[红楼梦服装图片秋香色]秋香色.docx

[红楼梦服装图片秋香色]秋香色 【阅历沟通材料】 一：[秋香色]红楼梦里的服饰颜色翻译赏析 《红楼梦》中的服饰描写呈现了高度艺术美感，五彩缤纷的服饰颜色的描写便可见一斑《红楼梦》中的许多颜色直译即可，但也有不少颜色是英语中不存在的或者富有文化背景的颜色本文将连续赏析杨宪益及其夫人戴乃迭的译本，供大家学习参考 　　一、限定式组合颜色词的翻译　　限定式组合颜色词中后一个词根是颜色词，前一个词从颜色的明暗、深浅等角度对后一个颜色词进行限定，如“水绿”、“银红”等　　例1、1）鸳鸯穿着……，下面水绿裙子　　译文：The maid was wearing……and a pale green skirt.　　2）……身上穿着银红撒花半旧大袄　　译文：…… his coat of a flower pattern on a bright red ground was not new.　　解析：杨译在翻译此类颜色时注意颜色的浓淡明暗，常用方法是在颜色词前加pale, light, dark, bright, rich等形容词　　二、英语中不存在的颜色词　　这类词大多比较抽象，译者务必细心斟酌，查询相关书籍，才能选用大致相当的颜色词。

　　例2、只见他里头穿着一件半旧的靠色三镶领袖秋香色盘金五色绣龙窄裉小袖掩衿银鼠短袄……　　译文：She revealed a narrow- sleeved, none too new greenish yellow satin tunic lined with white squirrel, with fur-lined cuffs and collar, which was embroidered with dragons in gold thread and colored silks.　　解析：“秋香色”一词本身就很抽象，许多中华人只闻其名但详细颜色却不是很了解，英语中也不存在此颜色据记载, “秋香”原作“缃”, 主要用于一种丝织品的颜色《说文》: “缃, 帛浅黄色也《释名·释采帛》: “缃, 桑也, 如桑叶初生之色也也就是说秋香是一种极浅的黄色，也可能夹杂了一丝丝绿色翻译时杨先生实行了意译的方式将其译为“greenish yellow”，较为精确　　例3、……下面半露松花色撒花绫裤腿　　译文：……below could be glimpsed light green flowered satin trousers.　　解析：据说此词是由松花蛋而来。

松花蛋剥壳后呈发青的淡绿色杨译为“light green"固然仍不够形象，但无奈”松花色“本身就很难形容　　三、内涵文化背景的颜色词　　例4、腰下系着杨妃色绣花绵裙??　　译文: Her padded skirt was pink, and embroidered with flowers.　　解析：“杨妃色”，很明显与杨贵妃有关，这一颜色词具有丰富的文化背景据《太真外传》记载, 玄宗曾以海棠比杨贵妃醉颜,因此将海棠红命名为杨妃色杨先生在翻译时也只能意译出颜色词pink, 这一词的典故却没有译出，为了译文的工整，这样的翻译策略是正确的但也不免缺憾文化意思的缺失，这种状况下，有些译作会经过备注来体现原文的典故　　总的来说， 对汉语基本颜色词大多采纳直译的方法; 在翻译汉语和英语中都存在的实物加颜色词素的颜色词时也是大多采纳直译; 而在翻译英语中不存在的实物表示的抽象颜色词时通常采纳意译的方法当然无论使用何种方法，都离不开对原文的正确理解只有正确理解，才有精确表达二：[秋香色]颜色词语大全 导语：大家都知道有哪些描写颜色词语，以下是我为大家共享的颜色词语大全，欢迎借鉴！ 　　1.皑白： 雪雪白貌。

　　2. 暗白：灰白色　　3. 暗红：不太艳丽的红色与“鲜红”相对　　4. 黯黑：黑貌　　5. 黯红：深红;紫红　　6. 白楮：白皮质　　7. 白丹：白色的美石亦泛指彩色的美石　　8. 白素：白色白色的生绢　　9. 白皙：白净;（皮肤）白而洁净的;（皮肤）白里透红的　　10. 颁白：＜书＞（头发）花白　　11. 花白：头发花白，常用来形容年老　　12. 斑苍：花白色　　13.三：[秋香色]《红楼梦》服饰红绿搭配与性格分析详解 《红楼梦》作为汉服历史上的一部美学经典，在书中人物的服饰搭配上也启用了大胆色调，带来了一场新的俏丽体验人们常劝说饰搭配最忌讳的就是红配绿，但是曹雪芹偏偏就笃爱红绿搭配的色调，从大观园题词到人物服饰的搭配，在红楼中随处可见的就是红绿之美不管是早前的红香绿玉，还是后来的怡红快绿，再加上后来的桃红柳绿，一群穿红着绿的千红一窟，万艳同悲，都在红绿色调中彰显自己的共性 　　这是时代的进展，也是历史的创新，在历史的进展长河中，人类从原始社会不断走向文明，不断进步对美的追求不断地提升所以在服饰选择上也具不常代的痕迹《红楼梦》是十八世纪中叶世家大族生存史的再现，描写了中华农业文明　　最终封建社会上层阶级的生存状况，同时，服饰也进展到了一个辉煌的高度。

　　曹雪芹的家族史江南织造世家，所以见到的绫罗绸缎都是进贡品，档次突出高这对于他写红楼服饰起到了很重要的作用：从服饰的选料、制作、颜色、款式上加入了服饰理念的元素与人物的性格、命运、人物的特色紧密结合在一齐，把外表美、心灵美、才智美轻柔在一齐造就了红楼梦中人物　　在《红楼梦》中,颜色同样扮演着重要的角色它不时展露于文中人物服饰、园林风景、花草树木、日常用品的描写中,甚至人物日常的言谈对话中也闪烁着它的夺目光荣但令人缺憾的是,相对于《红》索隐、考证、文本诸方面汗牛充栋的讨论,有关《红》颜色意义的讨论少之又少,尤其是详细到这一微小环节———《红楼梦》妇女服装，人物性格特点，颜色的讨论上,更是寥若晨星　　在众多的颜色中,《红》的曹雪芹敏锐地操纵了两种颜色:红色与绿色作为全书的颜色基调,用桃红柳绿、穿红着绿来妆扮这个“千红一窟(哭)”、“万艳同杯(悲)”的红楼世界有着热忱、奔放、活泼、明艳等丰富意味的红色,是大观园女儿们的共同颜色符号化身如在第四十九回《琉璃世界白雪红梅》中姐妹们穿了一色的大红猩猩毡或羽缎绿色则是青山碧水的颜色,他象征着寂静、祥和与自然　　曹雪芹极为宠爱这两种颜色,他不仅将其给予他所宠爱的男女主子公,还将这鲜活动人的颜色涂抹在俏丽灵活的大观园丫鬟身上,不厌其烦地变幻着红与绿的搭配,而这种搭配则又不停地运用着深明暗各异的红与绿,红则有水红、银红、大红、海棠红;绿则有葱绿、水绿、翡翠等等。

　　详细到不同的人物，则结合他们的特点，服饰颜色的基调又各有不同：宝玉以正红、咖啡、浅蓝、金、土黄为主林黛玉以淡青莲水红等颜色系列为主，薛宝钗以浅橙色，淡绿等色为主，王熙凤以红色、金、黑等系列为主，史湘云以粉红等系列为主，李纨以蓝等系列为主，元春以明黄等系列为主，迎春以淡绿淡黄等系列为主，探春以粉绿，淡紫罗兰等系列为主，惜春以灰绿加白，银等系列为主秦可卿以冷咖啡红、紫色、象牙白色等系列为主，妙玉以绿灰白等系列为主，巧姐以桃红等系列为主　　为什么曹雪芹会运用这么多的红绿搭配?这并非精炼由于红绿二色所代表的传统含义,而更像是由于红的颜色象征着贾府“鲜花着锦,烈火烹油”的繁盛盛世;而绿色则象征着贾府的日渐萧索和冷清,最终直落得“一片大地白茫茫真洁净”南宋词人姜夔《鹧鸪天》(京洛风流绝代人)一首云:“红乍笑,绿长颦,与谁同度可怜春?”姜夔所处的时代距《红》问世尚有几百年历史,但靠着词人敏锐的触机、灵动的慧心却在不期然中操纵住红与绿的本质,与曹雪芹的描写不意自然契合正如罗丹所说,“我们鉴赏提香的颜色,并非单在他的俏丽的和谐,而是颜色所代表的意义:只因它能赐予我们以统辖一切的富丽的观念,所以它才美。

　　我们看曹雪芹笔下的颜色,也不应仅仅局限于他所描绘的外在视觉上的美,而应了解和熟悉其从“真”中提炼出来的“美”曹雪芹在选择红与绿这组对比剧烈的颜色作为《红》的颜色基调,还参考传统社会涵义给予它们共性化的独特意义如红色,在传统社会习惯中它代表吉利喜庆在《红》中曹雪芹就让主子公贾宝玉的四周布满了以红色为主的颜色气氛与感受,如他小时候住的地方叫“绛芸轩”,在大观园住在“怡红院”,被人称作“绛洞花主”、“怡红公子”,身上常穿著红色的衣服等等贾宝玉是国公府的贵公子,穿红服红这符合他的身份,也暗暗寄予了一份贾府上下对他继承家业使之振兴的殷切盼望　　又如绿色,在《红》中则是女主子公林黛玉的颜色符号在她的四周围围着绿色的颜色氛围,如她的名字中包含了一个“黛”字,黛是青绿色用来画眉的墨;她的雅号叫“潇湘妃子”,住在“潇湘馆”,窗户糊着碧纱,有“千竿翠竹遮映”、“松影参差、苔痕浓淡”红色和绿色是互补色,相互间的反差最大但明显是想把这两种颜色统一齐来,这两个人协调起来,这寄予了对宝黛二人爱情的美妙祝福,他在第十七回借宝玉之口说,“此处蕉棠两植,其意暗蓄‘红’、‘绿’二字在内,若说一样,便不足取又说,“题‘红香绿玉’四字,方两全其美。

怡红院中蕉棠两植、红香绿玉不正象征着宝黛二人两情和谐即使宝玉所题的“红香绿玉”,红绿自不待言,而“香玉”二字也是有着特别含义的第十九回就借宝玉之口,“却不知盐课林老爷的小姐才是真正的‘香玉’呢向读者明确默示:香玉即林黛玉可是这一美妙祝福却因元妃不悦,改作“怡红快绿”,删减了“香玉”二字　　在《红楼梦》妇女服装颜色中,红色是提到最多的,有30多处,其中名目繁多,包括大红、桃红、水红、银红、海棠红、石榴红、杨妃色等等;明确提到“绿”字的则有10几处,“青”字更多一些,单是绿色就有水绿、葱绿、柳绿、闪绿、翡翠、松花绿等,青则有红青、佛青、石青等不同名目此外,除了红、绿、青,还有一些颜色也在书中展露如玫瑰紫、蜜合色、葱黄、白、藕色、秋香色、玉色、月白、松花色、宝蓝、鹅黄、紫色等等如此丰富的颜色在《红》中的大量展露,也体现了当时染色工艺的进展与进步李斗《扬州画舫录》记载了很多当时江南的染色品种,“如红有淮安红、桃红、银红、靠红、粉红、肉红紫有大紫、玫瑰紫、茄花紫白有漂白、月白黄有嫩黄、杏黄、丹黄、鹅黄青有红青、鸦青、金青、元青、合青、虾青、沔阳青、佛头青、太师青、小缸青绿有官绿、油绿、葡萄绿、苹婆绿、葱根绿、鹦哥绿。

蓝有潮蓝、　　雎蓝、翠蓝、雀头三蓝可以看出,其中的很多颜色《红》中都有所提及,而这也证明了《红》的服装颜色描写同时也是对明清社会服饰颜色流行的一个记载　　在据说是曹雪芹所作的《废艺斋集稿·岫里湖中琐艺》中谈到他的绘画理论时说,“置一点之鲜彩于通体淡色之际,自必绚丽夺目而这一理论同样适用于服装颜色的搭配用法而曹雪芹也多次借书中人物之口来阐明他的设色理论与配置技法如第三十五回借莺儿打络子说出一番颜色搭配的妙语:“莺儿道:‘大红的　　须是黑络子才好看,或是石青的才压的住颜色’宝玉道:‘松花色配什么?’莺儿道:‘松花配桃红’宝玉笑道:‘这才娇艳在要雅淡之中带些娇艳’莺儿道:‘葱绿柳黄我是最爱的’”这样的例子在《红》中真是举不胜举《红》中丫鬟多穿红绿、红青搭配的衣服,这种鲜亮的双色搭配恰如其分地体现了的创作意图:让桃红柳绿布满整个红楼世界,为宝黛爱情生活衬托最鲜亮浓艳的底色;让象征宝玉的红色调和黛玉的绿色调融合在一齐,妆点美妙的大观园而大红是传统所谓的“正色”,穿戴使用上有它的服色等级限制《红》中更多是主子奶奶小姐们穿戴大红色,而丫鬟们固然穿红着绿,但那红多是水红、银红、海　　棠红、石榴红,即使取得半个主子资格的袭人回家探亲也只敢穿一件“桃红百花刻丝银鼠褂”。

　　从颜色搭配看,红绿搭配是互补色。