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14页精品文档—Word格式琵琶行赏析赏析,是意思是欣赏并分析〔诗文等〕,通过鉴赏与分析得出理性的熟悉,既受到艺术作品的形象、内容的制约,又根据自己的思想感情、生活阅历、艺术观点和艺术爱好对形象加以补充和完善以下是我为大家整理的琵琶行赏析〔通用10篇〕相关内容,仅供参考,盼望可以关心大家! 琵琶行赏析 篇1 诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象,经过它深入地反映了封建社会中被污辱被损害的乐伎、艺人的凄惨命运,抒发“同是天际沦落人〞的感情 诗的开头写“秋夜送客〞,“忽闻〞“琵琶声〞,于是“寻声〞“暗问〞,“移船〞“邀相见〞,经过“千呼万唤〞,然后歌女才“半遮面〞地出来了这种回荡曲折的描绘,就为“天际沦落〞的主题奠定了基石 之后以描绘琵琶女弹奏乐曲来提醒她的内心世界先是“未成曲调〞之“有情〞,然后“弦弦〞“声声思〞,诉尽了“生平不得志〞和“心中无限事〞,呈现了琵琶女起伏回荡的心潮 然后进而写琵琶女自诉身世:当年技艺曾教“善才服〞,容貌“妆成每被秋娘妒〞,京都少年“争缠头〞,“一曲红绡不知数〞然而,时间流水,“暮去朝来颜色故〞、最终只好“嫁作商人妇〞这种如怨如慕、如泣如诉的描绘,与上头她的弹唱互为补充,完成了琵琶女这一形象的塑造。
最终写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所感动,发出了“同是天际沦落人,相逢何必曾相识〞的感慨,抒发了同病相怜,同声相应的情怀诗韵明快,步步衬托,到处点缀既层出不穷,又着落主题真如江潮澎湃,波澜起伏,经久不息反复吟诵,荡人胸怀,情味无限语言铿锵,设喻形象如急雨〞、“如私语〞、“水浆迸〞、“刀枪鸣〞、“珠落玉盘〞、“莺语花底〞读来如闻其声,如临其境 琵琶行赏析 篇2 作为一首叙事长诗,这首诗构造严谨缜密,错落有致,情节曲折,波澜起伏 第一局部写江上送客,忽闻琵琶声,为引出琵琶女作交代从“浔阳江头夜送客〞至“犹抱琵琶半遮面〞,叙写送别宴无音乐的圆满,邀请商人妇弹奏琵琶的情形,细致描绘琵琶的腔调,着力塑造了琵琶女的形象首句“浔阳江头夜送客〞,只七个字,就把人物〔仆人和客人〕、地点〔浔阳江头〕、大事〔仆人送客人〕和时间〔夜晚〕一一作概括的介绍;再用“枫叶荻花秋瑟瑟〞一句作环境的烘染,而秋夜送客的萧瑟落寞之感,已曲曲传出惟其萧瑟落寞,因此反跌出“举酒欲饮无管弦〞无管弦〞三字,既与后面的“终岁不闻丝竹声〞相照应,又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫因“无管弦〞而“醉不成欢惨将别〞,铺垫已非常有力,再用“别时茫茫江浸月〞作进一层的环境烘染,构成一种剧烈的压抑感,使得“忽闻水上琵琶声〞具有浓烈的空谷足音之感,为下文的突然消失转机作了预备。
从“夜送客〞之时的“秋萧瑟〞“无管弦〞“惨将别〞一转而为“忽闻〞“寻声〞“暗问〞“移船〞,直到“邀相见〞,这对于琵琶女的出场来说,已可以说是“千呼万唤〞了但“邀相见〞还不那么简单,又要经受一个“千呼万唤〞的过程,她才肯“出来〞这并不是她在意身份正象“我〞渴望听仙乐一般的琵琶声,是“直欲摅写天际沦落之恨〞一样, 她“千呼万唤始出来〞,也是由于有一肚子“天际沦落之恨〞,不便明说,也不愿见人诗人正是抓住这一点,用“琵琶声停欲语迟〞“犹抱琵琶半遮面〞的肖像描绘来表现她的难言之痛的这段琵琶女出场过程的描绘历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事进展造成很多悬念 第二局部写琵琶女及其演奏的琵琶曲,详细而生动地提醒了琵琶女的内心世界琵琶女因“平生不得志〞而“千呼万唤始出来〞,又经过琵琶腔调的描绘,表现琵琶女的超群弹技用手指叩弦〔拢〕,用手指揉弦〔捻〕,顺手下拨〔抹〕,反手回拨〔挑〕,动作娴熟自然粗弦沉重雄壮“如急雨〞,细弦细碎如“私语〞,悦耳圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描绘弦弦掩抑声声思〞以下六句,总写“初为?霓裳?后?六幺?〞的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹〞“轻拢慢捻抹复挑〞描绘弹奏的神态,更用“似诉平生不得志〞“说尽心中无限事〞概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。
此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比方以加强其形象性大弦嘈嘈如急雨〞,既用“嘈嘈〞这个叠字词摹声,又用“如急雨〞使它形象化小弦切切如私语〞亦然这还不够,“嘈嘈切切错杂弹〞,已经再现了“如急雨〞“如私语〞两种旋律的穿插消失,再用“大珠小珠落玉盘〞一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接旋律连续变化,消失了先“滑〞后“涩〞的两种意境间关〞之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底〞,视觉形象的美丽强化了听觉形象的美丽幽咽〞之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下〞,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩由“冷涩〞到“凝绝〞,是一个“声渐歇〞的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声〞的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝弹奏至此,满以为已经完毕了谁知那“幽愁暗恨〞在“声渐歇〞的过程中积聚了无穷的力气,无法压抑,最终如“银瓶乍破〞,水浆奔迸,如“铁骑突出〞,刀枪轰鸣,把“凝绝〞的暗流突然推向高潮才到高潮,即收拨一画,戛然而止一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消逝诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白〞的环境描绘作侧面衬托,给读者留下了涵泳回味的宽阔空间。
第三局部写琵琶女自述身世从“沉吟放拨插弦中〞至“梦啼妆泪红阑干〞:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经受,亦如琵琶声的激扬幽抑正象在“邀相见〞之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描绘肖像的句子向“自言〞过渡:“沉吟〞的神态,明显与询问有关,这反映了她欲说还休的内心冲突;“放拨〞“插弦中〞,“整顿衣裳〞“起〞“敛容〞等一系列动作和表情,那么表现了她克制冲突、一吐为快的心理活动自言〞以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭受谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事〞的乐曲互相补充,完成了女仆人公的形象塑造女仆人公的形象塑造得特别生动真实,并具有高度的典型性经过这个形象,深入地反映了封建社会中被污辱、被损害的乐伎们、艺人们的凄惨命运 第四局部写诗人浅薄的感慨,从“我闻琵琶已叹息〞到最终的“江州司马青衫湿〞共二十六句写诗人,为第四段,写诗人贬官九江以来的孤独孤独 之感,感慨自我的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处,诗人的怜悯中饱含叹息自我的不幸,“似诉生平不得志〞的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。
诗人感情的波涛为琵琶女的命运所感动,发出了“同是天际沦落人,相逢何必曾相识〞的感慨,抒发了同病相怜,同声相应的情怀诗韵明快,步步衬托,到处点缀感情深沉,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机 这是一首脍炙人口的现实主义杰作,全文以人物为线索,既写琵琶女的身世,又写诗人的感受,然后在“同是天际沦落人〞二句上会合歌女的凄惨遭受写得很详细,可算是明线;诗人的感情浸透在字里行间,随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪,可算是暗线这一明一暗,一实一虚,使情节波澜起伏它所表达的故事曲折感人,抒发的情感能引起人的共鸣,语言美而不浮华,精而不晦涩,资料贴近生活而又有宽阔的社会性,雅俗共赏 琵琶行赏析 篇3 白居易的?琵琶行?是一首脍炙人口的优秀文学诗篇,它描写的是“十三学的琵琶成,名属教坊第一部〞后因年长色衰而被迫“委身为贾人妇〞的“长安倡女〞为知音客人演奏琵琶曲的情境后人曾对这首脍炙人口的诗歌作过很多解释和白话解释,但大多都是从文学角度而不是从音乐角度进展阐述其实,具有高深音乐修养的白居易在诗中对其演奏所表现出的至高音乐境界和丰富感情内涵的理解以及精湛音乐技巧的描写,已使?琵琶行?成为我国古代诗歌中描写音乐最生动、最深入的作品之一。
以下按诗歌挨次对有关诗句进展艺术意译和潜在音愿意境的阐述: “千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面〞 ㈠、此句亦寓意艺术作品的成功创作并非是一日之寒和一蹶而就的,它往往是创经过长期不懈的努力,“千呼万唤〞、“众里寻他千百度〞前方得“始出来〞和“蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处〞的成功 ㈡、音乐是一种寓意无穷的艺术,因此总给人以“犹抱琵琶半遮面〞的不尽之感 “转轴拨弦三两声,未成曲调先有情〞 ㈠、深入的生活体验和良好的艺术素养是产生“心理音乐〞的必要根底,而“心理音乐〞———“先有情〞又是能创作和演奏出感人的“物理音乐〞——“曲调〞的必要根底 ㈡、演奏前要对作品背景、抱负内涵等了如指掌,演奏时要先进展必要的思想和感情酝酿,以到达深化音乐而忘我的演奏心境 ㈢、形象思维、以“情〞动人是音乐感染力的根本形式 “弦弦掩抑声声思,似诉平生不得意〞 ㈠、音乐中的每一个声音都应是富有思想和感情的,都应当是有生命的 ㈡、消沉的音色经常能表达掩抑在内心深处的思绪 ㈢、坎坷的生活可以孕育出优秀的思想,“不得意〞的遭受是强者培育艺术的沃土。
“低眉信手续续弹,说尽心中无限事〞 ㈠、“低眉〞——心理上的全神贯注和“信手〞——生理上的自然放松是音乐演奏艺术上对立统一的两大要诀 ㈡、“诗言志〞是一切艺术现象的本质志〞——“心中无限事〞乃是音乐作品内容的本质;“说尽〞——乃是音乐技巧和音乐形式的目的 “轻拢慢捻抹复挑,初为?霓裳?后?六幺?〞 轻重缓急,拢捻抹挑——把握丰富多样的演奏技巧才能淋漓尽致的表现出各种不同曲目的音乐内涵和风格 “大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语〞 强大的声音应像急雨扑面、扣人心弦而不燥,弱小的声音要如窃窃私语、情真意切而不虚 “嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘〞 演奏中各种声音“错杂〞交织、音量不一,但音质却都像珍宝一样圆润、清楚本句形象的说明白音量比照和音质统一的辩证关系 “间关莺语花底滑,幽咽泉鸣水下滩〞 曲折的旋律应演奏的像在树丛花中的莺歌燕语一样委婉流畅而悲伤的旋律那么应演奏的像地下的泉水一样,虽然时隐时现、假设即假设离却又连接缠绵、“缓假设流水而不绝〞 “别有忧愁暗恨生,此处无声胜有声〞 “大象无形,大音希声。
〞这也是音乐演奏艺术中的辩证法在“无声〞的空拍和停顿中隐藏着“有声〞所无法表达的“大音〞——多种心理和虚拟音响的组合以及“大象〞——无限的音乐感受、音乐想象和音乐形象 “银瓶乍破水将迸,铁骑突出刀枪鸣〞 音乐的高潮到来之前常给人以“山雨欲来风满楼〞的“水将迸〞的心理预感,这也就是音乐演奏艺术中的“力度衬托〞而音乐的高潮“突出〞之时那么应使听者如置身于“铁骑〞飞奔、短兵相接的战场一样惊心动魄 琵琶行赏析 篇4 宋人洪迈认为夜遇琵琶女事未必可信,是通过虚构的情节,抒发他自己的“天际沦落之恨〞〔?容斋随笔?卷七〕,这是抓住了要害的但那虚构的情节既然真实地反映了琵琶女的不幸遭受,那么就诗的客观意义说,它也抒发了“长安故倡〞的“天际沦落之恨〞看不到这一点,同样有片面性 诗人着力塑造了琵琶女的形象女仆人公的形象塑造得特别生动真实,并具有高度的典型性通过这个形象,深入地反映了封建社会中被污辱、被损害的乐伎们、艺人们的凄惨命运面对这个形象,怎能不一洒怜悯之泪! 在被琵琶女的命运激起的情感波涛中坦露了自我形象我从去年辞帝京,谪居卧病浔阳城〞的那个“我〞,是自己由于要求革除暴政、实行仁政而遭受打击,。












