《贫民窟的百万富翁》叙事结构分析.docx

《贫民窟的百万富翁》叙事结构分析 饶文静[摘要]《贫民窟的百万富翁》之所以能在第81届奥斯卡获得如此多的奖项，不仅得益于一个好的故事，更得益于导演对叙事结构的架构根据舟桥和郎对脚本形式的分析，这部影片运用了拧绳式的叙事结构，即，通过“谁想成为百万富翁”节目、警察审讯与杰玛兄弟人生经历三条线同时并进，拧成杰玛人生和爱情获得成功的经历这股绳，从而绘制出一幅印度底层社会的文化事象图[关键词]叙事；叙事结构；拧绳式；分析在第81届奥斯卡奖的激烈角逐中，《贫民窟的百万富翁》(以下简称《贫民富翁》)一举揽走了包括最佳影片、最佳导演、最佳电影剪辑等八项大奖诚然，这部影片的成功有着多方面的因素然而，该片的更为成功之处应该在于导演对影片的叙事架构导演用独特的多条线索平行铺展、精巧的叙事结构来建置故事，安排情节内容，从而突出影片的主题本文试图通过对本片的叙事结构分析，来解读影片的内容和主题一、三条叙事线索演绎一个励志主题一部好的电影，应该是奇观与叙事的完美结合叙事，就是讲述发生在某个假定时间和空间里，具有因果关系的事件，这个事件往往是由一个状态开始，由于某些原因而引发一系列变化，最后形成一个新的状态。

首先从镜头语言来看，影片《贫民富翁》已经给了我们一个展现真实的印度这个视觉奇观同时，它还拥有一个好的叙事主题，即，一个贫民窟出来的小孩杰玛，因一次大型的宗教冲突从小失去了母亲，与哥哥相依为命，然后在流浪中成长，经历了人间的许多挫折和疾苦后，最终在生活和爱情上都取得成功的结局一个平静的社会状态开始，一个封闭的团圆结尾作为一部叙事电影，除了需要具备一个好的故事外，更需要懂得如何架构故事中的各个环节，如何讲好一个故事杨义曾在《中国叙事学的文化阐释》中指出：“叙事学的要点就是把握三把尺子：一把尺子是结构，一把尺子是时间，一把尺子是视角对于叙事结构，在理论界的定义颇多，说法也不一李显杰在《电影叙事学：理论和实例》中是这样定义叙事结构的：“具体到电影多级层面的复杂概念其首要的和最基本的一个层面，是指一部具体影片的结构(组织)关系和表达方式这个层级上的叙事结构又可以称之为本文结构或‘影片总体结构”在影片总体结构的意义上，叙事结构与通常所说的电影蒙太奇结构含义相当，它表示这一部影片的总体架构方式，包括我们以上几章论述的时间畸变、空间呈示、叙述方式等各个要素和方面在一个统一的整体结构中的分解、配置、对应和整合。

对于这个人物励志型主题，导演并没有采用传统l的线性叙事方式来讲述故事，而采用的是多条线索，多重视角来叙事的在架构影片时，导演首先以字幕的形式告诉观众，故事发生在2006年的孟买，然后以“杰玛是还差一个问题就能赢到2千万了，他是怎么做到的”这个问题为切入点，再通过画面蒙太奇分别展示三个场景：警察局审讯、节目现场答题、舍利姆往浴缸撒钱这也就是导演用来架构整部影片的三条线索第一条叙事线索：杰玛参加了《谁想成为百万富翁》这个节目，这个节目在当时的孟买非常有名，很多“教授、医生、律师等杰出人士”参加这节目却“从来没有超过600万卢比”的但杰玛顺利闯过了倒数第二关，因为大多数问题都是他曾经经历过的而不会的题目也通过求助或自己的人生经验而答对了第二条叙事线索：杰玛、哥哥舍利姆及女友拉提卡的成长历程杰玛和舍利姆从小在贫民窟生活，没有受过正规教育因为一次宗教冲突，杰玛和拉提卡都成为孤儿他们被领到孤儿院，却同样受人的伤害后来杰玛兄弟逃跑，从此在火车上、泰姬陵流浪长大后，杰玛认真工作，而舍利姆带走拉提卡加入黑帮最后舍利姆被杀，杰玛与拉提卡永远在一起第三条叙事线索：杰玛因为顺利闯关而被主持人举报作弊杰玛在警察局被审讯。

因为他来自贫民窟，只是个倒茶水的，所以在警察局就被定位为骗子，不相信他能顺利答出所有题目，甚至被随意打骂和用刑最后，警官以评价杰玛“你太减实了”来结束审讯在这三条线索中，前两条线索采取的是非限制性叙事视角，而第三条，也就是杰玛的成长经历则用的是限制性视角，也就是杰玛的视角来叙事二、三条叙事线索既交融并进又相互独立一般来说，一部成功的影片都应该具有自己独特的文本叙事结构在时间逻辑角度来看，《贫民富翁》是线性叙事，它主要是讲述杰玛从童年到成年这段时间的人生经历不同的是，它是以故事中的某个时间点为银幕时间，用回忆来追述过去，同时也对现在进行叙述导演并没有像其他影片一样，只是简单地用回叙来讲述过去，然后在时间汇合时讲述现在他是以人物关系或者场景为媒介，将影片分为三个板块，也就是三条线索，如，杰玛与警官形成一条“警察审讯”线索；杰玛与主持人形成一条“节目答题”线索；杰玛与哥哥、拉提卡形成一条“成长”线索但是，三条线索并非孤立地叙事舟桥和郎的《电视剧脚本作法四十八讲》第十二讲“脚本的各种形式”中把电视剧脚本的形式分为七种：拧绳式、念珠式、公共汽车式、旅途式、大型旅馆式、舞会手册式、马祖卡舞会式，等等。

电视剧脚本如此，电影叙事结构当然也不例外《贫民富翁》中的三条线索就是通过拧绳式而交融在一起，从而推进影片发展拧绳式具体怎样做呢?假设现有一个故事(白线)，在进展中暂时打断一下，插入另一个故事(红线)，这两个故事即成了红白拧成的绳子，交错进展其次再插入第三个故事(蓝线)，三种颜色便缠在一起，又再编入黄色的线，……就这样把各种各样的线拧成了一股绳子但必须保持一定的秩序，这个秩序就是故事的主线(即红白线)故事的支流是蓝黄线，支流不能喧宾夺主使主题不清白线要有始有终地贯穿全剧，而蓝线和黄线只偶尔色彩浓重些，但决不能超越红、白线，这就是秩序影片一开始，就相继将三条线索展现：杰玛在警察局被刑罚审汛(蓝线)——舍利姆往浴缸里撒钱(红线)——杰玛参加“准想成为百万富翁”节目现场(白线)在审汛中(蓝线)，跟随杰玛的思绪，通过相似物、相似场景或相似话语进行转场，镜头不断地在节目现场(白线)和拉提卡(红线)之间来回，在确保交代了主人公杰玛的身份的同时，影片叙事也更为紧凑，又不会让影片显得呆板枯燥影片以警官的第一个问题“你是怎么知道答案的?”以及杰玛的“我知道答案”开始，杰玛对自己童年在孟买贫民窟的生活进行了回忆，并引出了他们兄弟对《三个火枪手》的了解，为后文做铺垫。

这个回忆中设置了一大段追逐戏+伴随着具有印度特色而紧张的音乐，镜头将孟买贫民窟底层人民的悲惨生活环境展现出来，形成了宝莱坞不曾展现过的视觉奇观接下来，警察是通过观看《谁想成为百万富翁》的节目录像，按节目的问题顺序来审问杰玛，蓝线引出白线，同时又依附着白色主线的前进而杰玛的回答是对往事的一段段回忆，也就是在白蓝两线交织时，再添加红线进行编织如，录像中主持人提到的第一个问题：1973年的动作电影《囚禁》的主演是谁?杰玛回忆小时候为了得到阿米达巴彻的签名，自己跳进粪池的经历又如，第三个问题：宗义中描述的罗摩神右手握着什么?因为宗教冲突，杰玛的母亲死了杰玛和哥哥在逃跑中看到了女孩化妆成罗摩神的样子这些经历对于他来说，应该是永生难忘的，所以他知道答案是必然的接下来的七个问题中，其中的五个问题涉及杰玛人生某个阶段的一个细节，杰玛的回答也就引出了相关的经历如果说，“谁想成为百万富翁”是一根中心线，那么，杰玛相对应的人生经历就是被中心线串连起来的一个个珠子它们既可以看做是一个个独立的小故事，却又相互关联，并且是按时间的顺利发展进行的单单拿出来看，这应该是一个念珠式的叙事结构所以，从某种意义上说，这是在拧绳式叙事结构下隐藏的念珠形式。

三、细节处理中的隐性蕴意在三条叙事线索中，红蓝两条线索是为白线服务的，推动白线的发展杰玛对往事的回忆又并非单纯的回答“怎么知道答案”这个问题，它同时还对人物形象进行了刻画如，听说阿米达来了，舍利姆故意把杰玛锁在厕所里；又如，因为有人出了高价，舍利姆把杰玛辛苦得到的阿米达签名照卖掉；再如，舍利姆在孤儿院做帮凶，在火车上、泰陵姬偷盗，等等这些细节很好地体现了舍利姆的人生观、价值观而杰玛不同，他聪明却善良，收留并营救拉提卡、在泰姬陵做导游，在小餐馆做服务员、在XL5通讯公司做茶水生等，都是通过自己的辛勤劳动来生存?所以，他们兄弟俩最后走上不同的道路也就成了必然同样，在“准想成为百万富翁”节目中，编导设置了三个杰玛回答不出来的问题其实，编导对这三个问题的设置和处理都是非常巧妙而用心的印度国徽中有三只狮子，狮子下面写的是什么字?”答案是：真理能战胜一切这个答案很简单，就如警官所说“我五岁大的女儿都能回答这个问题”而杰玛却不知道，这侧面反映印度社会穷苦阶层的可悲，强化了前面展现出贫民窟的影像意义第二个问题：“哪一位板球运动员是本世纪历史得分最多的?”答案是杰克豪尔斯休息的时候，主持人故意给了他一个错误的答案B，杰玛利用了第二个求助办法后在剩下的B和D中选择，杰玛毅然选择了D。

这是导演对人性的黑暗面彻底而赤裸地揭露，经过暴力、阴澡、背叛的杰玛对人性的黑暗面有了深刻的认识最后一个问题：“《三个火枪手》中三个火枪手的名字，有波托斯、阿托斯，另一个的名字?”《三个火枪手》是杰玛和舍利姆从小就喜欢的书，他们兄弟俩与拉提卡曾自称为是“三个火枪手”，但杰玛和拉提卡却还是不知道第三个火枪手叫什么名字杰玛在完全凭感觉的状态下猜对了这道题，我们不能不说，这是命中注定的，就如影片开始的第一个问题一样在节目的最后一天，杰玛从警察局出来，进入节目现场，拉提卡通过电视看到杰玛并去寻找他，三条线索的时间走向统一而从这里开始，蓝线开始退出，只剩下白线与红线导演再次用画面蒙太奇将同一时问中的杰玛、拉提卡与舍利姆剪辑在一起将节目现场、贫民窟等故事中的各个有关联的单元最终融汇成一个整体白红蓝三色最终汇织成一股色彩斑斓的绳就是这样，导演丹尼博伊尔从“你是怎么知道答案的”这个问题引发开来，分三条线索来阱述一个故事虽然看起来每条线索所包含的细节都很多，而且相互关联互相影响，但导演将它们安排得井然有序，做到每条线都内容饱满，相互推动没有丝毫凌乱之感因而，我们不得不赞叹导演对叙事结构处理的巧妙! -全文完-。