2022年动物造型家具格式美学研究论文新编.doc

此资料由网络收集而来，如有侵权请告知上传者马上删除资料共共享，我们负责传递学问动物造型家具格式美学争辩论文　　摘要：19世纪工业革命之后，坐具的设计一度备受东西方设计师们的青睐，随着20世纪仿生设计学的建立和进展，设计中对自然界动植物的“仿照”有了新的参照数据，此间产生了诸多经典的仿照自然生物形态设计的坐具产品，这些坐具中包含着深刻的美学意蕴本文对坐具的造型型理分析，并对其进行形式美学的探讨，以此来发觉仿生设计学中对型理关系的表达，这或许能为当今的坐具造型设计供应肯定的借鉴和启示　　关键词：设计美学论文　　19世纪工艺美术运动的领袖人物威廉莫里斯曾将设计视线转移到室内设计的家具及室内装饰中，他的婚房“红屋”自然藤蔓的家具纹样别具一格；这一时期的维克多霍塔设计的泰赛尔旅馆，更以活跃、跳动的花叶状图案为基础，从旅馆正面开头，图案始终延长到前厅、楼梯、柱顶以及家具装饰从地板、楼梯到整个室内的墙面都布满了全新的自然装饰风格和气息从这个实例可见，西方设计很早就开启对自然生物形态的关注，这一点与中国传统家具造型及雕刻图案相比，虽时间不及后者久远但却足以说明两个地域纬度和时间跨度的家具设计同样关注到了自然生物造型所显示出的形式美对人类生活及设计的重要意义。

　　纵观历史，自坐的行为固定以后，人类就从跪坐渐渐进展到垂足而坐，随之大量优秀的坐具产生并消灭了矮型、高型两种“座”具笔者下文中将以具有动物造型特征的坐具产品，如：阿诺雅克比松设计的“三足蚁椅”；汉斯威格纳的“孔雀椅”；娜娜第赛尔的“蝴蝶桌椅”为例开放对动物造型家具形式美学意义的探讨通过对这些经典动物造型坐具型理的分析，思考动物造型坐具中通过形式要素这一点所体现出的型理关系，进而对造物设计开启新反思20世纪的形式美学观认为，由线条、颜色的排列构成的形式以及造型显示的外形，把“秩序”和“多样性”融为一体，使人产生出一种独特的开心，贝尔称为“有意味的形式”，只有它才能产生出审美感情而设计形式要素中的造型其中蕴涵着当下更深刻的符号语言哲理——“型理”：“将‘事理’升华到美学和艺术的高度，通过对‘形’的把握和制造、运用等语言，形理于‘物’上的造物之学”具体以外形、形序、形义与之相对应的形意、形境、形情体现在产品的造型中　　很多设计者在其设计中也在潜移默化地践行这种现代设计观丹麦建筑师和设计师阿诺雅克比松设计的“三足蚁椅”，构造简洁、耗材极少且经济适用其造型只分上下两部分：上部为滚圆形，下部为“臀部”造型。

通过蚂蚁，进行了仿生设计，并以新的“形序”表达出了“三足蚁”椅的形义其后他又设计了四足“蚁椅”，轻松、可叠置、多颜色选择的特性使之成为20世纪现代家具中销售量最大的产品之一；另一位丹麦设计师汉斯威格纳的代表作是“孔雀椅”他在设计中遵循一个原则：“我试图剥去旧式椅子中全部外在的风格，让它们呈现最纯粹和原始的结构孔雀椅线条的构成及形序就是来自于对孔雀仿生造型的理解从上述案例可见，动物造型家具基于仿生设计学基础上的外形、形序、形义表达能让家具设计造型上更加严谨，制作更加科学，也从侧面说明生物界本身就是一个能够为人类现代设计供应观看和启发的科学场设计师娜娜第赛尔，由于对蝴蝶有极大爱好，通过多年的细心观看让她试图从蝴蝶的飞行中抓住一种漂移于空中的轻松感觉用在设计中，由此产生了一批奇特绝伦的家具设计经典之作，像1990年设计的“蝴蝶桌椅”蝴蝶桌椅”的设计接受完全不对称的上部构件支联于变形钢足上，这种设计的形式要素在对称与均衡中迸发的美能使观者猛烈感受到一种生命的律动，给以人最直接的感性冲动　　这则案例在基于仿生设计学基础的外形、形序、形义上表达出的形意、形境、形情更贴近人们的情感因素三足蚁椅”、“孔雀椅”、“蝴蝶桌椅”都具有明确的动物造型特征，是设计者在深化观看蚂蚁、孔雀、蝴蝶的形态特征和生物特性基础上进行的形式美学元素提取、运用设计而成的。

三足蚁椅”接近生物原型的坐具造型能体现出人类视觉体验及心理审美与自然界呈现相吻合的全都性；“孔雀椅”是孔雀开屏奇特瞬间的形象符号凝固，增加了体验者的美感体验与满足；“蝴蝶桌椅”来自设计者对蝴蝶行为的捕获，两只蝴蝶共享一朵盛开花朵的形态语义让造型上反映一种亲热、共享的型理关系，也从形态（外形、形序、形义）的呈现中表达了设计者对形意、形境、形情的把握这些动物造型的坐具设计是对仿生设计学的运用，在坐具造型设计应用中体现在四个方面：形态仿生、功能仿生、结构仿生和颜色仿生上述案例共同体现了仿生设计学造型的一个特征：形序、形义首先都要查找到一个合适的外形来表达，即关注生物形态的仿生，对自然生物外部形态的认知，对生物外部形态的美的理解、把握，可将其中某些形态特点转化并应用到产品设计中，以求达到设计方案的创新　　通过仿照、表现、抽象概括等手法，可以对生物形态结构或功能进行合理地转化并进行形序的支配引出适合的形义借助作品还可看出，基于仿生设计学的产品能与自然界相贴合，更能跟人的心理相融合这不仅能够唤起人类对自然的喜爱，更能促进生态设计的不断完善和进展，这也是现在坐具造型设计的进展的一种趋势　　从更深层次的索绪尔符号学角度看，家具的形式语言要素是符号系统，像外形、形序、形义衍生于造型内部的语义就能够成为家具的造型符号语言，语言符号是携带意义的感知。

造型中对外形、形序、行义的研读，是发觉和创新家具产品新形态的必需由于外形、形序、形义传达出来的形意、形境、形情是满足体验者心灵感受与精神愉悦的支点而家具中对生物形态的仿照又涉及到现代仿生设计学，它是将仿生学原理与设计实践相结合，通过深化观看、分析、提取自然界中百万余种生物形态特征来设计成千姿百态设计产品具有生物形态造型的家具的形式美学与仿生设计学的互构又使得设计产品造型上有了新的传达，能给体验者新的形意、形境、形情设计的责任感促使设计者去思考：新体验已经成为设计中的常态，就使得设计师不得不查找设计的新型态，以此来满足用户不断追求新的体知、认知、感知但同时设计的生态性一方面要求设计者要努力供应具有刺激的设计体验，另一方面也要尽力保持体验者对设计产品有恒久的喜爱度，这才是让产品成为经典的一种范式　　“在过去的很长时间里，好像描摹大自然的表面形式就已经足够了，但现在我们的任务是要探究大自然的含义的根源，由于除了了解能使我们看清藏于事物表面之下的这种缘由之外，别无他路可走人类面对自然的现状，兹生了更多的喜爱，对自然界的学习和爱护之一也就体现在仿生学上，现在所做的努力是不断地完善仿生设计学的数据，对数据的深化分析，会源源不断地产生出具有型理的造型。

这正如王朝闻先生所讲：“我们的质朴和自重不比那些装出来的天真更缺乏审美价值”。