歌剧《费加罗的婚礼》伯爵咏叹调《你赢得了诉讼》的音乐分析.docx

歌剧《费加罗的婚礼》伯爵咏叹调《你赢得了诉讼》的音乐分析 王鹏程【摘要】本文在了解作曲家生活经历、歌剧创作背景的基础上，详细的分析了《你赢得了诉讼》的音乐特征，深刻剖析了伯爵阿玛维瓦的性格特点和情绪变化希望通过对伯爵咏叹调《你赢得了诉讼》的音乐分析，能為声乐学习者和爱好者提供有价值的参考关键词】歌剧 音乐分析G64 A 2095-3089（2017）01-0205-01一、引言该论文在介绍了作曲家的创作经历和历史背景，结合脚本在详尽的分析了咏叹调《你赢得了诉讼》的音乐特征的基础上，对伯爵阿玛维瓦性格特点和情绪变化进行了剖析，先是从伯爵内心的担心和疑问，到后来消除疑虑的兴奋，然后想到卑微的仆人对自己无奈处境时嘲讽的愤怒，到最后到自己的计谋得以实施后的喜悦二、歌剧选段《你赢得了诉讼》的音乐分析（一）歌剧选段《你赢得了诉讼》的宣叙调分析整首歌剧选段可以分为咏叹调和宣叙调两个部分宣叙调部分可以理解为剧中人物的独白，只不过在说话的基础上附加上了旋律要弄清楚每个歌词的含义，节奏的快慢是伴随着剧中人物的情感变化而改变的，音高的变化高低并不是重点突出旋律的色彩，语言中的音节和旋律的音高时值都相对简单，只有旋律较为复杂，需要歌者在课下脚踏实地的打拍子。

差不多是一个音对应一个音节，或者几个字用一个音高演唱出来，但速度的变化则要通过仔细揣摩伯爵的心理变化而变化，钢琴伴奏肢体多为柱式和弦作为上方声部的衬托宣叙调开始的部分是伯爵阿玛维瓦偷听到苏珊娜说给费加罗的话之后非常愤怒，心里开始筹划计谋，但又有诸多疑虑，决心要迎娶苏珊娜为妻第一个乐句是伴随着疑问的语气开始的，开场的第一句尤为重要这不仅是一个疑问句，更多的掺杂了愤怒的心情在里面，表现对此事的怀疑和不满进入急板后，一句“perfidi”，原意为这群叛徒，唱的要有侵略性或指向性，后面的一句将情绪继续升温，“判决，我要用我自己的方式来惩罚你们这些叛徒”这里出现两个“io volio”，须做到渐强的色彩变化，前后两个要有明显的对比下面的情感要出现转折，给人一种唯我独尊的感觉紧接着迅速进入小快板后，又出现以一个疑问句开头，唱的时候要带一些嘲讽继续以窃窃私语的语气自我解释，声音要做到弱中不虚，脑中要有偷偷摸摸的意念后面这句中出现歌词“questo”，可以理解为傻瓜，要夹杂嘲讽的语气，吐字须清晰一切都对我计划有利”这句歌词语言是总结，要提前吸下气，打开后咽壁，提前做好准备然后通过一句“准备宣判了”，可以理解为“就这么决定了”从而引出咏叹调。

整个宣叙调的难点在于节奏、音准和咬字，并且需要加以反复练习，才能较为完整的演唱好这一乐段二）歌剧选曲《你赢得了诉讼》的咏叹调分析通过对全曲咏叹调的分析及理解，首先理解为歌剧的主要组成部分，在这里以独唱的形式加以展现，重点突出了伯爵在特定情境中的性感变化我大致将咏叹调分为两个部分，其理论的根据也是这首咏叹调的感情基调，第一部分，体现出伯爵自己垂暮已久的心上人苏珊娜被抢走的无比愤怒在演唱这前半部时，要时刻把握人物内心的情感变化，要调节好演唱时的音量大小，不能一味的追求大音量而无视强弱对比要始终不能脱离呼吸的支持，保持音色的密度与统一尤其在第47小节处的空拍上有一个延长记号为第二部的情绪做好了铺垫第二部分，可以理解为是一种决心“我一定要从费加罗手中抢到心上人苏珊娜，绝不能让他称心如意，并要实施自己的计谋这两个部分都采用的了两段式反复，但从人物内心情感上的变化是随之渐强的，从曲式结构上分析，是层层级进的关系，所以尽管歌词相同，但歌词背后的音乐风格是变化万千的第一部分的第一段歌词，纯粹是一种忧伤的感叹，语气悲叹缓和，但一定注意声音的连贯，咬字要清晰，色彩要有变化刚开始的两个乐句是两句平行乐段，第一个乐句旋律起伏较为平缓，第二个乐句则直接衔接到高音区，内心伴随自我暗示的语气。

后边的五句突显出伯爵对苏珊娜的爱与内心的嫉妒，要在语气中体现出对苏珊娜的指向性和对费加罗的进攻性重复的一段，在谱面上增加了许多连音线，旋律性更加强烈，内心更加愤怒，仍要保持声音的连贯性而到了后一部分，则出现了多处休止，使得说话的语气便增多了一些第二部分是对第一部分的衔接，伯爵开始表现出对费加罗的愤恨及报复的手段参考文献：[1]张筠青.歌剧音乐分析[M].高等教育出版社，2004.[2]李重光.《音乐理论基础》，人民音乐出版社，1994.5[3]张志羽.怎样提高声乐演唱水平[N].华乐出版社，2003.[4]王如湘.跟我学唱歌（美声唱法卷）[N].湖南文艺出版社，2003. -全文完-。