戏剧知识概述（包含中西方戏剧发展概况）课件.ppt

走进戏剧,关于文学作品体裁基本类别 传统有 “四分法”： 诗歌 散文 小说 戏剧,,戏剧是一种在舞台上表演的综合艺术它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段来塑造人物形象，揭示社会矛盾，反映社会生活在西方，戏剧，即指话剧在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧一般认为戏剧起源于民间歌舞和祭祀礼仪， 经历了由娱神转向娱人的过程 戏剧最古老的三个起源：（1）古希腊戏剧（2）印度梵剧（3）中国的戏曲,戏剧的起源,古希腊戏剧起源于原始宗教仪式酒神祭祀，相传古代希腊的农民在收获葡萄的时节，要举行歌舞狂欢活动，把酒神狄俄尼索斯当作丰收之神加以崇拜，称作“酒神颂”最早的希腊悲剧的雏形就是酒神祭祀时的“山羊合唱队”到公元前6世纪末 ，诗人阿里翁创作了狄俄尼索斯颂歌，在进行酒神祭祀的时候，由50个男子组成歌队，环绕酒神的祭坛唱赞美歌演员泰斯庇斯则在酒神颂的歌舞中加入扮演的部分，由他轮流扮演几个人物，并与歌队长对话，被认为是最初的戏剧因素严格意义上的戏剧，普遍认为是从埃斯库罗斯（公元前525公元前456）开始的因为他把演员人数增加到两个，逐渐减少了歌舞叙事的因素，增加了戏剧因素，有了两个演员，就有了真正的舞台交流，戏剧作为一种独立的艺术样式至此成型。

因此后人把埃斯库罗斯称为“悲剧之父”演员们在露天剧场演戏，为了加强演戏效果，都戴假面具，穿厚底靴，借以扩大声音、面部和形体东方民族戏剧的起源比古希腊戏剧要晚一些比如日本歌舞伎（日本民族表演艺术，起源于17世纪江户初期，演员只有男性）、能剧（起源于8世纪，日本最主要的传统戏剧形式）、狂言；印度梵剧；朝鲜唱剧；以及中国戏曲同西方戏剧的起源相比，中国戏剧的起源是一个比较复杂的问题 中国戏剧也是起源于民间，由于它形式特殊，包括说、唱、念、打等因素，是更为综合的艺术，因而是多源的，寻起“根”来，不像西方戏剧那么“单一”和明确中国戏剧歌舞成分很浓，在这方面，它的源头可以溯到原始时代的歌舞 中国戏剧中喜剧基因特别发达，而那种借助语言、动作，诙谐笑谑、插科打诨的喜剧传统，主要是来自古代的优人，所以古优也是中国戏剧的源 中国戏剧是多种艺术的综合，有歌、舞、乐以及诙谐嘲笑等因素，也有杂技、武术和故事表演的因素中国戏曲，起源于原始歌舞 汉代，在民间出现了具有表演成分的“角抵戏”角抵戏又称百戏，是一种历史悠久的传统民俗娱乐表演艺术，是以角抵为基 础的、有故事情节和配乐的武打娱乐活动 注：角抵一词来源于“以角抵人”，是一种类 似现在摔跤、相扑一类的两两较力的活动。

最 初是一种作战技能，后来成为训练兵士的方法 ，又演变为民间竞技，带有娱乐性质中国戏曲简史,山东武氏祠汉画像石,南北朝时期，民间出现了歌舞与表演相结合的“歌舞戏”,唐代，出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽表演为特点的“参军戏”；,宋代，出现了“宋杂剧”金代，在宋杂剧基础上，北方出现了“金院本”，南方出现了“南戏”元代是中国戏曲史的一个重要时期，北方形成“北杂剧”，南方南戏进一步发展成熟，戏曲形成 元曲中影响最著者，唯北杂剧（亦称元杂剧）北杂剧之文学,以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者看戏情景,表演特性 1、综合性(唱、念、做、打） 2、写意性 舞台布置的写意一桌二椅 人物化妆的写意戏曲脸谱 人物服饰的写意长袖善舞 舞台行动的写意扬鞭打马，瞬息千里 3、程式性 用程式动作表现生活生活动作的舞蹈化 4、虚拟性 对空间、对周边环境、对时间、对动作对象的虚拟,京剧脸谱是中国戏曲独特的造型艺术，它以夸张的手法，运用各种不同的色彩和图案勾勒脸部来表现人物的忠奸、善恶、美丑及其性格特征，并形成了基本固定谱式 脸谱色彩分为红、黄、蓝、白、黑、绿、紫、粉、金、银等 红为忠，白为奸，黑为正， 黄为残暴，蓝、绿多为草莽 义侠，金、银多为神妖。

蓝脸的窦尔敦盗御马 蓝花三块瓦脸，盗御马剧中的主角，此剧取材于施公案窦尔敦是连环套寨主，盗太尉梁九公由皇帝所赐御马金鞍玉辔追风赶月千里驹 红脸的关公战长沙 红整脸，华容道一剧中主角，京剧赤壁之战中的一折关羽攻打长沙，收黄盖、魏延同降刘备黄脸的典韦 典韦，陈留人曹操名将使一双铁戟，勇猛过人曹操与张绣交战时，典韦驻守曹操大寨，奋力迎敌，终因铁戟被盗，受围断而死在这一战中，曹操的长子和侄子也都战死了事后，曹操亲自祭奠，痛哭失声他对众将领说：“吾折长子、爱侄，俱无深痛；独号泣典韦也！”白脸的曹操,黑脸的张飞叫喳喳,水袖,,戏剧与歌舞有血缘关系欧洲戏剧在形成和发展进程中，歌舞成分逐步减少，而发展成以形体动作和对话为基本手段的戏剧形式；东方民族戏剧在形成和发展中，戏剧成分逐步增强，但大量的歌舞成分却被保留下来，形成了以歌舞抒情性与戏剧性并重的艺术特点东西方戏剧的这种区别，构成人类戏剧文化的两大支脉戏剧是一种综合艺术，它不仅包含文学的因素，还包含着绘画、音乐、舞蹈、雕塑等艺术成分我们要学的“戏剧”是戏剧的文学部分即作为演员演出用的剧本戏剧文学的艺术独立性是相对的， 要服从戏剧塑造人物形象的需要， 因而戏剧文学的特征同戏剧是不 可分割的。

那么戏剧的特征主要 有哪些，我们大家一起来探究阅读下面的两段文字，比较比较巴金的长篇小说家与曹禺改编的同名剧本中的共同场景，来分析探讨小说和戏剧的区别，了解戏剧文学的基本特征小说家三十六章，写陈姨太借口“血光之灾”逼迫瑞珏到城外去生孩子： 他们要觉新马上照办，他们 说祖父的利益超过一切 这些话对觉新虽然是晴天霹雳， 但是他平和的接受了他没有说一句反抗的话他一生就没有对谁说过一句反抗的话不论他受到怎样不公道的待遇，他宁可哭在心里，苦在心里，在人前他绝不反抗他忍受一切他甚至不去考虑这样的忍受是否会损害别人的幸福觉新回到房里,把这件事情告诉了瑞珏瑞珏也不说一句抱怨的话，她只是哭她的哭声就是她的反抗的表示但是这也没有用，因为她没有力量保护自己，觉新也没有力量保护她她只好让人摆布小说通过叙述人的语言剖析了他们深切的无言的悲哀，使读者对这两个人物性格有了更深刻、更真切的了解在曹禺改编的剧本中觉新和瑞珏的表现是： 陈姨太 （阴沉的）大少爷？ 觉新 （望一望低着头的瑞珏，转对克明，痛苦的）三爸，您看（克明毫无勇气的低下头来觉新转对周氏）母亲，您（周氏用手帕擦着眼角觉新缓缓转头，哀视着瑞珏，） 瑞珏 （哀痛中抚慰着觉新）不要着急，明轩。

对陈姨太，沉静的）我就搬，（转对周氏）城外总可以找，找着房子的想一想：戏剧文学有什么特点？,戏剧的特征,戏剧是一种综合的舞台艺术，主要表现为一系列的戏剧动作和戏剧语言 戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作，这种动作就叫戏剧动作 戏剧语言包括人物语言（即台词）和舞台说明戏剧语言包括人物语言（即台词）和舞台说明 台词：展开故事情节、塑造人物、揭示主题，表达对生活的认识人物语言要求性格化，要准确地表达人物的思想感情，符合人物的年龄、经历、教养、身份、性格和他所处的特定环境剧中人物的思想、性格和内心世界都要由人物自己的语言来表现 舞台说明：是写在剧本每一幕的开端、结尾和对话中间的说明性的文字，内容包括人物表、时间、地点、服装、道具、布景及人物的表情、舞台美术、环境、音响、动作、上下场等，它具有增强舞台气氛、烘托人物心情、展示人物性格、推动情节展开等多种作用戏剧的特征,台词的表现形式有：对白、独白(剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话)、旁白(剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话)、内白(在后台说话)、潜台词(即是言中有言，意中有意，弦外有音;它实际上是语言的多意现象)等等。

人物语言的独特性： 1、高度的个性化和充分的表现力 2、富有动作性 3、明朗动听而又含蓄深邃（潜台词） 作用：情节的发展和推进、人物内心世界的表现、人物性格的塑造，都靠剧中人物语言来实现戏剧情节： 往往是对生活的高度集中和概括，分幕、分场主要是受舞台演出的时间和空间的制约 欧洲古典主义曾提出“三一律”：规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即只允许有一个的故事线索，发生的时间不能超过一天，必须只有一个地点 戏剧冲突： 没有冲突就没有戏剧戏剧之“戏”就是指引人入胜的矛盾冲突戏剧分类,中国的戏剧，古代和现代有很大不同古代戏剧以“戏”和“曲”为主要因素，称戏曲，包括南戏、杂剧、传奇以及各种地方戏 现代戏剧主要指的是20世纪以来从西方传入的话剧、歌剧、舞剧等，话剧是主体外国戏剧一般专指话剧按不同的标准，戏剧分类如下： 按艺术形式和表现手法分为话剧、歌剧、 舞剧； 按剧情繁简和结构分为独幕剧、多幕剧； 按题材所反映的时代分为历史剧和现代剧； 按矛盾冲突的性质分为悲剧、喜剧、正剧； 按演出场合分为舞台剧、广播剧、 街头剧、电视剧喜剧以讽刺、幽默为特点，以揭露、嘲笑社会生活中的落后丑恶现象，从而肯定歌颂美好事物为主要内容的一种戏剧。

悲剧往往反映社会生活中的重大矛盾冲突、展示善恶两种社会力量的严重斗争主要表现主人公所追求的理想、所从事的事业，由于邪恶势力的迫害及本身的过错而不能实现，并以其悲惨遭遇或自身毁灭引起人们的怜悯、同情、悲愤、崇敬基调庄重，气氛严肃悲剧是戏剧的主要体裁之一它渊源于古希腊，由酒神节祭祷仪式中的酒神颂歌演变而来在悲剧中，主人公不可避免地遭受挫折，受尽磨难，甚至失败丧命，但他们合理的意愿、动机、理想、激情预示着胜利、成功的到来 世界最早的悲剧是古希腊悲剧古希腊悲剧是整个西方戏剧的起源，所以悲剧是最古老的戏剧题材俄狄浦斯王,古希腊作家索福克勒斯创作，约公元前431年演出取材于希腊神话传说中关于俄狄浦斯杀父娶母的故事，展示了富有典型意义的希腊悲剧冲突人跟命运的冲突 俄狄浦斯智慧超群，热爱邦国，大公无私在命运面前，他不是俯首帖耳或苦苦哀求，而是奋起抗争，设法逃离“神示”的预言继而，他猜破女妖的谜语，为民除了害最后，为了解救人民的瘟疫灾难，他不顾一切地追查杀害前王的凶手，一旦真相大白，又勇于承担责任，主动请求将他放逐俄狄浦斯王,对于这样一个为人民、为国家做了无数好事的英雄所遭受的厄运，作者发出了对神的正义性的怀疑，控诉命运的不公和残酷，赞扬主人公在跟命运斗争中所表现出来的坚强意志和英雄行为。

因此，尽管结局是悲惨的，但这种明知“神示”不可违而违之的精神，正是对个人自主精神的肯定，是雅典奴隶主民主派先进思想意识的反映古希腊三大悲剧诗人是：欧里庇得斯、索福克勒斯和埃斯库罗斯 著名的古希腊悲剧有：被缚的普罗米修斯、俄狄浦斯王、安提戈涅、美狄亚等 欧洲文艺复兴时期，以莎士比亚为代表的戏剧家们，把悲剧艺术推向高峰 我国古典戏曲中，也曾涌现出很多杰出的悲剧作品，如窦娥冤、桃花扇；传统剧目梁山伯与祝英台等，都是屡演不衰的优秀悲剧作品正剧又称“悲喜剧”兼有悲剧和喜剧两种因素，能够反映悲喜等思想感情的复杂变化和广阔的社会生活的一种戏剧正剧既可表现重大、严肃的社会事件，也可以表现富有社会意义的日常生活；既有对正面人物的歌颂，又有对反面人物的批判在中国古典戏曲中，众多的公案戏、家庭伦理戏、爱情戏以及表现下层人民与达官贵人、邪恶势力进行斗争的剧目，都可以归于正剧在中国现代和当代话剧中，正剧是一种重要的体裁走进戏剧赏析世界上最短的戏剧 法国剧作家特里斯旦勃纳德流亡者，堪称世界上最短的戏剧 全剧如下： （幕启：边境附近山间一幢木屋里，一个山里人正坐在炉边烤火，一阵敲门声，流亡者进屋了流亡者 :不管您是谁，请可怜可怜一个被追捕的人吧!他们在悬赏捉拿我呢!山里人 : 悬赏多少? (流亡者马上离开了。

幕落),如何鉴赏戏剧？,戏剧冲突,1.包括人物间、人物自身、人物与环境的矛盾冲突，还有剧中人物的性格冲突2.这主要与剧中。