作曲家对歌词可歌唱性要求(精品).doc

作曲家对歌词可歌唱性的要求，大体是：无论是抒情的还是激情的，无论是艺术性的还是群众性的，大都应让作曲家从词中感到或构思上的新颖，或语言上的精巧，或让人热血沸腾，或让人浮想联翩等等 歌词的语言不应太生僻、深奥，但也不能太缺少文学品味用中国词圣乔（羽）老爷的话说就是“好的歌词是一首好诗，而一首好诗不一定是一首好歌词” 歌曲的结构长度由内容和体裁要求而定歌词篇幅一般不宜太长，每段的句数不宜太多，一个句子的字数也不宜太多词不必写太满，多留一点余地音乐，这是多数曲作家的共同要求脍炙人口的《难忘今宵》（乔羽词王酩曲）就足以说明以上问题乔老爷的词作大多是一段体，这样简短的歌词，一是给音乐留下更多空间，二是不把词中的内容全部写出来，留给听者、唱者一个空间，让他们去追溯，去浮想联翩，去玩味词界和曲界的朋友都知道，乔羽先生是从不写一个废词的大家，而且他写词的一个信条是宁可少写一段，也绝不搞文字堆弃，更不写无病呻吟之类的东西，他的词往往有很高的研究价值和艺术价值 歌词的节奏韵律对曲调至关重要，节奏是旋律的依托一首朗朗上口、顿挫有序的词，谱起曲来自然生动，可以谱成多种样式的旋律反之，生硬、拼凑，尤其是那些句子又长，又无节奏韵言的歌词，常常使曲作家绞尽脑汁。

另外，词作家一定要把词的开头写好，从一开始就吸引住作曲家继续谱下去的欲望，这是非常重要的 当然，作曲家对词的要求，根据个人的喜好还有许多，以上提到的也许只是共同的、起码的要求而已 写《山路十八弯》的词作家佟文西关于歌词的可唱性的一段论述是这样的“歌词并不完全等同于诗，它与诗的不同点在于：歌词是要给人看，供人谱曲，给人唱，供人听的，故其必须具备可唱性，并受音乐的制约文西的词就一直是沿着他给自己划定的目标努力写作的所以他的词有相当好的可歌唱性，被谱率很高歌词应具有的可歌唱性，还有一方面是它要受歌曲曲赋的某种制约，这与诗词是不同的要想使一首歌词被谱成曲，就应使词作者的词符合一定的歌曲曲式要求，如一段体、两段体、三段体、多段体分节歌曲式等如果一首歌词不讲究或不遵循歌曲的曲式要求的话，曲作者谱起曲来是很难的，即便谱好了，也难被歌手和观众所接受 我们的歌曲创作大多是按词谱曲，即先有一度创作的歌词，后谱成二度创作的歌曲一方面词中的写作对于歌曲的形式有着前提性意义；另一方面曲的写作又对歌曲的成功与否有着决定性意义，词曲作家需要沟通，需要交流，共同打造成功的歌曲作词小窍门：1．要有特殊的记忆点　　一首能够光为流传的歌曲，几乎都有一个有特殊的记忆点，能让人留下深刻的印象。

因为听众无法在极短的时间内对歌曲产生情感， 所以由记忆点切入，是最直接的方式而“特殊”的意思，是指別人不曾用的歌词，或是将一般的歌词作不同的解释和运用　　2．挑起听者的情绪　　就是要让听歌的人与你产生相同的情绪例如，失恋的歌要让人越听越想哭，批判的歌要让人越听越过瘾，快乐的歌要让人越唱越high！　　3．客观　　写歌和写日記是不一样的！很多人忽略了這一点，尤其是新手，常把自己的恋情写成一首歌，却忽略了其他听众的感受別人不是你，很难有和你一样的想法因此文字功力一定要好，一段虚拟的爱情故事在老手写来可能让人看了感动鼻酸別怀疑，这种情形時常发生 想想看，如果一定要“亲身经历”才能写歌一个人一生能写几首歌？或許你会觉得，市場上所听到和看到的歌曲，未必完全符合這些条件另外，在创作的时候，可以多听听别人的意见和想法有时候也许只是，不识庐山真面目，只缘身在此山中　　4．怎么判断歌词的好坏　　建议大家不妨从感情、创意，和用字三方面来分析自己的作品创作不同于造作，真切的情感是歌词动人的不二法门 你可以把近期的心情、对周遭事物的触感、对生命看法诚恳地记录下来，用字可以特別但不要造作，华丽而无味的文字是很很难打动听众的。

除了情感真切外，创意也是举足轻重的环节之一，要训练自己从不懂得角度来表达情感 悲伤不一定要流泪、心碎、断肠；试着以隐喻、错综，无言等方式来描写心中的感受此外，用字亦不要太通俗，尽量避开大家用烂的字眼歌词的韵脚要和谐，一般转韵以渐进的方式较好， 不要跳跃得太厉害歌词的线条要流畅自然才好歌词的结构：一首词的成功，构思是基础，语言是血肉没有好的构思，绝对谈不上出新意，也无法在成千上万首歌中杀出一条血路，突围而出成一时名曲名词，或成为当下文化流行语汇，在流行文化的潮流中点亮自己的一片晴空 　　构思一首词，可见出一个词人的文化性情和审美趣味，有赖于他的生活体验力感悟力的高低，也有赖于他文字的驾驭力和表达能力的高低我们认为最主要的包含如下几点： 　　 １．独特的审美选材：写一首好词，选取的题材对象很重要，我们面对一个巨变繁复，新文化事物层出不穷的时代，可写什么，唱什么，怎么写，怎么唱将面临无穷的选择；在一系列惊奇、困惑、目眩神迷和震荡错愕之后，找到自己下手的切入点就显得异常重要了陈小奇对现代乡土题材创作的关注和兴趣，契合了自己对审美文化潮流的切实把握和体验，因此创作了将近３０首这方面的系列化歌曲，最终也孕育出了《涛声依旧》、《朝云暮雨》等精品歌曲、确立了自身在中国流行乐坛上的一席地位，可谓水到渠成自然天成；郑智化对台湾社会人物的关注，使他的歌独具一种悲剧的力量，塑造了许多“堕落天使”的形象；崔健对一代青年精神内核的关注与表达，也使他的歌份量厚重而博大，许多摇滚后生在选材上已难望其项背。

如《一块红布》：那天是你用一块红布／蒙住我双眼也蒙住了天／你问我看见了什么／我说我看到了幸福……从个人的感受，上升为对一代人精神思考之路的审视，成为一代人的精神画像仅此一点，可见其立意之高远 　　２．独特的审美表达选好创作题材后，很重要的一点就是要有好的审美表达，即找一个好的角度来下笔，要把流行歌曲当作一种生命的审美表达方式，即找一个好的角度来下笔，要把流行歌曲当作一种生命的审美表达方式，找到一个好的喷发点，生命之水才能源源流出如同样写爱情、写恋人的生离死别，要写出感人的意境层次，确实要花一番功夫台湾著名词人林秋离先生写的《哭砂》风靡海内外，从题目到内容，只不过写一对恋人的相思离别，却异常凄美感人：你是我最苦涩的等待／让我欢喜又害怕未来／你最爱说你是一颗尘埃／偶尔会恶作剧地飘进我眼里／宁愿我哭泣不让我爱你／你就真的像尘埃消失在风里……Ａ段的“等待”是与“未来”联系在一起，因此幸福的可望不可及和爱情的苦涩感就像大海一样无涯无际，令人感叹；Ｂ段：风吹落的砂落在悲伤的眼里／谁都看出我在等你／风吹来的砂堆积在心里／是谁也擦不去的痕迹／风吹来的砂穿过所有的记忆／谁都知道我在想你／风吹来的砂冥冥在哭泣／难道早就预言了分离……感情一浪接一浪，风砂越刮越多，眼里的泪和心里的泪一起流，所以才有了“哭砂”这首优秀的流行精典作品，从八十年代一直“哭”到九十年代，“哭砂”终于有了姐妹篇“听海”，同样是简洁的表达，同样是深刻的内涵。

另外，林秋离先生的《新感情旧回忆》（蔡琴唱）《谢谢你的爱》（刘德华唱）《爱断情伤》（蔡琴唱）都是在写法上极富独特表达意味的佳作用林秋离先生自己的话来说就是“感同身受”地表达自己　　３．独特的审美意境（立意）：一首歌词的成功，和作者构思的企图营造的意境是否感人令人感到新鲜独特有极大的关系如李海鹰创作的两首歌《弯弯的月亮》和《心中的安妮》，前者是一幅南国水乡风情画其立意在于对美好乡村生活甜美回眸和对理想明天的张望与期待；而后者对一种有距离的爱情的重温和怀想，言词简洁，真挚，没什么高深词汇却让人感到一种人性的温馨和宽容而感人至深让人流泪的佳作《一个真实的故事》，用非常短的篇幅，叙述了一个惨烈的人与环境人与生命的故事：走过那条小河／你可曾听说／有一个女孩／她曾经来过／走过这片芦苇坡／你可曾听过／有一位女孩／她留下一首歌；Ａ段的立意点明了一个女孩与丹顶鹤这种珍稀动物的纯洁关系，表明了此歌就是献给这个为拯救丹顶鹤奉献生命的女孩的一首致敬作品，Ｂ段却是感人无比的倾诉：为何片片白云悄悄落泪／为何阵阵风儿轻声诉说，鸣……啊……／还有一群丹顶鹤轻轻地轻轻地飞过……这首词的立意非常深刻，催人泪下之余让人警醒，让我们感受到一种人性的光辉和亮丽。

对同样的题材，立意不同可使作品意境相差何止万千其它立意非常好非常能引人共鸣的歌词如《真心英雄》（李宗盛）《选择》（陈大力）《星星点灯》《蜗牛的家》（郑智化）《吻别》《我的未来不是梦》等都是立意高远，有独特完美的审美意境的佳作文/罗福祥             (词、曲作家，歌唱家）     前面两讲我们聊了歌词创作“新三性”的对仗性和韵律性，今天咱们再谈谈歌词创作的音律性有的朋友可能会说，音律性和韵律性不是同一个意思吗？回答是否定的    歌词创作的韵律性强调的是，歌词创作要讲究合辙押韵实际上，一些格律诗同样要讲究合辙押韵，而且格律诗的合辙押韵比现代歌词的要求要高得多，没有一定的功底是很难把握好的格律诗的合辙押韵不是本文的主题，更不是博主本人的强项咱们还是一起来探讨一下歌词创作的音律性吧     歌词创作的音律性是歌词写作特有的东西，或者说是特殊的要求音是音乐，律是规律，性是定性直白一点地说，就是歌词作者写出来的歌词要有美感，要能极大地调动曲作者的创作激情用圈内的行话说，就是浏览一遍歌词，曲作者就能找到创作的灵感；逮住核心句子，作曲家就能哼出主旋律来这也是成功歌词的真谛！下面给大家交流一下近年来我的几首获奖歌词的创作体会。

     2005年，中华全国总工会、共青团中央、国家安全生产监督管理总局、中央电视台和中国音乐家协会联合举办“全国安全歌曲大赛”我的一首原创歌曲《关爱生命是一首永恒的歌》由中国电力文协推荐参赛，荣获了优秀歌曲奖奖项看似不高，但它是国家级的，也是当年在该赛事中全国电力系统惟一的一首获奖歌曲歌词是这样切入的：“我的情/系着万家灯火，我的爱/洒遍城镇村落；满腔的情/谱写不朽乐章，炽热的爱/编织光明颂歌高潮部分是这样设置的：“我自豪/我是光荣的电业工人，我骄傲/我的美称是光明使者我知道/有了安全才有幸福，我高唱/关爱生命是一首永恒的歌评委会的评语是：“这样一首行业歌曲，看着歌词就能感觉出旋律来呵呵！      2006年，我创作的歌曲《永远不变是亲情》，荣获“中华情歌大赛”最佳歌词奖歌词是这样开头的：“世上有种情叫永恒，痴情男女都说是爱情历尽风雨才读懂，永远不变是亲情歌词中间是这样展开的：“血浓于水，骨肉情深；母女相依，父子连心歌词是这样结束的：“无论悲欢离合，无论贵贱富贫，老爸永远是老爸，娘亲永远是娘亲开封市音乐家协会主席、著名作曲家张小平说：“这样的歌词，我第一眼看到就有了旋律感    2007年，我带着原创歌曲《当过兵的人》，代表河南省去参加全国职工歌手赛，尽管演唱只拿了个优秀奖，但作品荣获了创作一等奖。

歌词大意是：“当过兵的人，浑身精气神；当过兵的人，能武也能文给咱一片天，咱是一只鹰；给咱一叶舟，大海破浪行军营练就真本领，神州大地任驰骋；军人本色永不褪，天高地广写忠诚大赛评委之一，著名作曲家冯世全说：“这首歌曲一看歌词，我们就会联想到刘斌的那首《咱当兵的人》，歌词的音律性特别强，是一首好作品    好消息！《咱当兵的人》这首歌曲在前不久刚刚结束的“感动中国——2009年全国第三届新创歌曲、歌词大赛”中，又荣获了优秀奖     2008年，我创作的歌曲《身在他乡》，荣获了河南省第八届精神文明建设文艺作品歌曲类“五个一工程奖”，终于迈进了“五个一”的殿堂河南省音乐家协会驻会副主席、秘书长李仲党说：“这首歌曲的成功之处，首先是歌词能打动人，有韵律。