锁记读书笔记3篇（读书笔记）.docx

锁记读书笔记3篇本文目录锁记读书笔记关于《金锁记》读书笔记《金锁记》的读书笔记　　张爱玲不仅是一个天才作家，还是一个慧心独具的服饰设计师，她用自己对服装的独到见解，改良了中国的旗袍，引领了时尚的潮流她的艺术审美眼光非常超前，所以她极其注重她笔下人物的穿着打扮，我们能够清楚的看到，她笔下的人物形象的服装饰品非常契合人物的性格，甚至与故事的发展脉络有着千丝万缕的联系我们通过那些服饰，可以看清一个人、看透一个故事，甚至明晰整部作品所蕴涵的深意通过服饰，我们也能看清张爱玲心中的女性形象　　以《金锁记》中的曹七巧为例，来探寻一下张爱玲《金锁记》中的服饰与女人将故事中的曹七巧与白流苏对比可知，她们都是一个以年轻的身体换取一个物质上可靠的将来曹七巧嫁给了软骨病人，戴上了“金锁”，金钱对于她来说是让她安心生活的靠山，但更是将她身心禁锢，不得自由的枷锁，她本来年轻的、富于情感的心逐渐枯萎，变成了一片荒地，一口枯井，一个怎么填也填不满的沟壑她“永远不能填满心里的饥荒”，那黄金枷锁不仅封锁了自己，还用那“沉重地枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命”正如傅雷先生评价《金锁记》是所说的：“情欲的作用，很少像在这件作品里那么重要。

爱情在一个人身上不得满足，便需要三四个人的幸福与生命来抵债其实这样的评价是再适合曹七巧不过的了　　文章中可以看出，《金锁记》是在时间上展现了一个涉世未深的女子是怎样变成一个害人害己的“疯子”的这个过程，可以通过曹七巧三十年来的服饰变化看得很清楚　　曹七巧第一次出现在读者眼前时，是这样的的装扮：　　“(曹七巧)一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的胸口里垂下一条雪青洋绉绸手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚裤，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉……”　　曹七巧是一个很喜欢打扮且善于打扮自己的人，她看见家中女眷脸上“擦的猴子屁股似的”，“她猜是北边规矩”，觉得“乡气”七巧衣衫上的“线香滚”也是当时时髦的滚边方法：在衣服的边缘窄窄地滚上一条边，取代了早年曾经大为流行的“大镶大滚”服饰的颜色有银红、葱白、雪青、闪蓝如意，色彩的精心搭配既明朗又富于层次感，衣衫的主体颜色银红透红年轻女性的心底的温情来曹七巧刚嫁到姜家几年，有了两个孩子，软骨病的丈夫使她对婚姻极端失望然而，越是感情匮乏，就越是需要情感的温暖她爱上了自己的小叔子姜季泽，认为“命中注定她要和季泽相爱”，只要看见他，就总是“不由自主地”要接近他，但季泽“抱定了宗旨不惹自己家里的人”，对她若即若离，结果曹七巧对季泽的厌恶。

此时的七巧是情感上的匮乏者，她的痛苦是想爱而不能爱，同时她又是情欲的奴隶，她的内心空虚而焦急，需要很多很多的爱来填满　　十年后，守了寡的七巧终于迎来了她嫁到姜家后“一切幻想的集中点”--分家的日子，这一天，她的穿着是这样的：　　“七巧穿着白香云纱衫，黑裙子，然而她脸上像抹了胭脂似的，从那抹红了的眼圈儿到烧热的颧骨　　她穿的和素净，白衣黑裙，孝服似的，但内心的焦急和兴奋并未被掩饰住，从那抹了胭脂似的脸上流露出来这一时期，七巧对爱情的狂想转化为对金钱的渴望，服饰也从鲜明艳丽转变为肃穆森然这一次，她以肃穆的装束出现在众人眼前，既要让别人从她的肃穆中感受到她的争取的力量，又要用这种肃穆来坚定自己的决心：一定要不遗余力地获取金钱除了金钱之外，她真的变得一无所有了亲情、爱情如潮水般退去，苍白坚硬的岩石露了出来，此后，她的心彻底变成了白色的荒漠，在自己冰冷的家中一分一秒地度过漫长的岁月　　长期的情感上的匮乏和压抑终于使七巧变成了一个古怪、乖戾、变态的“疯人”小说中有两处用“疯人”二来形容老年时期的七巧：“七巧有一个疯子的审慎与机智”她出现在女儿的未婚夫童世舫眼前的装扮，尤其像个疯子：　　“世舫回过头去，只见门口背着光立着一个小身材的老太太，脸看不清楚，穿一件青灰团龙宫织锻袍，双手捧着大红热水袋，身旁夹持着两个高大的女仆。

门外日色昏黄，楼梯上铺着湖绿花格子漆步地衣，一级一级上去，通入没有光的所在世舫直觉地感到那是个疯人--无缘无故的，他只是毛骨悚然　　此时，七巧是自己家的主人，财富的拥有者和绝对控制者，但这个家庭的所有人都生活在一团黑暗之中，黑暗腐蚀着她日渐孤独的灵魂，也让她们的女儿都成了不健康的人她的家是“一级一级没有光的所在”，一个阴郁的、黑暗的、没有光明、没有梦想、没有希望的地方七巧的服饰变化正是她一生的写照：颜色上，由红到白道黑，色彩从鲜艳到灰暗;款式上，从年轻时的明朗、时尚，到老年时的肃穆森然，暗示着她的生命一点一点地变得枯萎、灰暗　　通过《金锁记》，我们可以看到张爱玲对人物服饰的细腻描绘一个女人，服装是最好的掩饰亦是最显露的情绪，一部离不开女人的小说，同样也离不开服饰的渲染关于《金锁记》读书笔记锁记读书笔记（2） | 返回目录　　《金锁记》读书笔记XX范文　　我觉得读某个人的文，常常像一场恋爱，最初颇觉惊艳，一读再读，便生出些许别扭这正如和恋人日日厮守，总归会碰触到对方一些顽固的个性然而唯有天才方能张扬出令我们不得不退避三舍的个性来西川讲到李白说：“这就是你，不断误解着生活，而别人比你误解得更深。

这话用来形容张爱玲，亦是再合适不过　　初读张爱玲，很难不为她的才华所震动，接踵而至的全是来不及的惊奇，唯有感叹但读过之后，我总觉得少了点什么，仿佛在久旱的土地上忽然看到黑云压城，大风闪雷激动地喧腾了好一阵，结果淅淅沥沥掉了几点雨，又安静地收晴了张爱玲的小说充满荒凉景致，她的散文却往往有戏谑和随意的气氛她写小说有些哀伤的快意，而散文却是在笑中露出一丝冷苍来　　一九二零年，正是疯狂的年代九月，张爱玲出生，带着这个月份特有的冷静和犀利她无疑有巨大的天才，但可悯的是她的天才无论怎么飞跳，也跳不出她那种逼得人发狂的理智她说自己“是天生的俗”，正透露出这无奈的意思她在十二岁的时候正为当画家还是音乐家犹豫不决，最后看了一张贫困潦倒的画家的影片，她哭了，于是选择了后者她的父母离异时她仔细分析过，父亲虽然有钱，却未必是归她的，为了不耽误学业这才跟了母亲她在香港沦陷的时候当过临时看护，有病人得了蚀烂症，整天哀嚎，她却能视而不见，后来那人死了，她还和同学欢呼庆祝胡兰成也曾说她：“从来不悲天悯人，不同情谁”，“非常自私，临事心狠手辣作为一个在浮华乱世中挣扎求生的女子，她是相当理性的对于在五四反叛传统浪潮中的女性，鲁迅曾尖锐地提出“娜拉走后”在中国的现实中只会有两种结局：堕落，或者妥协。

张爱玲写到：“走!走到楼上去!--开饭的时候，一声呼唤，她们就会下来的”这确实道尽了当时民族资产阶级“新女性”矛盾尴尬的处境，她们既渴望摆脱封建礼教的束缚，追求自由，又无法获得经济上的独立非常不幸的是，她把自己这类人看得如此透彻，以至于总不免有几分自嘲自怜的情绪我分不清是她的高傲使得她有些自卑，还是她的自卑令她有几分高傲，这些个性她总十分用心地掩饰着　　然而张爱玲同样是分外敏感和多情的女子脏与乱与忧伤之中，到处会发现珍贵的东西，使人高兴一上午，一天，一生一世她对身边事物的感受细致到一丝一毫，对人性的观察洞若观火她想到“文官执笔安天下，武将马上定乾坤”这样的纯洁和光整便要落泪;看到床头叠得很齐整的蓝青睡衣便会很高兴和张爱玲谈文艺，总要令胡兰成惊叹，更令我们惊叹胡兰成曾对张爱玲赞到：“这书里的句子像是街上的行人，只与你打招呼，我倒真像是乡下人来上海，端得只有看的份了!”受过西方教育的张爱玲，其天才是诗意盎然的，无拘无束的，似乎经由她随手拾掇的事物就能焕发出令人惊诧的美来可是这天才一旦碰到她铁冰的理智，便被那种冷酷和哀戚渗透了，开始呈现出一抹青惨的色调她的天才和理智似乎一直在斗争天才不断地生出梦幻的花朵，这花旋而又被理智掐灭了，然而天才的梦却总是不屈不挠地继续盛开。

所以她终究是个不彻底的人――既成不了彻底的天才，也做不到彻底的俗人　　这种斗争造就了她作品中的虚无色彩理性洞彻了人生所能洞彻的部分，终于便触碰到了余下的荒谬一切人生的美好、繁华、灿烂在刻薄的理性面前，都会成为烟花过后的沉寂理智这条盘踞在心灵王位上的蛇时刻提醒我们，欢乐的代价是痛苦，繁华过后是没落，人生的终点是死亡越是想抛开一切痛饮生命的苦乐悲喜，越是要猛烈地撞上这面冰冷的墙我觉得，正是这种碰撞产生了《金锁记》这样一部杰作　　二近代中国在政治上遭受列强侵略的同时，传统文化也面临西方思想的冲击旧有的伦理观念不断瓦解，而新的价值观却还来不及形成，这样精神上便出现了一片茫然虚无的地带，令人无所适从一种价值观念的瓦解对个人而言既意味着解放和自由，同时又预示着人必须面对虚无和幻灭人不能再将选择的责任交给某种伦理或思想弗洛姆在《逃避自由》中说过，尽管大多数人向往自由，但是过度的自由却是常人无法忍受的若说存在主义认为人在面对虚无的时候还可以靠自身来做出选择，那么，对于连“自我”都失去的人来说，自由就意味着失去安全感、相与感，意味着虚无和死亡这种焦虑感导致“个人希望与自己不相干的某人或某事结合起来，以便获得他所缺乏的力量”，这种放弃独立自由的倾向就是逃避自由。

　　通常逃避虚无感的心理最明显的表现是企图服从和支配他人，也就是被虐待狂和虐待狂虐待狂通过主宰他人，对人施加痛苦来感觉自己的重要性;被虐待狂则企图完全放弃自己来与更强大的对象结合为一体弗洛姆认为每个人大都存有虐待与被虐待的个性，如果一个人的性格全部为这方面所控制则必走极端《金锁记》中曹七巧和长安这对母女正是如此　　五四运动之后，中国的地主阶级经历了最后的挣扎，终于走向没落，民族资产阶级开始兴起傅雷分析说曹七巧的悲剧有两个原因，第一是门户的错配，第二是老太太让她做了正室，令这个低贱女子有了被金钱刺激的环境和残害别人的能力巧姐儿”是开麻油店的商人，她出身贫寒，是镏铢必较的性格，总希望抓住些实实在在的东西;而她嫁入的姜家则是没落中的地主家族，凡事可有可无，醉生梦死她和婆家的矛盾也就是这两个处于新旧交替之间的阶层矛盾斗争的体现但斗争的结果既不是旧的把新的扼杀，也不是新的将旧的征服，而是一片令人压抑的荒凉　　《金锁记》读书笔记XX范文　　《金锁记》是张爱玲最重要的代表作之一，曾得到许多批评家的赞誉，傅雷先生誉之为“文坛最美的收获”，夏志清教授则称之为“中国从古以来最伟大的中篇小说”年少曾读，体会不深，近日重读，拍案叫绝，再三回味，越爱不释手。

我以为，和张爱玲其他的小说篇章比起来，这篇《金锁记》可以说是张爱玲顶峰之作，无论从技巧上还是思想上，都能体现张爱玲的天赋所在，寻常人是无法企及的　　张爱玲善于刻画女人，尤喜描写各色“坏女人”，《金锁记》也不例外，小说女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下级阶层的女子，可是她的大哥为了攀附权贵，把她嫁入了没落大族姜家，她丈夫是个自小就卧病在床的废人，七巧出身平民，有着勇敢刚强直爽的一面，突然进入了死气沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁着一个废人，这个矛盾注定这是一个悲剧故事在姜家她处处遭到排斥和冷眼，因此她不断反抗，在别人眼中，她恶名昭著后来丈夫和老爷相继死后，姜家分了家产，七巧终于得以脱离封建家族的桎梏--张爱玲把它比作是一把金锁--带着儿女搬到外头住在七巧的下半生，虽然没有了压抑的生活，而且有了经济基础，可是她的后半生过得并不如意旧时曾托以幻想的意中人三爷季泽来找她，她毫不犹豫揭穿了他的骗财的把戏，把自己生命中唯一一点的爱情葬送了;儿女长大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和儿媳过不去，终于气死了儿媳;女儿三十岁了仍未婚嫁，好不容易找了对象，七巧偏从中破坏……最后，这么一个不幸的女人终于在郁郁中死去，结束了她不幸的一生。

　　张爱玲的小说受到传统小说影响很大，这篇《金锁记》尤其明显，单从技巧上来说，许多地方可以看得出《红楼梦》的影子来比如人物描写方面写七巧，小说一开端并不直接就写，而。