天净沙秋原文赏析及翻译.docx

天净沙·秋原文赏析及翻译 天净沙·秋原文赏析及翻译 天净沙·秋原文赏析及翻译1 　　天净沙·秋 　　元代 朱庭玉 　　庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉 　　解与诗人意同 　　辞柯霜叶，飞来就我题红 　　译文 　　庭院前落尽了梧桐的叶子，水中的荷花也早失去当日的风姿 　　仿佛是通晓诗人我的心思 　　一片经霜的红叶离开树枝，飞近身来让我题诗 　　鉴赏 　　起首两句的对仗，概括了诗人在园林中所望见的秋景庭前”和“水边”是两处代表性的地点，暗示出诗人在四处徘徊，也在百般寻觅但秋天对于诗人实在是太无情了，这两句中的“尽”和“彻”就不留一点余地这两个字也正是景句之眼既然是“落尽梧桐”，诗人的判断显然是基于未尽之时绿叶繁茂的秋前情形；同样，“开彻芙蓉”，首先浮现在他脑海中的也必然是旧时荷花盛开的热闹景象枝上萧索，水面凋敝，这现实与记忆之间的巨大反差，自然会勾惹起悲秋的心情可明明是因红衰翠减而伤感，第三句却偏偏说成是红翠善解人意，因迎合人的心绪而自甘衰残诗人的这种自我怨艾，一来反衬出心中无可奈何的悲感的沉重，二来也表现了他对园林中美好事物的一往情深 　　正因为诗人将所见的秋景与自己系结在一起，才会有四、五两句的'神来之笔，而在心情上发生一个完全的转折。

　　我们在秋天常会遇到这样的情形：秋风卷着落叶扑面飞来，碰到身上有时就像粘住似的，好一会儿才飘落地面诗人此时，就有一片“辞柯霜叶”缠上了他何以见得？因为在上文的气氛中，飞舞在空中的霜叶只会加深“落尽”的印象，唯有停落在身上的片时的流连，才有可能启发诗人新的思考霜叶“辞柯”而依人，这本身就沟通了“意同”的两者间的联系辞柯霜叶，飞来就我题红”，在多情善感的诗人眼中，其“飞来”完全是主动的、有目的的及含情脉脉的行为；而“题红”在其“红叶题诗”典故的原始意义上，则饱含着真、善、美的生活激情秋天固然有萧瑟的一面，但对热爱生活的诗人来说，却同时意味着希望和奋起这一“辞”一“就”，尽翻前案，将初时悲秋消沉的气氛一扫而空，无异化衰朽为神奇小令别出机杼的结尾，令人拍案叫绝 天净沙·秋原文赏析及翻译2 　　天净沙·秋 　　庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉解与诗人意同辞柯霜叶，飞来就我题红 　　译文及解释 　　译文 　　庭院前的梧桐树叶子已经落尽，水中的荷花也早失去当日的风姿仿佛是通晓诗人我的心思那被染红的霜叶飞离枝干，飞到我的身边让我题写诗句 　　解释 　　芙蓉：指荷花 　　辞柯：离开枝干。

　　题红：在红叶上题诗唐僖宗时，有一名宫女在红叶上写了一首诗：“流水何太急，深宫尽日闲愍憨谢红叶，好去到人间树叶顺着御沟水流出宫墙书生于祐拾到后添写道：“曾闻叶上题红怨，叶上题诗寄阿谁？”置于流水上游又流入宫中后两人终成良缘 　　赏析 　　一提到“秋”，大多数人的脑海里便会浮现出马致远那首耳熟能详、脍炙人口的《天净沙·秋思》殊不知，元曲中有诸多关于“秋”的作品，其中不乏别出机杼的曲子，好比朱庭玉的这首《天净沙·秋》 　　此小令开头描绘出一幅萧条的秋景图；然后写内心悲秋的伤感和对园林往日美好景色的喜爱；末尾两句写瑟瑟秋风中，辞柯的霜叶主动飞到身边，不舍离去全篇用典构思别出机杼，结尾处用典，所表达的奋起和豪情，使全篇增添了几分魅力和感染力 　　在开头便描绘出一幅萧条的秋景图庭院前尽是飘落在地的梧桐叶，水边的荷花也早已凋零尽”“彻”二字是起首两句的关键所在，突出秋天树枝萧瑟，水面凋敝的惨淡景色，这与脑海中秋天来临前的荷花盛开、绿叶环绕的繁盛景象形成鲜明对比庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉”两句对仗描写，写出由眼前秋景而生发出悲秋的情感他四处寻觅，徘徊不定，目之所及皆为一片衰败的景象，内心不由产生无可奈何的悲痛。

　　“解与诗人意同”，与前两句的伤感基调不同这一句提到景色为了迎合的情感才自愿衰败通过前后的对比和拟人的手法，反衬出此时内心悲秋的伤感和对园林往日美好景色的喜爱 　　前面三句的基调都略为沉重，接下来的四、五句则发生了一个巨大的转变末尾两句写瑟瑟秋风中，辞柯的霜叶主动飞到身边，不舍离去这两句与上句的“意同”一样，都是采用拟人的手法，赋予霜叶以生命在看来，流连在他身上的霜叶具有丰富的生命力，“飞来就我题红”化用典故，写出在这萧瑟秋景中所体现出的乐观态度和旺盛的生命意志一“辞”一“就”，使全曲的基调为之改变，与唐代刘禹锡的《秋词》“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝，晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”为“同调” 　　小令结尾处不同于常人悲秋伤感的奋起和豪情，使全篇增添了几分魅力和感染力，同时词句恰到好处的运用，也体现出较强的炼意本领和构思技巧 【天净沙·秋原文赏析及翻译】 4 / 4。