马头琴教程.doc

1马头琴教程2马头琴教程一、如何选购马头琴马头琴是蒙古族代表性乐器，因纯手工制作，价格不是那么低廉，而现在马头琴又赢得很多爱好者，选购马头琴成了一个大难题不是专业人士对马头琴的鉴别有一定的难度，为了让大家拥有一把真正的马头琴，下面简单的说说购买马头琴时的鉴别方法：1、马头琴的木料：马头琴的木料是色木（枫木，也叫五角枫） ，不管是再好的马头琴，她的主要木料是色木但色木分很多种，常用的马头琴木料有四种：南方普通色木，南方花色木，东北普通色木及东北花色木南方色木（普通色木和花色木）因成长速度快而木质软，但白净用它做的琴外观比较白（没有着色的部分）但音质不是很理想，高档马头琴不选用南方料北方色木（普通色木和花色木） ，一般生长时间为几百年（直径45CM 以上，有的达到80CM）在严寒漫长的岁月中形成了坚硬的木质，但恶劣气候使年轮或颜色有了不一致的特点用它做的马头琴音色悠远浑厚，尤其东北花色木做的马头琴外观漂亮，音色纯真---为马头琴之珍品3花色木（也叫虎皮纹色木）是做乐器的高档木料，尤其东北花色木是做马头琴的最好木料，用它做的马头琴表面有立体感，极为高贵但他对音质没有直接影响所以木料角度首选是东北色木，再就是南方色木。

现在市场因色木（乐器专用料）的涨价，出现了很多花木或其他木料做的马头琴，这种琴从用料角度说不算正规的马头琴2、马头琴的工艺：马头琴不是谁都能做的，她有着蒙古族的独特风格，所以蒙古人做的马头琴才是正宗的马头琴，现在旅游点或一些场所出现有着类似玉雕形状马头的马头琴，虽然外观是马头，但不是真正马头琴的外观工艺精细度也有很大差异尤其网上销售的马头琴没有图片的马头琴要慎重选购3、马头琴的指板通常是红木或乌木做的，乌木的高强的硬度，不容易磨损面板为桐木或白松木（鱼鳞松） 4、共鸣箱的背板，一些厂家为了盈利把马头琴共鸣箱的背板用胶合板代替或整个共鸣箱用胶合板做，鉴别这种琴的办法是从面板孔看共鸣箱的里面结构胶合板做的共鸣箱背板里面有贴层，很容易识别5、看售后服务，马头琴属稀有乐器，大多地方没有马头琴配件或相关资料，所以要选择能为你提供比较满意售后服务的商家买马头琴是最明智的选择4总的来说：如果有条件到琴行或者厂家亲自挑选是再好不过的了，几点建议：1、不能买旅游点的马头琴，2、不能买离谱便宜的马头琴，3、问问售后在考虑买如果网上购马头琴，1、最好看到真正清晰大图片；2、找专业网站或专业厂家的网站购买，或有专业人士推荐，这样质量售后有保障；4、要考虑教学书，音频，视频教材等，还有一些马头琴演奏方面的音像材料。

5.如果是直接汇款邮购，得了解网上销售人的详细地址，姓名，，单位，这样就能保证汇款安全二、马头琴的结构5马头琴由琴头、琴杆、琴箱、琴弓组成其中琴头又可细分为琴头、龙头、铜轴、木轴组成，琴杆又细分为琴杆和指板组成，琴箱可分为面板、背板、侧板和尾枕组成，琴弓可分为弓杆、弓头、马尾库、弓尾螺丝、弓毛等组成现在的马头琴的面板多由白松和泡桐制作，在耐侯性方面白松优于泡桐，在白松传声速度（5000m/r）方面也优于6泡桐的串声速度(4600m/r)制作马头琴用的云杉最好是取自成林的健康白松取自树干的中间段年轮以2MM 一根，均匀，顺直，没有缺陷为佳锯成材后，至少存放三年以上面板的锯切应做到绝对的径切使面板的年轮与底平面完全垂直这对马头琴的正常发音有重要影响面板必须是用同一块径切的木料剖开后，像书本一样地打开，再经过拼板而制成泡桐木面的面板，由于泡桐木本身春秋材区分不明显，所以，并不被重视马头琴的琴杆、背板、侧板一般选用稍硬一点的材料，现在多采用质地较硬的色木来制作琴杆和琴头，马头琴的琴杆既细又长，木材在切割阶段就要注意它的纹理走向，经过很多人的实践证明，径切的材料稳定性最佳，不易变形和扭曲另外，木材的文理也要顺直均匀为好。

马头琴的共鸣箱的尺寸为：长325毫米，上宽180毫米，下宽274毫米，侧板宽度70毫米马头琴的指板的尺寸：长480毫米，上宽30毫米，中宽24毫米，下宽28-29毫米三、马头琴弓法指法7马头琴弓法指法1、最佳擦弦点与运弓的角度最佳擦弦点运弓的角度2、持弓方法右手虎口自然地夹住弓柄,食指和中指自然向里弯曲放在弓杆上，无名指和小指向里勾在弓毛上，手心呈空圆形运弓时食指和中指的主要任务是控制运弓的方向，并支配各种弓法的演奏和根据乐曲的变化需要而给予不同的力度8无名指和小指的主要任务是根据乐曲的力度和感情的变化而施以不同的压力虎口、手指等部分握弓不得过分紧张（见下图）持弓示意图3、运弓范围示意图（1）全弓 （2）左半弓 （3）右半弓 （4）中弓 （5）弓尖 （6） 偏左中弓 （7） 偏右中弓 （8）弓根各种弓段的应用：9拉奏全弓时以大臂为主动力；半弓是以下臂为主动力；弓尖和弓根以手腕为主动力这就是说，不同弓没的使用有不同的动力来源但并不等于运用各部弓段时，只有各自的手臂及腕孤立地用力，而是互相联系、互相配合的4、指法4.1．指法常识马头琴的指法不同于其它各种弓弦乐器它不但有独特的按弦法，而且有独特的指法，从而形成了自己独特的民族风格。

如果这种特殊指法掌握不好，那么民族风格也就无法体现了现在将指法技巧介绍如下：（1）手指按弦法一般拉弦乐器，演奏时都是从正面压弦，马头琴则不同，它是用食指和中指的指甲根从左向右顶弦，无名指和小指是用指尖从左向右顶弦，小指够不着里弦时，它从外弦底下伸过去顶里弦（奏外弦时直接顶弦） 一般初学者可以把指甲留得稍长，以避免手指从弦上滑落2）手指起落手指顶弦奏出不同的乐音后，不要抬得过高，否则会影响演奏速度和人为地造成手指的紧张和僵硬另外，因为马头琴的音位间隔比较宽， （特别是一、二把位的音位） ，10所以手部要放松，手指自然张开，不要挤在一起，否则容易造成手指不按在音位上，演奏出来的音也就不准了手指顶弦力量过大，音质会发闷，还会造成乐音偏高，而且影响手指的灵活性顶弦力量过小，则音质不结实、苍白，产生飘音和杂音所以要在练习中，仔细寻找项弦所需要的最适当的力度3）音准问题音，准与不准，关键在于手指是否按在准确的音位上因为演奏时有快慢不同，有时可能按得偏低或偏高，同时马头琴是从侧面顶弦，有时可能顶过劲而使音偏高不准，这一点主要靠演奏者的听觉来辨别，这就需要演奏者在平时加强听觉训练，熟悉各种调性、调式的音阶，提高识别音的能力。

另外，要养成按规定指法来演奏的习惯，熟悉琴的把位和音位，逐渐达到“触弦即准”的程度这里，还需要特别提到的是，马头琴是四度定弦乐器，换把是极其频繁的，往往在倒换把位时容易出现音不准的现象，这就需要演奏者在平时努力掌握各把的音位以及音位与音位之间的距离等问题要做到“触弦即准” ，就必须在“练”字上下功夫，逐渐使自己的臂、手、指对移动距离和位置形成直感，并将这种感觉与听觉统一起来，达到发音准确的目的11第一指顶弦方法第二指顶弦方法第三指（内外弦）顶弦方法12第四指通过外弦内侧的顶弦方法演奏双音拇指触弦泛音演奏（一） 13拇指触弦泛音演奏（二）马头琴演奏基本知识马头琴演奏技术分左、右手两个部分右手借助琴弓发音，左手则改变琴弦振动部分的长度和限制振动次数，产生音高左、右手的任务各不相同，但又互相配合，共同完成对乐器的作用，演奏出动听的音乐从本质上来讲，马头琴演奏的技术就是左、右手默契的技术，其技术成败的关键，就在于转换的环节上，如换弓、换把位、换弦、换指、弓弦接触点变换、右手运弓力度转换……甚至于音乐上乐句、乐段的转换等演奏马头琴左手基本手型:应该是手臂、拇指、手指三者的完美配合在遵循马头琴演奏的特定规律前提下，尽量做到自然、松弛。

有一个问题必须重视，就是必须让食指的指根外侧顶在琴颈上、食指的第三关节向后仰，做到这一点、才能使其它三个手指正确按弦、以便各手指之间能够建立正确运动方向，而且只有做到这一点，才能使左手手腕避免出现凹凸的现象建立一个正确的左手基本手14型，有利于提高左手的技术，同时为建立正确的音准框架提供基础所谓音准框架，具体地说就是各手指之间在指根上纵向的距离这种手指间的距离，决定了演奏马头琴的音准马头琴的音准问题，是很多马头琴演奏的学习者感到非常麻烦的一个问题，需要我们认真细致去做一些工作首先应该树立一个概念：《就是音准是相对的、不是绝对的 》当然、当我们对好空弦音后、空弦是相对固定的这样、对音准的看法就不是单一的准与不准，它涉及到和声律学等方面的问题，所以对和声、调性、律学我们都应有所了解但要彻底搞清楚这些问题，需要花很大的精力和时间，作为马头琴演奏者可能非常困难，也是不太可能的我们可以通过一些具体的训练，比如练习时跟着钢琴演奏、这样会把音准演奏得听起来是准的音程可以分三种音程：完全协和(包括纯八、纯一、纯四、纯五)、不完全协和(包括大小三、六度)及不协和音程（曾、减） 首先、在练习当中应考虑多对空弦、双音；不要把每个音孤立起来，应把和声、调性的因素考虑在内；然后、我们可以通过同按手指的双音，用半音移动练习，建立起相对准确的音准框架。

四、马头琴的基本运弓法（长弓练习）运弓是马头琴演奏基本功的一个重点训练项目琴声的长、短、快、慢、轻、重、缓、急是取决于运弓的右手15因此，运弓是变换马头琴音色、揭示乐曲内容的主要手段之一然而有些初学者对运弓不大注意，以为演奏马头琴是主要*左手的按指就能把曲子演奏出来了不去顾及运弓时大臂的紧，单纯地用小臂和手腕带动弓子左右甩动；有的运弓时甚至小臂、手腕基本僵持，完全由大臂作大幅度的运动带动弓子在无规律的推拉这两种形式的运弓都只依赖于右手的局部动作而造成了其它部位的紧张、僵硬，使运弓动作摇晃不定，颤抖不止即使左手的按弦动作比较熟练也会发出的声音仍然会模糊不清，还会有噪音的 要使马头琴发出优美、淳厚的声音，运弓的右手必须动作协调，手形自然，运行有轨道，拉和推弓要主动运弓要平直，弓毛在弓杆的下面运一条直线；这时弓毛的擦弦力度与琴弦的振动需要相适应，发音自然、圆润、流畅的马头琴的弓子运行一条线看起来很简单，做起来并不是很容易的事以拉弓来说；正确的运弓动作应是：大臂以肩关节为轴，向外作轻微的旋动，肘部略向右前方移动，小臂在大臂的支配下，带动手腕向右作匀速运动随着弓子的徐徐移动，弓毛擦弦点与持弓点的距离逐渐拉宽，手腕逐渐向右凸起，手指也逐渐伸直。

这样右手在各个相连部位的协同动作下，把弓子从弓根平稳地拉到弓尖如果接着转向推弓，其运弓程序与拉弓恰好相反具体动作16是：大臂略微向内旋动，肘部稍向左前方平行移动，手腕在大臂和小臂的作用下，牵引着弓子由右至左地匀速移动随着擦弦点逐渐向持弓点*近，大臂与小臂构成的角度逐渐变小，手腕逐渐向左凹起，手指也逐渐弯曲从表面看，运弓的推和拉弓动作似乎是手腕与手指的交替屈伸，实际上是右肩关节、大臂、肘、小臂、手腕关节、手指等的联合动作 协调统一的运弓，并不意味达到了发音的基本要求采用这种外在的运弓动作，尽管运弓路线是“一条线” ，由于弓毛擦弦点与持弓点的距离在不断改变，弓毛对琴弦的摩擦力也在不断发生变化有可能弓根部分的发音浑浊刺耳，弓尖部分的发音轻飘暗淡所以还要注意从内在的擦弦力度去加以控制；即根据弓毛擦弦点与持弓点距离的远近来随时调整弓毛的擦弦力度，擦弦点在向弓尖移动时逐渐加重擦弦力度，在向弓根*近时，逐渐减轻擦弦力度这样就使得每一拉弓或推弓的发音首尾一致，圆润饱满马头琴演奏中左手技术的训练及音乐表现力五、最有效的练琴方法练习方法的不同，将导致效果的截然不同其“效率”却大相径庭练琴应当掌握好以下几个重要环节：（一）：慢练17慢练是克服一切技术障碍之本。

通过慢练，应当使演奏者在一接触乐曲的开始就走上一条正确演奏的轨道慢练犹如“放大镜” ，把乐曲中的一切细节都扩大了，使演奏者。