《李清照词全集》之读后感1500字.docx

本文格式为Word版，下载可任意编辑《李清照词全集》之读后感1500字 相信李清照这个名字没有一个读书的人不知道吧！她是宋代出名女词人，婉约词派的代表人，也管她为易安居士，属今山东济南章丘人她的早期生活优裕，当后期金兵入据中原时，她便过上了颠沛流离的生活，此后词风一改平时 在李清照词全集中我们可以明显而又鲜明的看到她活生生地呈现在我们的面前，由于家庭理由，更加是父亲李格的影响，李清照少年时代便工诗善词她的作品与她的成长和生活是分不开的，李清照的幼年时期大片面是风景如画，人文荟萃的家乡历城度过的大约在她的五六岁的时候，父亲做了京官，此后便搬到了京城过上了一门不出、二门不迈的封建礼教的生活，十八岁时，李清照与赵明诚喜结连理，婚后，他们情投意合，如漆似胶，夫妇擅挚友三胜他们一同研究金石书画，过着幸福美好的生活，她把整个身心放在文学艺术的深造和金石文字的收集研究上，他们彼此砥砺，举行词的创作，技法日臻成熟，一年重阳节李清照著了?醉花阴?寄给了在外当官的丈夫：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 秋闺的落莫与闺人的惆怅跃然纸上，据?嫏环?记载，赵明诚接到后，叹赏不已，又不甘下落，就闭门谢客，废寝忘食，三日三夜，写出五十阙词，他把李清照的词投入其中，诱有人陆德夫品评，陆德夫把玩一再，只三句绝佳。

赵明诚问是哪三句，陆回复：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦这就让我们来细细品评一下吧！ 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽这句话借室内外秋天的景物的描写出了此人白天的孤独落莫的愁怀永昼是指漫长的白天，永字便可以见到词人的内心的无聊痛楚，这两句虽然懒的闲愁，常言道：每逢佳节倍思亲，而这今日里佳节又重阳词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个又使弥漫了落莫、怨恨、愁苦之感，更何况玉枕，纱橱往西只能与丈夫共的可如今确自己孤眠，触景生情，自然是柔肠寸断心欲碎了东篱两句便写出了词人在重阳节入夜于篱笆下把酒孤酌的情景，衬托出词人无词独酌的离愁别绪莫道不消魂，席卷西风，人比黄花瘦这三句工稳精当，是的匠心所在，一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦鞠，一边是思妇不满愁的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界全篇开点为愁，结局言瘦，愁是的瘦的理由，瘦是愁的结果贯穿了全词的愁绪因瘦面表达，可以说，全篇画龙点睛，得巧，高明结合，相映成辉，创设了情深深，愁浓浓的情境 我们再看李清照的后期作品?声声慢? 后期生活的李清照因北方的入侵，微宗被俘，高宗南逃，因此他们夫妇也过上了流落的生活，流落异地，多年收集来的金石字画流失殆尽，给她带来的沉重打击和极大的痛楚，随后丈夫明诚的离去让她痛不欲生，在这极为担心定的年带里，我们便可以看到?声声慢?从而诞生。

从前面的七对叠词里，我们可以会意到音乐美和韵律美，而借以表达了词人对晚年孀尽之苦，丧夫之痛，王国只恨的淋漓尽致挥洒，换暖还寒的多变天气，又怎能修身养息，酒南御寒，伶仃一人，苦不堪言，从三杯两盏淡酒的淡字可以看出满心中都是愁，酒力压不住愁，压不住心愁，自然而然酒味没了，用酒的淡，更加衬托词人内心苦闷愁苦望壮雁南飞，几个你角度写出了词人内心的惆怅，寓情于景，通俗意象，便愁变得更加概括可意蕴无穷，耐人寻味，梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴珍视王勇?更漏子?其中的几句有天衣无缝的妙用啊，上篇开笔用七组叠词来概括悲切苦闷的心境，特殊而生动，下片主要相继借助眼景物来倾诉忧愁，整首词掩盖在一片贝壳的空气中 词是精金美玉，词是七宝楼合，李清照的词是倜傥有丈夫之气，在宋一代已具秦岚胜概李清照青梅可嗅的少女师大，生活的消明华兹，由于初期之作，虽不是怜花惜木的闺情，但词意玲珑关怀，词意优雅娇嗔，可是，随着年龄的增长，历经多种心断肠之事，由于词风也层递出可泣可感的奇情韵事，随着金人南下的鉄蹄，李清照吞噬在国破家的历史中，丈夫的早逝，文物的流失，到再嫁婚变的是非，她的后半生遇到了数不清的劫难，在坎坷的人生中，李清照用她的生花妙笔为我们留下了千古的文学资产。

f132.cOm更多读后感扩展阅读 李清照读后感 李清照读后感〔一〕 李清照是宋王朝南渡前后的女词人即使在那个词人辈出、人才济济的年头里，她也不失为一个特殊的大家，在整个中国文学史上，占有重要地位读了【李清照】，我深深地体会到了一位女词人在过渡年头里的悲欢离合，她的柔情挚一爱一、伤感离别、失国之痛、丧夫之悲、哀哀欲绝的真实感情 作为一个女作家，她用自己的亲身体验说出了一个妇女少女时期、少一妇时期、中年时期、老年时期的内心思想和情感，在数千年男子霸占文坛、描写妇女的作品也多处于男子之手的时代里，他的作品可谓异军突起，给文坛添加了一丛琪花瑶草，因而更巩固了她在文坛上的地位 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒试问卷帘人，却道海棠仍旧知否？知否？应是绿肥红瘦这首词用寥寥数语，表达了清照惜花的心情，在暮春时期，作为少女的，在雨疏风骤的天气里自然关切花卉的处境，同时也向世人描述了当时妇女的社会地位低下，只能呆在家中，无聊之中种些花卉，整日与花为伴，体验了一一夜春风雨后的变化，惦记花卉的生长处境，她们唯一能做的就是这样，本词形象的表达了当时妇女的生活状况，写的无限凄婉，又含蓄委婉，被诸多有影响的大家称赞其情意诚恳。

在我看来李清照对文学的热一爱一超过了她的生命，李清照的父母都有文学修养，受家庭的影响，她少年时代便工诗善词，与赵明诚结婚后更是把整个身心都放在文学艺术的深造和金石文字的收集研究上，她不困苦的生活，坚持着她的文学创作，但是金兵入主中原后，宋室南迁，她带着很少的东西，随难民流落江南，背井离乡，漂流异地，多年来收集的金石字画流失殆尽，给她带来沉重的打击和极大的痛楚祸不单行，不久，丈夫又犯病死去，更给她添加了难以忍受的悲伤金兵的横行肆虐激起她猛烈的一爱一国热心，她积极看法北伐收复中原，可是南宋王朝的腐朽无能和偏安一隅，使她的希望成为幻影这时，她那颗已经残碎的心，又因她的改嫁问题遭到士大夫阶层的诟病，受到了更严重的戕害她无依无助，呼告无门，贫困悲苦，流徒漂泊，结果落莫的死在江南 轻解罗裳，独上兰舟，云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼花自飘扬水自流一种相思，两处闲愁此情无计可消释，才下眉头，却上心头这首词写出了李清照对丈夫的无限思念之情，丈夫外出访她感觉孤独无助，丈夫不在，闺居无趣，要出游以消遣，但是只有自身一人上船，独字深刻的表达了她的无助和孤寂，依旧在憧憬着丈夫，看到天空的大雁飞过，联想到大雁传书，不由的自问，云中的雁给谁寄来了信呢？表达了她希望是给自己，深夜仍无法入睡，可看出她对丈夫的一爱一，深深地打动了我，一处相思，两处闲愁，终究我还是体会到了一爱一的无奈，和无奈中的幸福，这种相思之愁是没法消释的，才把它从眉头撵下去，它又到心头上来了，同样才把它从心头撵开，它又到眉头上去了，这自然的相思之愁被她呈现的淋一漓尽致，写的及为形象，令我感到痛心，深深的替她惋惜。

汪苏泷曾经有一首歌叫【李清照】，更是总结了她一生的体验，让我为之慨叹，那凄迷的生活也让我为之痛心，烟锁秦楼，细雨把酒黄昏后，海棠花是否一旧，声声慢心事谁知否，锦书已经不在大雁却仍一旧，这才下眉头，却又上心头，谁念我终日凝眸，帘卷着西风，惊醒旧梦，人比黄花瘦，一字一句，写出了她体验的情感之路，又有谁不为之感动呢！ 从少女的天真娇憨，少一妇的柔情挚一爱一、伤感离别，到失国之痛、丧夫之痛、悼亡孤寂、念亲怀乡、哀哀欲绝的情感，她的悲剧间接表达了历史的悲剧，让人痛心、惋惜 李清照读后感〔二〕 一向都热爱婉约派的诗词，李清照的属最一爱一了，但是也仅仅是热爱而已，并没有把每首都背下来，虽然每次都豪心壮志说要背完，每次都会被耽延，李清照读后感还是怪自己没有恒心吧这次跟着师父学写诗，师父说一开头要背诗，其实光光背诗还是一件挺惬意的事，唐诗的类型不是我热爱的类型，还是偏一爱一于宋词多点背了好几首离愁的词，不是有意挑拣的，按照依次背下来，切实离愁的诗好多，怎么说，现在对于写诗还是没有多少概念，只是模仿还可以分不清诗词的布局，每个词牌名的特点，这让我有点纠结关于离愁的诗，印象对比深的就是范仲淹的御街行和晏殊的蝶恋花了，愁肠已断无由醉。

酒未到，先成泪是酒入愁肠，化作相思泪的升级版，也是我的最一爱一 两首词根本都是先写景再抒情，寓情于景落叶和西风断定是少不了的，独上高楼亦是一致之处，可以想象的是登上高楼，听着耳边的风声以及树叶掉落的沙沙声，寂寥的看着只知道照亮朱户的月亮，加深了内心的离愁相思谙意为熟谙，两首词都有用到说说在这两首词里学到的词吧欹：倾斜的样子香砌：有落花在上面的台阶练：素色的绸 其实蝶恋花的景物描写更加生动，从景物描写中完全可以看出仆人公的哀愁，槛菊愁烟兰泣露，兰和菊都是象征着品格的典雅纯净，愁的是菊，哭的是兰，实际上真正悲伤的是仆人公其实背完这两首词心里感想还是挺多的，就是感觉用文字描述就有点困难了，正如写诗的时候，明明知道要表达的意思，但是却找不到正确的词 ?罪与罚?之读后感1500字 不知从什么时候起，开头习惯于妥思妥耶夫式的的漫长叙事，可能最真实的叙事注定无法不漫长执着是个可怕的东西，执着于生活的人可以像蚂蚁一样埋头长征，也可以恶魔一样揣起屠刀可人从来不是只生存于两段的砝码，最真实的人生是游离在平衡与偏执两端的维系跨过天平的横梁走到极端的过程，是屠戮自己的过程把自己交给上帝，或是交给恶魔。

生活擅长制作常谈常新的谜团，不管是天才还是傻瓜都能有所解悟，但现实永无正解窘迫的现实与对梦想主义的推崇让一个年轻人陷入疯狂，他躺在棺材一样阴暗低矮的出租房里思量，以确定自己是属于可以为所欲为的不平凡的人，还是只配做不平凡的人的工具的普遍人在偏执狂的思维里，不平凡的人可以飞驰的象群般践踏着脚下的生命踏上光明，平凡的人注定庸庸碌碌供人踩踏拿破仑的铁骑横扫欧洲的时候，生灵涂炭的战场成了皇位后最闪亮的注脚拿破仑乘着历史的东风成就王座，他说：从宏伟到可笑只有一步之差，让后人去评判吧怅然那个躺在棺材里的大学辍学生做了最偏执的评判社会的畸态让他只看到践踏与辉煌，并且将前者视作后者的必要根基 对自我哪怕还有一丝坚持的人，都是不适合拿起屠刀的，更何况是饥寒交迫中靠消化自我维系生命的拉斯科利尼科夫当他在病态的执念中将劈柴的斧头变成杀人的利器，其实他不差毫厘地杀死了自己他近乎推脱的言辞并没有错，不是他杀死了寄生虫一样的老太婆，更不是他杀死了老太婆天真无邪的妹妹，他事先早就将斧头砍进自己的脉搏，犯罪现场只生产恶魔而不适合活人我之死成就我之恶，这个命题可能在唯物论者眼中是嗤之以鼻的自欺之辞，怅然人是天生的形而上学家，唯心的解读往往给生活以解脱。

执着于错误的后果是可怕的，这偏执表现在生活里尤其令人难以逃离用最世俗的眼光扫视小说仆人公，或许会觉得他最大的错误就是未能将自己的教义坚持毕竟，他没能彻底将良心的自我消逝于黑暗中，杀人后他告成地回避了法律的制裁却再脱离不了自我的谴责无耻者的最无耻之处便在于他总能绕过人性的约束而将失败归之于手法上的失误正如陀思妥耶夫斯基在小说中所说：人这种无耻的东西，什么都会习惯的！假设人可以用畜道生存，那么生活就没什么不成以所以罪的罚对于无耻者是无效的，对于高尚者却是难以逃离的也因此，生理上的处治其实对于罪犯而言是最低级的，由于这能够以儆效尤，却不能让他学会高尚只要邪念未死，一点点幸运心理的作祟便足以令其重返罪途 关于拉斯科利尼科夫的救赎，陀思妥耶夫斯基直到文末。