报告文学《包身工》中的戏剧元素.docx

报告文学《包身工》中的戏剧元素 孔林玥《包身工》是夏衍的代表作之一，其成功是多方面的值得关注的是，作为戏剧家、电影家的夏衍，在这篇报告文学力作中熟练运用戏剧创作的艺术技巧，使得作品结构精巧、人物典型，忧愤深广、撼人心魄三一律”的结构设计让叙事集中、紧凑在《包身工》这篇报告文学中，作家不动声色地运用了古典主义戏剧中的“三一律”理论——创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即只允许有一个故事线索;发生的时间不能超过一天，即24小时;必须只有一个地点《包身工》的故事讲述就选取在一天（一昼夜）之内，地点在同一个血汗工厂，情节服从于帝国主义残酷榨取包身工最后一滴血汗这个主题正如法国戏剧家布瓦洛所说，“要用一地、一天内完成的一个故事，从开头直到末尾维持着舞台充实”《包身工》正是基于时间、地点、情节的高度统一，搭建了作品严谨真实、集中凝练的艺术结构，为展现底层苦难人物和唤醒民众的宏大主题提供了戏剧化平台人像展览式”的刻画让活的魂灵呼之欲出文学的生命在于“画魂灵”，戏剧的特长在于塑造舞台上“活的魂灵”夏衍作为享誉中外的著名戏剧作家，将戏剧艺术投射到报告文学作品之中，突出地运用“人像展览式”形象刻画技巧。

一是善于选取典型环境中的典型人物进行人像展览作品描绘的人物群像极具典型意义，如“清晨四点一刻包身工们在破口大骂中起床”;“胡乱地踏在别人身上，半裸开门，拎着裤子争夺马桶”而作品描绘的典型人物又极具“展览”价值，如“芦柴棒”“小福子”，人物形象悲慘得不忍直视二是善于运用特写式描摹进行细节展览作品写包身工的身体素质时突出了三个细节：“手脚象芦柴棒一般的瘦，身体象弓一般的弯，面色象死人一般的惨”;写车间环境的恶劣时，“爱作弄人的小恶魔一般地在空中飞舞的花絮”，“头发、鼻孔、睫毛和每一个毛孔，都是这些花絮寄托的场所”细节的真实，让读者对身处地狱的人物形象过目难忘三是善于采取极具冲击力的技法进行立体展览作品在画面感、形象感、音乐感方面的塑造极具冲击力如给家里写信求救的无名小姑娘遭受非人摧残的场景：“一把扭住她的头发，踢、打、掷，和爆发一般听不清的嚷骂”;“揍死你，给大家做个榜样”;“血和惨叫使整个工房的人都怔住了，大家都在发抖”从群体到个体，作家如同一位布展大师，把最典型、最直观、最具摄人心魄的形象勾勒出来，直击观者的心灵人神共怒”的戏剧冲突让悲剧超越个体戏剧的最大魅力是“戏剧性”，即矛盾冲突越集中、典型，越不可调和、难以解决，越能激起观众的高度关注。

《包身工》作为报告文学，以其一针见血的议论、痛彻心扉的感悟和唤醒国民的呐喊，深刻反映了包身工的悲剧之源，其揭示的阶级矛盾、社会矛盾，特别是帝国主义与被剥削压榨者的矛盾，达到了人神共怒的程度作家对受压迫受迫害的同胞给予无限的同情，站在反帝反殖民反阶级压迫的高度，运用先进思想理论分析苦难形成的原因，把帝国主义同被殖民地之间的矛盾形象深刻地揭示出来，放在聚光灯和显微镜下观照，从而唤醒全社会全民族全人类的良知与反抗，去解救那些“呻吟着的锭子上的冤魂”，从而获得了让每一位读者感同身受包身工痛苦、寻找包身工苦难因由、选择呐喊奋起之路、誓死推翻万恶旧制度的巨大艺术感染力而作品感染力的生成，戏剧性元素的加入功不可没 -全文完-。