论小说中的地主形象.docx

    论小说中的地主形象    靳燕Summary：地主形象是现当代文学史中不可或缺的一类人物形象，他们的存在为充实人物形象的画廊提供了重要的作用一般来说，地主形象是在不断变化中的，大致可以分为封建剥削型、财务剥削型、卖国汉奸型、正面型等四种形象Key：人物形象;艺术手法;地主形象一、地主形象“地主”一词由来已久，而现当代文学作品中对于地主形象的描述也层出不穷由于叙述视角的不同，不同作家笔下的地主形象有很大差异而文坛中对于地主形象的研究也不在少数，但大多数研究者都将目光集中于十七年时期的地主形象研究，如王雨田的《解放区小说中地主形象的不同书写》、张金玲的《中国当代小说中地主形象的塑造》等首先，封建剥削型是人们所熟知的，高老爷子作为高家的大家长，对于他的直接描写并不多，大多数是以侧面描写的方式体现他对于高家子孙的压迫与影响，“我说是对的，哪个敢说不对？我说要怎样，就要怎样做这是高老爷子常说的一句话，他以绝对的权威深深地压制着高家的所有人，他表面上處处讲着礼仪、守法，但实则是个顽固不化的生活腐败者《祝福》中的鲁四老爷是其突出代表鲁四老爷对于祥林嫂的悲惨遭遇不但没有同情，反而认为祥林嫂耽误了自家的事情，他处处以自身的利益为中心。

其次，财务剥削型也是较常见的钱文贵与韩老六都是文学史上具有典型意义的地主形象小说中并没有直接地描写钱文贵恶霸的具体事件，而是通过群众的表现来显示钱文贵，村民在遇见他之后都是赔上笑问其吃过饭了没有，其实村中的人们都尽量在避着他，因为村民害怕他看自己不顺眼而在背后进行暗害而周立波的《暴风骤雨》具有鲜明的民族特色，它以富有地方色彩的语言，严谨的结构，生动鲜活的人物形象，在文坛中占据着一席之地小说中对韩老六的描写多为侧面烘托，从外貌到人们对他的称谓都充分显示出人们对他的愤恨与无法反抗，他心狠手辣，横行霸道，即使是对孩子也毫不留情，他虐待、鞭打小猪倌，最终引起了人民的愤怒，他们奋起反抗，开始掌握主权第三，两面型《苦菜花》是一部革命历史题材的作品，该小说中的母亲形象在文学史上具有典型意义，而王唯一是与其完全对立的反派人物形象，他是王官庄的大地主，同时也是汉奸、伪乡长而更令人愤怒的形象则是王柬芝他以开明地主身份献地、办学，伪装成进步人士，骗取广大人民群众的信任，钻人抗日民主政权内部，但暗中却网罗党羽，从事特务活动他卖国求荣，是典型的反面形象《苦菜花》的情节描写极有特色，它所刻画的场面惊心动魄，人物生动形象，使得小说具有极强的感染力。

第四，正面型地主《白鹿原》中的族长白嘉轩六娶六丧，是封建宗派的代表人物，但同时他的身上凝聚着许多优秀的传统品德，他作为一家之主、一族之长，与其他地主形象截然不同，他正直且善良，以自力更生为准则，对自身有着严苛的要求，处处为长工鹿三思考，平等相待，赢得了白鹿原许多人的尊重与拥护，他的品格正如他本人的形象一般，正直善良，以仁义为办事宗旨民国初年，鹿三等人因抗税运动而被捕，抗税运动的发起者其实是白嘉轩，他因事未能按时参加，没有被捕，后来他积极搭救，最终救出鹿三等人他积极兴办学堂，待人处事和善，处处考虑他人，在学堂修办好以后，建议黑娃读书二、形成差异的原因地主形象的塑造发生改变是有原因的，20世纪20年代末期，阶级斗争暗合了社会革命的理论需要，而由此成为新民主主义革命的主流话语时事政治的变化对于作家塑造地主形象的影响是巨大的，大多地主形象显示了政策的倾向以及对于人民生活的重大影响，而随着文学的发展与变化，新时期的文学逐渐摆脱了政治上的束缚，开始回归文本本身，大胆表现，塑造了许多生动鲜活的人物形象三、结语总而言之，地主形象是现当代文学史上必不可少的一类人物形象，他们并不都是无恶不作的恶霸形象，其中也存在正直的地主，以上这些小说中所塑造的地主形象各不相同，作品中以独有的艺术手法对地主形象进行刻画，突出其性格特点中的主要方面，强化人物形象特征，使地主形象更加充实饱满，而地主形象的没落，展示着在现代性的冲击下，历史的不断前进与发展，并表达了作家对文化与人性的深刻探讨，为后世地主形象的塑造留下了丰富的资料。