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文学文化常识集锦诗、词发展史一、体裁常识1．古典诗歌古典诗歌有古体诗（又名古诗、古风）、近体诗（又名今体诗、格律诗）、词（又名诗余、长短句、曲词、曲子词）、曲等几种不同形式2．古体诗古体诗是古代的自由诗，形式自由，篇幅不限，每句字数不定（指杂言），不讲对仗，押韵自由等它有四言古诗（最早出现于《诗经》）、五言古诗（成熟于汉，如《古诗十九首》）、七言古诗（成熟于唐代，如《长恨歌》）、乐府诗（标题有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名称，如《琵琶行》）等形式歌、行、引，古代诗歌体裁，三者无严格区别音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言，如《茅屋为秋风所破歌》《琵琶行》《李凭箜篌引》3．近体诗近体诗鼎盛于唐代，包括律诗（含排律）和绝句除排律外，篇有定句，句有定字，字有定声，韵有定位它有绝句和律诗两种类型，绝句分五言绝句（五绝）、七言绝句（七绝）两种，律诗分五言律诗（五律）、七言律诗（七律）、排律三种五律、七律全诗共四联,头两句叫首联，三、四句叫颔联,五、六句叫颈联,七、八句叫尾联中间两联要求对仗4．乐府、新乐府 乐府，本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后来成为诗体的名称汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。

新乐府创于初唐初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，有少数诗人另立新题，已与原声韵不同，故称新乐府，到白居易确定了新乐府的名称5．词词鼎盛于宋代，按字数多少，分为小令（58字内）、中调（59—90字内）和长调（91字以上）三种形式词调有定格，句有定数，字有定声，韵有定位6．题目、词牌题目和词牌的区别：词的标题是词的内容的体现，词牌是一首词的曲调名称如《念奴娇﹒赤壁怀古》中，“念奴娇”是词牌，“赤壁怀古”是题目，揭示该词是一首抒怀词，地点是“赤壁”词必须有词牌，但不一定有题目分成两段的词上段称为“上阙”（或“上片”），下段称为“下阙”（或“下片”）（“阙”是乐曲终了的意思）7．曲曲，又称为词余、乐府元曲包括散曲和杂剧散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语散曲包括有小令、套数（套曲）两种套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调它无宾白科介，只供清唱二、古代诗歌的发展历史1．中国古典诗歌最早起源于民歌，劳动创造了诗歌《诗经》是我国的第一部诗歌总集它收录了西周初年至春秋中叶约五百年间的诗歌作品305篇，也被称为“诗三百”。

《诗经》按内容分为风、雅、颂，其中“风”为民歌，是其中的精华部分《诗经》的主要表现手法是赋、比、兴有人将“风、雅、颂、赋、比、兴”归纳为《诗经》六义《诗经》是我国现实主义文学的光辉起点2．《楚辞》，《诗经》之后又一部古代诗歌总集，也是我国第一部浪漫主义诗歌总集诗歌在楚国民歌的基础上加工而成，篇中大量引用楚地的风土物产和方言词汇，具有浓厚的地方色彩，所以叫楚辞楚辞的特点：句子长短不一，形式灵活，多用“兮”字西汉末年刘向辑录成集，东汉王逸作注全书以屈原作品为主（收有《离骚》《九歌》《天问》《九章》等），其他各篇也都是承袭屈赋的形式（如宋玉、贾谊、东方朔等人的作品）与《诗经》成为中国古典诗歌的两大源头 因楚辞的代表作是《离骚》，故楚辞也被称为骚体诗骚”还常与《诗经》中的“风”并称为“风骚”，常用来代称文学作品，或代表现实主义和浪漫主义的创作传统3．代表两汉诗歌的最高成就为乐府诗乐府，最先是指汉朝的音乐机关，主要任务是搜集歌辞，训练乐工魏晋六朝将乐府所唱的诗叫“乐府”，于是乐府由官府名称演变成一种带音乐性诗体的名称汉乐府最基本的艺术特色是叙事性代表作《孔雀东南飞》 《孔雀东南飞》是现存古代最早最长的一首叙事诗，是汉乐府民歌发展的最高峰。

它与北朝的民歌《木兰辞》并称为“乐府双璧”《孔雀东南飞》选自南朝徐陵所编的《玉台新咏》，《木兰辞》选自宋郭茂倩编辑的《乐府诗集》4．魏晋时期，文人五言诗开始兴盛其代表是以三曹为代表的建安诗人及晋朝的陶渊明陶渊明，自号五柳先生，谥号靖节先生，被诗论家称为“田园诗人”或“隐逸诗人”《古诗十九首》是文人五言诗的代表，标志着五言诗由产生发展到最终的成熟，它以怨而不怒的态度、形象的语言、比兴手法形成独特的含蓄的风格，对后世的抒情诗有直接的影响5．五律定型是由宋之问（《渡汉江》：岭外音书断，经冬复历春，近乡情更怯，不敢问来人和沈佺期完成的唐诗是我国古代诗歌的最高峰李白、杜甫分别代表了我国古典诗歌中浪漫主义和现实主义的最高成就，被誉为唐诗的“双子星座”李白有“诗仙”美称，其诗清新飘逸杜甫有“诗圣”之称，其诗沉郁顿挫，有“诗史”之称，如“三吏”（《石壕吏》《新安吏》《潼关吏》）、“三别”（《新婚别》《无家别》《垂老别》）白居易是唐朝的又一著名诗人，号香山居士，其文学主张为“文章合为时而著，歌诗合为事而作”他是新乐府运动的倡导者唐代的著名诗派有山水田园诗派和边塞诗派山水田园诗派以标举隐逸，寄情山水，歌咏田园生活为其特征。

代表作家有王（维）孟（浩然）边塞诗派其作品多描写塞外奇异风光，抒写将士乐观豪迈精神及在征戎生活中的复杂矛盾情感诗风奔放昂扬代表作家高（适）岑（参）6．词产生于晚唐，兴盛于宋又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等宋代的词从风格上看，豪放派最杰出的代表是辛（弃疾）苏（轼）；婉约派的代表是姜（夔）柳（永）、李清照三、中国古代诗词流派、文学运动、风格 诗人词家虽多，但如果从创作方法上来划分，大致有现实主义和反现实主义、浪漫主义和消极浪漫主义，以及形式主义等几个流派其中，占主导地位的是现实主义和浪漫主义两大流派现实主义流派的成员，最早可以追溯到《诗经》中那些现实主义诗篇的无名作者之后，就是创作汉、魏乐府中现实主义作品的无名作者而南北朝的陶渊明，唐代的杜甫、白居易，宋代的陆游，则可视为不同历史时期的领袖人物此外，中唐的元稹、柳宗元、张籍、王建、李绅，晚唐的皮日休、聂夷中，北宋的梅尧臣、王安石，南宋的范成大、杨万里，金代的元好问，元代的王冕，明代的高启、于谦，清代的顾炎武等，都是有一定代表性的现实主义诗人这一流派的共同特点是：能够真实而形象地、广泛而深刻地反映社会生活；塑造了典型环境中的典型性格；有着具体生动的细节描写；有着在深刻认识基础上的高度概括；较多地运用朴实的语言和白描的手法。

浪漫主义流派的成员，最早也可以追溯到《诗经》中那些浪漫主义诗篇的无名作者之后，便是我国的第一个大诗人屈原，他早在战国时代就把浪漫主义诗歌创作推上了一个高峰在魏晋南北朝，先后出现了曹植、左思、鲍照等浪漫主义诗人唐代的李白，可称浪漫主义大师，他继屈原之后，又掀起了一个浪漫主义诗歌创作的高峰除他之外，唐代还有王之涣、王昌龄、岑参、李贺等优秀的浪漫主义诗人宋代词坛上的苏轼和辛弃疾，是浪漫主义词家的杰出代表清代的龚自珍，是古代最后一个有一定影响的浪漫主义诗人具体的流派还有： 1．建安风骨建安风骨，指汉魏之际曹氏父子、建安七子等人诗文的俊爽刚健风格 汉末建安时期文坛巨匠“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）继承了汉乐府民歌的现实主义传统，普遍采用五言形式，以风骨遒劲而著称，并具有慷慨悲凉的阳刚之气，形成了文学史上“建安风骨”的独特风格，被后人尊为典范无论是“曹氏父子”还是“建安七子”，都长期生活在河洛大地，这种俊爽刚健的风格是同河洛文化密切相关的 “风骨”是中国文学批评史上的一个重要的概念，自南朝至唐，它一直是文学品评的主要标准2．山水田园诗派以描写恬静悠然的自然风光为主，通过对自然景物的歌咏，或流露不愿同流合污的情绪，或表现隐逸避世的消极思想。

其代表作家有晋代的陶渊明、谢灵运和唐代的王维、孟浩然等3．边塞诗派以边塞生活、战争为题材代表作家有唐代高适、岑参，还有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢等4．新乐府运动由白居易、元稹倡导，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，虽称为乐府，但不拘于声律，故称新乐府白居易所作五十首，颇多反映社会矛盾之作，在当时较有现实意义，其形式采用乐府歌行体，多以三言、七言错杂运用5．花间派五代时后蜀赵崇祚选录了温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家的词为《花间集》，其中除温庭筠、皇甫松、孙光宪外，都是集中在西蜀的文人他们在词风上大体一致，后世因称为花间词人他们奉温庭筠为鼻祖，绝大多数作品堆砌华艳的词藻来形容妇女的服饰和体态，题材比温词更狭窄，内容也更空虚在艺术上他们片面发展了温词雕琢字句的一面，而缺乏意境的创造6．江西诗派北宋后期，黄庭坚在诗坛上影响很大，追随和效法黄庭坚的诗人颇多，逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派，其成员多为江西人，故称江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别7．豪放派宋代词坛的一大流派，其作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量代表词人以苏轼、辛弃疾为主，代表作品为苏轼《念奴娇·赤壁怀古》和辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》。

8．婉约派宋代词坛上的一大流派，其作品语言清丽、含蓄，词中抒发的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或深沉幽怨，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇、男女恋情，也有写山水，融情于景的代表词人有周邦彦、柳永、秦观、李清照、姜夔等四、诗人作品（一）春秋时代l．《诗经》我国第一部诗歌总集原称《诗》或《诗三百》，汉代奉为儒家经典，始称《诗经》收录周初至春秋中期诗歌305篇，分风、雅、颂三部分风又叫“国风”，大都是各地民间歌谣，这是《诗经》的精华部分雅分“大雅”“小雅”，多系西周王室贵族文人的作品，也有少数民谣，内容大都是记述周朝历史、歌功颂德的颂分“周颂”“商颂”“鲁颂”，多为贵族统治者祭祀用的乐歌舞曲《诗经》以四言为主，多用赋、比、兴手法是我国现实主义优良传统的源头，对我国文学影响深远，列为“五经”之一 著名篇目《关雌》《氓》《伐植》《硕鼠》《七月》2．屈原，名平，字原，号灵均，战国末期楚国人主要作品为《离骚》《九歌》包括《山鬼》《国殇》等11篇)《天问》《九章》包括 《涉江》《哀郢》《橘颂》等9篇西汉刘向编成《楚辞》一书，以屈作为主因具有浓厚的楚国地方色彩，故称“楚辞”，后世因称这种诗体为“楚辞体”、“骚体”。

他开创了我国诗歌浪漫主义传统，《离骚》和《诗经》中的国风并称“风骚”，成为“文学”的代名词他开创了诗歌从集体歌唱转变为个人独立创作的新纪元，是我国积极浪漫主义诗歌传统的奠基人，我国第一位伟大的爱国诗人他用楚辞形式写了我国第一首长篇政治抒情诗《离骚》（即遭遇忧愁，“离”通“罹”）二)两汉 3．乐府，主要作品为《陌上桑》《长歌行》《上邪》《十五从军征》《孔雀东南飞》前四者见宋代郭茂情编的《乐府诗集》，后者见南朝徐陵编的《玉台新咏》，其中《孔雀东南飞》是我国古代最长的叙事诗，与《木兰诗》合称“乐府双璧” 4．《古诗十九首》，一般认为是东汉末年无名氏作是乐府古诗文人化的显著标志为南朝梁太子萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入《昭明文选》而成5．蔡琰，字文姬，东汉末年著名女诗人其五言《悲愤诗》是我国古代优秀叙事诗之一，相传《胡笳十八拍》也是她的作品 (三)三国两晋南北朝 6．曹操，小名阿瞒，字孟德， “三曹”之首，“建安文学”的开创者主要作品为《魏武帝集》代表作有《苦寒行》《龟虽寿》《短歌行》《观沧海》等属乐府歌辞开创“建安风骨”新风鲁迅称他是“一个改造文章的祖师”7．曹丕，字子桓，曹操次子，魏文帝，三国文学家，代表作《燕歌行》。

他的《典论·论文》是我国第一部文。