薛昭蕴《浣溪沙·倾国倾城恨有馀》赏析.docx

薛昭蕴《浣溪沙倾国倾城恨有馀》赏析　　《倾国倾城恨有馀》是晚唐五代词人昭蕴的作品此词上下片各三句二十一字上片述古，首句写西施被献送入吴，遗恨不尽后二句，写西施的不幸遭遇，她不知流了多少怀乡的血泪，也曲指吴王的淫乐下片伤今，把吴主山河与惨淡的落日余晖对比，越王宫殿与平芜映衬，最后用重湖藕花作结，在沧桑变故中，寄寓了对唐王朝衰微的慨叹　　浣溪沙倾国倾城恨有馀　　朝代：五代　　作者：昭蕴　　倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤　　吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱满重湖　　【注释】　　⑴姑苏：山名，今苏州市西南，古姑苏台于其上亦作苏州之别称据《吴越春秋》载：越进西施于吴，请退师，吴王得之，筑姑苏台，游宴其上　　⑵凝睇：凝聚目光而视这里是微微斜视而又含情的意思雪肌肤：肌肤白嫩、细腻而润滑《庄子》：“肌肤若冰雪郭象注：“冰，古凝字，肌肤若冰雪，即诗所谓肤如凝脂也《卫风人》：“手如柔荑，肤如凝脂所以说“雪”在这里是与“凝脂”同义　　⑶“吴主”句：吴王夫差的江山已覆没落日：喻亡国又解：“空落日”，在落日照耀下显得更空旷，意思是吴王的江山已不复见，只有夕阳西照　　⑷“越王”句：越王勾践的宫殿，也大半为荒草所掩。

芜：音无，田野荒废，丛生野草　　⑸菱(wn万)：菱角的藤子重湖：湖泊相连，一个挨着一个　　【评】　　这首词是咏史词，借越国美女西施的，抒发历史兴亡之感慨，充满悲凉、凄婉的凭吊气氛　　词的上片写西施倾国倾城”是用来形容女子的姿色艳美绝伦的，始 见于《汉书外戚传》：李延年知音律、善歌舞，尝在汉武帝前起舞作歌曰：“北方有佳人，绝世而独立一顾倾人城，再顾倾人国宁不知倾城与倾国，佳人难再得此词首句“倾国倾城恨有馀”引出的是春秋时越王勾践灭吴的一段动人的故事，“倾国倾城”四字系指代越国浣纱美女西施，她在吴越之争中，被越王勾践当作祸国工具献于吴王夫差，以惑乱吴国之政;“恨有余”，是说西施之恨无尽无穷几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤”两句似乎是对西施之恨是什么的问题作出了解答：在姑苏台上春宫中，西施内心凄苦，她多少次在妆成侍宴之前还忍不住泪水暗流，她倚立风前深情远望，凝视着自己那南方白云深处的故乡姑苏”，地名，即今之苏州，昔春秋时吴国的故都，此处指当年吴王夫差在姑苏台上所建的、专供欢饮行乐用的春宫;“雪肌肤”在此形容西施肤色之美，晶莹洁白如雪词的上片通过人物的肖像动作描写，刻画其内心的矛盾与痛苦越王勾践巧使美人计，利用西施达到了灭吴复仇的愿望，但就西施个人的幸福来说，她远离故土，向一个自己并不喜爱的暴君献媚邀宠，却不能不是一出令人同情的千古悲剧。

　　下片转写吴、越吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱满重湖”三句，是作者就眼前景色抒发感慨当年吴王所占领的辽阔土地，空自日出日落，早已多次变易主人越王的雄伟宫殿也已经大都变得壁断垣颓，遍地荒草，一片陈迹兴衰成败都化作过去，只有那红荷绿菱仍然密密地覆盖着湖面，年复一年地宣告着春去夏来寥寥三句，写尽了胸中的苍凉和惆怅　　此词正如李冰若说：“伯主雄图，美人韵事，世异时移，都成陈迹三句写尽无限苍凉感喟此种深厚之笔，非飞卿辈所企及者《庄漫记》)　　【作者简介】　　昭蕴，字澄州，河中宝鼎(今山西荣河县)人王衍时，官至侍郎擅，才华出众《北梦琐言》：澄州昭蕴即保逊之子也恃才傲物，亦有父风每入朝省，弄而行，旁若无人好唱《浣溪沙》词　　昭蕴(《北梦琐言》卷十一作昭纬)，唐末官侍郎孙光宪云：澄州昭纬，即保逊之子也恃才傲物，亦有父风每入朝省，弄而行，旁若无人知举后，有一门生辞归乡里，临歧，献规曰：“侍郎重德，某乃受恩尔后请不弄与唱《浣溪沙》，即某幸也时人谓之至言《北梦琐言》卷四)。