北京课改版五年级美术上册国粹京剧课件.ppt

Peking Opera京剧n京剧是中国的三大“国粹”之一，距今已有200年历史它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称n京剧音乐属于板腔体，主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以京剧也称“皮黄”它不仅是我国民族文化中的瑰宝，更是人类文化的长河中最璨烂的一颗明珠，是人类文化的精华一、京剧的起源与发展一、京剧的起源与发展 （一）（一）孕育期孕育期n徽秦合流： 清初清初, ,京城戏曲舞台上盛行昆京城戏曲舞台上盛行昆曲与京腔曲与京腔( (弋阳腔弋阳腔) )乾隆中叶乾隆中叶后后, ,昆曲渐而衰落昆曲渐而衰落, ,京腔兴盛取京腔兴盛取代昆曲一统京城舞台乾隆四代昆曲一统京城舞台乾隆四十五年十五年(1780(1780年年) )秦腔艺人魏长秦腔艺人魏长生由川进京魏氏搭双庆班演生由川进京魏氏搭双庆班演出秦腔出秦腔《《滚楼滚楼》》、、《《背娃进府背娃进府双庆班也因此被誉为双庆班也因此被誉为““京都第京都第一一””》》等剧乾隆五十五年等剧乾隆五十五年(1790(1790年年),),其中以三庆、四喜、其中以三庆、四喜、和春、春台四家名声最盛和春、春台四家名声最盛, ,故故有有““四大徽班四大徽班””之称。

之称n徽汉合流： 汉剧流行于湖北汉剧流行于湖北, ,其声腔中的二其声腔中的二黄、西皮与徽戏有着血缘关系黄、西皮与徽戏有着血缘关系徽、汉二剧在进京前已有广泛徽、汉二剧在进京前已有广泛的艺术交融继乾隆末年的艺术交融继乾隆末年, ,汉剧汉剧名家米应先进京后名家米应先进京后, ,道光年初道光年初(1821(1821年年),),先后又有著名汉剧老先后又有著名汉剧老生李六、王洪贵、余三胜生李六、王洪贵、余三胜, ,小生小生龙德云等入京龙德云等入京, ,分别搭入徽班春分别搭入徽班春台、和春班演唱台、和春班演唱 （二）形成期（二）形成期n道光二十年至咸丰十年(1840年-1860年)间,经徽戏、秦腔、汉调的合经徽戏、秦腔、汉调的合流流, ,并借鉴吸收昆曲、京腔之长而形成了京剧并借鉴吸收昆曲、京腔之长而形成了京剧n标志之一标志之一: :曲曲调板式完板式完备丰富丰富,超越了徽、秦、超越了徽、秦、汉三三剧中的任何一种中的任何一种n标志之二标志之二: :行当大体完行当大体完备 n标志之三标志之三: :形成了一批京形成了一批京剧剧目目 n标志之四标志之四: :程程长庚庚,余三余三胜、、张二奎二奎为京京剧形成初期的代表，形成初期的代表，时称称“老老 生三杰生三杰”。

三鼎甲三鼎甲””即即: :““状元状元””张二奎、张二奎、““榜眼榜眼””程长程长 庚、庚、““探花探花””余三胜余三胜 （三）成熟期n1883年一年一1918年年,京京剧由形成期步入成熟期由形成期步入成熟期,代表人物代表人物为时称称“老生后三杰老生后三杰”的的谭鑫培、汪桂芬、鑫培、汪桂芬、孙菊仙其中谭鑫培承程长庚、余三胜、张二奎各家艺术之长,又经创造发展,将京剧艺术推进到新的成熟境界n谭在艺术实践中广征博采,从昆曲、梆子、大鼓及京剧青衣、花脸、老旦各行中借鉴,融于演唱之中,创造出独具演唱艺术风格的“谭派”，形成了“无腔不学谭”的局面 （四）鼎盛期鼎盛期n1917年以来,京剧优秀演员大量涌现,呈现出流派纷呈的繁盛局面,由成熟期发展到鼎盛期,这一时期的代表人物为杨小楼、梅兰芳、余叔岩由于文人崇尚的雅文化传统在20世纪遭遇灭顶之灾，京剧达到了它的全盛时期n““四大名旦四大名旦””脱颖而出,是京剧走向鼎盛的重要标志他们创造出各具特色的艺术风格,形成了 ““四大流派四大流派””,开创了京剧舞台上以旦为主的格局 程砚秋端庄典雅端庄典雅梅兰芳深沉委婉深沉委婉荀慧生尚小云俏丽刚健俏丽刚健娇昵柔媚娇昵柔媚n流派纷呈流派纷呈, ,人才济济人才济济, ,是京剧鼎盛期的重要表现。

是京剧鼎盛期的重要表现 n老生中的老生中的余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良, ,是是2020年代的年代的 ““四大须生四大须生””n3030年代末、余、言、高先后退出舞台年代末、余、言、高先后退出舞台, ,马连良与谭富英、奚啸马连良与谭富英、奚啸伯、杨宝森伯、杨宝森称之称之““四大须生四大须生””n19401940年，北京年，北京《《立言报立言报》》邀请邀请李世芳、张君秋、毛世来、宋李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠德珠四人合作，在北京新新大戏院演出两场四人合作，在北京新新大戏院演出两场《《白蛇传白蛇传》》，四，四个人分演自己擅长的一折戏，各展所长，社会影响强烈从个人分演自己擅长的一折戏，各展所长，社会影响强烈从此即被公认为此即被公认为““四小名旦四小名旦””二、京剧的艺术特点二、京剧的艺术特点 综合性综合性综合性主要指多种艺术表演形式在戏里综合成为一个有机的统一整体从表演形式上讲，是唱、念、做、打的融会贯通 从人物行当上来讲，京剧分生、旦、净、丑四个行当，每个行当旗下又分若干细小分支，所以又引出了无数形象各异的脸谱。

程式性或程式性或称规范性称规范性程式性即表演的过程及形式都已经形成高度的规范化和固定化 演员的表演动作，走、坐、站的姿势，及服装、脸谱、道台等都有严格的规定这一特点决定京剧舞台意向创造的主体是演员，而不是剧本道具等 虚拟性虚拟性 虚拟性是指道具、背景和演员的表演动作都是模仿或者充分“借代”的 京剧的虚拟性主要表现在“以鞭代马”“以浆代船”四个龙套代表“千军万马”，跑几个圆场等于跑十万八千里三、京剧的行当三、京剧的行当 n京剧舞台上的角色根据其京剧舞台上的角色根据其性别、性格、年龄、职业及社会性别、性格、年龄、职业及社会地位地位的不同，划分为的不同，划分为生、旦、净、丑生、旦、净、丑四种类型，在京剧专四种类型，在京剧专门名词里称作门名词里称作“行当行当”n不同行当的演唱及表演技术都有各自不同的特点不同行当的演唱及表演技术都有各自不同的特点生旦净丑生生——泛指泛指“净”和和“丑丑”以外的男角色以外的男角色，包括“老生”、“小生”和“武生”等n老生老生——中年以上性格正直刚毅的正面人物；n小生小生——青年男性；n武生武生——擅长武艺的生行角色旦旦————戏戏曲曲中中女女角角色色的的统统称称n青青衣衣——端庄、严肃、正派的女子n花花旦旦——活泼、开朗、伶俐的年轻女子n武武旦旦——精通武艺的女性角色n老老旦旦——老年妇女的角色n彩彩旦旦——俗称丑婆子，实际由丑角应工净——俗称花脸指音色洪亮宽阔、演唱风格粗犷浑厚、表现气质豪迈的人物。

n铜锤花花脸——以唱功为主，多演朝廷重臣；n架子花架子花脸——以表演和念白为主；n武花武花脸——以武功为主；n油花油花脸——以形象奇特为其特点丑丑————俗称小花脸俗称小花脸常扮演滑稽人物或奸诈小人常扮演滑稽人物或奸诈小人n文丑—以念功为主n武丑—以做功和武打为主四、京剧的流派四、京剧的流派n京剧中的流派都是以演员的名字命名的，所谓梅派，程派等等n京剧历史上最早出现的是程长庚、余三胜和张二奎所创的老生表演的三个流派后来又出现了谭鑫培、汪桂芬和孙菊仙为代表的老生三个流派京京剧流派的形成的条件流派的形成的条件：Ø一是集百家之大成，一是集百家之大成，取长补短，兼容并蓄，融合于一身，而不是简单地继承某一流派创始人或传人的艺术衣钵Ø二是在表演上具有自己独特的，系统的，符合观众欣赏要求的理论根据和二是在表演上具有自己独特的，系统的，符合观众欣赏要求的理论根据和艺术创造，艺术创造，并在频繁的实践中得到观众的理解和熟悉，而不是通过评选、大赛和某位专家的批准Ø三是必须建立以主演为中心的创作和表演团体，三是必须建立以主演为中心的创作和表演团体，从编剧、演员、作曲、乐队、服装上形成统一的艺术风格n余派——余步岩 麒派——周信芳 n言派——言菊明 盖派——盖叫天 n高派——高庆奎 刘派——刘鸿声 n马派——马连良 李派——李春来 n梅派——梅兰芳 潭派——潭鑫培 n尚派——尚小云 裘派——裘盛戎 n程派——程砚秋 孙派——孙菊仙 n杨派——杨小楼 汪派——汪桂芬五、京剧的服饰五、京剧的服饰n京剧服装：统称行头。

统称行头 此称谓在金、元时代即存在是指京剧舞台上演员所穿戴的服装、鞋帽的统称 n服装是塑造人物很重要的一个方面京剧的服装是以明代以明代日常生活的服装为基础日常生活的服装为基础, ,参照了宋、元两代服装的样式参照了宋、元两代服装的样式，同时吸收了清代服装的某些特点同时吸收了清代服装的某些特点，经过艺术加工、提炼、美化形成n京剧的服饰具有程式性京剧的服饰具有程式性京剧服装的源头之一：京剧服装的源头之一：清帔清帔男男帔帔帔帔女女帔帔帔帔uu京剧的服装和人物造型京剧的服装和人物造型京剧的服装和人物造型京剧的服装和人物造型浑然一体，既要符合人浑然一体，既要符合人浑然一体，既要符合人浑然一体，既要符合人物的物的物的物的身份、地位身份、地位身份、地位身份、地位，又要，又要，又要，又要符合人物符合人物符合人物符合人物气质、秉性气质、秉性气质、秉性气质、秉性，，，，还要符合还要符合还要符合还要符合戏曲美学规律戏曲美学规律戏曲美学规律戏曲美学规律，，，，包括色彩、图案、装饰包括色彩、图案、装饰包括色彩、图案、装饰包括色彩、图案、装饰uu每一件服装就是一个手每一件服装就是一个手每一件服装就是一个手每一件服装就是一个手工绣制的艺术品。

工绣制的艺术品工绣制的艺术品工绣制的艺术品京剧服装成为塑造人物的一部分京剧服装成为塑造人物的一部分演员舞动水袖、大靠（古代武将穿的铠甲）满台飞舞，服装成为京剧表演的一个组成部分京剧服装具有装饰、点缀、寓意性京剧服装具有装饰、点缀、寓意性短打扮、戴草帽圈寓意防晒短打扮、戴草帽圈寓意防晒和干活方便和干活方便系上腰包、系上腰包、坎肩，头上坎肩，头上包着绸子或包着绸子或系绸条寓意系绸条寓意生病生病京剧服装的种类京剧服装按其样式大致可分五种，即：京剧服装按其样式大致可分五种，即：蟒、靠、褶、帔、衣蟒、靠、褶、帔、衣按其身份、按其身份、职业、地位可分：、地位可分：一、一、帝王后妃帝王后妃――――穿蟒、帔、褶；穿蟒、帔、褶；二、二、宰相文官宰相文官――――穿蟒、帔、开氅、官衣；穿蟒、帔、开氅、官衣；三、三、元帅武将元帅武将――――穿靠（盔甲）开氅、帔、箭衣；穿靠（盔甲）开氅、帔、箭衣；四、四、中等阶层人士中等阶层人士――――穿帔、褶子穿帔、褶子五、五、平民百姓平民百姓――――褶子和茶衣、裤子袄子等五类褶子和茶衣、裤子袄子等五类 •京剧各类服装色彩丰富，可分红、黄、绿、白、黑上五色红、黄、绿、白、黑上五色和和蓝、紫、粉、湖、湘下五色蓝、紫、粉、湖、湘下五色。

•京剧中的穿着讲究——“宁穿破，不穿错宁穿破，不穿错”，同时戏曲的装扮也不讲究地区和季节的差别京剧服装之京剧服装之蟒袍蟒袍:帝王将相在大典、礼宴等场合穿的礼服蟒袍种类又分:男、女蟒、老旦蟒、改良蟒京京剧服装之服装之靠靠:古代武将穿的古代武将穿的铠甲来源于战袍镶铁叶子基础上美化而成来源于战袍镶铁叶子基础上美化而成分为：男靠、女靠、硬靠、软靠、改良靠分为：男靠、女靠、硬靠、软靠、改良靠n京京剧服装之服装之褶子褶子：用：用处最多、最常最多、最常见的日常便服、的日常便服、长袍服袍服类，男，男女老少，女老少，贵贱贫富都可以穿富都可以穿宝蓝褶子和青褶子宝蓝褶子和青褶子宝蓝褶子和青褶子宝蓝褶子和青褶子不同人物的花褶子不同人物的花褶子n n京京京京剧剧服装之服装之服装之服装之衣衣衣衣：：：：宫宫衣、太衣、太衣、太衣、太监监衣、官衣、箭衣、英雄衣衣、官衣、箭衣、英雄衣衣、官衣、箭衣、英雄衣衣、官衣、箭衣、英雄衣等n“衣”是在京剧中穿着种类较多的一种服装上自公主、宦官、官吏、僧道兵卒、夫役、堂官、平民以及豪杰侠客等所穿服装，都归衣类宫衣宫衣太监衣太监衣官衣官衣n箭衣箭衣：是上自帝王、武将下至少年武士草莽英雄等一类人物穿用的：是上自帝王、武将下至少年武士草莽英雄等一类人物穿用的服装。

服装英雄衣英雄衣：：（也称袍衣袍裤）供侠客、武士一类人物穿用（也称袍衣袍裤）供侠客、武士一类人物穿用六、京剧的妆容六、京剧的妆容n京剧化装，是我国传统戏曲的一种独特的化装艺术n京剧化妆通过类型化的表现手法类型化的表现手法，利用不同的色彩、图案、装饰以及某些细节的变化，表现每个人物不同的外貌和性格特征n京剧化妆艺术具有程式规范京剧化妆艺术具有程式规范 n一般说来正派人物扮成俊脸俊脸；举止猥琐、阿谀奉承的小人或幽默滑稽的人物则扮成丑脸丑脸n1、京剧旦角脸部化妆京剧旦角脸部化妆 旦角的化妆分为拍底色、拍腮红、定妆、涂胭脂、画眼圈、画眉毛、画嘴唇、勒头、贴片子、梳扎、插戴头面等程序从左到右依次为：铺底色、抹红、描眉、勒头、缠头旦角的头型 n2 2、生角的化妆、生角的化妆n就一般生角化妆来说，分为上底油、拍底色、抹红脸颊、就一般生角化妆来说，分为上底油、拍底色、抹红脸颊、画通天、拍粉底妆、描眉打眼圈、打口红画通天、拍粉底妆、描眉打眼圈、打口红( (指不戴髯口者指不戴髯口者) )等七道工序等七道工序 n同是老生、小生、武生的化妆有很大的区别 老生行当中，有的戴黑髯口，有的戴黪髯口；有的戴白髯口。

这说明他们属于三个年龄段，观众可以根据其所戴的髯口，区别年龄净行、丑行的化妆净行、丑行的化妆————脸谱脸谱n以某种颜色在戏曲人物的脸上勾画出的特定图案，称为“脸谱”n它是中国戏曲中一个很特殊的表演形式，有几千种之多。