中国电影导演的代际划分ppt课件.ppt

中国导演的代际划分及特点中国导演的代际划分及特点中国第一代导演中国第一代导演 默片时期默片时期时间时间：大致活跃于上世纪初叶到：大致活跃于上世纪初叶到2020年代末人数人数：约：约100100人左右人左右代表人物代表人物：郑正秋、张石川、但杜宇、杨：郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等，其中尤以郑正秋、张石小仲、邵醉翁等，其中尤以郑正秋、张石川的成就为大川的成就为大烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人41913年，郑正秋与张石川合作拍摄了难夫难妻，进行独立的电影剧本创作，开始尝试摆脱戏曲舞台的框范，被夏衍誉为“给中国电影事业铺下了第一块奠基石”他们也就成了中国的第一代电影人，中国的“第一代导演”他们作为中国电影的先驱，在既缺乏经验，拍摄条件又非常简陋的情况下，创作了中国第一批故事片：第一部短故事片难夫难妻、第一部长故事片阎瑞生、第一部有声故事片歌女红牡丹、第一部武侠片火烧红莲寺、第一部劳工片劳工之爱情、第一部体育片二对一、第一部系列电影火烧红莲寺(先后拍了十八集)这些影片中的一部分是受了“五四”新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想。

发展历程烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人5郑 正 秋原名郑芳泽，号伯常，笔名药风，广东潮阳人，生于上海，1902年肄业于上海育才公学，曾从事新剧运动，受聘为民言报剧评主笔，倡导戏剧应成为改良社会、教化民众的工具郑正秋一共编、导、演53部影片，是第一代导演中的佼佼者区别于同时代大多数“惟兴趣是尚”的电影人，他有自己的艺术主见与追求，提出影片要引导观众的欣赏趣味研究者认为，郑正秋以其艺术实践探索出一种以人物悲欢离合的命运为中心，结构成曲折动人的情节发展，同时展开和完成一个社会性主题的创作模式，对同时代的电影家和后来者都产生了极大的影响为中国电影从无声到有声片花费了大量心血，为中国电影的启蒙和发展打下了基石，成为我国电影史上伟大的一页郑正秋比同时代的导演更有艺术主见与追求，提出影片不仅要迎合观众，而且要引导观众的欣赏趣味他有感于“清廷的腐败、民生的困苦”，主张改良旧戏，提倡新剧，反对“为艺术而艺术”和“为恋爱而恋爱”，“觅取题材，往往打从替穷人叫屈的各方面着想”，强调电影的教化功能，提倡“有主义”之影片。

作为中国电影的奠基者，第一代导演从中国传统的叙事艺术和舞台戏曲中吸收了很多手法，联系着时代的要求，重视电影的社会教化作用电影技巧方面，更像是舞台剧的延伸，导演们用传统的戏剧观念来处理电影，布景空间层次的设计仍然具有强烈的舞台痕迹在表演上依旧留有舞台剧的表演痕迹，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定，电影镜头的景别变化不大早期电影在内容上难免浅陋芜杂，艺术上也较幼稚，具有实验性特征，但其拓荒作用功不可没 中国第二代导演中国第二代导演烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人8中国第二代导演简介：第二代导演”主要活动时间是在三、四十年代，部分导演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在电影岗位上，这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆、孙瑜、袁牧之、应云卫、陈鲤庭、郑君里、吴永刚、沈浮、汤晓丹、张骏祥、桑弧等特点：由他们开始，中国电影就思想内容而言，开始真正从单纯的娱乐玩耍中解放出来，开始比较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能在艺术上，这代导演最大的特点是写实主义，同时，他们注意把“写实”和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。

尽管这代导演的“戏剧意识”还比较强烈，但他们已从对戏剧的摹仿从形式转向内涵，即逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之所长，只是在故事情节上强烈地追求戏剧悬念、戏剧冲突、戏剧程式可以这样说，中国电影从这一代导演开始，才显出自己独立的价值烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人9蔡楚生蔡楚生(19061968)走过的是一条现实主义、电影民族化的艺术创造道路他编导的影片大都深刻地揭示了近代中国的社会矛盾，控诉旧中国的社会、统治阶级的腐败，倾吐人民大众的心声，呼唤黎明解放的到来他导演的影片艺术特色鲜明，故事曲折动人，有头有尾，人物性格刻划细腻入微，内涵丰富，从多侧面表现了中华民族传统的伦理道德从30年代到60年代，蔡楚生的电影创作，紧扣时代的脉搏，吸取中国古典章回小说的结构特点，影片的故事内容丰富、情节曲折、结构完整、层次分明，引人入胜同时，他善于运用对比、呼应的艺术手法，把贫与富、美与丑、善与恶等两种截然不同的人物和生活场景组接成有鲜明对照意义的镜头，使其具有强烈的艺术感染力，而浓郁的生活气息和地方色彩，以及细腻的细节刻画，又都使他的电影创作显出独特的风格。

第二代导演作品的发展方向中国伦理情节剧主要特征家和国的交织政治和伦理的交织社会批判和道德抚慰的交织现实和言情的交织采用一种喜闻乐见的传奇化的叙事方法以一江春水向东流为代表分析中国第三代导演中国第三代导演简介：简介： 建国后走上影坛的导演艺术家建国后走上影坛的导演艺术家 一群从战争年代过来的革命文艺战士开始在电一群从战争年代过来的革命文艺战士开始在电影艺术创作中遵循现实主义原则，在如何表现生影艺术创作中遵循现实主义原则，在如何表现生活本质、反映时代风貌、展现矛盾冲突、刻画人活本质、反映时代风貌、展现矛盾冲突、刻画人物性格等诸多方面，努力探寻中国式的表达，这物性格等诸多方面，努力探寻中国式的表达，这批活跃在新中国成立后的电影人，被称为中国电批活跃在新中国成立后的电影人，被称为中国电影导演的影导演的“第三代第三代”烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人12中国第三代导演中国第三代导演第三代导演的活跃时期可分为三个阶段：1949年新中国成立到1965年文革前为第一阶段优秀作品有成荫的南征北战，水华的白毛女，崔嵬的青春之歌、小兵张嘎，谢铁骊的早春二月，谢晋的女篮五号等。

第二阶段是1966年至1976年的文革十年除了创业、海霞、闪闪的红星几部较好的影片之外，故事片创作几乎一片空白，中国电影基本处于停滞状态第三阶段是文革结束后，已过中年的第三代导演拍摄了大批佳作，进入艺术上的丰收期，如芙蓉镇、鸦片战争、骆驼祥子、边城、春桃等第三代导演的创作时期也是中国电影的曲折发展时期活跃时期烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人13代表导演 谢晋是现实主义电影的集大成者，是第三代导演中最为引人注目的他执导了36部影片，先后获得国内大奖23次，国际大奖10余次，主要作品有;女篮五号、红色娘子军、啊！摇篮、天云山传奇、牧马人、高山下的花环、芙蓉镇 凌子风：他导演的第一部影片中华儿女展示了人民群众日益高涨的抗日热情，是新中国最早得到国际荣誉的影片之一1960年执导影片红旗谱，在处理革命历史题材上为后人提供了宝贵经验，其作品还有李四光、骆驼祥子、边城水华：他五十年代拍的林家铺子曾于1983年在葡萄牙第12届菲格拉达福兹国际电影节获评委奖成名作白毛女成荫：一生共编导20余部影片，以拍摄革命战争题材和革命历史题材影片著称。

代表作有钢铁战士、南征北战、万水千山、拔哥的故事(上下集)、西安事变等 第三代导演由于阅历丰富（大多横跨两个时代），文化积淀深厚，文化素养较高，与后来的新晋导演相比，显得大气，不卖弄技巧但又自成风格在民国电影的基础上，表现手法愈加成熟 不过，第三代导演受时代的限制，在许多方面舒展不开手脚，比如爱情的表达，就只能浅尝辄止在观念上，也受那个意识形态至上的时代的影响 文革结束，百废待兴越过了历史大灾难的第三代导演的谢幕，也许只是宣布了一个红色电影经典时代画上了句点，却并不代表中国电影最好时代的终结将中国电影发扬光大，让中国电影站立成树，也许这就是对第三代导演最好的纪念正如国家广电总局电影局副局长张宏森所说，“我们一代又一代的中国电影人，要用自己的行动继承衣钵，把他们对中国电影的忠诚热情和不懈探索的精神继承下去，以此祭奠一个逝去的中国电影的黄金时代 中国第四代导演中国第四代导演烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人16 “第四代导演第四代导演”的的主体主体是是文革前北京电影学院、上海文革前北京电影学院、上海电影学校毕业生电影学校毕业生构成的创作群体，还包括在同一时期自学构成的创作群体，还包括在同一时期自学成材的人。

他们以开放的视野，吸收新鲜的艺术经验，不成材的人他们以开放的视野，吸收新鲜的艺术经验，不懈地探索艺术的特性，承上启下，力图用新观念来改造和懈地探索艺术的特性，承上启下，力图用新观念来改造和发展中国电影发展中国电影 他们提出中国电影要他们提出中国电影要“丢掉戏剧的拐杖丢掉戏剧的拐杖”，打破戏剧，打破戏剧式结构；提倡式结构；提倡纪实性纪实性，追求质朴、自然的风格和开放式的，追求质朴、自然的风格和开放式的结构；注重主题与人物的意义性和从生活中，从凡人小事结构；注重主题与人物的意义性和从生活中，从凡人小事中去开掘社会和人生的哲理第四代导演寻找历史底蕴，中去开掘社会和人生的哲理第四代导演寻找历史底蕴，更多地表现对历史和现实、对民族文化与现代意识交叉契更多地表现对历史和现实、对民族文化与现代意识交叉契合点的捕捉合点的捕捉 整个第四代的创作高潮是伴随着电影和戏剧分家的讨整个第四代的创作高潮是伴随着电影和戏剧分家的讨论和对历史的反思进行的，论和对历史的反思进行的，农村农村渐渐成为他们渐渐成为他们作品的中心作品的中心题材，他们与第三代、第五代导演一起创造了中国电影的题材，他们与第三代、第五代导演一起创造了中国电影的第二个黄金时代。

第二个黄金时代烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人17谢飞湖南宁乡人，1942年出生于延安，1965年毕业于北京电影学院，是第四代导演中最有成就和有国际影响的导演之一代表作品有我们的田野、湘女萧萧、本命年、香魂女和黑骏马等他的作品贯穿着严肃的哲理思考和人文精神谢飞电影的常见题材，是在大自然的慰藉下人性的复苏，人的心灵创伤和苦难的消解，生命意识和人格理想的重新振奋谢飞电影中浓郁的民族意味和东方气质，正是他引起欧美电影界注目的原因之一烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人18吴贻弓1938年出生，浙江杭州人，1960年毕业于北京电影学院导演系1980年与第二代导演吴永刚联合执导的巴山夜雨巴山夜雨获1981年第一届中国电影金鸡奖最佳故事片奖，城南旧事城南旧事获1983年第三届中国电影金鸡奖最佳导演奖、第二届菲律宾马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖和1984年第十四届南斯拉夫贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖城南旧事为中国的散文电影提供了一个难以企及的范本。

80年代中期以后，他还导演了少爷的磨难、流亡大学、月随人归、我们的小花猫、姐姐、海之魂、阙里人家等其中阙里人家又一次让吴贻弓获得了最佳导演奖作为第四代导演的领军人物，在上个世纪80年代初，他用自己的创作在电影中注入了中国古典诗词的意境，成功的实现了传统美学和现代电影语言的完美结合，形成了富有个性的艺术风格烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来。