盛唐山水田园诗派(1).ppt

第二章第二章 盛唐山水田园诗盛唐山水田园诗盛唐是唐诗发展的第一个高峰，由两大诗派盛唐是唐诗发展的第一个高峰，由两大诗派（山水田园诗派和边塞诗派）和两大诗人（李白（山水田园诗派和边塞诗派）和两大诗人（李白和杜甫）开创了唐朝一代诗风，代表着唐诗的最和杜甫）开创了唐朝一代诗风，代表着唐诗的最高水平 盛唐诗人大多有较浓厚的理想色彩写作重盛唐诗人大多有较浓厚的理想色彩写作重视神似，偏于写意，强调主观感受，追求灵感，视神似，偏于写意，强调主观感受，追求灵感，这也就是严羽所谓这也就是严羽所谓“兴趣兴趣”盛唐诗歌多浑厚真朴之作，尚自然，致力于盛唐诗歌多浑厚真朴之作，尚自然，致力于表达真情实感，注重通篇浑成表达真情实感，注重通篇浑成 一些诗人已经善于把深层的主观感情融合一些诗人已经善于把深层的主观感情融合到优美的自然景物描绘之中，创造出情韵悠长的到优美的自然景物描绘之中，创造出情韵悠长的意象，这就是殷璠所谓的意象，这就是殷璠所谓的“兴象兴象” 宋代严羽把宋代严羽把“气象气象”一词用来表示时代创作一词用来表示时代创作风貌，并有了风貌，并有了“盛唐气象盛唐气象”的概念他认为盛唐诗的气象是他认为盛唐诗的气象是“浑厚” 。

浑厚的含义主要有三点： 一是厚重有力，用笔雄劲 二是浑朴真厚，感情沉实 三是凝整浑成，气足神完换言之，是说盛唐诗有力度，有深度，有风度，是标准的唐音一、山水田园诗派一、山水田园诗派盛唐山水田园诗派以孟浩然、王维为代表，盛唐山水田园诗派以孟浩然、王维为代表，此外还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人他们此外还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人他们继承晋、宋以来陶渊明、谢灵运、谢朓等人的田继承晋、宋以来陶渊明、谢灵运、谢朓等人的田园诗、山水诗的创作传统，形成了具有共同题材园诗、山水诗的创作传统，形成了具有共同题材内容和相近艺术风格的诗歌流派他们的诗歌多内容和相近艺术风格的诗歌流派他们的诗歌多描绘自然山水和田园风光，表现返朴归真、怡情描绘自然山水和田园风光，表现返朴归真、怡情养性的情趣，抒写隐逸生活的闲情逸志他们的养性的情趣，抒写隐逸生活的闲情逸志他们的诗歌风格清新自然，意境淡远闲适，写景状物工诗歌风格清新自然，意境淡远闲适，写景状物工致传神，提高了诗歌表现自然景物的艺术技巧，致传神，提高了诗歌表现自然景物的艺术技巧，是唐诗艺苑中的一枝奇葩是唐诗艺苑中的一枝奇葩。

 二、山水田园派产生原因（史二、山水田园派产生原因（史39页）页）社会原因之一：社会原因之一：盛唐时期社会安定，经济繁荣，百姓富庶，盛唐时期社会安定，经济繁荣，百姓富庶，文人士大夫有足够的条件漫游各地，或生活于农文人士大夫有足够的条件漫游各地，或生活于农村，优游林下，寄情山水；村，优游林下，寄情山水；社会原因之二：社会原因之二：佛、道思想影响唐代儒、释、道三家并行，佛、道思想影响唐代儒、释、道三家并行，不少文人受佛、道出世思想影响，喜欢清静，爱不少文人受佛、道出世思想影响，喜欢清静，爱好自然；好自然；社会原因之三：社会原因之三：由隐入仕的社会风气一些文人为了早做官，由隐入仕的社会风气一些文人为了早做官，先当隐士，闹大知名度以待朝廷征召这种被视先当隐士，闹大知名度以待朝廷征召这种被视为为“终南捷径终南捷径”的社会习尚，刺激了山水田园诗的社会习尚，刺激了山水田园诗的发展文学自身的原因文学自身的原因:山水田园诗源远流长：魏晋时期出现完整的山水田园诗源远流长：魏晋时期出现完整的山水田园诗东晋末陶渊明开创田园诗派，南朝山水田园诗东晋末陶渊明开创田园诗派，南朝刘宋谢灵运开创山水诗派，山水诗牢固占领诗坛；刘宋谢灵运开创山水诗派，山水诗牢固占领诗坛；王绩清淡自然的田园诗，张九龄王绩清淡自然的田园诗，张九龄“首创清淡之派首创清淡之派”。

这些都为山水田园诗的繁荣准备了必要的条这些都为山水田园诗的繁荣准备了必要的条件，提供了极好的借鉴件，提供了极好的借鉴三、盛唐山水田园诗派的主要成就三、盛唐山水田园诗派的主要成就成就之一：山水诗和田园诗紧密结合，丰富成就之一：山水诗和田园诗紧密结合，丰富诗歌的意境；诗歌的意境；成就之二：形神兼备，物我契合，诗意与画成就之二：形神兼备，物我契合，诗意与画境的结合，对前代山水田园诗加以继承发展，扬境的结合，对前代山水田园诗加以继承发展，扬长避短四、四、孟浩然孟浩然1、生平：、生平：孟浩然（孟浩然（689—740），襄阳人四十岁离家），襄阳人四十岁离家求仕未果，在求仕未果，在“不才明主弃，多病故人疏不才明主弃，多病故人疏”的哀的哀歌中离开长安长期漫游江淮吴越之间晚年依歌中离开长安长期漫游江淮吴越之间晚年依旧过着隐居生活开元二十八年因病不治而终旧过着隐居生活开元二十八年因病不治而终2、思想：、思想：孟浩然既有儒家热衷功名的理想和追求，又孟浩然既有儒家热衷功名的理想和追求，又有求仕未果后的真心归隐；这种仕与隐的矛盾一有求仕未果后的真心归隐；这种仕与隐的矛盾一生都纠缠着他的头脑；理想破灭后，洁身自好、生都纠缠着他的头脑；理想破灭后，洁身自好、保全人品。

保全人品3．诗歌创作．诗歌创作描写山水行旅和隐逸生活的诗作描写山水行旅和隐逸生活的诗作最能代表孟最能代表孟浩然诗歌的风格他的山水诗或写游历所见各地浩然诗歌的风格他的山水诗或写游历所见各地山水景色，或写家乡自然风光其中往往在抒写山水景色，或写家乡自然风光其中往往在抒写孤高的情怀中夹杂着失意的情绪，在以景自娱中孤高的情怀中夹杂着失意的情绪，在以景自娱中融入了旅愁乡思的情怀如融入了旅愁乡思的情怀如《《宿建德江宿建德江》》、、《《临临洞庭湖赠张丞相洞庭湖赠张丞相》》、、《《江上思归江上思归》》等他的他的田园诗田园诗主要是写隐居生活的高雅情怀和主要是写隐居生活的高雅情怀和闲情逸志如闲情逸志如《《过故人庄过故人庄》》、、《《游精思观回王白游精思观回王白云在后云在后》》等孟浩然的其他抒情小诗孟浩然的其他抒情小诗《《春晓春晓》》，脍炙人口，久传不衰；，脍炙人口，久传不衰；《《寻菊花寻菊花潭主人不遇潭主人不遇》》：：“行至菊花潭，村西日已斜主行至菊花潭，村西日已斜主人登高去，鸡犬空在家人登高去，鸡犬空在家清新自然，明白如话，清新自然，明白如话，而意趣、境界全出而意趣、境界全出4．孟浩然山水田园诗的艺术特点：．孟浩然山水田园诗的艺术特点：（１）．孟浩然山水田园诗的风格大（１）．孟浩然山水田园诗的风格大多是平和冲淡，清新自然，不尚雕饰，而多是平和冲淡，清新自然，不尚雕饰，而又能超凡拔俗。

清沈德潜评论说：又能超凡拔俗清沈德潜评论说：“孟诗孟诗胜人处，每无意求工，而清超越俗，正复胜人处，每无意求工，而清超越俗，正复出人意表出人意表《《唐诗别裁唐诗别裁》》）闻一多说：）闻一多说：“淡得看不见诗了，才是真正孟浩然的诗淡得看不见诗了，才是真正孟浩然的诗《《唐诗杂论唐诗杂论》》））  ２．孟浩然的诗歌２．孟浩然的诗歌语淡语淡而而味浓味浓，正如，正如沈德潜所论：沈德潜所论：“襄阳诗从静悟得之，故语襄阳诗从静悟得之，故语淡而味终不薄淡而味终不薄《《唐诗别裁唐诗别裁》》）他的）他的诗歌善于运用平淡的语言，融入个人的主诗歌善于运用平淡的语言，融入个人的主观感受和情感意蕴，创造出清远拔俗的艺观感受和情感意蕴，创造出清远拔俗的艺术境界，蕴含了浓厚的情致韵味术境界，蕴含了浓厚的情致韵味  语淡：语淡：是指其诗语言浅易、叙述平直、是指其诗语言浅易、叙述平直、意境冲淡高远意境冲淡高远真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中在全篇中…甚至淡到令你疑心到底有诗没甚至淡到令你疑心到底有诗没有闻一多（闻一多《《唐诗杂论唐诗杂论》》））味浓：味浓：指的是他诗中有醇厚的情、质指的是他诗中有醇厚的情、质朴的人、高洁的趣、壮逸的气。

朴的人、高洁的趣、壮逸的气 总之：孟浩然的诗融合陶、谢特点，总之：孟浩然的诗融合陶、谢特点，以白描的手法，清新自然的语言，将情以白描的手法，清新自然的语言，将情致意兴与物象融为一体，形成清旷冲淡致意兴与物象融为一体，形成清旷冲淡而又不乏壮逸之气的独特风格这是对而又不乏壮逸之气的独特风格这是对盛唐山水田园诗做出的独特贡献其气盛唐山水田园诗做出的独特贡献其气节人品和诗歌创作都受到后人的敬重节人品和诗歌创作都受到后人的敬重 孟浩然的诗也有明显的缺点：孟浩然的诗也有明显的缺点：一是题材较窄，内容不够丰富；二是一是题材较窄，内容不够丰富；二是不能兼擅众体，仅工五言，形式上较为单不能兼擅众体，仅工五言，形式上较为单调苏轼曾说孟诗：苏轼曾说孟诗：“韵高而才短韵高而才短” 孟襄阳写景、叙事、述情，无一不孟襄阳写景、叙事、述情，无一不精妙，令读者躁心欲平但瑰奇磊落，实精妙，令读者躁心欲平但瑰奇磊落，实所不足，故不甚作七言，专精五字所不足，故不甚作七言，专精五字”（贺（贺裳裳《《载园酒诗话又编载园酒诗话又编》》）五五、、王王维维关键词：画意、乐意、禅意1、王维的生平思想：、王维的生平思想：前期仕途顺利，政治热情高潮，充满济世之前期仕途顺利，政治热情高潮，充满济世之志，儒家思想占主导，写下不少边塞诗和涉及时志，儒家思想占主导，写下不少边塞诗和涉及时政的诗作，风格热烈、豪放。

后期政治热情减退，政的诗作，风格热烈、豪放后期政治热情减退，佛教思想占主导诗作以山水田园为主，借以排佛教思想占主导诗作以山水田园为主，借以排遣苦闷维弟兄俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血晚年长斋，不衣纹綵……在京师，日饭十数名僧，以玄谈为乐斋中无所有，唯茶铛、药臼、经案、绳床而已退朝之后，焚香独坐，以禅诵为事妻亡，不再娶，三十年孤居一室，屏绝尘累《旧唐书 王维传》叹白发宿昔朱颜成暮齿须臾白发变垂髫一生几许伤心事不向空门何处销王维chanyuan.mp3 2、王维的诗歌创作、王维的诗歌创作       （（1）内容）内容       （（2）艺术风格）艺术风格其一，王维的游侠、边塞诗其一，王维的游侠、边塞诗: :这部分诗歌多作于前期，感染着盛唐时期蓬勃这部分诗歌多作于前期，感染着盛唐时期蓬勃向上的时代精神，积极进取，乐观热情，有向上的时代精神，积极进取，乐观热情，有《《使至使至塞上塞上》》、、《《观猎观猎》》、、《《少年行少年行》》、、《《老将行老将行》》、、《《陇西行陇西行》》等，多用七言歌行体，笔意酣畅，意境等，多用七言歌行体，笔意酣畅，意境雄浑，音调铿锵，颇有盛唐气象如雄浑，音调铿锵，颇有盛唐气象。

如《《少年行少年行》》：： 新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年 相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边其二，王维的乡情、友情、爱情诗：其二，王维的乡情、友情、爱情诗：名作有名作有《《九月九日忆山东兄弟九月九日忆山东兄弟》》、、《《杂诗杂诗》》其二、其二、《《送元二使安西送元二使安西》》、、《《送沈之福之江东送沈之福之江东》》、、《《相思相思》》等；等；其三，政治感遇诗：其三，政治感遇诗：有有《《寓言寓言》》其一、其一、《《偶然作偶然作》》其五等如如《《寓言寓言》》其一：其一： 朱绂谁家子，无乃金张孙骊驹从白朱绂谁家子，无乃金张孙骊驹从白马，出入铜龙门问尔何功德？多承明主马，出入铜龙门问尔何功德？多承明主恩 斗鸡平乐馆，射雉上林苑曲陌车马斗鸡平乐馆，射雉上林苑曲陌车马盛，高堂珠翠繁奈何轩冕贵，不与布衣盛，高堂珠翠繁奈何轩冕贵，不与布衣言？言？其四，王维影响最大，奠定他在文学其四，王维影响最大，奠定他在文学史上重要地位的作品，主要是他的山史上重要地位的作品，主要是他的山水田园诗水田园诗王维的山水田园诗可分为前后两期王维的山水田园诗可分为前后两期。

前期为数不多，大部分作于中年之后前前期为数不多，大部分作于中年之后前后期诗作的思想内容呈现显著的不同由后期诗作的思想内容呈现显著的不同由于他精通音乐，又擅长绘画，在他的山水于他精通音乐，又擅长绘画，在他的山水田园诗中，创造出田园诗中，创造出“诗中有画诗中有画”的静逸明的静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠秀诗境，兴象玲珑而难以句诠  早期山水田园诗早期山水田园诗王维早岁春风得意，充满着建功立业王维早岁春风得意，充满着建功立业的志向，又有着积极向上的生活态度，表的志向，又有着积极向上的生活态度，表现在山水诗上则是选取雄伟壮丽的高山大现在山水诗上则是选取雄伟壮丽的高山大川来加以描绘，用以寄托他豪迈开朗的思川来加以描绘，用以寄托他豪迈开朗的思想感情这一切同经济繁荣、政治开明、想感情这一切同经济繁荣、政治开明、文化发达的开元盛世是一致的如文化发达的开元盛世是一致的如《《华岳华岳》》、、《《终南山终南山》》、、风格壮美的风格壮美的《《汉江临泛汉江临泛》》 《《汉江临泛汉江临泛》》楚塞三湘接，荆门九派通楚塞三湘接，荆门九派通江流天地外，山色有无中江流天地外，山色有无中郡邑浮前浦，波澜动远空郡邑浮前浦，波澜动远空。

襄阳好风日，留醉与山翁襄阳好风日，留醉与山翁后期山水田园诗后期山水田园诗由于张九龄罢相、李林甫上台的政局变化，由于张九龄罢相、李林甫上台的政局变化，他后期过着一种亦官亦隐的生活，退出政治舞台，他后期过着一种亦官亦隐的生活，退出政治舞台，皈依佛门，栖身于山水田园的极乐世界，所以他皈依佛门，栖身于山水田园的极乐世界，所以他后期创作的大量的山水诗，基本上是一种雅致的后期创作的大量的山水诗，基本上是一种雅致的情韵，把大自然当作纯洁的理想王国，多是描绘情韵，把大自然当作纯洁的理想王国，多是描绘幽静的山石和清澈的溪流，农村的田园风致，表幽静的山石和清澈的溪流，农村的田园风致，表现出流连光景的娱悦和高蹈出尘的满足，曲折地现出流连光景的娱悦和高蹈出尘的满足，曲折地寄托了自己对黑暗官场的厌恶之情如寄托了自己对黑暗官场的厌恶之情如《《山居秋山居秋暝暝》》、、《《渭川田家渭川田家》》和和 《《辋川集辋川集》》中的绝句等中的绝句等山居秋暝空山新雨后空山新雨后  天气晚来秋天气晚来秋明月松间照明月松间照  清泉石上流清泉石上流竹喧归浣女竹喧归浣女  莲动下渔舟莲动下渔舟随意春芳歇随意春芳歇  王孙自可留王孙自可留山居秋暝山居秋暝鸟鸣涧人闲桂花落人闲桂花落夜静春山空夜静春山空月出惊山鸟月出惊山鸟时鸣春涧中时鸣春涧中王维山水田园诗艺术特色王维山水田园诗艺术特色１．王维的山水田园诗是诗情与画意的高度１．王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一。

苏轼曾在统一苏轼曾在《《书摩诘蓝田烟雨图书摩诘蓝田烟雨图》》中评论说：中评论说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗《《东坡志林东坡志林》》）他善于发现和捕捉自然）他善于发现和捕捉自然景物的形象特征和状态，以画家的绘画技巧去构景物的形象特征和状态，以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，并将诗人对自然的独特的情感体图和选择色彩，并将诗人对自然的独特的情感体验、审美感受和精神境界融入到景物之中，创造验、审美感受和精神境界融入到景物之中，创造出宁静淡泊而又优雅秀美的艺术境界总之王维出宁静淡泊而又优雅秀美的艺术境界总之王维调动了他作为画家、音乐家、诗人的一切艺术手调动了他作为画家、音乐家、诗人的一切艺术手段，善于在诗中构图布局、段，善于在诗中构图布局、设辞着色设辞着色、讲究动静、讲究动静结合   色彩色彩《《送邢桂州送邢桂州》》：：“日落江湖白，潮来天地青日落江湖白，潮来天地青” 《《积雨辋川庄作积雨辋川庄作》》：：“漠漠水田飞白鹭，阴漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂阴夏木啭黄鹂” 《《辋川别业辋川别业》》：： “雨中草色绿堪染，水上雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃桃花红欲燃”《《山居即事山居即事》》：： “绿竹含新粉，红莲落故绿竹含新粉，红莲落故衣衣”《《田家田家》》：：“多雨红榴拆，新秋绿芋肥多雨红榴拆，新秋绿芋肥”《《田园了七首田园了七首》》之七：之七：“桃红复含宿雨，柳桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟绿更带朝烟” 音响音响《《秋夜独坐秋夜独坐》》：：“雨中山果落，灯下草虫鸣雨中山果落，灯下草虫鸣”。

《《青溪青溪》》：：“声喧乱石中，色静深松里声喧乱石中，色静深松里”《《山居秋暝山居秋暝》》：：“明月松间照，清泉石上流明月松间照，清泉石上流”《《鸟鸣涧鸟鸣涧》》：＂月出惊山鸟，时鸣春涧中＂：＂月出惊山鸟，时鸣春涧中＂等 王维之作，如上林春晓，芳树微烘；王维之作，如上林春晓，芳树微烘；百啭流莺，宫商迭奏；黄山紫塞，汉馆秦百啭流莺，宫商迭奏；黄山紫塞，汉馆秦宫；芊绵伟丽于氤氲杳渺之间，真所谓有宫；芊绵伟丽于氤氲杳渺之间，真所谓有声画业非妙于丹青者，其孰能之？声画业非妙于丹青者，其孰能之？                        ——赵殿成赵殿成《《王右丞集王右丞集笺注笺注》》附录二附录二 ２．王维的山水田园诗，其中有些２．王维的山水田园诗，其中有些诗诗“不用禅语，时得禅理不用禅语，时得禅理”沈德潜《《说诗晬语说诗晬语》》卷下）在幽邃、寂静、卷下）在幽邃、寂静、空灵的艺术境界中，直接透入了禅宗佛空灵的艺术境界中，直接透入了禅宗佛理的观照，是禅意、禅趣在诗境中的艺理的观照，是禅意、禅趣在诗境中的艺术体现竹里馆独坐幽篁里独坐幽篁里弹琴复长啸弹琴复长啸深林人不知深林人不知明月来相照明月来相照鹿柴空山不见人空山不见人但闻人语响但闻人语响返景入深林返景入深林复照青苔上复照青苔上 ３．王维的山水田园诗，既有陶渊３．王维的山水田园诗，既有陶渊明诗歌的浑然天成的艺术境界，也有谢明诗歌的浑然天成的艺术境界，也有谢灵运诗歌的细致精工的刻写。

语言清新灵运诗歌的细致精工的刻写语言清新明快，洁净洗练，是朴素平淡与典雅秀明快，洁净洗练，是朴素平淡与典雅秀美的完美结合而且语言具有极强的艺美的完美结合而且语言具有极强的艺术表现力术表现力六、六、孟诗与王诗之比较：孟诗与王诗之比较：风格方面：风格方面：孟诗的风格特色孟诗的风格特色:“清清”、、“淡淡”、、“幽幽”、、“雅雅”王诗于清淡之中饶富精工秀丽，孟诗则王诗于清淡之中饶富精工秀丽，孟诗则于清淡之中更多古朴素雅孟诗清而有物，淡而于清淡之中更多古朴素雅孟诗清而有物，淡而有味，体现了作者的逸士风神与高人性情有味，体现了作者的逸士风神与高人性情语言方面：语言方面：孟诗以清新自然、平淡质朴取胜，绝无雕镂孟诗以清新自然、平淡质朴取胜，绝无雕镂刻画之迹；王诗偏重工丽和深蕴五言诗以简练刻画之迹；王诗偏重工丽和深蕴五言诗以简练省净为特色，孟诗尤工五言省净为特色，孟诗尤工五言具体描写方面：具体描写方面：孟浩然用白描手法，诗画结合，情景交融，孟浩然用白描手法，诗画结合，情景交融，形神兼具，声情并茂，如形神兼具，声情并茂，如“微云淡河汉，疏雨滴微云淡河汉，疏雨滴梧桐天边树若荠，江畔舟如月天边树若荠，江畔舟如月。

等，等，诗情画意，历历在目诗情画意，历历在目 诗中有画，不独摩诘也浩然情景有染，尤诗中有画，不独摩诘也浩然情景有染，尤能写生，其便娟之姿，逸宕之气，似欲超王而上，能写生，其便娟之姿，逸宕之气，似欲超王而上，然终不能出王范围者，王厚于孟故也吾尝譬之，然终不能出王范围者，王厚于孟故也吾尝譬之，王如一轮秋月，碧天似洗；而孟则江天一色，荡王如一轮秋月，碧天似洗；而孟则江天一色，荡漾空明虽同此月，而孟所得者，特其光与影耳虽同此月，而孟所得者，特其光与影耳                                        ——贺贻孙《诗笺》贺贻孙《诗笺》七、盛唐其他山水田园诗人七、盛唐其他山水田园诗人盛唐的山水田园诗人储光羲、祖咏、常建、盛唐的山水田园诗人储光羲、祖咏、常建、裴迪、綦母潜、丘为等，他们的诗都以平淡质朴裴迪、綦母潜、丘为等，他们的诗都以平淡质朴为主要风格，近于王孟，但又各有不同：为主要风格，近于王孟，但又各有不同：储光羲储光羲:储光羲擅写田园生活，生活气息较浓，如其储光羲擅写田园生活，生活气息较浓，如其《《钓鱼湾钓鱼湾》》：：“垂钓绿湾春，春深杏花乱。

潭清垂钓绿湾春，春深杏花乱潭清疑水浅，荷动知鱼散日暮待情人，维舟绿杨岸疑水浅，荷动知鱼散日暮待情人，维舟绿杨岸常建常建:常建擅写幽僻之景，时透方外之气，其名作常建擅写幽僻之景，时透方外之气，其名作《《题破山寺后禅院题破山寺后禅院》》写禅院的清幽之乐和自己的写禅院的清幽之乐和自己的顿悟禅悦、忘怀世间得失的感受以禅悦之态度顿悟禅悦、忘怀世间得失的感受以禅悦之态度静观物理，兴象深微静观物理，兴象深微其他如祖咏的其他如祖咏的《《终南望余雪终南望余雪》》，綦母潜的，綦母潜的《《春泛若耶溪春泛若耶溪》》，丘为的，丘为的《《寻西山隐者不遇寻西山隐者不遇》》等，等，均有一定的知名度，但文学成就远不能和王、孟均有一定的知名度，但文学成就远不能和王、孟相提并论相提并论。