邯郸文化艺术中心舞台音响系统工程.doc

邯郸文化艺术中心舞台音响系统工程图文/张业春 （北京仁歌视听科技有限公司，北京 100022）【摘要】结合邯郸文化艺术中心的艺术需求和现场条件，介绍其音响设计方案和音响系统的组成关键词】邯郸文化艺术中心；舞台音响系统；音响设计；扬声器布局Stage Audio System Design for Handan Culture and Arts Center ZHANG Ya-chun(Beijing Rangl Audio CO.,LTD,BeiJing 100022,China)【Abstract】Audio design and system construction for Handan culture and art center were introduced combined with its art needs and local condition.【Key Words】Handan culture and art center; stage audio system; audio design; speaker position邯郸文化艺术中心建筑总面积 119 371 m2，占地 250 亩，包括邯郸大剧院、报告厅、博物馆、图书馆和城市规划展览馆、地下车库及配套用房。

其中，大剧院 42 647 m2，观众席设三层共 1 567 座，能够接待国内外高水平演出团体，同时可以满足等大型会议的需求艺术中心舞台音响系统工程由北京仁歌视听科技有限公司参与设计与集成，历时一年于 2012 年 10 月完成设计上，艺术中心的舞台音响按其各功能区的特性进行规划布局，使系统满足不同门类的演出需求，更好、更快捷地为艺术展示和演艺创新活动提供一个现代智能化的大平台1 音响系统工程设计规划1.1 需求分析邯郸大剧院是一个展现高雅艺术的殿堂，见图 1其扩声系统应分别满足歌剧、话剧、舞剧、民族音乐、综艺表演、戏剧戏曲和会议等扩声需求图 1 邯郸艺术中心大剧院实景图报告厅是一个文化思想传播，学术交流的重要场所，见图 2其扩声系统应分别满足综艺表演和会议等语音扩声的需求图 2 邯郸艺术中心报告厅实景图1.2 设计理念根据对国内一流文化中心、多功能厅、剧院进行的考察，并参考国内一些在建剧院的设计方案，针对演出的严格要求，同时，调查访问了国内较有影响的已建成投入使用的剧院的管理者和操作人员综合各方面的经验，确定本大剧院的基本设计理念如下：⑴ 服务于“声音艺术”的扩声系统的核心目标，实现高质量声音重放和还原。

设计中对剧院的扩声声场布局做了优化，使之能更大程度解决声场中“声干涉”和“直达声能分布”的问题，并将上述理念贯穿于所有设备选型与传输技术方案选择过程中，以避免整个扩声系统出现“音质瓶颈” ⑵ 新技术的应用让系统管理和控制变得更“精确”与“简单” ，彰显“人性化”设计科技不断进步与发展，新技术层出不穷，供选择配置的设备名目繁多，功能各异，在满足设计要求的前提下，应该使管理者和操作者的工作更简单可靠⑶ 采用国际国内扩声领域中认同度高的主流产品，提高厅堂扩声系统设备的认同度与利用率，以保证设计理念通过设备性能和最终效果得到完美体现设计时，着重考虑剧场内的空间形态和与形态有关的容积、响度、声场分布、声扩散、早期反射声的强度和覆盖面在初扩设计阶段，提出解决问题的具体措施，比如大厅和辅助用房各界面的用材(包括座椅)和构造，剧场内的墙面和顶棚反射面的用材，演奏台和活动音乐罩等混响时间的计算和声学设计1.3 设计范围邯郸文化艺术中心舞台音响系统工程包括：⑴ 大剧院扩声系统（含观众大厅和休息厅） 、舞台监督系统（内部通讯、催场广播系统、灯光提示系统、视频监视系统） 、视频转播、会议显示及提词系统；⑵ 报告厅扩声系统（含观众大厅和休息厅） 、舞台监督系统（内部通讯、催场广播系统、视频监视系统） 、电影系统；⑶ 排练厅扩声系统。

1.4 设计指标依据依据现有的国家标准、规范，并参照国际上通用的规范基本技术依据的概念，在此为参照和等同（包括特性参数要求标准、特性参数测量方法规范标准、电气设计规范、安全要求等） ，具体主要设计依据有：GB/T50371-2006《厅堂扩声系统设计规范》 ；JGJ 57-2000/J 67-2001《剧场建筑设计规范》 ；GBT 50356-2005《 剧院、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范》等2 系统工程设计原则⑴ 工程目标定位：达到国家验收标准，达到现今世界先进水平，满足整体工程评优获奖的技术要求突出以人为本、按需设计的原则，充分考虑使用功能和操作特点的需求，做到量体裁衣按需设计工程上采用主流技术（先进、实用、成熟技术） 、主流产品（符合主流技术要求的成熟产品） ，技术先进、功能实用性强，系统更考虑到今后的扩展需要⑵ 设备选型原则，满足系统先进性要求在确保设备技术指标的前提下，关键设备选用世界知名品牌并通过 3～5 年实践验证的高可靠性产品⑶ 安全可靠和易操作维护性原则产品及系统可靠、实用、安全保密和易操作、维护与先进很好地结合⑷ 经济、实用原则追求最佳投资效能比，使系统达到世界先进水平，满足五年不落后、价格不昂贵的要求。

3 系统工程设计方案3.1 大剧院设计方案3.1.1 扬声器系统邯郸大剧院扬声器系统布置如图 3 所示，系统采用 d&b audiotechnik 无源全频扬声器系统图 3 邯郸大剧院扬声器布置 EASE 外视图3.1.1.1 主扩扬声器系统选用高 Q 值、恒定指向特性、为音响质量要求高的专业场所（如剧院、音乐厅、演播室等）而设计的 Qi 系列无源分频的线阵列扬声器系统；中央声道由 8 只全频线阵列扬声器 Qi1 和 1 只具有指向性的低频扬声器 B2-SUB 组成整组线阵列组成水平 75°、垂直 70°的覆盖角，均匀覆盖池座观众区和楼座观众区选用线阵列扬声器系统作为主扩声扬声器系统是为了使其对观众区进行更集中的覆盖而减少对天花侧墙造成的不良反射同时由于中央声道组成的线阵列弧长较长,垂直辐射角度较宽,为使全频与超低频获得较理想的相位响应,将超低频扬声器系统采用与线阵列并列吊装的方式中央声道低频扬声器系统采用双 18 英寸低频单元正面耦合反射设计的 B2-SUB，可有效减少声桥内低频共振现象中央声道补声扬声器系统采用 6 只 8S 补声扬声器，分别布置于池座两侧、楼座两侧8S 以水平 100°、垂直 100°的覆盖角，均匀覆盖池座和楼座左右两观众区。

其与 d&b 功放配合可提供 HFA 功能，可用作近场补声扬声器系统，使用 DSP 处理器适当对 8S 高频进行衰减，确保扬声器附近观众不会产生听觉疲劳左右声道主扩声扬声器系统选用线阵列，与中央声道采用线阵列有共同的目的远投线阵由左右各 4 只 Qi1 组成, 暗装于声桥，以水平 75°、垂直 39°的覆盖角均匀覆盖楼座及池座后区,由于扬声器系统距离观众厅后墙约 30 m，这时调用 d&b 功放的 HFC 功能（高频提升）保证后场的声场具有良好的清晰度；近投线阵由左右各 4 只 Qi1 组成，以水平75°、垂直 50°的覆盖角均匀覆盖池座区,并担当楼座的拉声像,由于左右声道近投扬声器系统暗装于扬声器室，距离前排观众席较近，扬声器高频容易引起近场观众产生听觉疲劳3.1.1.2 超低频扬声器系统超低频扬声器系统由左右各 2 只 B2-SUB（共 4 只，布置于扬声器室内）组成双 18英寸、低频单元正面耦合反射设计的箱体，使低频下限更低、低频音色更丰满浑厚B2-SUB 箱体采用号角式箱体，使低频声能向前辐射，而不会绕到扬声器后方3.1.1.3 补声扬声器系统选用箱体小巧、大声压级的 E 系列和 XS 系列无源分频扬声器系统。

其中： 台唇补声由 7 只 E0（暗装于舞台台口前沿）组成，以水平 100°、垂直 100°的覆盖角，均匀覆盖乐池区；乐池栏杆补声由 7 只 E0（暗装于乐池护栏内）组成，以水平 100°、垂直 100°的覆盖角，均匀覆盖池座前排观众区3.1.1.4 天花效果声及舞台效果声扬声器系统天空效果声扬声器系统采用 4 只同轴结构的 MAX12（80°×80°）全频扬声器和 2 只具有指向性的 B2-SUB 低频扬声器2 只 MAX12 布置于观众厅前部分左右两侧暗装于天花板上，另 2 只布置于观众厅后部分左右两侧暗装于天花板上4 只 MAX12 能均匀覆盖整个观众厅的观众席B2-SUB 可将 MAX12 的低频扩展至 37 Hz，使整组观众厅顶部效果声扬声器组低频响应更宽，低音更丰满由于 B2-SUB 的低频具有指向性，低频声能不会绕到扬声器系统后方使天花板吊架产生共振舞台效果声扬声器系统采用 2 只同轴结构的 MAX12（80°×80°）全频扬声器和 2 只具有指向性的 B2-SUB 低频扬声器舞台效果分左右布置于主舞台后方环绕效果扬声器系统选用与主扩声扬声器音色一致的 XS 系列小巧型全频扬声器。

其体积小巧、声压大，并很容易暗装于剧院侧后场，不影响大剧院整体的美观3.1.1.5 舞台返送扬声器系统固定返送扬声器系统采用 13 只 MAX12 同轴扬声器（3 只舞台口上方安装，2 只舞台假台口安装，4 只主舞台两侧天桥安装，2 只左右侧舞台安装，2 只后舞台左右两侧安装），以水平 80°、垂直 80°的覆盖角，主要覆盖主舞台区、侧舞台区和后舞台区；流动返送扬声器系统采用 8 只同轴结构的 MAX12 扬声器（80°×80°），按演出需求在舞台区流动布置舞台口上方安装的返送扬声器系统主要给会议使用；而假台口和左右两侧固定扬声器系统主要提供给大动态的音乐节目或戏剧使用3.1.2 扩声功能应用⑴中央声道：主要实现人声/独奏扩声，使整个声场具有更清晰的更突出的语音声或乐器独奏声；⑵左右声道：主要实现音乐、综合管弦乐等扩声，是整个声场的扩声主体；⑶超低频：实现声乐动态低频效果，在以人声扩声时（如会议）可关闭；⑷效果扬声器：实现演出节目场景的环境效果声，如话剧、戏曲演出时的环境效果声；⑸舞台返送：主要以实现演员能听清自己的语音声为目的，保证舞台具有较干净的中高频扩声当大剧院扩声系统根据不同的演出类型（比如西洋歌剧、戏曲、流行乐等）需作调整时，可通过功放远程控制系统进行一键快速切换功能，具体通过 R1 监控软件事先保存相应设置好的场景参数，根据不同的演出功能需要，只需按键调用参数，即可使扩声系统即刻调整为对应的扩声形式。

3.1.3 远程遥控数字功率放大器系统采用 d&b 品牌原厂配套双通道数字功率放大器，其功放具有强大的 DSP 处理能力，以及可通过远程软件对功放进行监控，实时查看状态、调整参数、保存/调用场景等功能Qi1 扬声器与功放配合可提供 HFA、HFC、CPL 等独有的功能为了使整个线阵列扬声器系统提供更大的声压和平直频率响曲线，可调用 CPL 功能每两只 Qi1 使用一个 DSP 功放通道驱动，使整个大剧院声场更均匀3.1.4 调音与传输控制系统调音台选择英国 DiGiCot 品牌的 SD7 数字调音台作为主调音台备份调音台选用英国 Soundcraft 双模式演奏控制台 MH2，它设置有 4 个立体声返回，且每个立体声返回都带有一个 4 波段的均衡器板块，用来为主混音总线提供信号3.1.5 拾音系统拾音设备选择了不同指向性、不同类型的拾音设备，包括有线话筒和无线传声器系统通过调音台、多轨硬盘录音机等设备进行分轨录制及混音3.1.6 辅助系统⑴舞台监督系统：包括内部通讯、广播呼叫、视频监视、灯光提示⑵舞台通讯系统：由有线双工内部通讯系统、公共广播系统等构成，它们之间有机结合，可进行广播；可以呼叫和监听剧院的各个控制室、各个工作岗位和演员更衣化妆间、其它技术用房及工作通道。

⑶公共广播系统：在大厅、走道等公共区域按不同的功能划分为 10 个区域，每区一路独立的。