现代设计史简述.doc

1.2 现代设计史简介 1.2.1 工艺美术运动现代设计史大致产生于19世纪中期，而在其产生中站至关位置的便是英国的工艺美术运动，其运动的时间大致为：1880年-1910年其发其地为英国在现代史中，英国是最早完成工业革命的国家，其工业革命的成果与弊端也相应的最先暴露于英国其批量生产的商品于低俗产生设计外观矛盾也相应的在英国的工业革命中日益尖锐而此时兴起的工艺美术运动便是针对其工业批量生产低俗的一场艺术设计运动在当时的英国，国家新起的中产阶级广泛的代替了上流阶级对艺术的追求的迫切——他们往往在追求艺术的同时，而低俗的将艺术进行显摆及其装点门面同时将批量化的产品给予堆砌于抄袭的不尊重的艺术形态如地毯，布匹，器具的设计图案，往往图形如一，细部粗糙，构图松散给人一种粗陋和眼花缭乱的艺术疲倦感而此时产生的工艺美术运动便是在追求复兴手工艺于对手工艺劳动这的尊重前提下，广为兴起而此项运动的发起人便是挡时较有名气的诗人，艺术家：威廉·莫里斯(Wiuiam Morris ,1834-1896).他提倡有其实质美的手工制品，极度反感机械化而大量生产的粗俗的产品便因此而成立了属于自己的设计公司从事家具，纺织品，书籍等物品的设计与制作。

同时也凭借其强大的人格魅力吸引了一大批的追随者与跟随者并提出了“要把艺术家变成手工艺者，把手工艺者变成艺术家”的口号且在1859年，邀请了他的同事菲利普·韦伯（Philip Webb,1831-1915）为其设计了新婚住宅——红屋这个烘烘色清水墙，融合了英国乡土风格，乔治风格及意大利风格的住宅成功的摆脱了传统的对称格局及奢侈之风在整体上追求安逸，舒适的室内气氛与朴素之风也为后期其他风格及运动的形成开创了先河 而莫里斯对近代艺术的另一个贡献便是艺术教育1894年他在伦敦成立了手工艺中心学校，并将设计和制作这两个传统上分裂的步骤结合在一起，这是近代艺术教育中第一个有手工制作车间的学校 拉斯金，普金，莫里斯等人的学术思想虽然有很多深刻的道德伦理及意识形态的考虑，但工艺美术运动本身由于过多的关注于手工艺术的新趣味，渐渐地走上了唯美主义的的道路，脱离的追求设计的功能的主要性 工艺美术运动对以后建筑装饰的影响主要还是它创造了新的艺术语言，在英国这样一个当时创造极度缺乏的国家中，工艺美术运动所倡导的艺术趣味夹杂着对中世纪的怀古和对东方异域的追念，而缺少热情奔放，它对机器文明的嫌恶也是逆时代潮流的一项表现，从而使这个运动的思想逐渐减弱。

为艺术而艺术的唯美主义逐渐取代了其主要潮流 工艺美术运动所带来的另一个影响就是以室内设计为主题的专业书刊开始发行，它们与传统的书籍不同，它们并不以介绍名设计为宗旨，而是引导如何从细微之处入手，分门别类的装修室内这点从书中能有所查略如洛菲堤夫人1878年的《餐室》，同年贝克的《卧室与闺房》这种大众化普及型的著述使室内设计不再对能雇的起设计师的上流社会而独站，一般公众也能从中受益从而导致了在英国维多利亚女王时代后期，掀起了一股家具装饰设计热潮1．2．2 新艺术运动 十九世纪中叶，欧洲各国的资本主义得到长足的发展技术革命已经完成，一个工业化大生产的高潮在英、法等先进国家出现，它推动了城市生活和社会结构的改变，从而带来了新的社会思潮，引起审美观的变化劳动者、职员、中产的市民家庭逐渐成为城市生活的主体，艺术所服务的对象也渐渐地转移到了他们中间，从而受到他们的审美趣味影响在英国有拉斐尔前派产生，而在法国和比利时则表现为“新艺术运动”新艺术运动”的兴起是时代的必然，在欧洲大部分国家广泛发展，后来在中国也产生一定的影响其在设计史上的重要地位也是不可埋没的 新工艺运动在室内装饰中大量使用雕刻，琉金以及昂贵的石材，奢华的灯具。

其代表人物就是夏涅·查尔斯·G（Jean Louis Charles Garnier 1825-1898）设计的巴黎歌剧院前厅，在设计中，他使用了文艺复兴后的构图手法，巴洛克式的巨型微曲楼梯，女身柱装饰，意大利式的细部结构与雕刻精致的灯架，刻金的天鹅绒布是整个设计富丽堂皇成为剧院设计的一个典范 在这种具有强烈保守设计的风格盛行之时，但在使用材料却极为的大胆，新颖，是古典所不具备的它服务与知识界和中产阶级，对于钢铁等新材料所能表达出来的艺术美感寄予了极大的希望，在设计的风格上表露出来其新风格派的特殊表现，如：不对称，动态的曲线：模仿植物的藤蔓：纤细的比例在家具，壁纸，彩窗，铁件和柱体等方面进行了淋漓尽致的表现到了19实际末，这一流派已逐渐由室内设计向建筑设计表现从而使建筑到室内的设计表里如一，达到一个整体的风格流派 “新艺术运动”在风格上它承袭了工艺美术运动中流畅的曲线美和简敏的造型：对后期的印象派和日本艺术都有极高的影响 但在设计的艺术内涵上，新艺术运动和工艺美术运动不同，新艺术运动在设计上，抱有极大的热情去发现与寻找新颖的设计材料和装饰材料，与工艺美术运动的守旧有极大的不同。

在整个新艺术运动的发展与成型中，最先掀起的国家是法国，但最新成熟的却在比利时，它顺应了比利时艺术家们对独立的民族风格的渴望其代表人物如维克托·霍塔（Victor Horta 1861-1947）在1897年为比利时工人社会党设计的布鲁塞尔人民宫，其外墙裸露铁架框：玻璃，石，砖，铁这些不同的材料很好的融合在一起，从而对后期甚至到现代设计，都有极大的启发与影响，从而摆脱了传统对材料的需要 同样，新艺术运动在法国的发展也是极为迅速的，其代表人物之一的何托·盖玛德（Hector Guimard 1867-1942）其在布鲁塞尔参观了霍塔的设计后，在法官设计了一套公寓，其独特的新艺术运动风格也通过其公寓的表现，迅速在法国更为广阔的传播开来 而同时，新艺术运动在传播到德国后，德国将这种风格流派称之为：青春风格（Jegeud Stil）并在1896年在慕尼黑创办了《青春》杂志，这个名称就反映了对传统设计的一种反叛而1899年，比利时著名新艺术运动流派艺术家：维尔德（Henri Van De Velde 1863-1957）来到柏林，设计了哈比利发厅和哈瓦那烟草公司雪茄店这两个设计都适应了德国民众对新艺术社的审美观念，同时也在当时的德国引起了广泛的影响：因为他的设计中，水管和电线都裸露在外表。

1870年后，俄国的民族意识开始形成，复兴了民间工艺这时期的室内设计风格兼容了欧洲象征注意和法国的新艺术分格1.2.3 包豪斯现代主义运动 1919年，德国现代设计大师格罗皮乌斯（Walter gropIus,1883-1969）出任德国美术学院时，与当时的德国工艺美术学院合并虽之而改名字为公立包豪斯学校（Staatliches Bauhaus），后又改名为：包豪斯设计学院（Hochschule für Gestaltung）包豪斯”一词是格罗披乌斯生造出来的，是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau（房屋建筑）一词倒置而成包豪斯也是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院她的成立标志着现代设计的诞生，对世界现代设计的发展产生了深远的影响，在包豪斯的成立宣言中，格罗皮乌斯提倡艺术家因与工匠结合，以及不同门类艺术的综合，既他所提出的：“所有视觉艺术的最终目的是完善的建筑物装饰建筑物曾一度是美术的最高贵的功能；它们是伟大的建筑艺术的不可缺少的组成部分即十分客观的讲明了设计，包括室内设计，外型设计，景观设计因于设计的主替建筑相结合，而非单一的为某一个事物，部分而设计。

包豪斯的课程安排包括三个阶段：学徒课程，工匠课程，初级设计师课程而在每个阶段的学习中，其导师都分为两个：一个工匠导师，一个艺术家导师其独特的教学模式在当时的德国被传之一时成为当是新设计主义风格的一大代表，而因此也让传统的设计学校对此大为不满，称之为“一群乱民的设计学校”而在设计理论上，包豪斯提出了三个基本观点：①艺术与技术的新统一：②设计的目的是人而不是产品：③设计必须遵循自然与客观的法则来进行这些观点对于工业设计的发展起到了积极的作用，使现代设计逐步由理想主义走向现实主义，即用理性的、科学的思想来代替艺术上的自我表现和浪漫主义这也是包豪斯对世界设计的最大一个贡献，他从理论上使现代设计步入了理性与功能性为主的设计时代 包豪斯的现代设计风格最早体现在1923年的包豪斯第一届作品展中，其“校长办公室”的独特室内设计风格使当时前来的群众惊讶至极：干干净净的立方体中，将平面直接分为办公与会客两个功能区，其沙发，茶几，书柜以及桌面都以连续不断的直线条与平整的体积为设计母体，吊灯用纤细的铝管的水平拉杆及垂直吊杆与顶棚和墙面联系，突出了其母题地毯和壁毯则是康定斯基（设计大师，当时在包豪斯执教）的风格，其包豪斯风格另外的一项代表作就是梅耶和莫希（Geprgo Muche）设计的霍思街住宅。

其空间是以功能的有效性为依据的在这个设计中，未来的大师，当时任就学于包豪斯的步劳埃尔（Marcel Breuer）出露才华，他设计了装配式的厨房组合家具和设备，这是近代家庭室内理性设计的先声当时他写道：“当我努力尝试时，看不到我们时代的混乱不会因为一些艺术不知他应画写实还是抽象的，或是两者兼有的，而茫然无措，就说时代是混乱的我们需要的是显而易见的——我们已经限定了可能性我们要做的主要的事情就是，一经一个需求产生，我们就要用力去找到一个经济而圆满的解决方式其展览会后，包毫斯学派成为了功能主义美学的领路人，尤其是1925年学校被迫移至工业城德绍之后，工业化倾向更加明显和成熟其中功能主义的代表大师：康定斯基于1925年设计的钢管坐椅——“瓦西里椅子（Wassily Chair）”因其独特的金属化制品与功能主义而名载史册而在设计史上，也将包毫斯迁到德绍之前的历史称之为：包毫斯三大时期的第一时期 而后从迁至德绍到包毫斯的第一次关校（1925年-1932年）被称之为第二时期，其被关闭的原因有众多，但其大致原因可分为：激进主义的建筑师汉内斯·梅耶（Hanns meyer）的出任校长，导致包毫斯学校日益趋向政治化，同时汉内斯·梅耶其本身的共产党员身份也有这一定的影响性。

这在当时法西斯着手执权的时期是不能容忍的；随之在纳碎占据德绍后，被极右份子所关闭而在此之前，汉内斯·梅耶于1930年也被极右分子所迫使离开，其接任者为当时的建筑师L·密斯·凡·德·罗（Lvdwg Mies Vander Rohe,1886-1969） 而第三时期即从1932年包毫斯被迫关闭后，L·密斯·凡·德·罗将校区迁至柏林的一座废弃的办公楼中，试图重整旗鼓，由于包豪斯精神为德国纳粹所不容，面对刚刚上台的纳粹政府，密斯终于回天无力，于该年8月宣布包豪斯永久关闭1933年11月包豪斯被封闭，不得不结束其14年的发展历程 从设计历史来说，包毫斯的历史并不长，但他对设计与世界的影响是巨大的，其功能主义的现代风格与实用主义的手工制作与设计相结合的方式也通过包毫斯的倒闭，教师与学生的逃亡从而传播到世界各地，并在各地任教与设计，从而将包毫斯精神发扬光大，成为了世界设计风格的主流风格包豪斯对于现代工业设计的贡献是巨大的，特别是它的设计教育有着深远的影响，其教学方式成了世界许多学校艺术教育的基础，它培养出的杰出建筑师和设计师把现代建筑与设计推向了新的高度相比之下，包豪斯所设计出来的实际工业产品无论再范围上或数量上都是不显著的，在世界主要工业国之一德国的整体设计发展过程中，包豪斯的产品并未起到举足轻重的作用。

包豪斯的影响不在于它的实际成就，而在于它的精神包豪斯的思想在一段时间内被奉为现代主义的经典但包豪斯的局限也逐渐为人们所认识到，因而它对工业设计造成的不良影响受到了批评。