露形影，及出其牙锋展转翻笔之处，即宜察而用之 《观彩章第八》 夫临文用笔之法复有数，势并悉不同，或有藏锋者大，藏锋在于腹内而起，侧笔者乏亦不宜抽细而且紧，押笔者入从腹起而押之，又云利道而牵押，即合也结笔者撮渐次相就必始然矣，参乎妙理，察其径趣，憩笔者俟失憩笔之势，视其长短俟，失右脚须欠也息笔者逼逐息止之势，向上久久而紧抽也蹙笔者将，蹙，即捺角也，将谓劣尽也，缓下笔要得所，不宜长不宜短也战笔者合，战，阵也，合叶也，缓不宜长及短也厥笔者成机，促抽上勿使伤长，厥谓其美者视形势成机，是临事而成最妙处带笔者尽细抽勿赊也，带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也尽为其着而复反　笔抽之 《开要章第九》 夫作字之势，饰甚是为难，锋铦来去之则反复还往之法在乎精熟寻察，然后下笔作，字不宜迟，ㄟ不宜缓，而脚不宜赊，腹不宜促，又不宜斜，角不宜峻，不用作其棱角。

二字合体，并不宜阔，重不宜长，单不宜小，复不宜大，密胜乎疏，短胜乎长 《节制章第十》 夫学书作字之体须遵正法字之形势，不得上宽下窄如是则是头轻尾重，不相胜任不宜伤密，密则似?瘵缠身；不舒展也复不宜伤疏，疏则似溺水之禽；诸处伤慢不宜伤长，长则似死蛇挂树；腰肢无力不宜伤短，短则似踏死虾蟆形丑而阔也此乃大忌，可不慎欤？ 《察论章第十一》 临书安帖之方，至妙无穷或有回鸾返鹊之饰，变体则于行中；或有生成临谷之戈，放龙笺于纸上，彻笔则锋烟云起，如万剑之相成，落纸则椑楯施张，蹙踏江波之锦，若不端严手指，无以表记心灵，吾务斯道，废寝忘餐，悬历岁年，乃今稍称矣 《譬成章第十二》 凡学书之道有多种焉，初业书要类乎本，缓笔定其形势，忙则失其规矩，若拟目前要急之用，厥理难成，但取形质快健，手腕轻便，方员大小各不相犯，莫以字小易而忙行笔势，莫以字大难而慢展豪头，如是则筋骨不等，生死相混，傥一点失所若美人之病一目，一画失节如壮士之折一肱，予《乐毅论》一本书为家宝，学此得成，自外咸就，勿以难学而自惰焉 [评点}相传为王羲之作，暂选录其中，仅供参考 用笔赋 ----------------------------------------------- 秦、汉、魏至今，隶书其惟钟繇，草有黄绮、张芝，至于用笔神妙，不可得而详悉也。

夫赋以布诸怀抱，拟形于翰墨也辞云：何异人之挺发，精博善而含章驰凤门而兽据，浮碧水而龙骧滴秋露而垂玉，摇春条而不长飘飘远逝，浴天池而颉颃；翱翔弄翮，凌轻霄而接行详其真体正作，高强劲实方圆穷金石之丽，纤粗尽凝脂之密藏骨拒筋，含文包质没没汨汨，若蒙汜之落银钩；耀耀希希，状扶桑之挂朝日或有飘？骋巧，其若自然；包罗羽客，总括神仙季氏韬光，类隐龙而怡情；王乔脱屣，焱飞凫而上征或改变驻笔，破真成草；养德俨如，威而不猛游丝断而还续，龙鸾群而不争；发指冠而些皆裂，据纯钩而耿耿忽瓜割兮互裂，复交结而成族；若长天之阵云，如倒松之卧谷时滔滔而东注，乍纽山兮暂塞地射雀目以施巧，拔长蛇兮尽力草草眇眇，或连或绝，如花乱飞，遥空舞雪；时行时止，或卧或厥，透嵩华兮不高，逾悬壑兮非越信能经天纬地，毗助王猷，耽之玩之，功积山丘吁蹉秀逸，万代嘉休，显允哲人，于今鲜俦共六合而俱永，与两曜而同流；郁高峰兮偃盖，如万岁兮千秋[评点]转录网络上的译文如下：秦、汉、魏到现在，隶书只有 锺繇，草 书有黄绮、张芝，用笔神妙，不可得到详细知道它用赋来抒发胸怀，用笔墨来比 拟形状辞 说：多么与众不同的挺拔风发，博大精善又有规则 兽驰凤门而盘据，龙浮碧水而奔跑。

滴秋露如玉垂，摇着还不长的春的枝条飘飘远逝，鸟浴天池而上下翻飞；翱翔弄翅，凌空而连接成行详尽真体(楷字)正作 (写)，高 强劲实方 圆穷尽金石的美 丽，粗细穷尽凝。