美学原理之建筑之美.pdf

《美学原理》之“建筑之美”5-1 简述古埃及建筑中“金字塔”和“狮身人面像”金字塔：及人类文明建树时 , 人们首先会想到古代埃及的金字塔, 它是人类幼年时代最伟大的成就之一金字塔把王权和神权的稳固强烈地表现了出来, 纵使今天大地上早已没有古老的埃及王国, 可是金字塔雄风犹在 , 人们在它的面前依然会感到渺小和卑微在离开罗不远的基泽地方平坦广阔的沙漠上, 耸立着许多体积庞大、高耸入云的金字塔 , 最高的胡夫金字塔高146.5 米,它是古埃及第四王朝法老王胡夫的陵墓金字塔现在只有137 米高,底边各长230.6 米, 占地 5.3 公顷, 用 230余万块平均重约2.5 吨重石块砌成 ,塔身斜度为 51°52′金字塔的构思反映古埃及人的信仰他们相信高山、 大漠、长河都是神圣的 , 法老王被宣扬为自然神 于是通过审美就把高山、 大漠、长河的形象的典型特征赋予王权的纪念碑 , 在广阔的大漠中金字塔显得高大、稳定、沉重、不可动摇 , 单纯、简洁 , 雄伟壮观它带着强烈的原始性,仿佛是人工堆垒的山岩、混沌未凿它的形象和尼罗河的风光十分协调, 大漠孤烟 ,长河落日 , 何其壮阔狮身人面像：在仅次于胡夫金字塔的哈夫拉金字塔的东面，伏着一尊巨大的狮身人面像， 它面朝着东方， 似乎在向初升的太阳行注目礼。

当年希腊的旅行家们走到这儿，不禁大叫起来：“斯芬克司”斯芬克司是希腊神话中的怪兽其实狮身人面像在希腊神话产生之前就已经存在一千多年了它和金字塔共同显示了法老生前的无上权威以及死后的灵魂不灭这个巨大的、身子蜷缩着的巨像，是在一个软石灰石小丘的基础上雕刻而成的 它雄踞在巍峨的金字塔旁， 更为法老的陵墓增添超人间的威仪和神秘感狮身长240 英尺，高 66 英尺，人面部是哈夫拉法老的理想肖像这种创造起源于图腾崇拜： 把某种动物当成祖先或神加以崇拜，再把法老的面容雕在这种动物身上，这就意味着法老是神的化身，借以显示无上权威 这是人类第一件巨型雕像， 仅人面部就有5 米长，耳朵有 3 米 这座巨大塑像是伟大的科学和艺术成就的结晶由于雕像过于庞大， 在雕作过程中首先要重视的是整体艺术效果，不可能对形象细部精雕细刻， 因此这座巨像的造型手法极其简练、概括，达到一定程度的写实，充分显示了古代埃及雕刻家们的高超技艺5-2 简述古代中国建筑中的“武当山古建筑群”武当山，自古以来就是天下名山 它在湖北省北部， 北通秦岭，南接巴山， 连绵起伏，纵横４００多公里 宋代书法家米芾曾为武当山写下了刚劲有力的“第一山”三个大字。

作为旅游胜地，武当山主要有三方面的特色武当山上有宏伟的古建筑据说，在建筑的规模上，超过了五岳早在１３００年前的唐代贞观年间，武当山即兴建五龙祠， 宣扬道教以后道教逐渐增多，武当山便成了道教名山武当山的道教，敬奉“玄天真武上帝”，据说，武当山就是由“非真武不足以当之”而名元朝末年，武当山上的古建筑大部分毁于兵乱目前山上的宫观多为明代所建明永乐十一年（公元１４１３年），成祖朱棣派侍郎郭瑾等， 役使３０多万军民工匠， 在武当山大兴士木， 用了将近十年时间，建成了净乐宫、 迎恩宫、玉虚宫、紫霄宫、南岩宫、玉龙宫、遇真宫、太和宫、复真观、元和观等３３处大建筑群此外，还建了３９座桥染， １２座台， 铺砌了全山的石磴道， 整个武当山成为一座“真武道场”在设计上充分利用了地形特点，布局巧妙，座宫观都建筑在峰、峦、坡、岩、涧之间，建筑精美，各具特点又互相联系，整个建筑群体疏密相宜，集中体现了我国古代建筑艺术的优秀传统现存的主要建筑有金殿、紫霄宫、遇真宫、复真宫等坐落在武当山主峰一天峰柱上的金殿，是我国最大的铜铸鎏金大殿，建于明永乐十四年 （１４１６年） 殿高５．５米，宽５．８米，进深４．２米殿内栋梁和藻井都有精细的花纹图案。

藻井上悬挂一颗鎏金明珠，人称“避风仙珠”传说这颗宝珠能镇住山风，不能吹进殿门，以保证殿内神灯长明不灭 其实山风吹不进是因为殿壁及殿门的各个铸件，非常严密、精确金殿内有“真武”铜像，重达１０吨殿外是白玉石栏杆台， 台下是长约１５００米的紫金城城墙由巨大的长方形条石依山势垒砌而成 这座金殿建在武当山群峰中最雄奇险峻的天柱峰上，具有“天上瑶台金阙“的效果紫霄宫建于明永乐十一年（１４１３年），是武当山的主要宫殿，也是保存最完整的建筑之一共有殿宇、楼阁、廊庑８６０间，规模宏伟，气派非凡5-3 简述古罗马建筑中“斗兽场”和“凯旋门”斗兽场：在古代统治者寻欢作乐方面， 再没有比罗马帝国的统治者更狂热的了从共和时期就开始兴建斗兽场，最著名的罗马大斗兽场始建于公元 72 年弗拉维王朝到公元82 年提图斯时代才完成据说是帝国征服了耶路撒冷后， 为纪念胜利驱使8 万犹太俘虏修建的斗兽场呈椭圆形， 长轴为 188 米，短轴 156 米；中央区为 86∶54周长 527 米，高 57米，占地 2 万平方米，可容8 万观众建筑形制椭圆的外形单纯、明确，浑然一体，无始无终；外观极其宏伟雄壮， 高高的立面为 4 层，自下而上分别采用多利克柱式、爱奥尼亚柱式和科林斯柱式。

凯旋门：凯旋门是古罗马统治者为炫耀侵略战争的胜利而创造的纪念性建筑一般单独建立， 通常是横跨在一条道路上 目前留存下来著名的有《提图斯凯旋门》提图斯是帝国时期弗拉维王朝第二代皇帝为了纪念他即位前镇压犹太人的胜利而建，始建于公元81年这座凯旋门主面的台基与女儿墙都较高，给人以稳定、庄严威武雄壮之感 建筑物用混凝土浇筑， 大理石贴面， 檐壁上雕刻着凯旋时向神灵献祭的行列提图斯凯旋门上有一块浮雕, 表现提图斯的军队正抬着从耶鲁撒冷神庙里缴获的重要战利品——黄金圣案、烛台和银喇叭，兴高采烈地走在象征着罗马的凯旋门前浮雕布局和造型运用虚实相间的手法，创造出真实的空间感由于着意表现人物的动势，浮雕中的人物虽不多，却给人以气势宏伟之感5-4 简述古罗马建筑中“图拉真纪念柱”和“塞维努斯凯旋门”图拉真纪念柱：在罗马的纪念性建筑中， 除凯旋门外还有纪功柱 至今在罗马城里仍保留罗马时代遗存的图拉真纪功柱和奥利略纪功柱 两柱柱身都饰满浮雕， 以图拉真柱为杰出图拉真柱，总高度为 38 米，柱身高 27 米，用大理石块构成，耸立在方形的基座上周围缠满由 22 个圈组成的螺旋形浮雕带，浮雕总长为200 米左右出现在浮雕上的人物多达2500个。

浮雕饰带表现图拉真率领罗马人向达奇人的进军 圆柱直径 3 米，以陶立安式柱头结顶， 柱顶安放图拉真雕像，柱础为爱奥尼亚式， 础下埋藏着图拉真夫妇的骨灰在纪念柱基圈上雕刻着一位半身巨人，据说这位巨人象征着多瑙河， 罗马人正准备渡河，士兵在构筑工事、坚守阵地，图拉真向士兵训话场面按叙事的发展配置十分复杂，图拉真是所有场面的中心，曾出现90次之多整个雕刻是一部形象的战争史，是世界上最长的战史立体画卷浮雕在刻画人物的容貌、 民族特点、服饰等方面具有丰富的历史真实性据说居住在罗马尼亚境内的达奇人后代——一个牧民想见见自己的祖先，便来到罗马城 当他看到柱上所描绘的他的祖先十分留恋，就睡在柱下有位摄影记者发现这个人非常像浮雕中的达奇人，于是拍了一张照片， 不几天罗马市报就以 “一个达奇人从图拉真柱上走下来”为标题发表了这帧照片 罗马写实雕塑艺术的水平多么令人叹服塞维努斯凯旋门：塞维努斯凯旋门是塞维努斯王朝第一代皇帝米乌斯·塞维努斯(公元193—211 年)，为纪念对帕提亚人和阿尔比努斯作战的胜利而建造的(公元 203—205 年)它有三个拱门，体量大，高23 米，面宽 25 米，进深 11.9 米墙面布满颂扬塞维努斯战绩的浮雕，顶上有皇帝和二子驾车青铜像。

整体形象十分壮丽5-5 简述古希腊建筑中“巴特农神庙”、“埃皮道罗斯剧场”和“雅典列雪格拉得音乐纪念亭”巴特农神庙：巴特农神庙是雅典卫城最重要的主体建筑巴特农”原意为“处女宫”，因它祀奉的雅典娜女神是处女，故又称“雅典娜处女庙”它建于公元前 447—432年设计人为伊克谛诺斯和卡里克拉特整个建筑工程是在大雕刻家菲狄亚斯的指导和监督下完成的，神庙的雕刻都为菲狄亚斯和他的弟子所创作巴特农神庙坐落在卫城的最高处，从雅典各个方向都能看到它那宏伟庄严的形象 它采用典型的长方形的列柱回廊式形制列柱采用多利克柱式，东西两面各为八根列柱，两侧各为17 根列柱每根柱高 10.43 米，由 11 块鼓形大理石垒成神庙的柱头、瓦当，整个檐部和雕刻， 都施以红蓝为主的浓重色彩，显得格外庄严肃穆， 充满灿烂夺目的光彩埃皮道罗斯剧场：这个巨大露天剧场是希腊古典后期建筑艺术的最大成就之一埃皮道罗斯是伯罗奔尼撒半岛东北部沿海的一个城邦公元前 4世纪中期兴建了以最崇敬的医神阿斯枯拉庇乌斯神庙为中心的建筑群，其中最著名的是这个露天大剧场它的设计者是著名雕刻家波里克里托斯的儿子小波里克里托斯古希腊剧场起源很早， 基本造型是利用山坡地势， 观众席逐排升高，呈半圆形， 并有放射形的通道。

表演区是位于剧场中心一块圆形平地，后面有化妆及存放道具用的建筑物剧场不仅是娱乐场所， 也是自由民集会的地方，因此规模巨大雅典列雪格拉得音乐纪念亭：这种建筑是古希腊供陈列体育或歌唱比赛所获奖品的独立的纪念性建筑物 因此也称为“雅典得奖纪念碑” 从公元前 4 世纪起，这类纪念性建筑的兴起，这是仅留存的一座这座亭是公元前335—334年间，雅典富商列雪格拉得， 为了纪念由他扶植起来的合唱队在酒神节比赛中获得胜利而建的亭子基部是 2 9 米见方，高 4 77 米基座；基座上立着高6 5米的实心圆形亭子； 亭子四周有 6 根科林斯式倚柱 顶部是由一块完整大理石雕成的圆穹顶， 安放奖品； 檐壁有浮雕， 刻着酒神狄奥尼索斯(巴库斯) 海上遇盗 , 把海盗变成海豚的故事亭子的构图特色体现了一个法则，即基座和亭子各有完整的台和檐部，各部分形成对比： 基座的简洁厚重与亭子的华丽轻巧形成的对比产生稳定与优美感 它是希腊建筑中较早使用科林斯柱式建筑物5-6 简述中世纪建筑中 “巴黎圣母院” 和“维也纳圣斯提凡大教堂” 巴黎圣母院：巴黎圣母院始建于公元1163年， 一直到公元 13世纪才全部建成从巴黎圣母院的正面看， 纯粹的尖拱形建筑已形成。

整个平面还是十字架形的， 但东西长于南北向 底部是凹进去的三座券门，门内层层线脚中布满了神的雕像， 给整个建筑增添了华贵感 代替罗马式建筑的典型巨塔是十字形交叉点上的小尖塔，它的高耸使整个建筑显得更加巍峨圣母院西边正面有两座高耸的巨塔，塔有三层，下面一层设有国王画廊；第二层中央是一个象征天堂的玫瑰花形的大圆窗；第三层是可穿行的回廊雕刻是圣母院中不可缺少的装饰，有植物图案和幻想的怪物； 还有彩色玻璃大窗， 使建筑形成一种恍惚的神的幻境，加强了教堂神圣的宗教色彩维也纳圣斯提凡大教堂：维也纳的圣斯提凡大教堂是奥地利哥特式最大的建筑纪念物这座教堂的前身是一座建于公元1141 年的罗马式教堂，公元 13 世纪初加以改建教堂有非常复杂的哥特式蜗状拱比较接近于公元14世纪广泛流行于德国南部的大厅式教堂大教堂南北两边，盖有两座锥形的塔楼，以代替废除了的袖廊北边的没有盖完，南边的塔楼公元1433 年建成，非常严整，直向上冲，是成熟哥特式的卓越创作。