音乐的四种基本要素.docx

音乐的四种基本要素音乐有四种基本要素：节奏、旋律、和声和音色这四种要素是 作曲家创作的素材，听音乐的人如果不能在一定程度上对错综复杂的节奏、旋律、 和声及音色有相当的认识，要想对音乐内容得出一具比较完整的概念，几乎是不 可能的一、节奏与节拍 节奏包括节拍(metre)和速度(tempo)两个概念，前者是指音乐规律性的强弱交替的运动，即拍点的组合，后者是指这种律动的速率节 拍是按拍号要求相隔一定时间反复出现重音的模式，或者说，它是固定的强弱音 循环重复的序列每一种节拍都由时值固定的单位构成，这种节拍单位叫做拍子 (time) 拍子的时值可以是四分音符、二分音符，也可以是八分音符节拍通常 用分数来标记，分子表示每小节中单位拍的数目，分母表示单位拍的音符时值， 例如 2/4，它的含义是 "每小节有两拍，每拍是四分音符"，或简单地说"每小节 有两个四分音符"下面是一些常见的拍子：偶数类，有2/2(每小节有两个二分 音符)、2/4、4/4、4/8(每小节有四个八分音符)等，这些偶数节拍是对称的， 带有行进的特点；奇数类，有 3/2(每小节有三个二分音符)、3/4、3/8、6/4、 6/8、9/8 等；它们听上去带有旋转性，因此常常和舞曲有关。

在乐谱上标记节 拍的方法，除了上面这些 2/4、3/4 以外，还有小节线，这短短的垂直线，将音 符隔成一个个有规律的强弱交替的单位，看起来很直观通常小节线后面的第一 拍是强拍，如2/4，这是进行曲常见的节奏，它是一强一弱的交替，而 3/4，如 圆舞曲，则是一强两弱的交替假如拍数超过三个，则会出现两个不一样的强拍， 如 4/4，是强－弱，次强－弱；6/8，是强－弱－弱；次强－弱－弱实际上这 只是一种节奏概念，音乐还可以不是这样的，除去民间音乐中自由的形态不算， 许多作曲家为了给人以新鲜感，偏偏要打破节奏中的规律性，在该出强拍的地方 闪过去不出现，而在弱拍位置却重重地来一下子，让听者出乎意料速度是指节拍 的速率它大致可以分为三大类：慢、快和适中速度术语一般记在乐谱开头， 它大多是意大利语（也有时采用本国语）常用的速度标记如下：慢速类： Large 广板 Grave 非常缓慢庄严而缓慢 Lento 慢板 Adagio 柔板 中速类： Andante 行板 Andantino 小行板 Moderato 中板 快速类： Allegretto 小快板 Allegro 快 板 Allgero molto 很快的快板 Vivace 活泼的、轻快的 Presto 急板 Prestissimo 最 急板 速度是音乐节奏的一个重要内容。

同样是三拍子，用快速，会给人以活泼 明快的感觉，而用慢速，就会获得优雅、闲适的效果通常快的节奏是比较令人 兴奋的，它和我们激烈运动时的心跳、呼吸相对应，而慢的节奏则使人心态平和， 情绪稳定一股地说，表现激动、兴奋、欢乐、活泼的情绪，是与快速度相配合 的；表现阳光明媚、春色满园的大自然风光时则往往和适中的速度相配合，而宏 大的颂歌、沉痛的挽歌、深深的回忆等则多与慢速度相配合 诗歌的特征和音 乐演奏的特征是在节奏，这个艺术功能上被规定被融合的诗歌的节奏在中国诗 歌的五，七言中就只能讲究节奏；他们有一个在第三个字和第五个字上的必然的 停顿，就是“折腰”，是节奏化的无可替代的因素英国诗歌的重音明显，所以 他们的诗歌即便不压尾韵，也能籍节奏而前行；而法国诗歌就要靠尾韵而成句， 因为其语言的重音并不明显————中文同样的特点即平仄的不明显，使得诗歌 的韵脚成为必要二、旋律 旋律是音乐的灵魂，是音乐的基础，它体现音乐的主要思想文 学家写一本小说，用文字叙述了小说的情节，这个情节比较容易记住，这一方面 是由它叙述了现实生活中的事情，另一方面是由于人们可以回过头来重新回忆这 个情节音乐所描述的内容从本质说来总是比较抽象的（某些标题音乐例外）， 音乐的“情节”只能依靠旋律表达出来，因此，旋律在音乐中似乎相当于情节在 小说中的地位。

旋律是听众的向导因此听众在接触一支旋律时，必须能够把它 辨认出来，而且以后还要自始至终追随它的行踪这是对于有理解力的听众的起 码要求 旋律和我们的日常语言关系十分密切，最早的音乐，它们旋律的曲折 变化，是依附于语言本身的，可以说，它就是将语言中的音高加以夸张得来的 比如吟诗，就是将诗句用较为音乐化的调子朗读出来，西方古老的圣咏也是这样 后来渐渐地有了不依附于语言的音乐旋律，但如果仔细想想，这些形态各异的旋 律仍然和语言有着深层的关系，比如曲折婉转的旋律，有如亲切的谈话；短促有 力的旋律，很象是命令或惊叹的口气；下行的旋律就如同我们日常生活的熟悉的 叹气声，它往往用来表现哀伤的哭泣或沉重的叹息音乐的叙述是一种似是而非 的叙述这一点很重要一般而言，叙述是文字达至叙述目的地的手段而非目的 但是音乐的叙述则大为不同因为没有一个观众和听众会只是为了了解音乐文本 所拟达到的目的和意义而听音乐 旋律是什么？简单地说，不同的音高和不同 时值的单音的连续进行就构成旋律，严格地说，旋律是用调式关系和节奏节拍关 系组合起来的，具有独立性的许多音的单声部进行旋律将所有的音乐基本要素 （这里指的是调式、音高、节奏、强弱等）有机地结合在一起，成为完整的不要 分的统一体。

旋律离开了其它各种音乐要素是不可想象的，因为旋律的表现为和 感人力正是通过音乐的各种要素作用和相互作用来实现的旋律可分为声乐器乐 旋律两种，声乐旋律是供人声演唱的，一般说音域比较狭窄，富于歌唱性是它的 最大特点器乐旋律是供乐器演奏的，它和声乐旋律相比，音域较宽，速度和力 度的变化比较大，富于节奏性和技巧性，但歌唱性对器乐旋律的表现来说，也同 样具有重要的意义 旋律进行的方式，大致可以分为下列四种：1、级进即旋 律按照音阶式进行，可以是上行（12345），也可以是下行（54321）2、跳进 旋律进行时作三度以上的跳跃称为跳进（135或 531）3、同音反复相同音连 续出现（1155665，4433221）4、模进，即不同高度的重复（123，456，654， 321）此外，旋律还可以通过某些手段，使之变化发展，从而扩大了旋律的范 围，丰富了旋律的内容 旋律是连续不断地引导听者自始至终听完一首乐曲的 一根线索，听音乐时必须紧紧捉住这根线索，大多数旋律或多或少都是由精心设 计的一些次要素材所伴随不要让旋律被伴随它的其它素材所淹没，要在头脑中 把旋律从环绕的一切素材中分出来，必须能够听到旋律三、和声调式（mode）和调性（key）在欣赏古曲音乐时， 了解乐曲所用的调式，是相当重要的基础知识，下面先谈音阶。

孤立的音是不能 表达音乐思维的，彼此毫无关系的音也以表达音乐思维能够表达音乐思维的音， 往往有一定的相互关系唱名）1 2 3 4 5 6 7 （音名）c d e f g a b这是由七个 音组成的音阶（scale）因此音阶是按照音的高低顺序排列起来的一列有相互关 系的音这个七声音阶的每个音都有一定的名称，现在假定1 （唱名Do）这个 音是钢琴上小字组（即中央C下一组）中的C音，并把这个音阶的音在钢琴琴 键上的位置画出，同时在下面注明各个音的名称这个音阶有个特点：就是第三 音和第四音之音、第七音和第八音之间的距离都是半音，而其他相邻两音间的距 离都是全音，具有这种特点的音阶，称为大音阶因为这个大音阶的主音是C 音，所以就叫做 C 调大音阶 上述大音阶的七个音，显然不是随意选定的，它 们是按照一定关系组织起来的（这个问题在后面说明），它们以某一个音为中心（上例中是C音）组成一个体系，这个体系就叫做调式（mode），由大音阶的 七个音组成的调式，称为大调式（major mode）简称大调（major）调式体系中 各个音的重要性是不同的有几个音特别重要，其余的比较不重要在一些乐曲 中我们可以清楚地感觉到1、3、5这三个音（相当于c、e、g三个音）是比较稳 定的，对曲调起支柱作用。

而2、4、6、7这四个音（相当于d、f、a、b四个间） 是比较不稳定的，并直接间接地倾向于稳定音，几个稳定音中，又以1即c音） 最为稳定 总的来说，调式体系各个音中，以主音最为重要，占主导地位属 音和下属音的重要性仅次于主音，主音、属音、下属音这三个音称为稳定音，它 们在乐曲中不但出现得较为频繁，而且往往起支柱作用，乐曲中常用它们开始， 在乐句或乐段结尾也常用这些音，特别是整个乐曲结束时，一定要落到主音上， 才显得圆满为什么大调调式中有七个音而不是六个或八个？要说明这个问题， 得先从音的本质说起实践证明，两个音同时发出，如果两个音的振动频率成为 简单整数比，这两个音的组合听起来就比较和谐，例如C和C1 （以C调简谱表 示为1和i）两个音振动频率之比为261.6:523.2^1:2，这是最简单的整数比，所 以听起来十分和谐，几乎听不出来是两个音，其次c和g两个音（相当于1和5） 相差五度，它们的振动频率比为261.6:392^2:3，听起来也和谐，其和谐程度仅 次于 C 和 C1 的组合 从人类的唱歌实践中，如果最初只有一个音（假定为 c） 的话，那么后来会首先出现相差五度的g,也就是曲调只由c、g两个音组成。

依 次类推，从g双出现相差五度的d1,从d1又出现相差五度的a1，从a1又出现相 差五度的e,所有这些相差五度的两个音的频率之比都是2:3以上过程，用符号 表示就是：（音名）c f g fa1 fe2到此为止，由C出发，按每次高五度的规律，产生了 g、d1、a1、e2四个音，如果把d1、a 1降低一个八度（这样 只是音高改变，和其他音的关系没有改变），同时把它们按由低到高顺序排列， 可得到： （音名） c d e g a （C 调唱名）1 2 3 5 6 这就构成了一个五声音阶 中国的一些民族音乐和爱尔兰的一些音乐，都是用五声调式写成的如著名的爱 尔兰歌曲《友谊地久天长》用的就是五声调式如果继续按上述过程，在 e2 的 上方再加一个相差五度的 d2（e2 、d2 比仍为2:3），在 C 的下方找出一个低五 度的F（F、C频率比仍为2:3），用符号表示这个过程，得到：（音名）F - C fg -d1 -a1 -e2-d2按上述方法，把一些音分别降低和升高八度，并重新排 列，得到： （音名） c d e f g a b （C 调唱名）1 2 3 4 5 6 7 这就完成了我们所 熟悉的常用七声音阶。

以上讨论的是大音阶，除大音阶以外，还有一种小音阶 这个音阶由A音（相当C调唱名6）开始到g音（唱名5）结束，这样构成的音 阶就称为小音阶，更准确地说是自然小音阶，因为它的主音是A，就称为a调小 音阶由图可以看出，小音阶的特点与大音阶不同，大音阶是第三音第四音和第 七音第八音之间相差半音，而小音阶是第二音第三音和第五音第六音之间相差半 音除此之外，小音阶中的各个音的名称和作用和大音阶相同，就是说，也是主 音、属音和下属音起不同程度的重要作用，它们是稳定音，是乐队的支柱，在乐 句和乐段结束往往要用这些音，而整首乐曲结尾一定要用主音来结束这些规律， 都是和大音阶一致的上面所说的小音阶是自然小音阶，还有一种常用的小音阶， 称为和声小音阶，它们是这样组成的：如果我们参照大音阶中各音之间的距离， 把自然小音阶略作变动，即把第七音升高半音，使第七音与第八音的距离变为半 音，这样小音阶的第七音与第八音的距离就和大音阶一致了这就是和声小音阶， 因为它决定了小调中的和声功能而得名，运用和声小音阶，可以按大音阶构成和 弦的规律，构成各种小调和弦由小音阶七个音组成的体系，就称为小调式（minor mode），简称小调（minor）。

到现在为止，两种音阶和调式（大调和小调）都 介绍过了，究竟调式有什么作用呢？作曲家在写作乐曲时，总是自觉地运用一种 调式来安排每个音符正是有了调式，使人感到乐曲是用某种音乐语言来写的， 如果没有调式。