文艺复兴时期服饰.ppt

文艺复兴时期的服装文化15世纪中——17世纪初第一节 文艺复兴时期的文化背景• 从14世纪到17世纪，西欧国家先后发生了资产阶级文化运动，这就是人类文明史上的伟大变革——文艺复兴运动• 资本主义萌芽• 新兴的新文化具有反对封建神学的性质• 人文主义第二节 文艺复兴时期的服装（一）意大利风时代（1450——1510） • 意大利是文艺复兴的发祥地，早在14世纪就开始 了文艺复兴运动 • 宫殿建筑比教堂更受重视 • 服装也与西欧各国完全不同，具有开放、明朗、 优雅的风格 • 15世纪中叶还延续细长的造型，到16世纪，男 女装都开始向横宽方向发展，男装变得雄大，女 装变得浑圆第二节 文艺复兴时期的服装（一）意大利风时代（1450——1510）• 意大利服装的特色是从面料开始的• 高度发达的织物工场，大量生产天鹅绒、织锦缎、以及织进金银线的织金锦等华贵面料• 人们在衣服上尽量展开面料，出现宽大平坦的平面， 或整理成规则的普利兹褶饰• 各个局部都可窥见白色亚麻内衣• 衣服构成依人体结构分解，出现了可以摘卸的袖子， 袖子从此开始独立剪裁，独立制作意大利文艺复兴时期的女装意大利文艺复兴时期的女装第二节 文艺复兴时期的服装（一）意大利风时代（1450——1510）• 男装仍为普尔波万和肖斯的组合，内衣修米兹变短• 衣身曾一度向横宽发展，后又稍稍收敛• 肖斯很紧身，有时穿半长靴，重心放在上体• 外出时穿长及臀或膝的大翻领袍子和曼特• 常在伸胳膊的地方装饰有假袖子，曼特常有毛边装饰意大利文艺复兴时期的男装第二节 文艺复兴时期的服装（一）意大利风时代（1450——1510）• 女服是在腰部有接缝的连衣裙罗布（Robe）,领口 开得很大，呈V型或一字型，高腰，衣长及地，袖 子紧身筒袖和莲藕袖，很多裂口• 虽然胴衣与裙子仍然连在一起，但剪裁上已经上 下分离，显示出把整件衣服分成若干个部分构成 的基本构想• 女子外衣是有华丽刺绣的曼特，色彩明快，大领 ，高腰，拖裾，有系在曼特上的袖子，但常作装 饰用第二节 文艺复兴时期的服装（一）意大利风时代（1450——1510） •头饰小巧玲珑，不戴汗宁，男女都戴无檐帽 •一般女性不戴帽子，头发向后梳或中分，颈后挽髻 •时兴在头上束缎带 •金色假发最为时髦，也有用白色和黄色丝做的假发 ，染金发也很盛行 •耳环已成为普遍的装饰品 •手绢、扇子、洒有香水的手套都是必备之物 •乔品（chopin）：高底鞋 • 罗瓦兹（drawers）：宽马裤高底鞋——乔品第二节 文艺复兴时期的服装（二）德意志风时代（1510——1550） •斯拉修（slash）：流行于15世纪到17世纪衣服上的 裂口装饰 •达布里特（doublet）：普尔波万改称达布里特，与 哥特式时代在构成上基本相似，有普利兹褶，立领和 内衣领很高，有细小的褶饰，是后来大褶饰领的先兆 •布里奇兹（breeches）:男子在紧身的肖斯外穿的膨 臌起来的短裤 •科多佩斯（codpiece）:布里奇兹中间用来挡住裆部 的一块楔形布德国的萨克森公爵亨利肖像德国的雇佣兵斯拉修装饰弗朗西斯一世肖像奥地利蒂罗尔的菲迪南大公文艺复兴时期农民的装束第二节 文艺复兴时期的服装（二）德意志风时代（1510——1550）•科拉（koller）：德国女装初期模仿意大利，方形底 领口，裸露的脖子和胸口装饰着叫做科拉（koller） 的带立领的小披肩。

后领口缩小，变成高领，科拉也 变成有碎褶的小领饰•袖子随领口变小而变瘦，有斯拉修装饰•裙子部分用许多普利兹褶使量增大，再在上面罩上 有普利兹褶的围裙，为使裙子膨大，常在里面穿好几 层亚麻内裙文艺复兴时期德国贵族女子服饰第二节 文艺复兴时期的服装（二）德意志风时代（1510——1550）•男女都戴宽檐大帽子，男子常在大毛里面再戴一顶 软帽女子的大帽子上绣有花纹，饰有珠宝或鸵鸟羽 毛，帽边有斯拉修装饰•鞋头成方形，向横宽发展，有斯拉修装饰•男子腰佩匕首和剑，女子佩戴小匕首和装饰袋•男女都戴好几只戒指和项链•德国女人不用化妆品，也不太喜欢香水查尔斯九世肖像文艺复兴时期德国的男女装束德国风时期的帽饰和鞋亨利八世肖像第二节 文艺复兴时期的服装（三）西班牙风时代（1550——1620）•西班牙国王强制性地向欧洲各国推行西班牙服装，企图是人们顺应西班牙意志，因此，法国、英国、德国都受其影响•外观特征：威严、正统第二节 文艺复兴时期的服装（三）西班牙风时代（1550——1620）•文艺复兴时期的服装特征主要表现于这个阶段，这个阶段被 称为填充式时代•主要特色：1.男子上衣、短裤，男女袖子上施加填充 物，表面装饰斯拉修2.独立制作,独立使用的褶饰领“拉夫”(ruff)出现在 男女服上，成为一大流行3.女服中裙撑“法勤盖尔”（forthingale）的发明和 使用，是女装下半身膨大化成为定型 4.与下半身膨大化相对，女子在上半身盛行使用 紧身胸衣“苛尔·佩凯”（corps pique）第二节 文艺复兴时期的服装（三）西班牙风时代（1550——1620）1.填充物的使用•普尔波万的肩部用填充物垫平，胸部和腹部塞进填充物使之臌起•袖子也塞进填充物，出现三种基本造型：泡泡袖、羊腿袖和莲藕袖，袖山上有月牙状的翼形装饰•填充物不仅用于上衣，还用于像南瓜似臌起的短裤布里兹上普尔波万与肖斯的变换第二节 文艺复兴时期的服装（三）西班牙风时代（1550——1620）2.拉夫的流行•拉夫（Ruff）：独立于衣服之外的一种褶饰花边的 领饰•拉夫又厚又硬，围上后头无法自由活动，人们强制 性地使自己表现出一种高傲的、尊大的、不可一世 的姿态。

•拉夫是贵族男女出席正式场合时脖子上必不可少的 装饰物拉夫领的制作步骤和工具拉夫领的制作文艺复兴时期的宫廷舞会伊丽莎白一世肖像第二节 文艺复兴时期的服装（三）西班牙风时代（1550——1620）3.法勤盖尔的发明•16世纪后半叶，西班牙贵族们创造了裙撑“法勤盖尔”，呈吊钟形或圆锥状•裙撑从此成为女子不可缺少的整形用内衣•比西班牙式法勤盖尔晚20年左右，法国人创造了另外一种法勤盖尔，是用马尾织物做成的像轮胎一样的东西，里面塞有填充物，用铁丝定型•法国式法勤盖尔使用方便，很快在喜好骑马兜风的法国上流女子间风行西班牙式的法勤盖尔及其着装图16世纪西班牙宫廷贵妇肖像亨利八世的第三任皇后法国式法勤盖尔（漫画）威尔·法勤盖尔和伊丽莎白一世第二节 文艺复兴时期的服装（三）西班牙风时代（1550——1620）4.紧身胸衣与女服二部式构成•巴斯克依奴：嵌有鲸须的无袖紧身胴衣，平整的倒 三角形•苛尔·佩凯：用两片以上的麻布纳在一起，中间加薄称，很厚硬，前、侧、后的主要部分都纵向地嵌入 鲸须，前中央下面的尖端部用硬木或金属做成•佩埃斯·戴斯托玛：掩盖苛尔·佩凯的装饰性胸布西班牙风的紧身胸衣巴斯克依奴铁制的紧身胸衣苛尔·佩凯佩埃斯·戴斯托玛第二节 文艺复兴时期的服装（三）西班牙风时代（1550——1620）•西班牙风女服与男服一样，领子很高，达耳根，使 用巨大的拉夫领•袖子除男子的三种袖形外，还有一种有垂饰的袖子•时兴用袖子做礼品赠送友人•黑色十分流行，天鹅绒备受推崇•西班牙贵族喜用进口织物•裁缝工匠在裁制技术方面走在欧洲前列，1589年已经有专门的裁缝书籍出版有垂饰的袖子第二节 文艺复兴时期的服装三.文艺复兴时期的服饰品•男子留短发,短须或剃须,女子烫卷发,梳圣母玛利亚式的发型•男女都戴无檐或窄檐的贝雷帽,帽子上饰有珠宝和羽毛•女子常戴头巾•男女都用大量珠宝装饰自己,甚至男子也带耳环•折扇、阳伞、手绢、手套、装在小口袋中的小镜子都是不可缺少的•为了掩饰体臭，香水应运而生，各种化妆品制造业蓬勃兴起文艺复兴时期的男鞋文艺复兴时期的女鞋谢谢 ！看电影咯~~~~。