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_花样年华_中人物角色的服饰造型及其隐喻意义_冯一帆 M 艺术学苑 O V IE LITE R ATU RE 5花样年华6中人物角色的 服饰造型及其隐喻意义 u 冯一帆(浙江理工大学服装学院,浙江杭州 310118) [摘 要] 王家卫导演的电影5花样年华6,营造了一段怀旧感伤、抒情隐喻的爱情叙事,周慕云与苏丽珍隐隐约约、似断还连的情爱,在缓慢伤情的电影旋律、唯美动情的影像画面中呈现得异常动人尤其,电影中的人物角色的服饰造型,周慕云整洁规范的西装革履、苏丽珍多彩纷呈的旗袍系列,充分体现了故事时间的时代特色和人物形象的内心世界,人物的充满隐喻意义的外在服装,包围着主人公的身体,更体现着他们的隐秘的心灵和情感[关键词] 5花样年华6;人物形象;服饰造型;隐喻意义 5花样年华6(王家卫,2000)从一个全新的角度塑造了一个新颖脱俗、丰富多义而又含蓄蕴藉的爱情主题表现了/那个时代0,表现了道德与情感的矛盾,表现了20世纪60年代殖民文化与传统文化之间的冲突,表现了人性的复杂微妙。

周苏二人想/爱0而又不去/爱0的爱情故事,让人感受到的是人性、社会、道德之间复杂的关系,给人一种淡淡的遗憾和无奈整部电影的视听元素尤其人物服装几乎都呈现出风格化意识和唯美主义的色彩 电影表现了1962年的香港,周慕云、苏丽珍两家人一起搬家,成为邻居苏、周二人先后发觉周太太和陈先生(苏的丈夫)有不同寻常的关系两人从扮演各自伴侣如何走到一起开始,逐渐开始一起吃饭后又因彼此共同的爱好,开始一起写武侠小说,以消遣寂寞的时光但因害怕周围人的眼光和闲言,周在酒店包了个房间专门开始写武侠,苏也总是去那里照顾他,两人共同探讨写作长时间的相处,使两人心生爱慕然而在社会道德规范面前,两人最终停下了脚步,没有走到一起/如果,我多一张船票,你会不会跟我一起走?0苏沉默,于是周毅然独自离开1963年,苏来到新加坡,在周的房中体味周的一切,而当打给周,听到彼此的声音,两人竟只剩下沉默是啊,该说什么?问候显得肤浅,思念又似乎不真实,说爱又好像已经错过了,于是只有沉默了1966年,苏又搬回了曾经住过的房子,恰巧周也回来拜访曾经的房东,而他不知道,此时隔壁住着的,正是苏,两人再次擦身而过这样一段纯洁而又传统的东方式爱情就这样以遗憾告终,最终被周埋葬在树洞中,成为永远的回忆。

梁朝伟和张曼玉在上个世纪末给所有的电影受众上了一堂/爱情0课,这是属于东方人的含蓄,那种欲言又止、欲语还休的暧昧意味,在电影中被展现得淋漓尽致而艺术作品里的含蓄的表达、怀旧的画面、精致的服饰、动人的音乐,使得整部作品的主题思想更具有艺术韵味,令人回味无穷/影片里最让人感受到浓烈的东方情调的是张曼玉频繁更换的旗袍,美轮美奂的旗袍很好地衬托出传统中国女性的优雅、高贵与矜持,也渲染出一种属于东方的典 雅韵致0[1]王家卫运用各种意象的隐喻式和象征式的影像表现,使得这部作品在主题思想的表达上显得既含蓄又有深度,为这部电影增加了忧伤爱情的内在韵味 张曼玉饰演的苏丽珍,在5花样年华6中前前后后一共换了23件旗袍,每一件色彩不同、款式有异的旗袍都代表着女主角的不同心情不同的服饰分别代表人物不同的情绪和心态,或优雅、或干练、或哀怨、或悲伤、或苦涩、或渴望、或矛盾、或炙热、或挣扎,人物的外在服装每时每刻都在诉说着人物内心的感情上下紧密包裹的旗袍,一方面是保护,又一方面也是情感宣泄/在幽暗的灯光下,当张曼玉不断变换着旗袍的颜色和款式时,人们仿佛看到一个东方美人的古典气质另一主角周慕云则是一尘不染的白衬衫和整齐的西服,始终保持着微笑,温文尔雅。

0一名冷香凝聚的女子,柔曼的话语、曼妙的身姿,在舞动的霓虹、令人炫目的旗袍中显现出她时而忧郁、时而雍容、时而悲伤、时而大度的女性风采,不停地换旗袍,换不掉身上女人柔美成熟的魅惑气息 凭借着5花样年华6,著名服装设计师张叔平连续获得多项荣誉在他的影像表达下,服饰成为某种人类欲望的情感表症周慕云的西装革履,他的眼神在烟雾弥漫中诉说着他被整洁规范的服饰囚禁的欲望;苏丽珍的身体,在各种样式的旗袍的衬托下散发着她的女性诱惑,错过了,便难以得到什么的那短暂的岁月,他们唯有远离自己无从把握的机会,将自我限制在自我的服饰之中在电影中的那一个暧昧的约会,没有明白地讲穿那层关系,但是旗袍却显现出了他们的爱情和行为张叔平在回答记者提问时,他说虽然自己找到40年前的布料,再寻上海的剪衣老师傅,按照传统的做法,做出电影角色的服饰,原来不过是想给观众以苏丽珍庸俗而普通的感觉,却不料精彩的旗袍却使得电影情节转换了个中意味,大家都认为苏内心是保守的,而旗袍却给了她绽开的可能,自身深深地压抑着自我,但是又有所不舍 在5花样年华6中,导演王家卫运用一系列隐喻式的表现手法,把影片中的人物情感、时代特征和文化内涵等 M 艺术学苑 O V IE LITE R ATU RE 5花样年华6中人物角色的 服饰造型及其隐喻意义 u 冯一帆(浙江理工大学服装学院,浙江杭州 310118) [摘 要] 王家卫导演的电影5花样年华6,营造了一段怀旧感伤、抒情隐喻的爱情叙事,周慕云与苏丽珍隐隐约约、似断还连的情爱,在缓慢伤情的电影旋律、唯美动情的影像画面中呈现得异常动人。

尤其,电影中的人物角色的服饰造型,周慕云整洁规范的西装革履、苏丽珍多彩纷呈的旗袍系列,充分体现了故事时间的时代特色和人物形象的内心世界,人物的充满隐喻意义的外在服装,包围着主人公的身体,更体现着他们的隐秘的心灵和情感[关键词] 5花样年华6;人物形象;服饰造型;隐喻意义 5花样年华6(王家卫,2000)从一个全新的角度塑造了一个新颖脱俗、丰富多义而又含蓄蕴藉的爱情主题表现了/那个时代0,表现了道德与情感的矛盾,表现了20世纪60年代殖民文化与传统文化之间的冲突,表现了人性的复杂微妙周苏二人想/爱0而又不去/爱0的爱情故事,让人感受到的是人性、社会、道德之间复杂的关系,给人一种淡淡的遗憾和无奈整部电影的视听元素尤其人物服装几乎都呈现出风格化意识和唯美主义的色彩 电影表现了1962年的香港,周慕云、苏丽珍两家人一起搬家,成为邻居苏、周二人先后发觉周太太和陈先生(苏的丈夫)有不同寻常的关系两人从扮演各自伴侣如何走到一起开始,逐渐开始一起吃饭后又因彼此共同的爱好,开始一起写武侠小说,以消遣寂寞的时光但因害怕周围人的眼光和闲言,周在酒店包了个房间专门开始写武侠,苏也总是去那里照顾他,两人共同探讨写作。

长时间的相处,使两人心生爱慕然而在社会道德规范面前,两人最终停下了脚步,没有走到一起/如果,我多一张船票,你会不会跟我一起走?0苏沉默,于是周毅然独自离开1963年,苏来到新加坡,在周的房中体味周的一切,而当打给周,听到彼此的声音,两人竟只剩下沉默是啊,该说什么?问候显得肤浅,思念又似乎不真实,说爱又好像已经错过了,于是只有沉默了1966年,苏又搬回了曾经住过的房子,恰巧周也回来拜访曾经的房东,而他不知道,此时隔壁住着的,正是苏,两人再次擦身而过这样一段纯洁而又传统的东方式爱情就这样以遗憾告终,最终被周埋葬在树洞中,成为永远的回忆 梁朝伟和张曼玉在上个世纪末给所有的电影受众上了一堂/爱情0课,这是属于东方人的含蓄,那种欲言又止、欲语还休的暧昧意味,在电影中被展现得淋漓尽致而艺术作品里的含蓄的表达、怀旧的画面、精致的服饰、动人的音乐,使得整部作品的主题思想更具有艺术韵味,令人回味无穷/影片里最让人感受到浓烈的东方情调的是张曼玉频繁更换的旗袍,美轮美奂的旗袍很好地衬托出传统中国女性的优雅、高贵与矜持,也渲染出一种属于东方的典 雅韵致0[1]王家卫运用各种意象的隐喻式和象征式的影像表现,使得这部作品在主题思想的表达上显得既含蓄又有深度,为这部电影增加了忧伤爱情的内在韵味。

张曼玉饰演的苏丽珍,在5花样年华6中前前后后一共换了23件旗袍,每一件色彩不同、款式有异的旗袍都代表着女主角的不同心情不同的服饰分别代表人物不同的情绪和心态,或优雅、或干练、或哀怨、或悲伤、或苦涩、或渴望、或矛盾、或炙热、或挣扎,人物的外在服装每时每刻都在诉说着人物内心的感情上下紧密包裹的旗袍,一方面是保护,又一方面也是情感宣泄/在幽暗的灯光下,当张曼玉不断变换着旗袍的颜色和款式时,人们仿佛看到一个东方美人的古典气质另一主角周慕云则是一尘不染的白衬衫和整齐的西服,始终保持着微笑,温文尔雅0一名冷香凝聚的女子,柔曼的话语、曼妙的身姿,在舞动的霓虹、令人炫目的旗袍中显现出她时而忧郁、时而雍容、时而悲伤、时而大度的女性风采,不停地换旗袍,换不掉身上女人柔美成熟的魅惑气息 凭借着5花样年华6,著名服装设计师张叔平连续获得多项荣誉在他的影像表达下,服饰成为某种人类欲望的情感表症周慕云的西装革履,他的眼神在烟雾弥漫中诉说着他被整洁规范的服饰囚禁的欲望;苏丽珍的身体,在各种样式的旗袍的衬托下散发着她的女性诱惑,错过了,便难以得到什么的那短暂的岁月,他们唯有远离自己无从把握的机会,将自我限制在自我的服饰之中。

在电影中的那一个暧昧的约会,没有明白地讲穿那层关系,但是旗袍却显现出了他们的爱情和行为张叔平在回答记者提问时,他说虽然自己找到40年前的布料,再寻上海的剪衣老师傅,按照传统的做法,做出电影角色的服饰,原来不过是想给观众以苏丽珍庸俗而普通的感觉,却不料精彩的旗袍却使得电影情节转换了个中意味,大家都认为苏内心是保守的,而旗袍却给了她绽开的可能,自身深深地压抑着自我,但是又有所不舍 在5花样年华6中,导演王家卫运用一系列隐喻式的表现手法,把影片中的人物情感、时代特征和文化内涵等 。