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          高品质提琴的制作浅谈-兼议目前国产提琴的处境                    一、关于提琴的制作和调试提琴是西洋乐器中的弓弦乐器，包括小提琴、中音提琴、大提琴和低音提琴四种提琴在一个交响乐队中的作用是举足轻重的一个知名乐团里，除了演奏员演奏的高超技巧外，乐器本身品质的优劣也在很大程度上决定了该演奏员水平的发挥和乐团的演奏效果这就是为什么一些知名演奏员，不惜重金购置世界著名提琴的原因世界上提琴的故乡在意大利十六世纪中叶，意大利的提琴制作已经闻名于世，在北部的布雷西亚和克雷蒙那两个小城镇中，住着以从事制作提琴为主的许多家族，因而形成了两个不同的派别，涌现出了不少杰出的制琴大师他们依靠古老的传统手工艺，制作出了一把把音色优美的提琴，他们使用的传统技术，至今仍为很多制琴者使用我们在欣赏或使用一把高品质的提琴时，都希望它的音量、音色要好音量的判别主要是看其声音的穿透力，而音色则相对复杂的多音色大致可以用两大类发音特性来决定，第一是它有一种和谐的共鸣声，就象管风琴那样的共鸣，这使它发音洪亮、高贵、醇厚；第二是有一种结实而有力度的颗粒感，就如同双簧管发高音时或优秀的男高音发音时的那种结实感觉。

这使它发音明亮、华丽、激越这两种感觉要比较均衡地同时存在，那么这把提琴才有了很好的音色再进一步说，斯特拉德瓦利琴在含有两类音色的同时，它是稍微向第一种音色靠过一点，所以给人以高贵和谐的感觉，有人说它的音色象丝绒一样的柔美；而瓜内里琴的音色则向第二种音色靠过一点，给人以明亮的光泽感和颗粒感，浑厚，更具有穿透力假如琴的音色大多是第一种特性，那么这把琴就感觉音色比较“空”，即使很响，其音却传不远反之，如果音色大多是第二种特性，那么这把琴就感觉音色过分“硬”，发出象“划玻璃”那样的音色来因此，两种音色要求在同一把琴里同时均衡地存在，不可走向任一个极端一把高品质提琴的制作，主要是两个方面，第一是材料，这是提琴制作的基础；第二是工艺，这是提琴制作的关键；机械加工只能生产最廉价的普及琴，而高品质的提琴都应该是手工制作的一）优质材料的选择是制作高品质提琴的基础提琴制作大师朱明江这样说：“一把上好的提琴，材料的选择举足轻重，它关系到琴的外表，而且在很大程度上影响到琴的音质，木材的优劣决定着一把琴的成败因此我们必须把选择合适的提琴制作材料作为第一步1、面板：要用鱼鳞云杉，较其他木材相比有许多特点：本身质地较坚而轻，年龄间质地很软，并富有弹性，即能抵抗琴弦的压力又容易振动，具有最好的音响性能；传声速度比其他木材传导振动快而弹性大，能使提琴发音灵敏，效果好；能对高频率发音产生阻尼作用，使它们减弱，从而使琴声悦耳。

高级琴纹理应该正直，疏密均匀，纤维组织必须紧密，柔软而富有弹性，还必须是经自然干燥十年以上的优质材料2、低音梁、音柱、首尾木块、琴角木和衬条均应使用和面板质量相同的材料，可以通过F孔观察3、背板：要用质地坚硬而富有弹性的槭科的枫木、色木，这些木材的特点是：易于振动，传声迅速，对高频率的噪音有阻尼作用；纹理细腻，外表美观，径切后现出美丽的横向花纹实验证明：如果提琴不装背板，仅在原来背板的位置上装一木条，琴声就会明显减弱，音色也会随之改变二）精湛的手工工艺是制作高品质提琴的关键提琴制作的工艺要求很高，在制作时需要注意以下几点：1、整体线条要流畅，均匀，棱角圆滑适度；2、侧板与面、背板胶合边是否整齐宽窄一致；3、琴头及指板是否正直；4、指板高度是否正确（调准弦后，指板下端切面外弧，面板中缝21毫米+-1）；5、背板花纹要对称（特别是高级琴）；6、板面弧度和音孔位置要左右对称；7、琴板中缝胶合严密、无黑线；8、镶线要工整，涂漆色彩雅致匀净，表面平滑光亮，光泽透底，木纹显露；9、琴身胶合是否牢固，最简便的方法是用一只手拿稳琴颈，另一只手用指关节轻叩琴身面板四周，听其发出的声音，如音响发出“咚咚”声，即为胶合情况两好，若发出“可可”声，就证明有脱胶现象。

10、提琴表面的油漆也是十分重要的，在使用油漆方面，高级琴应使用油溶性天然树脂清漆，中、普及提琴可以采用醇溶性天然树脂清漆，合成树脂清漆每一个提琴制作专家都有自己的保密油漆配方，并且都摸索出了一套独特的操作手段总之，精湛的制作工艺必须是在达到设计标准的前提下，充分体现制作者的思想和理念，充分体现制作者的个性特点，只有这样才能制作出具有个性特点的高品质的提琴三）音色的调试是制作高品质提琴的灵魂我们在做好了以上工作以后，最后就是提琴的调试了行话说“琴是调出来的此话不无道理，很多做工精美、音色普通的提琴，经过专家的调试，立刻“妙手回春”，发出悦耳的音响提琴音色的调试包括很多方面，但最主要的是对音柱的调试音柱是直立在琴体内部，靠近右边（高音）声孔，紧紧顶住面板与背板的一根小圆柱，这是个非常重要的部件，有人把它喻为提琴的心脏，或者是提琴的灵魂，因为除了压力外，它同时也负担着将面板的震动传递到背板的作用它的位置前、后、左、右的任何状态、松紧程度、尺寸长短、直径大小、木纹疏密等都对整个提琴给以巨大的影响，使得提琴的声音发生奇迹般的变化除了调试音柱之外，琴弦和弦马也是十分重要的琴弦一方面是把位的音准是否精确的问题，同时还有音色方面的问题；而弦马则是提琴上一个很微妙的配件，其材质直接影响提琴的音质，所以必须选用材质优良的弦马，并在制作上与提琴相配合。

而琴码的装配也同样对提琴的音质起着至关重要的关键作用而要把一把工艺精湛的提琴调到最佳发音状态往往在很大程度上取决于调琴者的直觉所以，一个好的提琴制作师，必须要有较高的艺术修养和较强的音乐感觉，要有自己的思想和理念，对高级提琴更要有一个全面的了解，才可以设计、创作出具有个性特点、音质优美的高品质的提琴二、我国目前提琴制作的处境世界提琴制作史已经有四、五百年了而在中国，制作提琴的历史仅有七十多年，尽管起步较晚，但已经开始向世界提琴制作的高峰攀登了经过几十年的努力，我国提琴制造业可以说是日臻成熟，从生产规模上看，工厂流水线大批量生产和作坊式小批量生产百花齐放，应有尽有，总产量已经达到百万把从质量上看，我国也有十几位制琴师的产品在国际比赛中获奖，应该说我国提琴中的精品已经达到世界的最高水平，即使一些中、低档提琴也达到同挡次欧洲琴的质量水平但是在价格与社会评价上却是呈下降趋势，与外国琴比，同一比赛获得金牌的国产琴卖不到国外银牌琴的价格，而一把国内生产的提琴出口到外国，换上外国商标其身价可以提高几十倍，一把中挡旧欧洲提琴相当于10把国产高档提琴形成这种现象的原因，我认为是供大于求，是国内提琴厂实行价格竞争的结果。

有些生产厂家利用资源和国内廉价劳动力的优势，大量生产普及琴，连弓带盒一套只卖150元，薄利多销的销售手段，致使中国提琴与意大利高档提琴的形象相反，成了低挡提琴的代名词，形成恶性循环：价格下降——产品声誉降低——增产保证总收入要想改变这种现状我认为：（一）不盲目崇拜外国琴，应该科学地引进、吸收、学习和创新 1、意大利古琴名贵是因为意大利是提琴制作的摇篮，而产于16—18世纪的提琴具有文物收藏价值是可以理解的，由此产生一些传说和典故也是很正常的，但我们不应该产生盲目崇拜有人做了这样一个实验，拿一把欧洲古琴和我国挑出的十几把较好的提琴相比，结果是众人意见并不一样，难分高下，这证明我国的提琴和外国名牌相比，并无太大区别你从国外带来的“外国琴”说不定就是从国内出口的，只不过是换了一个标签而已2、国产琴和外国琴的对比要科学有人认为国产琴不行是因为没有一个世界级演奏大师选中国产的琴而我认为，造成这种现象的原因主要是我国制琴业起步较晚，缺少具有文物价值的老琴，随着时间的推移，这个问题会逐步解决谁能怀疑我国生产的几十万把提琴，在若干年以后，会受到人们的赏识、使用和收藏呢？3、我国的木材未必不如外国的大自然是公平的，中国的木材和欧洲的木材同样好，进口材料的价格是国产材料的十倍是市场行为，现在市场上进口料与国产料在纹理上并无多大区别。

4、单纯模仿没有出路，仿制只是初级阶段，创新才是高级阶段，才是真正的艺术二）提高国产琴声誉的措施1、加强国产品牌的宣传，改变目前普及琴都是国产的，高级琴都是外国牌子的局面2、由乐器协会牵头，建立顶级国产提琴展销厅，供大家研讨和学习，也为有个性和艺术价值的作品提供展示的机会3、通过各种途径，宣传展示我国高级提琴的制造水平，如请来世界各国提琴知名演奏家、政治家，把他们喜欢的产品长期收藏从总体上来讲，我国的提琴仍然和世界著名品牌存在着差距，但这不是不可逾越的鸿沟，我国既然在某些科技领域占据了世界的顶峰，那么，就有理由相信，不久的将来，提琴的制造回走出国门，冲击世界颠峰作者单位：宁夏歌舞团）  -全文完-。