浅谈《秦川抒怀》的演奏技巧及特点.docx

浅谈《秦川抒怀》的演奏技巧及特点 　　摘要：《秦川抒怀》取材于陕西秦腔曲牌，借用皮影戏中的“碗碗腔”，以梆笛的中指柔音的技法来模仿板胡的特殊压弦法，使笛子吹出类似板胡演奏的效果《秦川抒怀》这首曲子以其经久的艺术魅力使众多的竹笛爱好者、演奏家对它情有独钟，久吹不衰为了表现出秦川民风淳朴、奔腾豪迈的特点，马迪先生选用了E调梆笛来进行演奏此曲演奏豪迈、奔放，感人至深，表达了人民对秦川由衷的赞美之情，具有浓郁的西北乡土情韵本文就《秦川抒怀》这首竹笛曲展开讨论，浅谈曲中比较有特色的几个装饰音如揉音花舌音来谈谈应该如好演奏好这么一首极具北方风格的曲子31874　　毕业论文关键词：吐音；指柔音；花舌音；吹奏情感　　目录　　序言 3　　一、作者简介与乐曲分析 4　　二、《秦川抒怀》的演奏技巧及特点 6　　（一）揉音 6　　（二）吐音与花舌音 7　　（三）《秦川抒怀》风格特点8　　结语 9　　文献资料： 9　　浅谈竹笛曲《秦川抒怀》的演奏技巧及特点　　序言　　中国竹笛的历史源远流长，从远古时期骨笛的创造，到现如今竹笛的一步步改进，无不表现出中华民族智慧的结晶　　竹笛的音色除了与乐器的材料做工和演奏者本身以外，还与笛膜的好坏与贴笛膜的松紧程度有着密不可分的关系，所以作为一名成功的竹笛演奏家，不仅要具备高超的演奏技巧还要对笛子本身和影响笛子音色的各项因素有所了解。

　　竹笛通常分为梆笛和曲笛梆笛因为梆子戏曲而得名这种笛子通常是：F调梆笛、G调梆笛、A调梆笛管身较细而短，音色高亢明亮，通常用来演奏高音曲谱，主要流行于北方曲笛因伴奏昆曲而得名，又叫班笛、市笛或扎线（即缠丝）笛，因盛产于苏州，故又有"苏笛"之称这种笛子多为D调或C调乃至降B调，管身粗而长，可能是大横吹的遗制音色浑厚而柔和，清新而圆润广泛流行在中国南方各地，最适于独奏或合奏，是江南丝竹、苏南吹打、潮州笛套锣鼓等地方音乐和昆曲等戏曲音乐中富有特色的重要乐器之一　　所以笛子的吹奏风格也分为南派和北派，这次分析的曲子属于北派的风格，是著名笛子演奏家、作曲家西安的马迪先生所作的《秦川抒怀》马迪老师是我国著名的竹笛演奏家和作曲家，《秦川抒怀》就是马迪老师的名曲，这首曲子特点鲜明，风格属于北派在演奏北派风格的曲子时我们应区分与南派风格的不同之处已经技巧气息的变化要想演奏好《秦川抒怀》这首曲子应当注意什么强调什么，情感状态应该是怎么样的此外，曲中还涉及到很多装饰音技巧，比如花舌音、模仿板胡压弦的指柔音和快板部分吐音的处理等现在的初学者往往只知道一味的模仿，而不去理解曲子的情感，所以吹奏出来虽然大体没有什么错误，但是却少了几分韵味，所以最关键的还是要理解曲子所要表达的东西。

能想到这些并且做好这些，才能真正的让一首曲子有它的灵魂　　一、作者简介与乐曲分析　　作者简介：马迪，笛子演奏家作曲家，代表作品《秦川抒怀》、《塞上风情》、《大漠》、《山居秋暝》、《登幽州台歌》等数十首优秀乐曲，其中《秦川抒怀》在海内外影响极广，多次被指定为国内及国外笛子大赛决赛曲目，手里专家和同行们的高度赞扬成为中国西部音乐家的代表，无论在演奏技巧上或作品创作以及教学方法上，都形成了其独特鲜明的艺术风格，在笛艺界独树一帜 :　　乐曲分析：《秦川抒怀》是由引子和一个三部曲式构成，拍子变换较为频繁这首曲子除了引子部分以为，是由A、B、C三个乐段构成的三部曲式　　引子部分是激昂有力比较自由的散板，吹奏时一定得豪放，特别是第一个音sol出来的时候，必须要干净利落，一首曲子中第一个音出来的好坏就决定了一首曲子的成败，所以千万不要收着吹，但也不能蛮吹，如果破音那便弄巧成拙了，舌尖点一下让那个音更有爆发性　　A乐段是一个节奏多便的乐段，包含了慢板和散板本段仍以主因sol进入，但这个sol就不能像引子的第一个sol那样吹，这个音就需要收住，这里最考验基本功的扎实不扎实，高音容易吹，难吹的就是把音量吹弱但又不能丢了音高和音色。

刚开始进入音的收住是为了后续音放出来的时候作一个鲜明的对比第一句中的sol、fa、do、降si、la的出现，使人一听就能感受到明显的秦腔风格　　B乐段是一个节奏欢快紧凑的快板，本乐段综合使用了吐音、指柔音和花舌音其中有一个反复的部分，“跳房子”以后演奏更为奔放后续使一个循环换气技法的演奏，说到循环换气，对初学者来说也许有点难度，因为想要做到不露痕迹的换气其实使需要下很多功夫的，这里就能看出演奏者的水平高低本乐段感情奔放，前后对比强烈，需要结合快慢、紧凑、舒缓为一体　　C乐段有两个版本，一个是马迪老师的版本，另外一个是张维良老师吹奏的版本，区别不是很大这个乐段相比较A乐队速度稍微快了一些，但比较B乐段的快板又更添了几分舒缓与叙事感情进去，表现了秦川人民对美好事物的向往　　二、《秦川抒怀》的演奏技巧及特点　　一首笛曲的成功演奏，对演奏者的专业素质要求是严格及多元化的但无论是南北两派中的哪个派别，都把气息的控制放在第一位这是最基础的要求，只有气息充足才能支撑一首曲子的表演，对气息的控制，强弱的变换则是更深层次的升华《秦川抒怀》这首曲子属于北派的作品，在吹奏的时候虽然需要强劲有力，但却不是一味的蛮吹，该弱的地方还是得收住气精雕细琢。

　　源自-六~(维^论`文^网(加7位3249`114　　比如，在作品在刚刚进行时出现的四个“sol”需要吹的短促有力，给人精神一震的感觉口风需要收紧，指力不仅要有弹性，而且要有力度气、指二者不统一，就会出现吹破音或者高音不够饱满的状况　　一首笛曲的成功演绎，除了对演奏者气息功底要求严格之外，对曲中出现的特色技法的熟练运用也是必不可少的本曲是一首非常具有北方风格代表性的作品，风格的展现离不开技法的衬托。