07影视剧作的结构.docx

影视剧作的构造电影剧本构造例如第一幕 其次幕 第三幕开端 中段 结尾Ａ────×─┼────×─┼─────Ｚ建置 对抗 结局第 1～30 页 第 30～90 页 第 90～120 页情节点Ⅰ 情节点Ⅱ第 25—27 页 第 85—90 页〔注：情节点——它是一个大事，它“钩住”动作，并且把它转向另外一个方向它把故事推向前进〕电影剧本的例如电影是一种视觉媒介，它把一个根本的故事线戏剧化了它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在翻开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个 铃在响等等一个电影剧本就是由画面表达出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性构造之中一部电影剧本就是一个由画面表达出来的故事它象名词(noun)──指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情全部的电影剧本都贯彻执行这一根本前提一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条根本的故事线加以戏剧化如同全部的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾假设我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来打量，那么它看起来就象下面这个图表：第一幕，或称开端，建置一个标准电影剧本的篇幅大约有 120 页，或长两个小时。

不管你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算法规是不变的──电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟第一幕是开端，可看成建置(setup)局部，这是由于你要用 30 页左右的稿纸去建置〔确定〕你的故事假设你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出推断── 你是否宠爱这部影片今后看电影时，请留意一下，你需要多长时间做出你是否宠爱这部影片的打算一般大约格外钟左右也就相当于你写的电影剧本的头十页你应当准时地抓住你的读者你应当用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么其次幕，或称对抗其次幕是你故事的主体局部一般是在剧本的第 30 页至 90 页它之所以称为电影剧本的对抗局部，是由于一切戏剧的根底都是冲突 (conflict)一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中他想要到达什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍(obstacles)，这样就产生了冲突第三幕，或称结局第三幕通常发生在第 90 页至第 120 页之间，是故事的结局故事是如何完毕的？仆人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。

那种模棱两可，含义暧昧的结尾，现在已经过时了全部的电影剧本都贯彻着这一根本的线性构造戏剧性构造可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或大事按线性安排最终导致一个戏剧性的结局如何安排这些构造组成局部，打算了你的电影的形式回忆例如第一幕 其次幕 第三幕开端 中段 结尾Ａ────×─┼────×─┼─────Ｚ建置 对抗 结局第 1～30 页 第 30～90 页 第 90～120 页练习：情节点Ⅰ 情节点Ⅱ第 25—27 页 第 85—90 页假设你觉察一部你真正赏识的影片，不妨再看一遍看一看这部影片是否真正符合这个例如再看一看你自己能否分解出各个局部，找出它的开端、中段和结尾登记：故事是如何开头建立的，你需要多少时间能知道这个影片讲的是什么，你是否被这部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去然后再找出第一幕结尾处与其次幕结尾处的情节点，看看它们是如何导致结局的第一节构造的一般原则构造构造是对创作素材的布局和裁剪，也就是对情节的安排如同日常生活中的裁剪衣服，布料即为创作素材，裁剪即为构造情节或素材是内容，构造是形式、手段影视剧作的构造是千姿百态的，根本缘由是影视剧本内容的丰富多采仅以开端为例，就有很多不同变化：1、从头说起。

《城南旧事》2、从结尾说起《魂断蓝桥》3、从高潮说起《007》4、从进展局部说起《意大利式的结婚》此外，在开端局部，出场挨次也各有差异1、配角先出场2、主角先出场构造格局上1、以一个人物串很多事情《偷自行车的人》2、一件事情串很多人物《罗马 11 时》构造的一般原则一、剧作的构造必需从生活动身：从生活动身并以它所反映的现实生活为依据， 使剧作的整体安排符合客观的生活真实二、剧作的构造必需听从于主题的需要：构造的最终目的是为了塑造形象和突出主题，作品的主题必定地对构造起着主导的作用如：《邦妮和克莱德》开创“好莱坞电影”的影片承受“道路片”的单线构造方式，由邦妮和克莱德一路上所经受的一连串大事构成构造与主题的关系如何？答：只有确定了明确的主题，才可能确定表现这一主题的完整构造；只有确立了最适于表现某一主题的构造形态，才可能充分地、准确地提醒出那一主题的全部含义塑造鲜亮生动的人物形象是构造的中心问题三、剧作的构造必需听从于塑造人物形象的需要：必需在冲突冲突中紧紧围围着对典型形象的塑造，即紧紧围围着人物性格本身及其相互间的冲突去安排剧作的总体构造《邦妮和克莱德》四、剧作构造要剧情引人入胜：电影剧作引人入胜的力气主要来自它的内部和深层，即它所反映的生活内容逼真性和它塑造的形象的具体性和典型性。

五、构造应当是一个完整统一的有机整体：剧作构造的完整和统一，主要表现在通过蒙太奇思维和一系列构造手段，将剧作的内容安排得均匀、齐整而在次序， 使各个局部之间严密关联并能够相互依靠、彼此照顾使整个剧作成为剪裁得当、布局合理、线索清楚、层次清楚的艺术整体六、剧作的构造必需借助于蒙太奇构思：所谓蒙太奇构思，就是对时空关系的特别构思方式和对画面、声音的运动做出独特的形象的构思方式蒙太奇是电影艺术区分于其他艺术门类的一种独特的思维方式主要包括：对时空的蒙太奇思维；对声画的蒙太奇思维只有在作者的蒙太奇构思的条件下，才可能形成剧作的独特的表达方式，即电影剧作的构造形式其次节影视剧本的蒙太奇构造1、蒙太奇构造一个影视剧本是由很多段落构成的，每个段落又由假设干场面构成，每个场面则是由很多不同角度、不同景别、不同运动方式拍摄的镜头组成2、镜头、场面和段落镜头：从开机到停机所摄制的影片中最小的单位它所摄的人或景，在时空上是连续的，没有被切断的感觉依据视距的远近，分为不同景别〔远、全、中、近、特〕依据不同的拍摄方法，分为固定镜头和运动镜头〔推、拉、摇、移、跟、俯、仰〕依据描写方法，分主观镜头、客观镜头通常一部影片由五、六百个镜头组成。

场面：以时间或地点的转移为划分标准，即在同一时间和地点中展现的情节为一个场面通常由一组镜头组成，也可由一个镜头完成一部影片的场景数从四五十到一两百不等在传统影片和现代影片中有明显差异一集长 45 分钟的电视剧，场景数约 25－35镜头是构成影视剧本的最小单位，场面是构成影视剧本的最根本单位段落：表现影片的一整段剧情的一组场面一部影片或许可以分成假设干段 夏衍认为“要量体裁衣，依据不同的状况而定，……一般来说，有六七个也就行了，我以为这样比较紧凑、比较结实，多了就分散了例：《魂断蓝桥》的构成影片《魂断蓝桥》去掉序幕和尾声，可分成七段 58 场： 第一段：相遇——开端〔2－11 场〕其次段：结婚第三段：开除 进展〔22－49〕高潮〔48〕 第四段：沦落第五段：生还第六段：舞会第七段：——结局〔50－58 场〕每场戏的写法，大致都包含序号、地点、时间及表达情节几个局部第三节剧作构造的根本要素一、剧作构造中的开端部：剧作的主要大事的起始，主要人物的消灭和主要冲突的显露，就构成了构造的开端部；二、剧作构造中的进展部：进展部是剧作构造中最主要的局部，所占篇幅也最多性格的不断进展和形成，冲突的不断推动和冲突的不断加剧，形成了进展部的主要内容。

进展部安排时必需留意的事项？答：首先，要留意场和场、段和段之间的联系必需严密，必需符合规律；其次， 在每一段和每一场内部要留意合理有机的安排，使之层次很清楚，冲突有积存直视内心的最简洁手法是对画外音的运用对人物回忆、梦想、幻觉进展时空穿插的安排，也是表现人物的心理状态的有效方法三、剧作构造中的高潮部：对于传统构造来说，高潮部是剧作中最为重要的局部， 它是冲突进展的必定结果和顶点，是主要人物性格塑造完成的关键时刻，也是剧作中主要悬念得以解决的时刻四、剧作构造中的结局部：在传统构造中，当高潮过去之后，主要冲突和主要悬念的最终解决，主要人物性格的最终完成，使剧作最终消灭了一种平衡和稳定， 这便构成了结局部处理结局时留意事项？答：1、结局部应当在动作中进展表现2、在处理性格时必需留意把握性格进展的肯定限度3、在结局部对冲突的处理上也应当留意把握肯定的分寸4、结局部应当干净利落、切忌拖泥带水，画蛇添足第四节剧作构造的表现技巧比照是适用一切艺术形式的最根本的，也是最重要的表现形式和表现手段电影剧作中比照主要包括：形象之间的比照，性格进展中的前后比照，情节变化中的比照，蒙太奇场面、段落之间的比照，节奏的比照等。

爱森斯坦曾经说过：“有一系列手段和手法，可以使作品具有构造上的某种稳定性和完整性最简洁的手法之一就是重复手法如何选择视点来开放剧作的构造？答：首先，要从认真分析和争论生活素材开头，即应领先争论以何种角度来表现素材最有表现力；其次，对视点确实立还要看作者所要着力表现的艺术形象的重心是什么再就是要看到剧本的总体艺术构思最终，应当留意剧作中各局部的接合问题影视剧作构造的表现技巧1、比照：生活中的人和物，为了显示他们各自的特征，可以用比照的手法美与丑、善与恶等都可在比照中表现得愈发猛烈，造成深刻动人的印象如《克莱默夫妇》、《为戴茜小姐开车》2、平行：运用“同时原则”，将在同一时间内两个不同场合发生的事情同时表现出来，平行地进展着，相互衬托，相互补充，给观众带来联想3、象征：用象征的手法，“把抽象的概念灌注到观众的意识里”〔普多夫金〕如《天云山传奇》、《魂断蓝桥》4、动作的穿插进展：在动作平行消灭的根底上，将具有同时性的两个以上的平行动作或场面交替消灭，将观众的视点不断地从这一动作或这一场面移向另一动作或另一场面，既让他们看到同时发生的两个场面的状况，又引起他们莫大的关注《魂断蓝桥》这种构造技巧是造成悬念和紧急的最好方法。

5、重复：在一部影片里，前面消灭过的内容镜头，后面再次消灭，目的是为了通过视觉上的重复引起观众的留意，从而突出重点，强调内容《克莱默夫妇》6、视点：分为客观视点和主观视点又可称为客观镜头和主观镜头客观视点：又叫“全能视点”影视剧作者以旁观者的身份，通过镜头去表现人物的行动，并向观众表达正在发生的事情客观视点能够用生动的银幕形象，向观众介绍环境，描写人物，交代剧情通过客观镜头，使观众像在生活中那样耳闻目睹四周发生的一切《城南旧事》主观视点：用影片中人物的眼睛去观看他身边的人和事这种用影片中某一人物的视线拍摄的镜头，又可以叫主观镜头主观镜头能使观众与剧中人站在一起，产生出身临其境的特别艺术效果在同一场戏中，主观视点和客观视点的交替运用，能产生猛烈的悬念和紧急感。