司空图的诗词《白菊三首》阅读.docx

司空图的诗词《白菊三首》阅读 《白菊三首》 人间万恨已难平，栽得垂杨更系情 犹喜闰前霜未下，菊边照旧舞身轻 莫惜西风又起来，犹能婀娜傍池台 不辞暂被霜寒挫，舞袖招香即却回 为报繁霜且莫催，穷秋须到自低垂 横拖长袖招人别，只待春风却舞来 解释 ①闰前：在置闰之前的日子 ②婀娜：体态轻快、动听多姿的样子 ③挫：摧残 扩展阅读：《白菊三首》的鉴赏 第一首诗是开题之作诗歌的首句就显得特别突兀，气概非凡尘世人间的纷纷扰扰，让人心烦意乱，渴求能有一方安静的天空来安抚自己的心灵那些杨柳难以完成这一使命由于“柳”与“留”谐音，古人常有折柳赠别的习俗，所以杨柳只会让人想起离别之情，使原有的烦乱心情更加沉重了这种境况之下，诗人欣喜地发觉，在置闰之前、霜雪未降的季节，菊花摇曳着轻快的姿势，像是在为人作宽慰之解，此时，诗人心中的郁闷之情唯恐已经扫荡殆尽了。

其次首诗是接承了上首诗的诗意，描摹了菊花开放时的情景，进一步表达了菊花的赞美之意西风吹来，万物凋零，但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力虽然有寒冷和霜雪袭来，但菊花毫无畏惧，摇摆轻快的舞袖，那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前，给人们带来了春天般的美妙 第三首诗写道，繁霜降下，秋去冬来，菊花终究要与人们辞别了但是这种辞别没有哀伤与悲愁，只有沉着与淡定且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字，将菊花的沉着姿势充分呈现出来尽管是辞别，菊花依旧是横拖长袖，呈现出让人怜惜的姿容，那种乐观与淡定，让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发布满了乐观的期望只待”与“舞来”也是特别富有表现力的字眼 扩展阅读：司空图的诗论主见 司空图的诗，大多抒发山水隐逸的闲情逸致，内容特别淡泊他还写诗表白：“诗中有虑犹须戒，莫向诗中着不平在文学，他主要以诗论着称他的《二十四诗品》是唐诗艺术高度进展在理论上的一种反映，是当时诗歌纯艺术论的一部集大成着作《二十四诗品》把诗歌的艺术表现手法分为雄浑、含蓄、清奇、自然、冼练等二十四种风格，每格一品，每品用十二句形象化的四言韵语来比方说明。

对后世的文学批判和创作具有深刻的影响 司空图论诗进展殷璠、皎然之说，注意含蓄蕴藉的韵味与清远醇美的意境，提倡“咸酸之外”的“味外之旨”和“近而不浮，远而不尽”的“韵外之致”（《与李生论诗书》）；讲究“象外之象，景外之景”（《与极浦书》）他推崇王维、韦应物“趣味澄夐”的诗风，而批判元稹、白居易为“力勍而气孱”（《与王驾评诗书》）他也赞美过李白、杜甫之作与韩愈歌诗的气概奔腾，“物状奇变”（《题柳柳州集后序》），但并不专主一格《与李生论诗书》中曾自引其得意诗句，有得于早春、山中、江南、塞下、丧乱、道宫、夏景、佛寺、郊园、乐府、孤独、惬适等，大都属于抒写闲情逸趣而偏于静美的他的局部作品如《秋思》、《喜王驾小仪重阳相访》、《狂题》、《偶书》、《河湟有感》等，也流露了他别有难过怀抱 《二十四诗品》是他的论诗专着，简称《诗品》其中把诗歌的艺术风格和意境分为雄浑、冲淡、纤秾、镇静、高古、高雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委曲、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流淌等二十四品类，每品用十二句四言韵语来加以描述，也涉及的思想修养和写作手法与钟嵘《诗品》以品评作家作品源流等第为内容是不同的。