唐代文学晚唐五代词课件.pptx

第一节燕乐的兴起及词的起源v一、关于燕乐v1、雅乐 周秦古乐 琴瑟v2、清乐 汉魏晋南朝 丝竹v3、燕乐 唐（北朝始） 琵琶v燕乐v 胡乐与中原乐、江南乐、边疆民族乐等的融合而成v填空：v 词起于 v 民间民间 （空间角度）（空间角度）v 隋或者唐隋或者唐 （时间角度）（时间角度） v二、词的起源和在唐代的发展 一般认为词起源于民间，起始的时间有的推至隋，有各种说法，一般以盛唐为多v 宋代望灼的碧鸡漫志是研究词的著名资料，言：“概隋以来，今之所谓曲子词者渐兴词，词，是我国是我国古代诗歌古代诗歌的一种词的一种词形成于唐代而极形成于唐代而极盛于宋代盛于宋代, ,故俗称宋词据故俗称宋词据旧唐书旧唐书上记载；上记载；“自开元自开元( (唐玄宗唐玄宗年号年号) )以来，歌者杂用胡夷里巷之曲以来，歌者杂用胡夷里巷之曲由于音乐的广泛流传；当时的都市里有很多以演由于音乐的广泛流传；当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐拍节配合的需唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐拍节配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，这便是要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，这便是最早的词了最早的词了从敦煌曲子词中也能够看出，民间产从敦煌曲子词中也能够看出，民间产生的词比出自文人之笔的词要早几十年。

生的词比出自文人之笔的词要早几十年 三、词的概念三、词的概念 词是词是诗诗的别体，是唐代兴起的一种新的的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期进入了全盛时期 词原称词原称曲子词曲子词、简称词又称、简称词又称长短句长短句、诗余诗余，是配合，是配合宴乐乐曲宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定句数，每句的字数、平仄上都有规定 v词的称呼词的称呼v曲子词曲子词、词、词v长短句长短句v诗余诗余v琴曲琴曲v歌曲歌曲v乐府乐府v 唐代，原产于西域的唐代，原产于西域的“胡乐胡乐”尤其是龟兹乐尤其是龟兹乐大量传入中原，与汉族原有的以清商乐为主的大量传入中原，与汉族原有的以清商乐为主的各种音乐家相融合，产生了一种新的音乐各种音乐家相融合，产生了一种新的音乐燕乐燕乐曲调繁多，有舞曲，也有歌曲燕乐曲调繁多，有舞曲，也有歌曲歌歌曲的歌辞就是词的雏形，当时叫做曲的歌辞就是词的雏形，当时叫做“曲子词曲子词”唐代的燕乐歌辞在其发展过程中，逐渐形成唐代的燕乐歌辞在其发展过程中，逐渐形成了一个显著的特点，即严格按照乐曲的要求来了一个显著的特点，即严格按照乐曲的要求来创作歌辞，包括依乐章结构分片，依曲拍为句，创作歌辞，包括依乐章结构分片，依曲拍为句，依乐声高下用字，其文字形成了一种句子长短依乐声高下用字，其文字形成了一种句子长短不齐而有定格的形式。

不齐而有定格的形式到了中唐以后，众多文到了中唐以后，众多文人用这种制辞方式进行创作，这种新体歌辞，人用这种制辞方式进行创作，这种新体歌辞，后来通称为后来通称为“词词”v元稹v由乐以定声由乐以定声 词词v选词以配乐选词以配乐 声诗（绝句为主）声诗（绝句为主）v因声以度词因声以度词v以曲拍为句以曲拍为句 刘禹锡刘禹锡v创作词叫填词，不叫写词创作词叫填词，不叫写词四、词的文体特点四、词的文体特点 1.1.每首词都有一个表示音乐性的每首词都有一个表示音乐性的词调词调（词牌词牌）一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱词谱看待到了宋代，有些词人为了表明词意，到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序 2.2.词一般都分两段词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），（叫做上下片或上下阕），不分段或分段较多的是极少数不分段或分段较多的是极少数 3.3.一般词调的字数和句子的长短都是固定的，一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式有一定的格式 4.4.词的句式参差不齐，基本上是长短句。

词的句式参差不齐，基本上是长短句 5.5.词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同每个词调的平仄都有所规定，各不相同 v阕 曲v不是阙 宫阙 五、词的种类五、词的种类 词是长短句，但是词是长短句，但是全篇的字数是有一定的全篇的字数是有一定的每句的平仄也是有一定的每句的平仄也是有一定的 词大致可分为三类：词大致可分为三类：小令小令；中调中调；长调长调有人认为：有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调为中调，九十一字以外为长调这种分法虽然未免这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的太绝对了，但是，大概的情况还是这样的 敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调宋初柳敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调宋初柳永写了一些长调苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，永写了一些长调苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了长调的特点，除了字数较多以长调就盛行起来了长调的特点，除了字数较多以外，就是一般运用韵较疏外，就是一般运用韵较疏 v六、民间词v敦煌曲子词 发现的唐五代曲子词共160多首，它们主要收集在云谣集中。

云谣集是我国第一部词集，除极少数可考之作者姓名外，绝大多数是无名氏的民间作品作品内容广泛，形式自由，有乐府民歌的特点和早期词格律不严格的特点较有名的是写痴情女子向情人发誓的菩萨蛮（枕前发尽千般愿）和写妓女悲惨命运的望江南（莫攀我）v菩萨蛮菩萨蛮枕前发尽千般愿枕前发尽千般愿 v菩萨蛮菩萨蛮枕前发尽千般愿，要休且待青山烂水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯 白日参辰现，北斗回南面休即未能休，且待三更见日头v 这篇抒情之作成为唐朝诗苑中的一颗明珠一颗明珠，可与汉代民歌中的上邪比美v敦煌曲子词望江南：v 莫攀我，攀我太心偏我是曲江临池柳，者人折了那人攀，恩爱一时间李白李白菩萨蛮菩萨蛮欣赏欣赏v平林漠漠烟如织，平林漠漠烟如织，v寒山一带伤心碧寒山一带伤心碧v暝色入高楼，暝色入高楼，v有人楼上愁有人楼上愁v玉阶空伫立，玉阶空伫立，v宿鸟归飞急宿鸟归飞急v何处是归程，何处是归程，v长亭连短亭长亭连短亭白居易白居易忆江南忆江南江南好江南好欣赏欣赏江南好，江南好，风景旧曾谙；风景旧曾谙；日出江花红胜火，日出江花红胜火，春来江水绿如蓝春来江水绿如蓝能不忆江南！能不忆江南！ “花间词花间词”是一种早期的词，因是一种早期的词，因花间集花间集得名。

得名花间集花间集是最早的一部词总集（也可说是选集），是最早的一部词总集（也可说是选集），是五代时后蜀广政三年是五代时后蜀广政三年（941941年）赵崇祚所编集，其中年）赵崇祚所编集，其中包括自晚唐包括自晚唐温庭筠温庭筠等等18人的作品人的作品500首，共首，共10卷作品的年代大概从唐开成元年（的年代大概从唐开成元年（836年）至欧阳炯作序的广年）至欧阳炯作序的广政三年，大约有一个世纪其中收得最多的是温庭筠，政三年，大约有一个世纪其中收得最多的是温庭筠，共共66首、孙光宪共首、孙光宪共61首、顾敻共首、顾敻共55首、首、韦庄韦庄共共4747首，最首，最少的是鹿虔扆和尹鹗，人各少的是鹿虔扆和尹鹗，人各6首编者赵崇祚自己一首首编者赵崇祚自己一首也没有，序者欧阳炯只有也没有，序者欧阳炯只有17首这也可见选者态度客观首这也可见选者态度客观，毫无私心毫无私心v花间词派花间词派v又称又称西蜀词派西蜀词派v原因原因v花间十八家大多为花间十八家大多为西蜀人西蜀人或在或在西蜀为官的西蜀为官的人人 入选的作者也不限于后蜀一地例如孙光宪虽是入选的作者也不限于后蜀一地例如孙光宪虽是蜀人，却长期在荆州（今湖北宜昌）高季兴部下做蜀人，却长期在荆州（今湖北宜昌）高季兴部下做官（官（926963年），年），花间花间结集时他也不在成都，结集时他也不在成都，而他的词却被选了六十一首之多，仅次于温庭筠。

而他的词却被选了六十一首之多，仅次于温庭筠其中有的词说到其中有的词说到“木棉木棉”和和“越禽越禽”，说到，说到“铜鼓铜鼓与蛮歌与蛮歌”，都是咏南方的风物，可见编选者的材料，都是咏南方的风物，可见编选者的材料来源不限于成都一地，他和当时别处的文人也是有来源不限于成都一地，他和当时别处的文人也是有联系的花间集花间集不是某一地方作家的选集，它不是某一地方作家的选集，它是中国在第十世纪三十年代到第十一世纪四十年代是中国在第十世纪三十年代到第十一世纪四十年代这一百多年中新兴起来的一种抒情诗歌的总集这一百多年中新兴起来的一种抒情诗歌的总集花间集花间集得名于花间词人张泌的得名于花间词人张泌的蝴蝶儿蝴蝶儿词词“还似花间见，还似花间见，双双对对飞双双对对飞 他们的词风香软，落笔多在闺房，以堆砌华他们的词风香软，落笔多在闺房，以堆砌华艳的词藻来形容妇女的服饰体态，开历代词作之先河花间词艳的词藻来形容妇女的服饰体态，开历代词作之先河花间词人的代表是人的代表是温庭筠温庭筠、韦庄、孙光宪韦庄、孙光宪 其词作是供歌筵酒席演唱的侧艳之词，自然是其词作是供歌筵酒席演唱的侧艳之词，自然是缛采轻艳，绮缛采轻艳，绮靡温馥靡温馥。

花间词把视野完全转向裙裾脂粉，花柳风月，写女性花间词把视野完全转向裙裾脂粉，花柳风月，写女性的姿色和生活情状，特别是他们的内心生活言情不离伤春伤的姿色和生活情状，特别是他们的内心生活言情不离伤春伤别，场景无非洞房密室、歌筵酒席、芳园曲径此外，虽也写别，场景无非洞房密室、歌筵酒席、芳园曲径此外，虽也写郊游中的男女邂逅，女道士的春怀，宫女的幽怨等等，但心中郊游中的男女邂逅，女道士的春怀，宫女的幽怨等等，但心中仍然是男女情爱仍然是男女情爱与这种情调相适应，在艺术上则是与这种情调相适应，在艺术上则是文采繁华，文采繁华，轻柔艳丽轻柔艳丽崇尚雕饰，追求婉媚，充溢着脂香腻粉的气味尽崇尚雕饰，追求婉媚，充溢着脂香腻粉的气味尽管花间词的具体作家之间互有差异，但在总体上具有一致性管花间词的具体作家之间互有差异，但在总体上具有一致性 温庭筠将南朝宫体与北里倡风结合，成为花温庭筠将南朝宫体与北里倡风结合，成为花间派的鼻祖间派的鼻祖 温诗的题材大多数是描写妇女容貌、服饰温诗的题材大多数是描写妇女容貌、服饰和情态和情态 温庭筠善于选择富有特征的景物构成艺术境温庭筠善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物的情思界，表现人物的情思 韦庄与温庭筠齐名，但温词香软秾艳，韦词疏韦庄与温庭筠齐名，但温词香软秾艳，韦词疏朗清淡朗清淡 温庭筠（温庭筠（812-866812-866），本名岐，一名庭云，字飞卿。

本名岐，一名庭云，字飞卿科举、仕途不得志，官至国子助教科举、仕途不得志，官至国子助教诗与诗与李商隐李商隐齐名，齐名，并称并称“温李温李”；词与词与韦庄韦庄齐名，齐名，并称并称“温韦温韦” 温庭筠在温庭筠在花间集花间集中被列于首位，入选作品中被列于首位，入选作品6666首他是第一个努力作词的人，长期出入秦楼楚馆他是第一个努力作词的人，长期出入秦楼楚馆，“能能逐弦吹之音，为侧艳之词逐弦吹之音，为侧艳之词”，把词痛南朝宫体与北里，把词痛南朝宫体与北里倡风结合起来，成为花间派的鼻祖倡风结合起来，成为花间派的鼻祖温词风格并不单温词风格并不单一，有一些境界阔大的描写，如一，有一些境界阔大的描写，如“江上柳如烟，雁飞江上柳如烟，雁飞残月天残月天”（菩萨蛮菩萨蛮）；也有一些较为清新疏朗，）；也有一些较为清新疏朗，甚至通俗明快之所，如甚至通俗明快之所，如梦江南梦江南：“梳洗罢梳洗罢”但但就总体而言，温词主人公的活动范围一般不出闺阁，就总体而言，温词主。