布列松经典作品解析.ppt

亨利·卡蒂埃·布列松 Henri Cartier—Bresson法国 1908-2004 w决定性的瞬间——布列松的摄影哲学首先，我渴望用一幅照片去捕捉正展现在我眼 前的某种局势的全部本质——拍摄意味着记录—— 同时和在若干分之一秒内——事实本身和视觉看到 的形式的严密组织，而形式将赋予它意义这是把 人们的头、人们的眼睛和人们的心置于同一轴线上 他最著名的一副人物照《男孩》 1936年，英国乔治六世举 行加冕典礼，世界各国的摄影 记者，闻风而至的全国记者， 大都把注意力集中在富丽堂皇 的仪仗队上布列松却与众不 同，他还注意到马路上的芸芸 众生躺在报纸堆里入睡的人 物，由于深夜出来“占座”，熬得 又困又累，等到仪仗队过来时 ，他却已经支持不下，进入梦 乡……别具慧眼，旁敲侧击 ，在普通人的生活中挖掘富有 情趣的镜头，是布列松所特有 的风格 布列松1932年才开始拿起相机拍照这是一张早期的代表作斯维勒是 西班牙的一个小镇，画面里一个撑着双拐的残疾儿童，他后面正在嬉戏 的孩子们对此有不同反映其中一个坏小子甚至要想恶作剧，被另一个 孩子抱住照片拍摄得十分生动，画面结构也相当严谨完整 两个男子，一个在布幕的缝隙中偷看街头演出，另一个警惕地扫瞄着周围 的情况，以免被人抓住而引起麻烦。

照片的精彩部分是这个男子那种特别 的眼神布列松有时被列入“专在街头巷尾抓拍的摄影家”行列，他善于在 平常的日常生活中挖掘出不平凡的照片 这张照片是布列松抓拍艺 术中代表性名作在前景中跳 跃的男子，其身影恰好跟背后 招贴广告中跳跃女郎相似，一 前一后，互相呼应，相映成趣 这个拍摄瞬间，也就是布列 松心目中的“决定性的瞬间”《积水的路面》 《马蒂斯》广角镜头取景范围大，景深大，可把远近景物全都纳入清晰范围之中 但焦距太短的广角镜头往往过分夸张前景，产生歪曲和变形因此，布 列松经常采用28毫米的广角镜头这张为法国著名画家马蒂斯拍摄的照片 ，反映出画家对鸽子的喜爱，表现出一种独特的个性 柏林墙边(1962) 在东西柏林交界处，布列松抓 到了这样一个发人遐想、引人深 思的镜头双手持拐而行的残疾 者，暗示出以前发生过的战争； 荷枪的卫兵，又反映出了持续着 的对立再加上阴雨天气的灰暗 影调，使得画面有一种低沉的气 氛布列松经常强调观察，他说 ：“重要的是观察摄影，是在 很短的时间里，敏捷的表现出最 重要的部分 德国柏林东西分别占领十六年后，东柏林方面于1961年8月12日至13日工 资突击建功立业立起柏林墙，其目的是防止西方的渗透和干扰。

布列松的这 个镜头，表现三个柏林人站在一个高台上，观看墙那边的情景 柏林墙边(1963) 60年代美国好莱坞著名女明星 玛丽莲·梦露虽然布列松是在 梦露不经意时抓拍了此照，但 从这一凝固的瞬间里，还是抓 住了模特的天生丽质和娴雅风 度 轧金子(1949，上海) 此照片摄于四十年代的上海剧照的通货膨胀使百姓手中的纸币几乎 成为废纸为此人们疯狂地挤在银行门口，企图兑换一点较可靠的黄金 上海人称之为“轧金子”《门里门外》 门里坐着富态的老板，门外石阶上坐着辛劳一天的雇工，在吃着窝头、咸菜 、小米粥——当时北京劳动者最普遍的一日三餐不同的人物身份和境遇鲜 明而突出，足见布列松的抓拍功力 苦难的眼睛(1948，南京) 1948年冬至1949年春，布列松 先后采访了中国的北平、南京、 上海等城市，这张愁容满面的男 孩子照片，是在南京市民买米的 队伍中抓拍下来折，照片揭示了 中国人民的悲惨和苦难布列松 是一位善于思考的摄影家著名 的美国杂志摄影家协会主席B·格 林曾说：“看上去，布列松的摄 影好像是漫不经心随手拈来但 实际上他是一个很有思想的人 ” 北京(1958) 1958年，布列松曾再次来华摄影采访。

在一个科技展览会里，一群 观众，好奇而又精神专注地观看着电视图象，布列松不动声色地拍下了 当时的真情实景照片中人们的精神状态与前一幅的愁苦面容截然不同 ，有鲜明的反差他说：“我感到最大的愉快，就是别人看了我的作品 而感到真实 《纽约》 在美国，几乎每一家公司的经理和老板都离不开一位年轻漂亮的女秘书，这 张照片之妙，是妙在瞬间的抓取上观众看不见女秘书的容貌和身影，只能 看到一只高跟鞋的脚这就避免了直露，提高了作品的内涵和视觉趣味 雕塑家贾柯米蒂(1961) 布列松拍摄人物时，经常喜欢 在他们的动作过程中下手这张 意大利现代派雕塑家贾柯朱蒂的 照片，就是在他们搬运雕像时抓 拍下来的抓拍的时机，恰好是 贾柯米蒂处于两个塑像之间，而 且举步前行的姿态又与前景中塑 像的身姿有某些相似之处 国庆日 美国国庆日，这位老太太准 备在自己家悬挂国旗来庆祝这 一节日，可惜她家的旗杆断了 没有办法，她就把国旗被在 身上她说：“在我心中不能没 有这面国旗这时，布列松迅 速地拍下了这张照片 美国模范监狱所见(1975) 瘦削的腿脚和手臂竞能从狭窄的 铁栅缝里伸出怒吼的嘴巴隐约可见 ，这所“模范监狱”究竟“模范”到了什 么程度，也就可想而知。

布列松善于 在日常生活的场景里发现隐藏着的问 题和内在矛盾他说：“摄影，意味 着在若干分之一秒的时间里，同时认 识出现象的本质，又能快速地把有含 意的形式，严密地组合起来这是一 种使自己的头脑、眼睛、心灵同时集 中在同一个轴心上的活动 坟场中的热恋(1978） 一方面是一代又一代的死亡；另一方面又是一代又一代的生息繁衍这 张照以生与死强烈的对比，震撼着观众的心灵小小的一个画面里，凝聚 着人类永远说不清讲不完的故事，这会引发出多少联想和感慨而这，正 是布列松作品的与众不同，特别耐人寻味的地方 1980年，一位中国客人到巴黎访 问布列松，要求为这位72岁高龄 的摄影大师拍摄照片，布列松没 有同意，但把这张照片送给他的 客人画中的形象，是布列松在 落地窗帘后面持笔作画此照表 示：晚年的布列松已退出摄影圈 他不抛头露面，只想以绘画自 娱，度此余生，此幅为布列松妻 子所拍。