电视剧_何以笙箫默_与小说原著人物形象塑造的异同_张泰.pdf

492015年第4期个案研究2015年1月，根据顾漫同名小说《何以笙箫默》改 编的电视剧登陆荧屏，一经播出就成为了电视收视和网 络播出的焦点近年来，根据诸如《何以笙箫默》这样 的知名网络小说改编的影视剧有很多，但是创作影视艺 术使用的是视听语言，与小说创作所使用的文字语言有 着相当大的区别因此，在这些改编自小说的影视艺术 作品的创作过程中，制作方在戏剧情境、人物形象塑 造、历史背景等方面，都要酌情做一些调整电视剧 《何以笙箫默》的编剧由小说原著作者顾漫以及另外一 位网络言情小说作家墨宝非宝共同担任这两位编剧在 改编原著时，在保证故事框架不变的大前提下，在人物 形象塑造上，对一部分人物角色进行了调整笔者在此 文中将依据电视剧中与小说原著中的人物形象塑造的异 同来作一些阐述 笔者将从三个方面进行阐述，剖析电视剧《何以 笙箫默》相比较于原著中的人物形象所进行的保留和 调整一、男女主人公的塑造基本与原著相同首先，在电视剧《何以笙箫默》中，男女主人公之 间的情感发展线索基本与小说原著中相同，因此，编剧 改编电视剧剧本时，对男女主人公形象的塑造也基本与 原著相同，没有进行过多的人物角色定位的改变 男主角何以琛在校园时代是一个出身寒门却十分 优秀的“学霸型”大学生，当时在校园中已经是一个 受到很多女同学追捧的“校草”型人物，然而这个人 物却十分高傲、低调。

待到剧情发展到男女主人公从 校园步入到社会中的“七年以后”，何以琛已经是一 个非常有规模的律师事务所的合伙人，年轻有为，事业有成但是这个人物此时依旧如同校园时代的“何 以琛”一样，孤独而骄傲，让身边一些对他趋之若鹜 的女人难以接近从校园到职场，从小说到电视剧， “何以琛”这个人物形象都被塑造成一个洁身自好、 深情款款、富有担当的好男人形象这个在职场所向披 靡的大律师基本上对自己身边所发生的一切事情都保持 客观冷静、胸有成竹，是一个“铁血常胜将军”——只 有面对与女主人公赵默笙有关的事情时，才会变得感情 化，表现出一个有血有肉的“情感人”的一面这种具 有反差的戏剧人物塑造方法，使得这个人物形象更加具 有戏剧张力，吸引观众、尤其是大量女性观众的关注 和喜爱 该剧的女主角赵默笙的人物设计，与小说原著中 也大致相同赵默笙从大一时代的一个“少年不知愁滋 味”的外向型阳光少女，经历了美国时期“丧父”、 “艰 难打工留学”、 “为收养朋友之子而假结婚”等事件，等 到七年以后重回上海之时已经变成了一个内向、隐忍的 女孩而后经历与何以琛的“重逢”、 “闪婚”、 “守护 婚姻”等事件的洗礼，又慢慢重新变回了如同少女时代 一样的幸福小女人。

可以说，电视剧《何以笙箫默》中，在男女主角人 物形象塑造上基本保持了小说原著的精髓，他们之间漫 长的情感纠葛依旧是全剧最为重要的线索二、对原著中部分人物形象进行了艺术加工纵观整部电视剧，比对与原著在人物形象塑造方面 的异同，产生变化最大的两个人物形象就是女二号何以 玫和男二号应晖 首先，女二号何以玫的职业从小说中的商人被改电视剧《何以笙箫默》 与小说原著人物形象塑造的异同◎ 张 泰摘 要：文学作品改编影视剧一直是剧本创作的主流，近年来网络文学也成为改编的热门，根据诸 如《何以笙箫默》这样的知名网络小说改编的影视剧有很多，但是创作影视艺术使用的是视听语言，与 小说创作所使用的文字语言有着相当大的区别笔者从三个方面剖析了电视剧《何以笙箫默》相比较于 原著中的人物形象所进行的保留和调整关键词：网络文学；剧本改编；人物形象；艺术加工50总第289期个案研究为电视剧中的电视台女主播，这一改变，就让何以玫从 “干练”这一大特点变为“美貌”、 “光鲜亮丽”的特 点电视剧中何以琛对养妹何以玫的情感态度与原著并 没有变化，然而何以玫对何以琛与赵默笙之间的情感介 入要比小说中更加深入了一些小说中，在女主角赵默 笙“七年以后”重新出现不久，何以玫就已经放弃了自 己对何以琛的争取，从而变成了何以琛与赵默笙情感发 展的推动者。

在电视剧中，却把何以玫放弃对何以琛的 情感这一事件安排了更多的情感层次和心理过程，在她 对男主人公“放弃”和对男女主人公的“祝福”之前， 加入了很多心机戏份——如她利用自己的工作为由牵制 何以琛、利用男朋友路远风打探赵默笙情况、利用赵默 笙在美国时的“前夫”应晖来离间男女主人公等等除 此之外，电视剧编剧还在剧集中给何以玫编排了一场与 路远风的情感纠葛，并在剧集结尾处又为何以玫安排了 一场恋爱和一个盛大的婚礼，这些都是原著中没有提及 而作为新的情节编写进电视剧的何以玫因为对何以琛 的执念而错失了路远风对她的纯美的爱情，当她发现自 己错失这段感情时，路远风已经不自知地爱上了别人 错失路远风的爱情以后，何以玫终于在采访工作中遇到 了真正的爱人张续，最后获得了美好的爱情和理想的婚 姻何以玫这个人物形象所面临的爱情处境，其实是现 实生活中比较常见的，这个人物的情感历程让很多女 性观众感同身受可以说，这个人物形象的改编是成功 的，是把小说中的一个略为扁平的人物形象拓展得更加 丰满立体了 相比较于女二号何以玫，电视剧编剧对男二号应 晖的人物形象处理进行了更大的调整在小说原著中， 男二号应晖虽然因为对女主角赵默笙动了真感情而与其 “假结婚”，但是在剧情发展到他回国时，他发现赵默 笙找回真爱何以琛以后，非常君子地退出了竞争，并 主动把他与赵默笙的真实关系告知了何以琛，从而起 到了成全男女主人公情感的作用。

而在电视剧中，应晖 这人物角色已经被塑造成了全剧中最为反面的一个人物 形象 在原著中，应晖是与赵默笙办理了离婚手续的，而 电视剧中，应晖是用一纸“假离婚判决文书”欺骗了赵 默笙电视剧中的应晖虽然明确知道赵默笙已然心有所 属，但是为了重新争回赵默笙，依然使用了很多非常卑 鄙无耻的手段，例如“瑰宝杂志人物专访”、 “处处为 难何以琛”、 “一手制造默笙香港出差”，“办画展”、 “欲状告默笙重婚”等等桥段这些戏份的加入使得应 晖这一人物形象产生了与原著天壤之别的颠覆在小说 原著中，几乎找不到一个真正的可以称作反面人物的形 象，而在电视剧这种老百姓喜闻乐见的艺术形式中，往往需要一个很醒目的反面形象来烘托剧情，推动戏剧节 奏发展，而应晖这一角色的改编就起到了这样的作用， 可以说，对于电视剧《何以笙箫默》来说，应晖这个人 物角色的改编也是成功的三、电视剧中新增人物形象顾漫同名小说《何以笙箫默》是一部只有十万字 左右的中篇小说，因此原本的故事架构不足以支撑起一 部电视连续剧，因此顾漫和墨宝非宝在编写电视剧剧本 时，除了丰富一些原著中原有的人物以外，还新增了一 部分人物形象 剧集中的男三号路远风，就是一个戏份很重，并 起到一定线索作用的新增人物。

这个人物作为女主角赵 默笙的同事出现在剧情中，并因此与赵默笙的闺蜜—— 女模特萧筱，成了一对欢喜冤家，与此同时，路远风又 因为车祸偶然认识了何以琛和何以玫，并且与何以玫之 间发生了一段情感纠葛路远风这一男性形象不同于男 一号何以琛和男二号应晖那种事业有成的“霸道总裁” 型人物形象，这一角色是近年来影视剧中也经常出现的 “无害暖男”型形象另一方面，电视剧《何以笙箫 默》中出现的路远风这一人物形象在情感线索的设置上 也与何以琛和应晖有着本质不同后两者在情感上都比 较成熟，十分笃定自己需要的情感是什么并为此全力争 取，而路远风这一人物在情感方面基本上还是一个不成 熟的男孩子剧集的编剧也在全剧中描绘了他从暗恋何 以玫，到明白自己并不是真的爱何以玫，再到他发现自 己真正爱上的人是萧筱这一过程，给出了一个男人的情 感成长史可以说，路远风这一角色虽然是近年来的青 春偶像剧中经常出现的一个类型化人物，但是这个人物 形象的设计还是非常饱满的 另外，剧集编剧在丰富女主人公赵默笙和男主人公 何以琛及男二号应晖的三角婚姻所产生的戏份时，为丰 富剧情也新增了一些线索性配角 比如，在应晖安排的“香港之行”中，就塑造了富 家女王锦未这一人物形象。

这个人物除了是应晖的爱慕 者，还因此刁难赵默笙、奚落何以琛，但最终又因为自 己的遗产官司去上海当面请求何以琛做她的律师然 而何以琛并没有因为她开出的高额报酬而受理她的遗 产争夺案这个故事情节不仅突出了赵默笙在何以琛 心里很重要的位置，也侧面描写烘托出何以琛是一个 很有正义感、很有职业素养的好律师因此，剧集中王 锦未这一人物形象添加得并不牵强，而且十分具有故事 线索性 另外，在剧集中，当赵默笙在何以琛的陪同下， 到美国去解决她与应晖的婚姻关系一段中，就新增了何512015年第4期个案研究以琛的朋友，美国律师詹森这一人物形象这个人物虽 然是一个地道的美国人，也是一个很有名的律师，但是 却说着一口地道的中国话，深谙各种搞笑的中国方言， 在平日里是一个嘻哈的乐天派，并和何以琛称他的美国 同胞为“老外”詹森这一角色在剧集中一经出现，就 引起了广大观众的喜爱，产生了很强的喜剧效果可以 说，创作者用寥寥数笔就塑造出了这样一个讨喜的荧屏 形象，也是非常难得的一种尝试 除此之外，剧集在进行中，还加入了何以琛所在的 律师事务所里的一群律师的群像这些人物在现实中原 本都应该是正襟危坐的律师，在剧集中却被处理得很 有人情味。

剧集中还借由这些人物之口探讨了情感、 学业和事业等相当多方面的问题，虽然都是寥寥几笔 带过的人物，但他们除了起到了穿插剧情发展线索的 功能，也带领观众一起思考了很多现实中要面对的社会问题可以说，这些新增人物并不是为了增加剧集篇 幅而盲目加入，而是承载了编剧们对社会问题的一些深 层思考 总之，根据小说等文学体裁改编电视剧，重塑或丰 富人物形象的工作对于剧情的创作来说是十分关键的 这项工作要求编剧要把每个存在于读者心中的抽象的人 物，变成荧幕上那些具象的活生生的人物，人物的描写 塑造不仅要利于用视听语言来表达，还要具有一定的影 视艺术价值而电视剧《何以笙箫默》的编剧顾漫和墨 宝非宝在本剧集的剧本创作过程中取得了不小的成绩， 值得广大电影视戏剧编剧工作者借鉴 (作者单位：山西传媒学院本文系山西省晋中市 2014年软科学项目“晋中市文化创意产业发展现状及对 策研究”的阶段性成果，项目编号：R1405) (责任编辑：陈富清)电视剧人物配音工作，是一项在多重因素制约下、 在有限的空间内发挥配音者主动能力的创造性活动这 项创造性活动是塑造电视剧中人物形象、实现剧作意图 的至关重要的一环从电视观众角度来看，恰到好处的 电视剧人物配音，不仅能够使配音与电视剧中的人物 实现完美“贴合”，即进入观众听觉系统的声音和语 言完全是由进入观众视觉系统的剧中的“这一”人物 所发出的，语音准确，情感真挚，语气恰切，节奏合 拍，而且还能给人以艺术上的审美享受。

配音者若想达 到与原片演员表演的精准贴切，终需掌握属于这一艺术领域内的技巧性因素一、宜准确把握所配电视剧风格，忌游离于电视剧 风格之外不同的电视剧具有不同的风格，配音者在为某部电 视剧中的角色配音时，一定要紧紧依托、牢牢把握该电 视剧的风格特征、时代特征、演员表演特征等因素， 因为电视剧人物配音是在被称之为一度创作的剧本因 素、二度创作的导演和表演的创作因素（某些电视剧 还要进行人物语言的普通话转译工作）的基础上所进电视剧人物配音创作“宜” “忌”探——以《何以笙箫默》为例◎ 彭晓燕摘 要：电视剧人物配音，是一项受多重因素制约的语言再创作活动恰到好处的电视剧人物配音， 不仅能够使配音与电视剧中的人物实现完美结合，而且还能给人以艺术上的审美享受配音者若想达到 与原片演员表演的精准贴切，终需掌握属于这一艺术领域内的技巧性因素本文从“宜准确把握所配电 视剧风格，忌游离于电视剧风格之外”、“宜情感真挚、语势灵活，忌情感浅白、语势单一”、“宜采取‘我 就是’ 的心理状态投入工作， 忌游离于电视剧角色之外” 三方面探讨了电视剧人物配音创作的 “宜” 、“忌” 问题，期待能为业界提供某些思考关键词：电视剧；。