浅析德彪西《亚麻色头发的少女》.doc

浅析德彪西浅析德彪西《《亚麻色头发的少女亚麻色头发的少女》》【【摘要摘要】《】《亚麻色头发的少女亚麻色头发的少女》》是是1919世纪末世纪末2020世纪初法国印象世纪初法国印象 派音乐大师德彪西的一首钢琴小品本文通过对钢琴小品派音乐大师德彪西的一首钢琴小品本文通过对钢琴小品《《亚亚 麻色头发的少女麻色头发的少女》》的分析，论述了印象派音乐的创作风格德的分析，论述了印象派音乐的创作风格德 彪西在小品里延用了浪漫主义的一些创作手法，又加入了新的彪西在小品里延用了浪漫主义的一些创作手法，又加入了新的 表现手法，有意识地冲破常规节奏，使用比较自由、宽泛的节表现手法，有意识地冲破常规节奏，使用比较自由、宽泛的节 奏，注重色彩的表现，布局细腻奏，注重色彩的表现，布局细腻 【【关键词关键词】】德彪西；印象派；调式调性；旋律；节奏；和弦；德彪西；印象派；调式调性；旋律；节奏；和弦； 和声和声 克洛德克洛德・ ・德彪西（德彪西（18621862～～19181918）法国作曲家，印象主义音乐的）法国作曲家，印象主义音乐的 创始人音乐发展史上重要的改革者之一他的音乐作品具有创始人音乐发展史上重要的改革者之一。

他的音乐作品具有 法国音乐细腻、精致的特点，同时又对十九世纪盛行的浪漫派法国音乐细腻、精致的特点，同时又对十九世纪盛行的浪漫派 音乐大胆革新，成为音乐大胆革新，成为““向十九世纪浪漫主义音乐发难的第一人向十九世纪浪漫主义音乐发难的第一人 ””德彪西的代表作品有歌剧德彪西的代表作品有歌剧《《佩利亚斯与梅丽桑德佩利亚斯与梅丽桑德》》、管弦、管弦 乐乐《《大海大海》》、钢琴曲、钢琴曲《《前奏曲前奏曲》》集等，其中钢琴作品是他全部集等，其中钢琴作品是他全部 作品数量中最多的他在作品数量中最多的他在““钢琴创作上格外敏锐的才思使他屡钢琴创作上格外敏锐的才思使他屡 屡获得灵感并在音乐的道路上逐步树立自己独特的风格屡获得灵感并在音乐的道路上逐步树立自己独特的风格””《《 前奏曲前奏曲》》则集中体现了他的这种风格，可以说是则集中体现了他的这种风格，可以说是““德彪西一生德彪西一生 钢琴作品的精华之作，是德彪西音乐的代表钢琴作品的精华之作，是德彪西音乐的代表””《《亚麻色头发亚麻色头发 的少女的少女》》便是便是《《前奏曲前奏曲》》集第一集中的第八首集第一集中的第八首 一、作品简介一、作品简介 “《“《亚麻色头发的少女亚麻色头发的少女》》又称又称《《棕发少女棕发少女》》，该标题出自法国，该标题出自法国 是人勒孔特是人勒孔特・ ・德里尔（德里尔（18181818～～18941894）的）的《《苏格兰之歌苏格兰之歌》》中的一中的一 首同名诗歌。

音乐素材来自于法国印象派大师雷诺阿的同名画首同名诗歌音乐素材来自于法国印象派大师雷诺阿的同名画作品德彪西的作品拥有法国音乐的细腻和精致，这些特点在作品德彪西的作品拥有法国音乐的细腻和精致，这些特点在 《《亚麻色头发的少女亚麻色头发的少女》》这部作品中被很好的展现内容描写的这部作品中被很好的展现内容描写的 是：坐在鲜花的越橘树从中的遥远爱人的温雅和妩媚姿态是：坐在鲜花的越橘树从中的遥远爱人的温雅和妩媚姿态. .德德 彪西早在彪西早在18801880 年时便为它谱过一首歌在这首前奏曲中，德彪西充分发挥了年时便为它谱过一首歌在这首前奏曲中，德彪西充分发挥了 其印象主义风格的创作技法，向我们展现了一个纯朴、美丽、其印象主义风格的创作技法，向我们展现了一个纯朴、美丽、 温柔却又朦胧仿佛是在幻境之中的少女形象温柔却又朦胧仿佛是在幻境之中的少女形象 二、风格特点二、风格特点[1][1] （一）主题（一）主题 1 1～～3 3小节是全曲的主题见例小节是全曲的主题见例1 1）） 主题以降主题以降D D开始引出非常安静、柔美的旋律线条，然后下行至开始引出非常安静、柔美的旋律线条，然后下行至 降降E E，接下去就是到主题结束位置低八度的降，接下去就是到主题结束位置低八度的降D D。

这个主题的旋这个主题的旋 律在一个八度内，很简洁但充满着优雅这三小节的主题旋律律在一个八度内，很简洁但充满着优雅这三小节的主题旋律 在后面出现了多次，在第在后面出现了多次，在第8 8～～1010小节是完全重复，小节是完全重复，1414～～1515、、3333 ～～3434是变形的重复，是变形的重复，2424～～2626小节，和弦的冠音采用的是主题旋小节，和弦的冠音采用的是主题旋 律，律，2929～～3232是高八度的主题旋律的重复是高八度的主题旋律的重复 （二）调式调性（二）调式调性 这首乐曲没有按照欧洲传统的大小调体系，而是采用了具有东这首乐曲没有按照欧洲传统的大小调体系，而是采用了具有东 方色彩的五声性调式这是德彪西在调式体系上的一大创新方色彩的五声性调式这是德彪西在调式体系上的一大创新 主题开始的长音降主题开始的长音降D D 仿佛是温和的阳光随着音阶下行至降仿佛是温和的阳光随着音阶下行至降B B 和降和降G G，大三和弦明亮的色彩展现出春光明媚的景色接着降，大三和弦明亮的色彩展现出春光明媚的景色接着降E E 的出现，色彩立即变得柔和，少女的形象缓缓出现然后在这的出现，色彩立即变得柔和，少女的形象缓缓出现。

然后在这 几个音上同节奏反复，音乐甜美、含蓄，具有朦胧的美感几个音上同节奏反复，音乐甜美、含蓄，具有朦胧的美感 （三）旋律音调（三）旋律音调 《《亚麻色头发的少女亚麻色头发的少女》》是首优美动听的乐曲，旋律上具有一定是首优美动听的乐曲，旋律上具有一定 的特点整首乐曲都由一个主题发展而成主题开始是一个一的特点整首乐曲都由一个主题发展而成主题开始是一个一 拍半的长音降拍半的长音降D D，然后以分解式的下行至六级音降，然后以分解式的下行至六级音降E E，整体上是，整体上是 V V I I 级的七和弦分解接着便以此和弦为基础用相同节奏上下流动级的七和弦分解接着便以此和弦为基础用相同节奏上下流动 ，最后落到低八度的降，最后落到低八度的降D D上（见例上（见例2 2）和弦）和弦 这个主题只有一个和弦，音域也只有八度，显示出清新、简朴这个主题只有一个和弦，音域也只有八度，显示出清新、简朴 的风格旋律走向由高到低，可以想象成春光明媚的午后，和的风格旋律走向由高到低，可以想象成春光明媚的午后，和 煦的阳光洒在少女的身上，让人感觉很温暖而其后的波浪式煦的阳光洒在少女的身上，让人感觉很温暖而其后的波浪式 音型，像象征着那少女亚麻色的长发。

这一旋律可称之为音型，像象征着那少女亚麻色的长发这一旋律可称之为““棕棕 发发””主题作为这首乐曲的唯一主题，它在后面变化出现多次主题作为这首乐曲的唯一主题，它在后面变化出现多次 第8 8～～1010小节是它的完全重复（例小节是它的完全重复（例3 3）） 1414～～1515、、33-3433-34 小节是它的变形（例小节是它的变形（例4 4）） 1616～～1818 小节运用了它的节奏型（例小节运用了它的节奏型（例5 5）） 2424～～2626小节则是使用了主题的音调（例小节则是使用了主题的音调（例6 6）） 三、除了传统的旋律形态以外，三、除了传统的旋律形态以外，《《亚麻色头发的少女亚麻色头发的少女》》还有两还有两 种比较有特点的种比较有特点的““旋律形态旋律形态”[2]”[2] （一）平行和弦式旋律（一）平行和弦式旋律 这是德彪西音乐创作中的一个重要创新他将旋律与和声完全这是德彪西音乐创作中的一个重要创新他将旋律与和声完全 融为一体，即和声进行本身就是旋律使旋律不再仅仅只是单融为一体，即和声进行本身就是旋律使旋律不再仅仅只是单 线条形态，而是多层次的纵横音响结合体。

和声进行不再遵循线条形态，而是多层次的纵横音响结合体和声进行不再遵循 传统和声学中的基本规范，而是彻底服从与旋律，为旋律服务传统和声学中的基本规范，而是彻底服从与旋律，为旋律服务 在和弦流式的旋律中，连续同向进行、平行五度、八度这些在和弦流式的旋律中，连续同向进行、平行五度、八度这些 传统和声学中被当作是传统和声学中被当作是“ “禁忌禁忌“ “的手法在德彪西的手中展现出了的手法在德彪西的手中展现出了 一种奇妙的音响效果，完美地体现了他的音乐内涵（见例一种奇妙的音响效果，完美地体现了他的音乐内涵（见例6 6）） （二）线性音调与平行和弦旋律的对置（二）线性音调与平行和弦旋律的对置 在（例在（例7 7）中可以看到，高声部是一条由主题变化发展而成的）中可以看到，高声部是一条由主题变化发展而成的 单线条旋律，而在它的下方，则使用了平行和弦作对位单线条旋律，而在它的下方，则使用了平行和弦作对位 这样的音响效果给人的感受是新奇而又温暖、静谧的仿佛少这样的音响效果给人的感受是新奇而又温暖、静谧的仿佛少女那纯朴、温柔的气息随着和弦的流动扑面而来短短一小节女那纯朴、温柔的气息随着和弦的流动扑面而来。

短短一小节 内包括了主题动机、平行和弦流、两种不同的旋律形态以及它内包括了主题动机、平行和弦流、两种不同的旋律形态以及它 们所构成的复调对位，充分体现了德彪西对音乐创作的大胆创们所构成的复调对位，充分体现了德彪西对音乐创作的大胆创 新以及他细腻、精致的特点和对音响独到的敏锐力新以及他细腻、精致的特点和对音响独到的敏锐力 四、和声语汇四、和声语汇 德彪西还对现有的和声体系做了发展与创新在德彪西还对现有的和声体系做了发展与创新在《《亚麻色头发亚麻色头发 的少女的少女》》中，德彪西使用了大量的非传统进行以及连续的平行中，德彪西使用了大量的非传统进行以及连续的平行 和弦在第和弦在第2 2小节最后半拍到第小节最后半拍到第3 3小节这个终止处，并不是我们小节这个终止处，并不是我们 平时惯用的平时惯用的V-IV-I的正格终止进行，而是用的正格终止进行，而是用IV-IV- I I的变格终止，避免了明朗、刚毅的音响效果，音乐变得柔和的变格终止，避免了明朗、刚毅的音响效果，音乐变得柔和 、温暖，又带有一些朦胧的意味，贴切地表达了音乐的主题温暖，又带有一些朦胧的意味，贴切地表达了音乐的主题 而当主题第二次出现的时候，尽管用的都是附属和弦，但却与而当主题第二次出现的时候，尽管用的都是附属和弦，但却与 众不同地都采用最后一种转位形式，让音乐更加飘逸。

在另外众不同地都采用最后一种转位形式，让音乐更加飘逸在另外 许多地方，则采用了他最有特点的平行和弦，有平行四度，也许多地方，则采用了他最有特点的平行和弦，有平行四度，也 有平行五度，有时又是四五度的交替平行这些和弦具有空旷有平行五度，有时又是四五度的交替平行这些和弦具有空旷 、神秘的色彩而这种和弦却是在传统和声中无法看到的比、神秘的色彩而这种和弦却是在传统和声中无法看到的比 如第如第1414 小节（见例小节（见例7 7）如果用传统和声分析方法去分析的话都属于四）如果用传统和声分析方法去分析的话都属于四 六和弦，而这么多的四六和弦连接，以传统方法是无法解释的六和弦，而这么多的四六和弦连接，以传统方法是无法解释的 ，是只会被归为错误进行低音区的连续四度进行所营造出的，是只会被归为错误进行低音区的连续四度进行所营造出的 模糊、神秘的气息，恰如其分地烘托出幻想中少女的气质而模糊、神秘的气息，恰如其分地烘托出幻想中少女的气质而 1717～～1919 小节低声部的五度进行，则又给音乐增添了梦幻的气氛，让人小节低声部的五度进行，则又给音乐增添了梦幻的气氛，让人 产生丰富的遐想而这些想象却似乎又不是真实的，让人无法产生丰富的遐想。

而这些想象却似乎又不是真实的，让人无法 去抓住它看个究竟这体现了德彪西去抓住它看个究竟这体现了德彪西““从朦胧中来，回朦胧中从朦胧中来，回朦胧中 去去””的音乐美学思想这首乐曲还有一个。