张爱玲与金锁记.ppt

张爱玲张爱玲与与《《金锁记金锁记》》  主要目录：一、心理深度一、心理深度 1、性压抑、性压抑 2、金钱战胜情欲、金钱战胜情欲 3、心理变态、心理变态二、二、《《红楼梦红楼梦》》的笔法的笔法 三、三、《《金锁记金锁记》》中的月亮中的月亮 •《金锁记》（1943）是张爱玲最优秀的作品张爱玲自己也最喜欢这部作品，把它排在《传奇》的首位《金锁记》写的是没落的封建贵族大家庭的女性生活，是张爱玲最擅长的题材，无论是语言，还是对人物的刻画，都达到相当高的艺术境界•傅雷认为： “毫无疑问，毫无疑问，《《金锁记金锁记》》是张女士截止目前为止的最是张女士截止目前为止的最完满之作，颇有完满之作，颇有《《猎人日记猎人日记》》中某些故事的风味，至中某些故事的风味，至少也该列为我们文坛最美的收获之一少也该列为我们文坛最美的收获之一《论张爱玲的小说》，1944年5月《万象》第3年11期，杨义《中国现代小说史》457页） 夏志清说： “《《金锁记金锁记》》长达五十页；据我看来，这是中国从古长达五十页；据我看来，这是中国从古以来最伟大的中篇小说。

以来最伟大的中篇小说……《《金锁记金锁记》》的道德意义的道德意义和心理描写，却极尽深刻之能事和心理描写，却极尽深刻之能事”（杨义《中国现代小说史》457页） 一、心理深度 •张爱玲善于挖掘人物的心理深度，她的人物几乎都具有很强的心理深度对人物心理挖掘最深刻，最触目惊心的应该是《金锁记》作品描写性压抑和金钱欲望对女性的心灵扭曲是一部关于黄金和情欲的心理传奇•主人公曹七巧一生都被金钱、情欲所支配在金钱与情欲的双重压力之下，心理极度扭曲、变态作品写出了她心灵扭曲的整个过程•她原来是一个麻油店主的女儿，是一个小家碧玉但是，家里攀权附贵，把她嫁给了高公馆患骨痨的二少爷，把她的青春象麻油一样出卖了•她具有粗野刁钻的性格她颇有王熙凤泼辣，但是另一方面却没有王熙凤的贵族修养她尖酸、刻薄，说话总是含沙射影，粗俗不堪，拨弄是非表现出一种市井泼妇的刁钻、泼辣甚至偷偷地抽鸦片她一出场，就抱怨在在家里被人欺负，分给她阴暗的房子并用黄色语言讽刺别人，发泄自己的不满别人都躲着她，她却总想和人搭讪她就是靠着这种泼辣刁钻的性格，在十年以后姜家衰败，分家的时候，连哭带闹，胡搅蛮缠，为自己争了一大笔财产这种粗野刁钻个性，是她性格中最重要的组成部分。

•但是，更重要的是，她具有饱满而旺盛的欲望，就是爱欲与金钱欲身体欲望与物质欲望张爱玲笔下的女性，几乎没有缺乏欲望，都有那种要争取到什么的强烈冲动曹七巧是其中一个很典型的人物身体欲望与金钱欲望及其矛盾是她性格的深层结构，决定了她的命运欲望分几个阶段： 1、性压抑•由于丈夫的疾病，丈夫形同虚设，她的情欲无法得到满足，具有性压抑的潜在心理她的那些黄色语言，一方面是粗俗，一方面和性压抑有关•为了获得性欲满足，她觊觎三少爷姜季泽，作品一开始就写了她对姜季泽的欲望和姜季泽打情骂俏，眉来眼去明显地去勾引姜季泽她坐在姜季泽的椅子角上，把手贴在姜季泽的腿上，蹲在地上假装痛苦，希望姜季泽同情他甚至，说：“我就不懂，我有什我就不懂，我有什么地方不如人？我有什么地方不好？么地方不如人？我有什么地方不好？” •但是，姜季泽虽然是个寻和问柳、风流倜傥的花花公子，但是，却兔子不吃窝边草在家里却还有一定的道德底线，对她只是停留在一般的调情上，并没有进一步发展的意思他对曹七巧说： “二嫂，我虽年纪小，并不是一味胡来的人二嫂，我虽年纪小，并不是一味胡来的人•这里曹七巧就有更多的令人同情的地方她是对姜季泽欲望，虽然只是一种单纯的性欲，但是毕竟是对于自己悲剧的命运的反抗。

2、金钱战胜情欲 •分家以后，她获得了一大笔财产但是，作为张爱玲的人物，她们绝对不会平静的生活的，她们内心有更强烈的欲望，她的欲望总是在支配着她，首先，她被两种欲望所纠缠，就是金钱欲望和情欲一方面是黄金，另一方面是情欲，两者发生激烈的冲突她面临的抉择是：要么守住黄金，要么用黄金满足自己的情欲 •三少爷姜季泽主动找曹七巧，与她从叙旧情，想要利用曹七巧对他的恋情，从曹七巧那里占便宜他说自己从前的放浪都是因为曹七巧面对姜季泽，一瞬间，曹七巧感情非常复杂，在灵魂深处，展开了情欲与金钱的搏斗•一方面，曹七巧她对姜季泽虽然旧情难忘她的确是爱姜季泽的她甚至认为，她嫁到姜家，命中注定要爱上姜季泽的另一方面，她又感到她的钱是用青春换来的作品这样写：•七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦……这些年了，他跟她捉密迷藏似的，只是近不得身，原这些年了，他跟她捉密迷藏似的，只是近不得身，原来还有今天！可不是，这半辈子已经完了来还有今天！可不是，这半辈子已经完了——花一半的年花一半的年纪已经过去了人生就是这样的错综复杂，不讲理当初纪已经过去了人生就是这样的错综复杂，不讲理。

当初她为什么嫁到姜家来？为了钱么？为了要遇见季泽，为了她为什么嫁到姜家来？为了钱么？为了要遇见季泽，为了命中注定要和季泽相爱她微微抬起脸来，季泽立在她跟命中注定要和季泽相爱她微微抬起脸来，季泽立在她跟前，两手合在她扇子上，面颊贴在她扇子上他也老了十前，两手合在她扇子上，面颊贴在她扇子上他也老了十年了，然而人究竟还是那个人呵！他难道是哄她么？他想年了，然而人究竟还是那个人呵！他难道是哄她么？他想她的钱她的钱——她卖掉她的一生换来的几个钱？仅仅这一转念她卖掉她的一生换来的几个钱？仅仅这一转念便使她暴怒起来就算她错怪了他，他为她吃的苦抵得过便使她暴怒起来就算她错怪了他，他为她吃的苦抵得过她为他吃的苦么？好容易她死了心了，他又来撩拨她她她为他吃的苦么？好容易她死了心了，他又来撩拨她他还在看她他的眼睛恨他他还在看她他的眼睛——虽然隔了十年，人还是虽然隔了十年，人还是那个人呵！就算他是骗她的，迟一点儿发现不好么？即使那个人呵！就算他是骗她的，迟一点儿发现不好么？即使明知是骗人的，他太会演戏了，也跟真的差不多罢？明知是骗人的，他太会演戏了，也跟真的差不多罢？  •她几乎就要被情欲所征服了但是，她仍然不想轻易放弃金钱：￿•不行！她不能有把柄落在这厮手里。

姜家的人是厉害的，她的钱只怕保不住她得先证明他是真心不是•当姜季泽要她卖地，好买他的房子的时候，曹七巧发现，姜季泽完全是事先策划好的，来算计她的，再也压不住心中的怒气，暴跳如雷，一边大破口大骂，一边大打出手把手里扇子扔过去，还要动手打姜季泽，被老妈子抱住终于，她为了守住金钱，牺牲了自己的情欲•但是，曹七巧的这种愤怒，仍然还带有情欲的烙印她的愤怒，是由强烈的爱欲转化而来的恨，和绝对的恨仍然不一样所以，她感到，“她的一颗心直往下坠——她很明白她这举动太蠢——太蠢——她在这儿丢人出丑所以，姜季泽走了以后，她在窗户上看：•她她要要在在楼楼上上的的窗窗户户里里再再看看他他一一眼眼无无论论如如何何，，她她从从前前爱爱过过他他她她的的爱爱给给她她无无穷穷的的痛痛苦苦单单只只这这一一点点，，就就使使他他值值得得留留恋恋多多少少回回了了，，为为了了要要按按捺捺她她自自己己，，她她迸迸得得全全身身的的筋筋骨骨与与牙牙根根都都酸酸楚楚了了今今天天完完全全是是她她的的错错他他不不是是个个好好人人，，她她也也不不是是不不知知道道她她要要他他，，就就得得装装糊糊涂涂，，就就得得容容忍忍他他的的坏坏他他为为什什么么要要戳戳穿穿他他？？人人生生在在世世，，还还不不就就是是那那么么一一回回事事？？归归根根究究底底，，什什么么是是真真的的，，什什么么是是假的？假的？￿•尽管她内心仍然存在着沸腾的情欲，但是，在情欲与金钱的冲突中，最终毕竟金钱占了绝对的优势。

金钱欲望压倒了情欲 3、心理变态 •曹七巧用金钱把自己的情欲狠狠地压制在心中的时候，金钱，成为她心中唯一目标由于这种金钱欲望过于强烈，所以，她并不会象一般人那样是被动防守，而是采取了更主动的攻击性的姿态去守住金钱从而产生一种心理变态三种变态性心理：财产危机症、虐待狂、性变态 财产危机症•她总是觉得男人在觊觎她的财产风声鹤唳，草木皆兵把金钱看得高于一切•13、4岁的女儿长安与曹七巧的侄子曹春熹玩耍因为曹春熹抱了她的女儿长安，她就怒不可遏，暴跳如雷，她认为曹春熹觊觎她的财产，破口大骂：•￿我我把把你你这这狼狼心心狗狗肺肺的的东东西西！！我我三三茶茶六六饭饭款款待待你你这这狼狼心心狗狗肺肺的的东东西西，，什什么么地地方方亏亏待待了了你你，，，，你你欺欺负负我我女女儿儿？？你你那那狼狼心心狗狗肺肺，，你你道道我我揣揣摩摩不不出出么么？？你你别别以以为为你你教教坏坏了了我我女女儿儿，，我我就就不不能能不不捏捏着着鼻鼻子子把把她她许许配配给给你你，，你你好好霸霸占占我我们们的的财财产产！！我我看看你你这这混混蛋蛋，，也也还还想想不不出出这这等等主主意意来来，，敢敢情情是是你你爹爹娘娘把把着着手手儿儿教教的的！！我我把把那那两两个个狼狼心心狗狗肺肺忘忘恩恩负负义义的的老老混混蛋蛋！！齐齐了了心心想想我我的的钱钱，，一一计计不不成成，，又生一记。

又生一记•然后告诉女儿说： 表表哥哥虽虽然然不不是是外外人人，，但但是是，，天天下下的的男男人人都都是是一一样样混混帐帐都都是是为为了了女女人人的的钱钱男男人人永永远远碰碰不不得得后后来来，，长长安安大大了了，，凡凡是是别别人人给给介介绍绍的的男男人人，，只只要要家家境境一一般般，，曹曹七七巧巧就就觉觉得得对对方方是是贪贪图图她她的的家家产产所所以以总总是是高高不不成成，，低低不不就的•她为了一条床单，可以到学校大闹校长，弄得满学校都知道结果长安不好意思上学了她还带着两个老妈子到学校索要学费  虐待狂与性变态•主要表现在对女儿和儿媳的虐待对家庭里同性的虐待，这种虐待又和金钱，和性变态联系在一起•她对女儿的虐待，完全是出于那种变态的金钱危机症她为了守住金钱，给女儿缠脚，破坏女儿的爱情•她怕长安不安分，到处乱走，和男人来往，家里的财产被男人霸占，就给她缠脚，缠了一年多，把脚缠成了残废脚宁可让女儿在家里抽大烟 •女儿长安成了老姑娘，好不容易找到一个从德国留学回来的童世舫童世舫不讲究旧式婚姻的排场，也不在乎嫁妆问题，但是，曹七巧仍然认为是看着她家的门第来，看着她的财产来的，所以百般阻挠，最后她请童世舫到家来作客。

长安本来已经戒烟了，但是她却故意说长安抽鸦片，把女儿的婚姻破坏•她对于儿媳妇的虐待，却是性变态她对儿媳妇芝寿开始是语言侮辱，说些下流、尖刻的话比如说，嘴唇可以切一大碟子，怕要了儿子的命看到她儿子，就要找马桶特别是，整夜地盘问儿子与芝寿的性隐私，老妈子，丫鬟在旁边笑然后，在打麻将的时候公布于众 •最后她与儿媳妇争夺儿子她整夜整夜地让长白陪她抽烟，不让他回到自己的房间里去她和儿子之间的那种谈话姿态，超过了正常的母子关系的范围她要在儿子身上满足那种被高度压抑的情欲•“这这些些年年来来她她的的生生命命里里只只有有这这一一个个男男人人只只有有他他，，她她不不怕怕他他想想她她的的钱钱——横横竖竖钱钱都都是是他他的的可可是是，，因因为为他他是是她她的的儿儿子子，，她她这这一一个个人人还还抵抵不不了了半半个个……现现在在，，就就连这半个人她也保留不住连这半个人她也保留不住——她娶了亲她娶了亲 她儿子喜欢寻花问柳，她就把丫鬟给他做妾，为的是笼络住儿子，不让儿子出去￿•曹七巧形象，既有文化批判的意义，同时更有人性深度在文化和人性的结合点上，产生了巨大张力 二、《红楼梦》的笔法 •张爱玲深受中国古典家族小说的影响的。

这种影响起码有两个方面不应该忽略： 1、对大家族生活及其人物的描写张爱玲最擅长对没落的贵族大家庭生活及其人物《倾城之恋》、《琉璃瓦》、《茉莉香片》、《花雕》等等《金锁记》也是这样的作品 2、叙述方式具有《红楼梦》风格这就是《红楼梦》的笔法这种叙述方式，我觉得有三个特点：一是善于写大家族生活场景二是细节描写三日常语言 •张爱玲酷爱描写大家族日常生活场景但是，不是用宏观的叙述语言去写，她总是把宏观叙述压缩到最低程度，她主要是用细节描写，语言都是比较平实的日常生活语言她是用一个一个的细节构成大的生活场景这和《红楼梦》是非常相似的比如《倾城之恋》开头那部分•《金锁记》的这个第一部分，就几乎是大家族生活场景三个部分：丫鬟对话，给老太太请安前后，曹七巧与姜季泽调情，曹七巧的哥哥、嫂子等来到姜公馆就是按照生活顺序去写的全部是细节构成 •先是写夜晚里两个丫鬟的对话，通过她们的对话，来交代曹七巧出身、性格然后，就写早晨到老太太那里请安的前前后后的情景人物一个一个出场最后是曹七巧和姜季泽三奶奶兰仙，大奶奶玳珍，两个对话，又是在写曹七巧，然后是二小姐姜云泽，最后，是曹七巧出场这里还有丫鬟，老妈子等。

•曹七巧出场是细节描写，而且和王熙凤出场是一样的： •众众人人低低声声说说笑笑着着，，榴榴喜喜打打起起帘帘子子，，报报道道：：“二二奶奶奶奶来来了了兰兰仙仙云云泽泽起起身身让让座座，，那那曹曹七七巧巧且且不不坐坐下下，，一一只只手手撑撑着着门门，，一一只只手手撑撑了了腰腰，，窄窄窄窄的的袖袖口口里里垂垂下下一一条条雪雪青青洋洋绉绉手手帕帕，，身身上上穿穿着着银银红红衫衫子子，，葱葱白白线线香香滚滚，，雪雪青青闪闪蓝蓝如如意意小小脚脚裤裤子子，，瘦瘦骨骨脸脸儿儿，，朱朱红红细细牙牙，，三三角角眼眼，，小小山山眉眉，，四四下下里里一一看看，，笑笑道道：：“人人都都齐齐了了今今儿儿想想必必我我又又晚晚了了！！怎怎怪怪我我不不迟迟到到——摸摸着着梳梳头头！！谁谁叫叫我我的的窗窗户户冲冲着着后后院院子子呢呢？？单单单单派派了了那那么么房房间间给给我我，，横横竖竖我我们们那那位位眼眼看看着着活活不不长长的的，，我我们们净净等等着着做做孤孤儿儿寡寡妇妇了了——不欺负我们，欺负谁？不欺负我们，欺负谁？”•整个小说，都尽量用细节描写，尽量回避概略的叙述即使过度性的语言，往往都是从细节着眼我们说是以小写大。

•在第一个大家族生活场景结束以后，到第二个场景——分家的时候，中间隔着十年，这中间的十年，就只用很简短的细节过度，只是这样一个照镜子的细节： •风风从从窗窗子子里里进进来来，，对对面面挂挂着着的的回回文文雕雕漆漆长长镜镜被被风风吹吹得得摇摇摇摇晃晃晃晃，，磕磕托托磕磕托托敲敲着着墙墙七七巧巧双双手手按按住住了了镜镜子子镜镜子子里里反反映映着着的的翠翠竹竹帘帘子子和和一一副副金金绿绿山山水水屏屏条条依依旧旧在在风风中中来来回回荡荡漾漾着着，，望望久久了了，，便便有有一一种种晕晕船船的的感感觉觉再再定定睛睛看看时时，，翠翠竹竹帘帘子子已已经经褪褪了了色色，，金金绿绿山山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年三、《金锁记》中的月亮 •《金锁记》对月亮的描写，就是那种带有很强的感情色彩的感悟或者叫意象作品中的月亮意象多次出现  第一次 ：•三三十十年年前前的的上上海海，，一一个个有有月月亮亮的的晚晚上上……我我们们也也许许没没赶赶上上看看见见三三十十年年前前的的月月亮亮年年轻轻的的人人想想着着三三十十年年前前的的月月亮亮该该是是铜铜钱钱大大的的一一个个红红黄黄的的湿湿晕晕，，像像朵朵云云轩轩信信笺笺上上落落了了一一滴滴泪泪珠珠，，陈陈旧旧而而迷迷糊糊，，老老年年人人回回忆忆中中的的三三十十年年前前的的月月亮亮是是欢欢愉愉的的，，比比眼眼前前的的月月亮亮大大，，圆圆，，白白，，然然而而隔隔着着三三十十年年的的辛辛苦苦路路往往回回看，再好的月亮也不免带点凄凉。

看，再好的月亮也不免带点凄凉 第二次出现月亮， 是丫鬟对话结束以后： 天就快亮了那扁扁的下弦月，低一点，低一点，天就快亮了那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去大一点，像赤金的脸盆，沉了下去 （有叙事性，有没落感）  第三次出现， 是长安退学前的那一夜，长安爬下床来，半蹲半坐在地上，从枕边摸出一只口琴偷偷摸摸地吹起来竭力地按捺着吹，她接不上气来，歇了半晌这时候窗子外面月亮出来了： 窗窗格格子子里里，，月月亮亮从从云云里里出出来来了了墨墨灰灰的的天天，，几几点点疏疏星星，，模模糊糊的的缺缺月月，，像像石石印印的的图图画画，，下下面面白白云云蒸蒸腾腾，，树树顶顶上上透出街灯淡淡的圆光透出街灯淡淡的圆光 （悲哀氛围） 第四次出现： 曹七巧让长白给自己烧一夜鸦片，不让他和芝寿同房半夜三更的烟榻上，母子对抽鸦片，取笑可怜的芝寿 起起坐坐间间的的帘帘子子撤撤下下送送去去洗洗濯濯了了隔隔着着窗窗玻玻璃璃望望出出去去，，影影影影绰绰绰绰乌乌云云里里有有个个月月亮亮，， 一一搭搭黑黑，，一一搭搭白白，，像像个个戏戏剧剧化化的的狰狰狞狞的的脸脸谱谱。

一一点点，，一一点点，，月月亮亮缓缓缓缓的的从从云云里里出出来来了了，， 黑黑云云底底下下透透出出一一线线炯炯炯炯的的光光，，是是面面具具底底下下的的眼睛 （阴郁的变态氛围） 第五次出现， 是长白陪曹七巧抽大烟，芝寿独守空房时看到的月亮： 今今天天晚晚上上的的月月亮亮比比哪哪一一天天都都好好，，高高高高的的一一轮轮满满月月，，万万里无云，像是漆黑的天上的一个白太阳里无云，像是漆黑的天上的一个白太阳￿ 窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月——漆黑的天上漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳一个灼灼的小而白的太阳  第六次， 是结尾出现的月亮： 三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完而三十年前的故事还没完——完不了 •作品中的月亮是非常著名的，有人写专门的文章谈张爱玲的月亮我不主张微言大义地去探讨月亮的所谓深刻的含义•作品中的月亮作为一种意象，在特定的语境中，都具有很强的暗示、烘托的作用暗示某种感情、烘托一种氛围增强了作品的感染力量。

它为读者提供了更多的想象、体验的空间但是，到底其具体的象征性是什么，完全可以由读者自己确定•我觉得还是应该从张爱玲的感觉入手去理解这种对月亮的描写就是说，张爱玲作为一个女性作家，她有一种很独特的才华，就是善于在具体事物中，溶入自己的很独特的感情、体验•在其他作品中，也是这样的。