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第一讲 先秦文学一、先秦文学概说早期散文（历史散文、诸子散文）先秦散文——历史散文和诸子散文1、历史散文的发展大体上可分为三个阶段：第一阶段以《尚书》和《春秋》为代表二书体现了早期历史散文的特征第二阶段以《左传》和《国语》为代表二书标志着历史散文发展到了一个新的阶段第三阶段以《战国策》为代表 《战国策》在语言艺术上达到了一个新的高度早期诗歌（《诗经》 、楚辞）先秦散文——历史散文和诸子散文诸子散文的发展大体上经历了三个阶段：春秋战国之交：以《论语》 、 《墨子》 、 《老子》为代表《论语》其文学成就主要体现在高超的语言运用水平上 《墨子》文质意显，富于逻辑性 《老子》以玄深的哲理思辩和精妙的诗一般的语言相结合，显示着独特的艺术风格战国中期：以《孟子》 、 《庄子》为代表 《孟子》的散文体现着语录体向专题性论文的过渡，其突出的文学成就在于高超的论辩艺术 《庄子》其文章以奇妙的构思、汪洋恣肆的语言、浪漫的风格，都体现了在诸子散文中的独特地位和辉煌的文学成就战国末期：以《荀子》 、 《韩非子》 、 《吕氏春秋》为代表《诗经》简介《诗经》是中国最早的诗歌总集，收集了从西周初年到春秋中叶大约 500 年间的诗歌 305篇。

《诗经》在先秦称为《诗》 ，或举其整数称“诗三百” 到汉代， 《诗》被朝廷正式奉为经典之一，才出现《诗经》的名称，并沿用至今《诗经》的分类《诗经》由于音乐的不同划分为风、雅、颂风——带有地方色彩的音乐，十五“国风”就是十五个地方的土风歌谣，雅——周王朝直接统治地区的音乐；雅有正的意思，当时人们把王朝直接统治地区的音乐看成正声颂——有形容的意思，它是一种宗庙祭祀用的舞曲《诗经》的内容一、祭祀诗 二、劳动农事诗 三、燕飨 四、怨刺 五、战争徭役 六、婚姻爱情《诗经》中的名句他山之石，可以攻玉 《小雅·鹤鸣》 ）一日不见，如三秋兮！（《王风·采葛》 ）如切如磋，如琢如磨 （《卫风·淇奥》 ）风雨如晦，鸡鸣不已 （郑风·风雨》 ）人之多言，亦可畏也 （《郑风·将仲子》 ）《诗经》的艺术成就一、在创作方法上:用朴素自然的语言，如实地反映出古代人民的生活，在中国文学史上尊定了现实主义创作的坚实基础二、表现手法上:创造了赋、比、兴的艺术表现手法，获得了显著的艺术效果三、能运用各种艺术形式，增强诗歌的节奏感与音乐美四、丰富的词汇，准确再现出事物的特征《庄子》的文学成就1、 想象奇幻，诗意浓郁，极富浪漫色彩。

2、善用比喻几乎任何事物都可用作比喻，于先秦诸子中最为突出如《逍遥游》 3、语言富赡华美，汪洋恣肆，挥洒自如屈原1、在创作方法上，开创了我国浪漫主义的文学传统屈作以大胆的幻想、想象和夸张，抒写自己丰富而炽热的情感自屈子作品出现之后，即“风骚”并称屈原所开创的浪漫主义文学传统此后一直绵延不绝2、在表现手法上，屈原发展了《诗经》的比兴手法屈作中的比和兴使物与人的思想情感融为一体王逸《楚辞章句》：“善鸟香草，以配忠贞；恶禽臭物，以比谗佞 ”又， 《离骚》的比兴构成 一个系统的象征体系3、铺叙事物的意识对后世有积极影响4、在诗歌体制上，对我国诗歌影响巨大楚辞体（骚体）对后世五、七言诗的产生起到重要影响作用第二讲（三）汉代文学的主要成就： 辞赋：骚体赋、新体赋、抒情小赋 散文：政论散文、史传散文 诗歌：汉乐府诗歌、 《古诗十九首》（二）汉代文学发展的四个阶段：初创期:西汉初期 全盛期:西汉中期 中兴期:西汉后,东汉前 衰落和转变期:东汉后期2、汉代辞赋的发展演变历程可以分为三个阶段形成期-全盛期- 转变期汉赋的形成期：辞赋呈现着由楚辞向汉赋过渡的形态，并最终确立了汉大赋这种新体赋的形式。

代表作家有贾谊和枚乘贾谊《吊屈原赋》 、 《鵩鸟赋》 ，枚乘的《七发》标志着新体赋的正式形成汉赋的全盛时期：以新体赋即汉大赋的创作为主流，并达到了完全成熟和极度兴盛的境地形成了劝百讽一，润色鸿业， “铺采摛文，体物写志” （刘勰《文心雕龙·诠赋》 ）的内容和艺术上的特点代表作家有：司马相如、扬雄、班固司马相如是汉代最负盛名的赋作家其赋作以《子虚赋》 、 《上林赋》最著名，是汉代新体赋的典范作品此外还有《大人赋》 、 《长门赋》 、 《美人赋》等班固是东汉前期最著名的辞赋作家 《两都赋》是其大赋的代表作品，它开创了京都赋的范例汉赋的转变期:汉大赋的创作趋向于衰落，带之而起的是抒情小赋创作的蔚起张衡首开其风，其赋作有《二京赋》 、 《归田赋》 、 《应间赋》等其后的重要作家有赵壹、蔡邕、祢衡等赵壹的《刺世疾邪赋》 、蔡邕的《述行赋》 、祢衡的《鹦鹉赋》等众多作品出现这些作品或直抒胸臆，或托物言志，或写景咏物，或针砭现实，而走向了个人的情感与精神世界，也更贴近了现实生活汉 代 乐 府 诗 歌1、汉乐府诗歌与乐府汉乐府诗歌是指由朝廷设立的音乐机关收集、整理和保存下来，可以合乐而歌的汉代诗歌称乐府的原义是指朝廷设立的音乐机关，乐即音乐，官即官府。

乐府的职能除制定乐谱、训练乐工、填写歌词和组织演奏歌唱外，还有组织文人创作和采集和整理民歌的任务汉人称合过乐的歌辞为歌诗，至六朝时期人们把由乐府机关收集、整理和保存下来的，可以合乐而歌的诗歌称为乐府，乐府便由音乐机关转为诗体的名称汉乐府诗歌有民间的作品，也有帝王、贵族、文人的作品3、汉代乐府诗歌的主要思想内容：反映人民的悲苦与反抗的诗歌如《陌上桑》 、 《平陵东》 、 《妇病行》 、 《东门行》等反映战争、徭役给人民带来深重苦难诗歌如《战城南》 、 《十五从军征》 、 《饮马长城窟》 、 《古歌》等反映了爱情、婚姻与家庭生活的诗歌如《上邪》 、 《有所思》 、 《白头吟》 、 《怨歌行》 、 《上山采靡芜》 、 《孔雀东南飞》等此外，还有一些用于郊庙祭祀的诗歌如刘邦妃唐山夫人所作的《安世房中歌》 、司马相如等人所作的《郊祀歌》等4、汉代乐府诗歌的艺术成就汉乐府继承和发扬了《诗经》的现实主义传统， “感于哀乐，缘事而发” 汉代乐府诗歌的叙事性增强 ，标志着中国古代叙事诗达到了成熟的境地 汉乐府在人物形象的描写和性格的刻画上，也显示了娴熟的艺术技巧 汉乐府的语言浑朴自然、言近旨远，保留了口语的特点，颇富表现力和生活气息。

《古诗十九首》 1、 《古诗十九首》释义古诗十九首》最早见于萧统《昭明文选》 ，是萧统收集、选编的一组无名氏的五言诗其产生年代大致在东汉顺帝以后到献帝建安以前，作者是多是中下层文人，非一人一时之作3、 《古诗十九首》的艺术特点：《古诗十九首》最突出的艺术特色是长于抒情，最常用的艺术手法是将叙事、写景、抒情融而为一 （2） 《古诗十九首》也继承了诗骚的比兴传统，常以比兴、象征的手法，曲婉地传达出深沉的寄托 《古诗十九首》的语言质朴自然，浅近洗练，平易淡远，生动妥贴，不刻意雕琢求工，而意蕴深厚，实是厚积薄发的结果第三讲: 魏晋南北朝文学二、魏晋南北朝文学所处的时代、政治、思想、文化环境：1、魏晋南北朝四百年间的时代特征是战乱和分裂乱世文学是魏晋南北朝文学的典型特征 2、由于政权更迭的频繁，统治集团中争权夺力的斗争也充满着杀气，许多文人被卷入政治斗争而遭到杀戮，形成了文学的悲观与放达的的感情基调 3、这一时期思想文化界的特点是：儒学衰微，玄学兴起，清谈成风，佛道盛行 玄学对魏晋文人的人生价值观念、思想作风、人生态度、审美意趣理念乃至文学的风格，都产生了重大的影响，形成了所谓的“魏晋风流” 。

4、门阀制度的形成与寒门之士的抑郁不平及文学家族的大量出现三、魏晋南北朝文学发展概况诗歌 建安诗歌→正始诗歌→太康诗歌→永嘉玄言诗→陶渊明田园诗→山水诗→宫体诗→北朝三才和庾信 《西洲曲》和《木兰诗》是南北朝乐府歌的代表 抒情小赋 、骈文 、小说二、魏晋南北朝文学的主要特征——文学的自觉三、鲁迅在他的著名论文《魏晋风度及文章与药及酒之关系》中说：曹丕的一个时代可说是文学的自觉时代，或如近代所说，是为艺术而艺术的一派文学的自觉”是本时期文学的最主要的特征贯串整个魏晋南北朝，大约经过三百年才实现所谓文学的自觉有三个标志1、对文学的重视和文学观的发展2、对文学的各种体裁有了比较细致的区分，而且有了对各种体裁的文体辨析的意识 3、对文学的审美特性有了自觉的追求第一章 从建安风骨到正始之音建安文学 建安，是汉献帝刘协的年号(196～220) 建安文学的代表作家是“三曹” 、 “七子” 、蔡琰曹操诗歌创作的内容反映汉末动荡的社会现实和人民遭受的苦难 《薤露行》 、 《蒿里行》 、 《苦寒行》 、 《却东西门行》表现积极进取的精神和统一天下的抱负 《度关山》 、 《对酒》 、 《龟虽寿》 、 《观沧海》 游仙诗《短歌行》全篇由两个相互联系的主题组成：一是感叹时光易逝，人生短暂；一是渴慕贤才，统一天下。

比兴手法 :八句一个层次，感情迂曲幽深，悲凉慷慨、深沉而雄壮《步出夏门行·观沧海》以豪壮的笔调，写苍茫的大海，宏大的气象中国文学史上第一首完整的写景诗借写山水之景寄寓怀抱 曹操诗歌的艺术特色1、学习乐府民歌，又有创新精神 2、感情奔放 3、悲凉慷慨 4、语言质朴自然 5、以四言诗成就为高曹操是一个叱咤风云的乱世英雄，又是建安文学的领袖，影响了一代诗风曹操继承汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的精神，反映社会动乱和人民苦难，表现其政治理想，抒发雄伟抱负他的诗歌绝少华美辞藻，结构也不很精致，喜欢从大处落笔，语言古朴，气势宏伟，内涵厚重，风格悲凉慷慨，沉郁雄健，显示出鲜明的个性色彩乐府诗从他开始，走上了新的发展道路曹丕(187～226)，字子桓，世称魏文帝 曹丕是建安文学代表作家之一曹丕在文学上的贡献，主要表现在两个方面曹丕在文学上的贡献（一） 《典论·论文》是文学批评史上第一篇专门性的论著 1、对文学价值的重视2、提出“文以气为主”的观点 3、初步探讨了各种文体的特点：“夫文本同而末异，盖奏议宜雅，书论宜理，铭诔善实，诗赋欲丽 ” （二） 《燕歌行》是我国现存第一首成熟的文人七言古诗。

曹植（192—232） ，字子建，才华横益，但恃才傲物，任性而行建安十六年，封平原侯，十九年徙临淄侯曹丕称帝后，备受猜忌迫害，饱受萁豆相煎之苦，最终抑郁而死，世称陈思王 建安之杰二、曹植的创作曹植的创作，以公元 220 年曹丕称帝为界，分为前后两期前期诗歌的内容一是反映战争和动乱，如《送应氏》 二是抒发理想和抱负，呈现出一种豪迈气概，洋溢着乐观和浪漫的情调，富于进取精神和自负自信的少年意气如《白马篇》曹植后期因受到曹丕的压制、猜忌甚至迫害，心情忧愤悲伤，作品的内容和风格发生显著变化，早期的那种豪迈气概和开朗的情调消失了在他后期的诗文中，主要表达由理想与现实的矛盾所激起的悲愤，充满着受压迫的苦闷与悲哀后期诗歌内容可分为 4 类 一是抒写自己与朋友惨遭迫害的愤懑的诗篇，如《野田黄雀行》、 《赠白马彪》等；二是以思妇、弃妇寄托身世，表白心迹的诗篇，如《美女篇》 、 《七哀诗》等；三是述志诗，如《杂诗》 （“仆夫早严驾” ） ；四是游仙诗曹植诗歌的艺术成就1、中国文学史上第一位大力创作五言诗的文人2、形成“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质”的独特风貌 3、善为警句，工于起调，在运用比喻、对偶、炼字等方面都有所创新。

第四节　建安诗歌的时代特征建安诗歌的时代特征，亦即“建安风骨” 其内涵是：1、政治理想的高扬造成悲凉慷慨的精神，具有鲜明的时代特色2、人生短暂的哀叹表现为三种不同的态度3、强烈的个性表现4、浓郁的悲剧色彩建安风骨即建安诗歌的时代特征建安时期文学的基本特点是：真实地反映现实的动乱和人民的苦难，抒发建功立业的理想和积极进取的精神，同时也流露出人生短暂、壮志难酬的悲凉幽怨的情感，在艺术精神上继承汉乐府的现实主义传统，形式上。