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从《伊豆舞女》看川端康成美学思想.doc 　　从《伊豆的舞女》看川端康成的美学思想　　《伊豆的舞女》是日本文学大师川端康成的成名之作，在世界文学史上占有主要地位她以抒情舒缓的笔调描写了一段朦胧纯真的恋情，感染了一代又一代的读者，并前后 5 次被搬上银幕，更塑造了山口百惠在大家心中的纯美形象　　《伊豆的舞女》 审美意境 美学思想　　“山路变的弯弯曲曲，快到天城岭了，这时，骤雨白亮亮的笼罩着茂密的杉林，从山麓向我迅猛的横扫过来”这是川端康成在小说之初为我们描述的伊豆雨景影片《伊豆的舞女》也是以雨景拉开序幕，“我”(1974年三浦友和饰)站在有些昏暗的木楼梯口，凝望着一个手持红响板，清纯可人的漂亮艺妓(1974 年山口百惠饰)，她那鲜花般娇嫩的面孔在那乌黑的发髻的衬托下越发显得娇美感人，那一刻“我”深深的沉迷于小舞女的美而不能自拔于是，一个东京的学生，一个伊豆的舞女，在淅沥的雨中相遇她们的爱情从天城岭开始，到下田离别，纯洁的连手全部没有牵过，然而这柏拉图式的爱情即使跨越了阶层，却又摆脱不了现实，就像樱花一样，短暂而漂亮影片遵照了原著展现了一个唯美的爱情小说，也极好的表现了文学大师川端康成的美学思想。

　　一、如花似水的女性美和唯美灵秀的审美风格　　影片中的小舞女熏子(山口百惠饰)有着鲜花一样的笑容，雪白的小桐树似的身体，发出富有感情而又稚嫩的声音，是一个天真烂漫，朴素娇美的少女而“我”(三浦友和饰)的亲切友善也逐步的敲开了少女纯真的心扉，“她”真诚而羞涩的喜爱着“我”，无半点轻浮放荡熏子和“我”同登天城山的片段向观众展现了小舞女微妙的情感：“她”紧跟着“我”跑，却一直保持一两米的距离和“我”交谈亲切而又不那么亲密，“她”会跪下来为我弹去身上的灰尘从这部分细致的刻画中，我们不难看出，即使熏子只是一个十四岁的孩子，却成熟懂事乐于助人对“我”也有一个朦胧的好感作品中的多种意象侵润着川端先生的审美思想川端康成是一位擅长描写女性心理的作家，在她的心里，女性是美的化身，是讴歌的对象，像《雪国》的驹子，《古全部》的苗子，《山音》的菊子等全部是纯洁而美好的在《伊豆的舞女=》中有这么一幅画面：“一个裸体女子忽然从昏暗的浴场里跑出来，站在更衣处伸展出去的地方，做出一幅要向河岸下方跳去的姿势，她赤条条的一丝不挂，伸展双臂喊叫着什么她，就是那舞女熏子纯洁无暇的形体给人以天使般的洁净，从而烘托出熏子洁净的心灵。

也使“我”对“她”的情欲升华为美好的情感川端康成给予了小舞女熏子优雅纯真的古典形象，然而这么一个含有古典意蕴的圣洁女孩，却因卑贱而挣扎在苦难的生命线上作品以柔美、感伤为基调，将那若隐若现，似简非简的人物情感充满诗意的展现出来，营造出一个感伤、抒情的艺术境界，描绘出一个唯美的审美意境在美学追求上，川端康成是日本含有唯美主义创作风格的代表性作家，她的美学思想是建立在日本　　传统美的基础之上的就女性形象来看，她作品中的女性全部出身卑贱，却又含有高尚的品格，这一矛盾统一加重了作品的悲美色调就结局来看，作品中的主人公和她笔下的女性发生的全部是没有结局却又让人回味的漂亮爱情，浸润着一个淡淡的伤感影片中即使小舞女熏子的美深深的打动了“我”年轻的心，使“我”不由自主的爱上了“她”然而森然的等级观念折断了她们那支还未来得及绽放的爱情玫瑰川端康成正是经过描写社会底层的熏子来直观本身她哀叹自己的不幸，也同情和自己一样不幸的少女，她不但用笔来描写女性，也用她的心感受女性如此的混淆创作和现实的界限，是因为不论是作品中的“我”还是现实中的那个人，全部不能拥有它的美因为有遗憾才造就了美　　二、素雅幽远的自然美和情景交融的审美意境　　在《伊豆的舞女》中，川端康成把这个凄美的爱情小说展现在如画的背景上：俊秀的天城山，茂密的树林，清冽的甘泉，浓郁的秋色，袅袅的炊烟……而全部这些漂亮的景色全部和美好的情感交织在一起。

在离别的码头上，汽笛一声惊鸣，舞女熏子紧咬着嘴唇，舞动着白色手巾，向着远方泪水夺眶而出此时“我”怅惘的情绪和恍惚流动的景物结为一体悲和美成了作品的审美基调当轮船开出下田的海面，伊豆半岛南端逐步在后方消失，“我”一直凭倚着栏杆，一心一意的眺望着海面上的大岛……，泪水扑簌簌的滴在书包上此时离其余悲凉和空旷迷茫的大海交织在一起川端先生还选择了“雨”来渲染气氛，烘托人物情感开篇伊始，因　　为雨使“我”得以追上想要躲雨而停下来的舞女，所以“我”虽已全身湿透，却也以为这雨是“白亮亮”的，和天城山的俊秀融为一体在客栈中，舞女们去演出，“我”在店里独自听着在雨中传来的欢笑声和鼓乐声雨拍打了档板，“我”的心情愈加烦躁，“我”担心舞女的纯净是否会所以而破坏甚至前面清澈的小河也全部变成了“黄汤”而这雨也只能和昏沉的“我”为伍此时“我”对熏子的思念就像雨一样连绵不绝物的朦胧成了“我”情感的最好载体雨”在这篇作品中是抒情的象征，展现了思想的详细化可见川端康成笔下的景物不是孤立存在的，而是和人物情感一起组成美的意境雨”是东方文学中的传统意象，“我”和小舞女的情感如雨般晶莹、飘渺、连绵不绝这种情和景，人和“我”的内在融合，在审美意境的构筑方面含有一个诗性的完美。

　　三、传统的物衰之美和古典的审美意蕴　　物衰有感动、感慨、怜悯之意，是日本人审美意识的主体和古典精神的源头物衰美”的含义比较复杂，其中的“物”能够了解为春夏秋冬山川草木，大自然中的一切，乃至人物的情感衰”是指人的情感当中哀伤、怜悯、同情的感动部分《伊豆的舞女》自始至终弥漫着一个若有若无的伤感在淅沥的雨中，“我”和一名十四岁伊豆的舞女熏子邂逅，产生了若即若离、似有还无的初恋意识，在这种朦胧的情感中不时流露出淡淡的忧愁影片中，“我”面对熏子那种种不安的表现，让观众深深的感受到了“我”初恋的心跳而熏子纯洁的心灵，也让“我”对“她”　　有了深入的感情深化她刚在我面前坐下来，脸就臊红了，手不停的颤动茶碗险些从茶碟上掉下来，于是她就势把它放到铺子上了，茶碗虽没落下，茶却撒了一地，看见她那副羞涩柔媚的表情，我全部惊呆了这段描写表现出了熏子的羞涩和纯洁无暇虽混迹于风月场中，却也保留着单纯、质朴的心然而舞女这个行当，生活在社会的最底层连鸟店的商人，茶馆里的老婆子，旅店的女掌柜全部看不起，她们时时面临着被践踏的危险于是当“我”独自在旅馆眺望这座城市的时候眼泪和着鼓声无故的落下来，“我”的悲伤为这种美好的情感染上了一层淡淡的忧愁。

这种淡淡的忧愁和真实的美交融在一起，营造出物衰美的抒情世界，让同情、哀怜萦绕在两人的情愫之间，。