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    关于京剧音乐板式的分析    程积道（河北省京剧艺术研究院　河北 石家庄 050000）摘　要：音乐语言的两大基本要素即速度与节拍，也是音乐的灵魂，同时也是我国京剧音乐板式的两大基本内容板式作为我国京剧音乐的程序化产物，是任何戏曲都无法达到的高度京剧音乐板式形态多种多样，且将我国音乐中的“散、快、中、慢”等节律得到完善本文则对京剧音[来自WwW.lw5U.com]乐板式做一详细分析，旨在对其有更为全面的认识Keys：京剧；音乐；板式J653　　　　　　　：A　　　　　　　：1007-0125(2014)09-0039-01在艺术创作中，艺术家为了能够更好的呈现作品主题及其艺术风格，而对作品结构进行精心设计而板式作为京剧音乐的程序化产物，得到逐渐完善及发展京剧音乐板式有多种称谓及其分类，且在京剧作品中具有重要作用通过音乐板式的设计，使其与戏剧结构相符合，进而提升京剧作品整体效果，扩大影响力，感染更多听众及观众一、板式的定义及其重要作用所谓板式是指一种唱腔格式，而这种唱腔格式是根据不同的速度及节拍而形成的发展至今，京剧的板式种类众多，如：摇板、慢板、二六板、散板、流水及回龙等所有板式都是在原板的基础之上而发展演变的。

若将原板中的四二拍加快速度，将其改为四一拍后，也就变成了快板；反之，若将原板中的四二拍放慢速度，然后加上一板一眼，即可变成四四拍，也就是所说的慢板而流水及快板都是四一拍，显得而言，快板的速度相比较流水的速度更加快一些尽管各个板式不同，但是其板式的唱腔结构并未发生变化，且每一句的落音与原板相同不同的板式所揭示的作品感情也就不相同，若一个京剧作品中的板式较多，那感情也就越丰富，通过应用多种板式，进而推动整个作品情节的发展如：西皮《玉堂春》为例，在该作品中就运用了西皮整套的板式，通过应用这一板式推动情节的发展作品中的原板即“初见面银子三百两，吃一杯香茶就动身……”兼具叙事与抒情而流水板式则是四一拍，有着较强的叙述性，在节奏上较轻快苏三唱到“那一日梳妆来照镜……”本段则是叙事，并非抒情；摇板则较特殊，是一种伴奏较快，演唱较慢的板式，适宜用于表现剧中人物的复杂内心矛盾；散板则是散伴散唱，其节奏则是根据人物的感情需要而定位，较容易表现出激愤的情绪苏三唱到“来在都察院，举目往上观……”则是属于散板二、京剧音乐板式的称谓及其分类音乐板式的称谓可根据曲式结构、伴奏方式、演唱方式、作曲手法、宫调变化首先，根据曲式结构来区分。

较为常见的“回龙”由于唱腔常由数小段衔接组成而得名，在曲终有一部分重复或全部重复，也称之为“回龙倒喝水”；“二六”由于基本句式上下句各有六板而得名；“垛板”则由于唱腔上是环环衔接，如同草垛堆垒层层迭置其次，根据伴奏方式来区分随板是一种较为简练的表现方法，没有固定的旋律，其随落音做一拍，以上方或下方二到四度的装饰性进行；摇板的唱腔旋律、节奏则与散板极其相似，具有较强的伴奏性，按照单拍击板再次，根据演唱方式而区分清板是一种清唱形式，是不加管弦伴奏而演唱的慢板或原板；滚板也称之为哭板，常用于哭诉时而得名后句的第一个字常抢在前句末拍后半拍出现，进而使得唱腔滚滚前来狗撕咬与垛板的结构及其程序相似，唯一区别在于演唱方式，狗撕咬必须是两人以上对唱，而垛板则是一人单唱根据作曲手法而区分豫剧中的反调大多是通过转调的方法而产生的反调板式；京剧中的九连环如同九曲连环，根据旋律的走向而上下起伏最后，根据宫调变化来来区分较为典型的即反四平，不仅坏死一种板式，而且还是一种腔调该板式主要是由四平腔“以征为宫”而演变的，由正四平的征调式，进而转入反四平的宫调式，调性的变化使得反四平有着较大的对比在当前的所有剧目中，京剧的音乐板式种类最多，且是最完善的。

迄今为止，对板式分类的众说纷纭，并未达成一致协议纵观各大学者的观点，可将京剧音乐板式的分类主要有以下几个观[来自wWW.lw5u.coM]点：一、板腔体唱腔中板式具有一定的节拍、速度、旋律等，且都拥有自己的腔调结构，戏曲音乐节拍的不同，其扮眼形式及其板腔体音乐也有不同的板式二、各个板式都有节奏及节拍两层含义；三、板式是指下板形式，也就是节奏形式；而在现代戏曲中主要是节拍形式，板式是戏曲中节奏及节拍；四、是中国戏曲、曲艺用语各种板眼的曲调形式，并未曲艺通用的术语无论哪一种观点，都有着共同的特点，即揭示出戏曲音乐板式的理论意义，音乐板式的主要表现形式即节拍、节奏形式从实质上来讲，主要是节奏节拍的属性，通过不同的板式来体现情感，有着开放性及通用性发展至今，有的戏剧教材中分为两大类，即主体板式及附属板式，又将其细分，即：散板、上板及混合板等三、结束语综上所述，我国戏曲音乐板式数京剧代表最多，最为丰富通过应用不同的板式来表达作品情感在板式的发展历程中，一些板式变化较大，其他剧种常常吸收其他京剧的板式，从而达到增强自身作品音乐的表现力的目的由此可见，京剧音乐板式对其他剧种板式的重要性及影响力，同时在我国戏曲音乐史上也具有重要作用。

Reference：[1]汪人元.从戏曲音乐的文化价值说到京剧“样板戏”音乐的创作[J].艺术百家,2014.[2]齐欢.京剧传统唱腔各种板式的节奏运用[J].电影评介,2013.  -全文完-。