高中音乐知识.pdf

1 第一单元 学会聆听1． 吴祖强 ，作曲家代表作 : 有琵琶协奏曲《草原小姐妹》 , 芭蕾舞剧《鱼美人》《红色娘子军》交响音画《在祖国大地上》2． 刘德海 ，琵琶演奏家演奏代表曲目：《十面埋伏》《阳春白雪》，创作有琵琶曲《天鹅》《草原小姐妹》《老童》3．《 草原小姐妹 》共有五个乐章《草原放牧》《在寒夜中前进》《与暴风雪搏斗》《党的关怀记心间》《千万朵红花遍地开》4． 柴可夫斯基 ，俄国作曲家代表作有： 《第六（悲怆）交响曲》芭蕾舞剧《天鹅湖》 《睡美人》 《胡桃夹子》 ； 歌剧《叶普根尼奥涅金》 《黑桃皇后》； 《 1812年序曲》，交响诗《罗密欧与朱丽叶》，钢琴套曲《四季》5． 音乐的基本要素 ，包括音的高低、长短、强弱和音色由这些基本要素互相结合，形成音乐中常有的“形式要素”，例如节奏、力度、速度、旋律、调式、和声、曲式、织体、音色等节奏：音乐运动中音的长短和强弱力度：音乐中音量的强弱程度速度：音乐进行中节拍的快慢程度旋律： 也称曲调 高低起伏的乐音按一定的节奏有秩序的横向组织起来形成旋律调式：音乐中使用的音按一定的关系连接起来，这些音以一个音（主音）为中心构成一个体系，就叫调式和声：和声包括“和弦”和“和弦进行”。

和弦的横向组织就是和声进行曲式：音乐材料的排列形式，也就是音乐作品的结构布局织体：多声音乐作品中各声部的组合形态音色：音色有人声音色和乐器音色之分人声分男声、女声和童声；乐器音色多种多样第二单元 多彩的民歌1． 民歌 是由人民群众口头创作的，通过口耳相传不断加工提高的集体创作的结晶故具有口头性，即兴性，集体性，变异性等特点2． 民歌的体裁 有：劳动号子（农事号子）（船渔号子）、山歌（花儿）（信天游）、小调、儿歌、风俗歌等3．民歌的八块色彩区：东北、西北、华北、西南、江浙、江淮、闽粤台、湘鄂4． 西北民歌 ：陕西：《脚夫调》、信天游《赶牲灵》陕北： 《黄河水手歌》 《蓝花花》 信天游 《三十里铺》 《山丹丹花开红艳艳》 《咱们的领袖毛泽东》《二月里见罢到如今》《知道不知道》青海： 花儿《上去高山望平川》山西：《刨洋芋》《闹元宵》《看秧歌》甘肃：《连连夯》《一湾湾流水》陇东：《军民大合唱》2 西北民歌流行在山西、陕西、甘肃、宁夏、青海等省区，其中以“花儿”和“信天游”最具有代表性花儿：流行于青海、甘肃、宁夏的一种山歌特点：旋律高亢、悠长，多用假声或真假声结合的方法演唱信天游：流行于陕西、甘肃、宁夏。

特点：一种节奏自由，旋律高亢辽阔，起伏较大；另一种节奏工整，节奏严谨，旋律平稳，表达感情较为细腻5． 中原民歌山东：《小放牛》《萧》《沂蒙山小调》又名《沂蒙山好风光》（其旋律来自花鼓调《十二月调》 ，曾被填上《打黄河会》的歌词，这首新民歌总称为“小调”，但是其旋律舒展，感情奔放，而带有明显的山歌风格 ）河南：《王大娘钉缸》流行于河南的“地花鼓”、《编花篮》河北：《孟姜女哭长城》《小白菜》《红彩妹妹》《茉莉花》吉林：《小拜年》北京：《打花巴掌》四川： 《太阳出来喜洋洋》 《盼红军》 《康定情歌》 《放牛儿歌》 《赶马调》 《平水号子》（劳动号子）《大河涨水浪沙州》《槐花几时开》6． 南方民歌云南：《弥渡山歌》《小河淌水》《绣荷包》《赶马调》《猜调》《放马山歌》浙江：《对鸟》《采茶舞曲》（周大风词曲）《马灯调》《月光光》（温州）湖北：《幸福歌》《龙船调》《小乌鸦爱妈妈》湖南：《采槟榔》、《小拜年》（花鼓调）《浏阳河》《唢呐配喇叭》江苏：《茉莉花》《孟姜女》《月儿弯弯照九州》《牧童》《杨柳青》江西：《十送红军》《小宝宝睡着了》广东：《雨打芭蕉》福建：《茉莉花》上海：《摇啊摇》安徽：《划龙船》《凤阳花鼓》风格特点：歌词含蓄内在，善用比兴；旋律多表现婉转、流畅、细腻、抒情。

7． 蒙古族民歌长调 《牧歌》《辽阔的草原》，短调《嘎达梅林》《森洁德玛》蒙古族音乐的风格，是其人民长期的居住地区特点、经济形态、文化交流，尤其是草原游牧的生活方式等因素决定的， 体裁众多， 其中以长调合和短调最具代表性① 长调 - 旋律舒展悠长、节奏自由，句幅宽大，富有浓郁的草原气息，如牧歌、赞歌、思乡歌；②短调 - 结构规整、节奏整齐，句幅较短窄，字多腔少，具有叙述性特征《敖包相会》《四海》《小黄马》《美丽的草原我的家》《天堂》《草原之夜》《小黄鹂鸟》《银杯》《筷子舞》《小松树》8. 藏族民歌《宗巴朗松》《阿玛勒火》传统歌舞，囊玛音调《正月十五那一天》民间歌舞，堆谢《北京有个金太阳》《北京的金山上》《天上飘着彩虹》《阿姐鼓》《我的家乡在日喀则》囊玛：藏族传统歌舞音乐，由引子、歌曲、舞曲组成歌曲的旋律典雅、节奏舒展，与欢快的舞曲形成鲜明的对比其伴奏乐器主要有：笛子、札木聂、扬琴、3 串铃等堆谢：西藏民间歌舞堆谢的音乐分降谢和觉谢两种降谢较慢、抒情悠扬；觉谢较快，轻快活泼，气氛热烈其伴奏乐器主要有：笛子、札木聂、二胡等西藏音乐分为：民间音乐、宗教音乐、宫廷音乐三大类民间音乐又可分为：民歌、歌舞音乐及说唱音乐、戏曲音乐和器乐民歌中，山歌的音域宽广，节奏自由，旋律起伏较大且悠长高亢，劳动歌的节奏鲜明，与劳动动作紧密结合，有的则较为自由，爱情歌中有的深情，有的开阔自由9. 维吾尔族民歌《掀起你的盖头来》《牡丹汗》《阿拉木汗》《新疆好》《达坂城的姑娘》《青春舞曲》《喀什的春天》《乌夏克木卡姆达斯坦间奏曲》典型的音乐形式：十二木卡姆，即木卡姆，是维吾尔族的一种传统古典大曲。

它是由民歌、歌舞及器乐组成的大型套曲多用于习俗节日、喜庆婚礼、娱乐晚会等场合维吾尔族音乐继承了古代西域地区的 “龟兹乐” “疏勒乐” “高昌乐” “伊州乐”以及“回纥乐”的传统，吸收了中原音乐、印度音乐、波斯 - 阿拉伯音乐的有益营养，形成了维吾尔族音乐的民族风格10. 东北民歌 《小拜年》（二人转）《哈腰挂》《鄂伦春小调》《小看戏》《茉莉花》《摇篮曲》《江河水》11. 港台民歌 《月亮月光光》《一只鸟仔》《蜗牛与黄鹂》《郊游》《天乌乌》《摇船调》《丢丢铜仔》《阿里山的姑娘》《美丽的台湾岛》12． 民歌与创作歌曲的区别①民歌不受专业作曲技法的限制，而是人民群众自发的口头创作②其歌词、 旋律并非固定不变， 在长期流传中会不断得到加工而有所发展及变化③依靠人民群众的口耳相传，不借助于记谱法或其他手段进行传承④不体现作者的个性特征，但具有鲜明的民族特征和地方特征13． 民歌的音乐特点①不同民族的民歌， 其音乐都各具有本民族的风格特色， 从而成为该民族音乐特征的标志②各民族民歌的旋律与改民族的语言密切结合，最容易在本地区流传③某民族或某地区的民歌， 其音乐特点常在音阶、 调式、 节拍等方面明显的表现出来④与生产劳动紧密结合的民歌， 其节拍、 节奏都会适应劳动或舞蹈的需要， 一般都比较规整⑤一般地说， 民歌的曲式结构都比较短小， 篇幅长的歌词常采用同曲不断反复的方式。

14. 简述民歌的发展和体裁 民歌是劳动人民自发的一种口头创作 这种口头创作形式从原始社会起一直贯穿整个中国古代社会 民歌的音乐语言简明洗练， 音乐形象鲜明生动， 表现手法丰富多彩体裁分为：劳动号子、山歌、小调第三单元 丰富的民间器乐1．民间器乐的演奏形式有独奏、重奏、合奏4 2．《锦鸡出山》根据湖南土家族“打溜子”改编“打溜子” 是流行于湖南土家族的一种民间乐器合奏 通常用马锣、 大锣、 头钹、二钹四件乐器演奏乐曲结构有一段式、二段式、三段式及多段式四种其实以二段式最为多见乐曲由“头子”和“溜子”两部分组成乐曲内容多描绘动物形象及劳动生活情景3. 《滚核桃》根据山西绛州鼓乐改编4. 《童谣》根据北京儿歌转化而来的民间器乐曲它以“吹歌”的形式出现，管子在其中发挥了重要作用5． 鼓吹乐 ：又称“鼓乐”，以吹奏乐器和打击乐器为主的民间器乐合奏鼓吹乐被分为四类： 黄门鼓吹 （用于宫廷宴饮） 、 骑吹 （用于帝王、 贵族的马上演奏） 、短箫铙歌（用于祭祀狩猎）、横吹（用于随军演奏）四大类6． 吹歌 ：是鼓吹乐的一个类别以吹管乐器为主辅之以打击乐器因多采用民歌或戏曲唱腔，所以有吹歌的名称7． 江南丝竹与广东音乐江南丝竹： 流行于上海市以及江苏南部、 浙江西部的民间器乐乐种。

其乐队有 “丝竹板”和“清客串”两种前者是专业性的，后者是爱好娱乐的所用乐器有：二胡、小三弦、琵琶、扬琴、笛、箫、笙、鼓、板、木鱼、铃等江南丝竹的风格以轻巧、明朗、欢快、活泼为主，有时也表现得较为粗犷代表作品：《中花六板》《慢六板》《三六》《慢三六》《欢乐歌》《云庆》《行街》广东音乐： 流行于广州市以及珠江三角洲一带的民间器乐乐种 主奏乐器： 高胡 、扬琴乐曲风格：乐曲短小精悍，缠绵细腻、流畅动听代表作品：《步步高》《旱天雷》《雨打芭蕉》《娱乐生平》8．被称为“五世同堂”的是： 《快花六板》 《花六板》 《中花六板》 《老六板》，五曲同出一宗，多在喜庆之日成套演奏第四单元 京剧1．世界三大古老戏剧文化：希腊的悲喜剧，印度的梵剧，中国的戏曲2．四大徽班：三庆、四喜、和春、春台3．四大名旦：梅兰芳、荀慧生、尚小云、程砚秋4．四大行当：生（老生、 小生、武生等）、旦（青衣、正旦、花旦、刀马旦等） 、净（花脸）、丑（文丑武丑）5．京剧的 唱腔 ：分为二黄和西皮两种二黄的旋律平稳、节奏舒缓，唱腔较为凝重、浑厚稳健，适合于表现沉郁肃穆、悲愤激昂的情绪西皮的旋律起伏变化较大，节奏紧凑，唱腔较为流畅轻快食欲表现欢乐坚毅的情绪。

6．京剧的 板式 ：指唱腔的板眼结构形式有以下形式：一板一眼（相当于 2/4拍） ； 一板三眼 （ 4/4 拍） ； 一板无眼 （相当于 1/4 拍） ； 无板无眼 （称为散板） 7．京剧的 伴奏 ：称为“场面”分为“文场”和“武场”两部分文场为唱腔伴奏，为管弦乐部分；武场配合身段表演，为打击乐部分8． 古典京剧的代表曲目： 《看大王在帐中和衣睡稳》 （京剧 《霸王别姬》 选段） ；《海岛冰轮初转腾》 ( 《贵妃醉酒》选段 ) 《空城计》、《铡美案》9．现代京剧的代表曲目：梅兰芳《孽海波澜》《邓霞姑》《抗金兵》；程砚秋的《荒山泪》《青霜剑》；《迎来春色换人间》、《甘洒热血写春秋》（现代京5 剧 《智取威虎山》 选段） 、 《雄心壮志冲云天》 （现代京剧 《红灯记》 选段） 《沙家浜》、《家住安源》（现代京剧《杜鹃山》选段）10．八大样板戏是指：《沙家浜》《红灯记》《杜鹃山》《智取威虎山》《奇袭白虎团》《海港》《龙江颂》《红色娘子军》第五单元 亚非音乐1．亚洲可分为五个音乐文化区：东亚、南亚、西亚、东南亚、中亚地区国家 代表曲目 风格特点东亚中国、 日本、韩国、朝鲜蒙古 《四岁的红鬃马》 （呼麦）呼麦，是一种一个人同时唱两个声部的歌唱艺术。

是蒙古族人民中特有的一种民间唱法东南亚印度尼西亚 《星星索》《梭罗河》这是一首印度尼西亚克隆宗歌曲克隆宗是印度尼西亚本土音乐与 16 世纪传入的葡萄牙音乐相融合的产物歌曲曲调缓慢悠扬，带有哀伤色彩，每句前紧后松，唱法柔和松弛南亚印度、孟加拉国（音乐之邦）《欢迎》 萨朗吉 （被称为印度的小提琴）演奏印度音乐的特点：有很多滑音和装饰音，波浪形和曲线式的旋律，多变的即兴演唱、演奏，器乐曲中多持续音，歌声中略带有鼻音色彩西亚阿拉伯 《巴雅提木卡姆》 卡曼贾演奏《木卡姆》是一种由多首乐曲组成的组曲，通常由某一特定调式为主贯穿全曲2． 亚洲音乐的特点6 ①东亚：旋律十分丰富，多采用五声音阶，乐器种类繁多，并有多种多样民歌、戏曲、说唱和舞蹈等如日本的雅乐，三味弦，朝鲜的唐乐和乡乐②东南亚： 最早受到中国和印度文化的影响， 后来一些国家受伊斯兰和欧洲文化的影响大型的敲击乐队是东南亚音乐的特点之一，多采用七声音阶③南亚： 印度古典音乐中的旋律， 节奏体系高度发展， 有着多样的音阶调式和独特的装饰音体系，孟加拉国被称为“音乐之邦”尤。