苗族刺绣工艺审美取向初探.docx

苗族刺绣工艺审美取向初探 魏莉摘要：现代服装中的苗绣元素运用兴起于2001年全球时尚界刮起的民族风，东西方设计师都通过关注中华文化而把注意力集中在了灿烂的苗文化上中外设计师根据不同的设计要求运用苗绣元素，或改良或传承，或创新或颠覆的设计手法极大地丰富了现代服装的设计关键词：苗绣元素；刺绣工艺；服装设计：J523.6 文献标志码：AAesthetic Orientation of Miao EmbroideryAbstract： The application of Miao embroidery in modern clothing design began in 2001 when ethnic elements became a dominant trend on the global fashion catwalk. Both oriental and western designers turned their focus on the Chinese culture and the splendid Miao culture as well. According to different design requirements， Chinese and foreign designers adopt various designing techniques， either improve or inherit， either making innovation or subverting the tradition， they have greatly enriched the modern clothing design. Key words： elements of Miao embroidery； embroidery process； garment design据史学家记载，在唐代时，东榭苗族是“卉服鸟章”，即在服装上绣许多花、鸟图样。

时至明代，贵阳苗族喜用彩线挑成“土锦”、“织花布条”、“绣花衣裙”清代文献进一步记载苗族刺绣织锦的艺术作品，如黔东清水江苗族刺的“锦衣”和绣的“苗锦”其后的苗族刺绣经过世代传承，在实用的基础上逐渐具有了审美诉求，尤其在苗族巫文化艺术以及现代文明发展的影响下，开始进入了世界人民的审美视野中，由此苗族刺绣由原来单纯的服饰品，发展为具有高度审美价值的艺术珍品，并因工艺精湛、造型独特、文化底蕴深厚的特点享誉海内外1 苗绣工艺的纹样内容与造型特点1.1 蝴蝶纹样据考证，蝴蝶纹样至少已有1 000多年的历史，其形象来源于苗族神话古歌《蝴蝶妈妈》的故事，并在苗族服饰艺术中得到广泛的使用蝴蝶纹样的造型特点是结构严谨，对称分布，夸张地变形，赋予动感和灵气，多以人物、枫树、石榴、桃子装饰，做放射或向心布局，给人以轻灵升腾的辽阔空间感，面对静止的画面，人们会真切地感觉到图中的蝴蝶在翩翩起舞蝴蝶除了代表美丽之外还象征着强盛的生命力，代表苗族人对于祖先的崇拜和对生殖的崇拜，是苗族纹饰中最常见和最重要的装饰文化1.2 龙纹样龙在苗族的意识里，向来就是造福人类的吉祥物苗族概念里对龙敬而不畏，丝毫没有汉族龙纹那么神气十足、张牙舞爪，也没有传统汉龙具有的封建权贵色彩，形象变化多端，没有固定的模式，有鸟头蛇身、牛头鱼身、蜈蚣形等等，或飞、或曲、或伸，变化自如。

对动物的表现突出重点，苗龙寓意不为任何人所占有，也不依附于任何权势，是完全属于平民大众的，而且苗族人信奉万物有灵，没有严格意义上“龙神”的概念，因此苗龙没有“龙神”的称呼苗族人民营造出的龙是如此的率真稚气、热烈奔放，其繁复而随意的视觉特征深受人们的喜爱，造型虽然变化多端，但却具有符号化的特征而相对固定，因此也就形成了苗龙特有的造型形式1.3 凤鸟纹样都柳江流域的一部分苗族以鸟为图腾，他们盛装上布满鸟纹，俗称“百鸟衣”据说服装上绣有100种鸟，形成“百鸟朝凤”的画面，这也是对于祖先尊敬和崇拜的表现苗绣的鸟纹多种多样，夸张而概括，有冠的头比鸟身大，有的颈比身长，大多数是大嘴、长翅和强壮的爪，在苗族服饰中，凤鸟的纹样和造型似长尾禽鸟，姿态优美，神气十足 汇集多种元素形成形象稚拙、概括、色彩热烈和华美的造型特色1.4 涡旋纹样苗语方言中，涡旋纹又叫“窝妥”苗族人民热爱大自然，他们看到激流中的旋涡，圆满急转，感到很美并有一种兴旺吉利的感觉，于是被公认为是一种吉祥的纹样主要绘制在衣背、衣袖上，是苗族象征团结和吉祥的传统纹样该纹样主要呈“S”形或圆形环绕，造型饱满1.5 云雷纹样在苗族文化中，常用云雷纹样作为服饰的中心装饰，这是一种源自传统瓷器上面的装饰纹样，体现了苗族人对于超自然的崇拜和劳苦大众的天真乐观。

以洗练的手法，运用粗细、曲直、长短不一的线条变化，把形象简单朴实地表现出来，其基本特征是以连续的回旋形线条构成的几何图形1.6 交鱼纹纹样苗族服饰中频繁出现的交鱼纹，是一种原生态的具有抽象意义的纹样凭借对鱼类交配情景的描绘，从而寄寓了生生不息、代代繁衍的礼赞这是一种高度抽象化了的生殖崇拜，将这样的图案融汇到服饰纹样中，用意在于祈求个体的世代延续、家族的兴旺、民族的繁荣昌盛这种造型特点类似于阴阳八卦的样式，和谐、对称、均衡，与中国道家的思想相得益彰1.7 蔓草花纹蔓草花纹，其特征是单独纹样，上下左右对称，图案工整，风格古朴，庄重脱俗，是苗族服饰中又一美的典型，象征着宇宙万物的节奏感和顽强旺盛的生命力，是一种被喻为具有苗族神韵和精髓的纹样这种花纹常被用来装饰在女性衣裙上，也是男女之间恋爱的标志纹样endprint苗族刺绣的纹样主要由拟化纹样和几何纹样构成，造型上是一种自然生态和抽象几何模式的结合表现，并赋予了纹样特殊的意蕴和宗教寓意，充满着浓郁的幻想情调和浪漫色彩苗绣服装上的纹样，基本上不是对自然物的如实描绘，而是更多赋予事物象征性的表现，也可以说是一种概括的曲线几何纹的寓意变体，这些纹样具有表达民族迁徙、生命崇拜、宗教信仰、神话传说的意蕴，再现民族生息繁衍历史的功能，以其独特的实用功能和审美功能区别于其他族群，构成苗族服饰纹样的造型特点。

2 苗绣工艺在现代服装设计中的运用2.1 苗绣工艺在现代服装设计中的设计内涵苗绣工艺在现代服装设计中的运用，是指中西方服装设计师将具有浓郁民族风情的“苗绣工艺元素”运用到现代的服装设计中这种创作手法强调在以历史风格为借鉴、多层次的交流、撞击以及融合思想的指导下，创造强烈的装饰效果这里的“苗绣工艺元素”是指体现苗绣工艺审美特征以及文化内涵的纹样、色彩、造型特点等，主要包括具有苗族特征的几何螺旋纹样、折枝花鸟纹样、蝴蝶纹样、百鸟纹样，既鲜艳对比又和谐统一的色彩，以及造型饱满、搭配丰富独特的风格特征在现代服装设计中，苗绣工艺的运用主要分为如下两个方面一种是传承传统的改良组合式设计这种设计运用是将苗族服饰元素或继承、或复制、或拼接组合地运用在现代设计中，经过这样的设计，无论用的是什么方法，其共同特征总是能从其中找出浓郁的苗族服饰气息，体会到强烈的东方韵味，可以清晰直观地找到苗绣元素，像国内的中式服装品牌红草莞尔、五色风马等这种运用方法比较普遍，所以称之为苗绣元素的一般应用另一种为创意设计在这一类的设计作品中，很难找出具体的苗绣工艺元素，也不能直接感受到苗族的风情这一类的设计作品只是单纯地把苗绣元素作为灵感出发点，通过找寻与苗族刺绣元素相关的创意点，通过运用不同的表现材质和审美趣味进行再创造，从而创作出与苗族风格迥异而具有某种联系的服装样式。

设计师通过发散性思维，运用后现代主义反叛、荒谬的设计理念来进行现代服装的设计，主要体现的是一种文化内涵2.2 苗绣工艺在现代服装设计中的运用2.2.1 以苗绣图案为灵感来源的设计以苗绣图案为灵感来源的设计，一般是提取图案中可用的图案元素，在提取可用元素的基础上对图案进行创意处理，运用图形创意、材料替换、材料拼贴等设计手法来进行设计现代社会的流行风潮趋向于简约美，设计师从民族纹样中提炼升华，创作出符合现代人审美需求的民族纹样并运用到时装设计中，这是一种古典与流行的融合2.2.2 以苗绣色彩感为灵感来源的设计以苗绣色彩感为灵感来源的设计，主要是从苗绣纹样和布料的色彩搭配方面进行创意设计苗族服装给人的第一感觉是浓郁古朴、色彩艳丽，既有对比又有统一的特点，可以说她的色彩都来源于大自然，天然的染料、面料在现代工业产物冲击着人们眼球的同时，如果多一些更加亲近自然、回归自然的服装，人类的生活会更舒适在图 1 的设计中，设计师运用自然的冷色调，结合面料本身光感亮丽的效果，充满洒脱飘逸的灵气在图 2 的设计中，设计师借鉴了盛装喜庆绚丽的色彩特点，进行了创意设计高级灰调子的红色系列既不妖艳也不俗气，高雅中加以繁琐的碎花装饰，大量的褶皱面料起到过渡衔接作用，整体效果协调统一，具有浓厚的民族味道。

2.2.3 以苗绣造型感为灵感来源的设计以苗绣造型感为灵感来源的设计，主要是从模仿图案的造型入手，通过适当的夸张比例和搭配手法来进行在苗绣纹样中，不同事物的同时出现给人们带来一种冲击力极强的效果，这与后现代主义的风格相同，就是将不同感觉的元素混在一起，碰撞出新的艺术效果图 3 所示的是约翰？加里阿诺2007年春夏的时装设计，虽然无从考证灵感是否来源于苗族的百鸟衣，但是其纹样造型与苗族百鸟衣“百鸟朝凤”的典型故事相似，将百鸟纹样在服装前身进行量的堆积，特别在肩部将平面纹样做出了立体的夸张造型，同时结合东方感觉的直线平面裁剪来表达视觉平衡在图 4 的设计中，拟生态的设计与百鸟衣的风格一致，只不过前者运用了立体裁剪的手法，这也是创作手法的创新和人们审美能力提高的极致表现3 苗绣工艺在现代服装设计中的运用苗绣服饰元素的运用是伴随着东方文化被西方所接受并逐渐被人们所关注生活方式的改变、多元文化的和平共处使苗族文化成为一种可能相对于服装而言，苗绣以丰富而独特的服饰语言成为一种可能被重复运用的设计元素通过分析和归纳，现代服装中的苗绣元素运用兴起于2001年全球时尚界刮起的民族风，东西方设计师都通过关注中华文化而把注意力集中在了灿烂的苗文化上。

中外设计师根据不同的设计要求运用苗绣元素，或改良、或传承、或创新、或颠覆的设计手法极大地丰富了现代服装的设计，同时也促进了苗绣走向世界，为更多的人所关注但总体而言，相对于苗绣如此丰富的服饰文化，现有的一些运用和探索是远远不够的，设计师们的作品中大部分是以一种装饰手法运用所以，对苗绣工艺审美创造的深层次探讨研究就显得极为重要参考文献（略）endprint -全文完-。