文化差异下的地毯.doc

文化差异下的地毯韩洪亮对地毯有着更为深刻的理解不同于木地板，不同于大理石，不同于面砖，这些铺地材质很难讲出文化而地毯在中国的使用历史长达二三千年，这就使得地毯具有了文化内涵，成为了文化的一个载体实际上，中国编织地毯已有 2000 多年的历史可惜的是，由于材质的原因，地毯不易保存，这使得历史上各朝代的地毯荡然无存但从古籍文献、绘画和考古发掘中，我们依然能够发现中国古代地毯的一些踪迹比如，在河南密县打虎亭汉墓的一幅表现宴乐的壁画中，就有人物坐在有纹饰的地毯上，饮酒作乐的场景更是中西方文化交流的媒介历史上，地毯的起源与丝绸之路息息相关在那个时代，手织地毯也已开始被作为高级工艺品的一种进行交易位于丝绸之路东部的中国，学习西方传入的手织地毯的编织技术之后，一些边境地区的少数民族也开始制作手织地毯，并将精美的产品进献给皇宫和贵族地毯的细分由此开始：通常生活在沙漠地区的游牧民族，常会编织那些密度高、毯面薄，同时便于携带与运输的地毯；生活在石头和泥瓦房的农耕民族所编织的地毯，有一定密度，厚且耐用；而那些生活在宫殿中，睡在大理石床上的王公贵族们，则使用生产在城市作坊、色泽丰富、编织精密的地毯而在韩洪亮看来，正是各地独特的人文环境、社会环境，构成了人们迥异的审美特点。

新疆人喜欢艳红、艳绿的地毯，颜色越鲜艳越好，这实际上和阿拉伯文化相关而这种颜色在上海这样的长江流域就会显得很土、很扎眼韩洪亮告诉记者同样对于地毯图案，黄河文化偏向简单，欧洲文化偏向大方波斯伊朗文化则要求图案越密越好，而我们看上去可能感觉都喘不上气为此，韩洪亮还特地告诫一个日本客户，“进军美国市场一定要了解美国文化对地毯的认知这和日本当地文化对地毯的需求是明显不一样的：美国人喜欢淡雅的颜色，而日本人更偏爱浓重的颜色好好的地毯为何要做旧？”此前韩洪亮一直不太理解美国的消费者为何喜欢老地毯，尤其是 50 年以上的地毯9 月的一次美国之行，韩洪亮还特意求教了美国客户，方得知“美国的历史比较短，一直期待着一种历史感，所以更喜欢古香古色的物件”而在日本，这种地毯即使质量再好也卖不出去”正是这种对文化差异的洞悉，对社会环境的把握，让韩洪亮更加清晰地认识到：地毯不仅是一个纺织工业，更是一个文化产业，一个创意产业东方地毯的文化实践“天有时，地有气，材有美，工有巧合此四者，然后可以为良”这是《考工记》中对良器的论述，实际上这也是对工艺美术的一种表达国家文化创新工程项目《中国工艺美术全集》执行主编冯远此前告诉记者，工艺美术是人类文明的重要成果，是全球性的一种文化意识形态和实用审美艺术，兼具文化和经济双重属性。

中国的工艺美术，是中华民族历史、文化、智慧、审美、技艺的重要载体，是中华民族历史发展不同阶段的见证而韩洪亮正在以工艺化的思维、产业化的手段延续这种文化的血脉从 2001 年起，东方地毯每年投入技改的资金都超过 3000 万元，对设备进行升级、技改，充分挖掘产能，不断提升产品的附加值和竞争力公司结合山东省的有利资源优势，将原手工地毯成熟的生产工艺用到机织地毯的工艺开发上，公司开发的机织地毯与手工剪花水洗工艺相结合，产品具有形象逼真、层次分明、主体感强的特点，同时又具有浓厚的中国文化内涵，其开发出的人物、山水、动植物等壁挂毯设计细腻、惟妙惟肖我们知道，有了过硬的设备还不够，还需要加强企业的软实力，所以东方地毯与鲁迅美术学院大连校区联合成立了集专业设计和研发于一体的综合性设计公司——大连东方佰绘家纺设计有限公司在未来，设计会带给东方地毯一个更广阔的发展空间东方地毯集团有限公司市场部经理史新才说设计师马光谱设计的《典藏》就是东方地毯的一件文化力作专家评价，《典藏》为毯类家居陈设品设计，仿照古代线装书的外形做成屏风、壁挂及装饰品，突出线装书的形式美感；加以美化和变形的佛教图案配合经书文字，营造了一种佛教的美感和智慧的气息。

整套作品在其他道具的衬托下显得质朴脱俗、禅意盎然、竖向横溢、别具一格，体现了设计师的独特创意，实现了传统文化与现代生活的完美结合藉此，在近日举办的张謇杯·2011 年中国国际家用纺织产品设计大赛上，《典藏》在滨州·毛、浴巾、毯类、工艺纺织品类设计专业评比 12 个单项奖中获得“形象视觉设计奖”，并在张謇杯·2011 年中国国际家用纺织产品设计大赛中荣获“中国家纺名牌产品设计风尚奖”为了传播中国现代织造工艺，推动设计艺术产业化，东方地毯集团还举办了“织造东方”软装饰艺术设计展展出的产品不仅代表了现代织造工艺的潮流，还浓缩了中国文化元素，成为传统文化与现代设计结合的有机载体，使参观者在各种软装饰艺术品中感受到了具有时尚感、人性化的艺术魅力而这也是鲁迅美术学院大连校区织造设计工作室师生和东方地毯的创意智慧的结晶如今，推开东方地毯文化馆那道厚重的漆红木门，一种工艺文明的气息就迎面而来在这里，历史与现代、工艺与产业、文化与生活交相辉映、水乳交融。