庾信与南朝文风的北渐.ppt

第七章庾信与南朝文风的北渐v教学目的：了解庾信与南北文风的交融v教学重点：庾信后期诗歌创作特点第一节北朝文化与文学北魏文学概况v自西晋灭亡，晋室南渡，文化中心南移少数民 族入主中原北朝文坛复兴，始于北魏孝文帝的 改革和推行汉化政策，汉族与少数民族的矛盾斗 争日渐融合文坛前期冷落，后来各民族的融合 ，南北文学的融合，是文坛后期有了生机v最有成就的是诗文北魏孝武帝设立乐府采诗 文人诗既有北方民族尚质朴，重实用的特点，有 效仿晋及南朝之绮丽但模仿风气较重，王褒， 庾信的由南到北，初步实现了诗风的融合v北朝诗文对唐代文学影响很大北魏孝文帝拓跋宏v北魏孝文帝拓跋宏（467- 499）是一位卓越的少数 民族的政治家、军事家和 改革家，北魏的第6位国 君 他崇尚中国文化， 实行汉化，禁胡服﹑胡语 ，改变度量衡，推广教育 ，改变姓氏并禁止归葬， 提高了鲜卑人的文化水准 ，是西北方各民族陆续进 入中原后民族融合的一次 总结，对中国起了重要的 作用v北魏拓跋家一直引用汉武帝（刘邦重孙） 的老办法，“立其子杀其母”，就是在立儿 子做太子的同时，杀掉太子的母亲，以此 来防止吕后那样的悲剧重演拓跋宏的生 母也是这样被杀死的。

孝文帝拓跋宏是北 魏献文帝拓跋弘的长子吕后v吕氏名雉，字娥姁， 是汉王朝创始人汉高 祖刘邦的正配夫人 v为剪除异己，毒杀赵 王如意、砍断戚夫人 手足，挖眼烧耳，给 她吃哑药使她变哑 v，并置之厕中，任其 哀号，名为“人彘”孝武皇帝v北魏最后一位皇帝（532- 534年），532年被高欢 立为帝534年与高欢决 裂，高欢带兵从晋阳南下 ，孝武帝率众入关中投奔 宇文泰，十二月被泰毒杀 同年十月高欢另立元善 见为帝，迁都邺，北魏从 此正式分裂成东西魏他 死后，其谥号为孝武皇帝 或出帝 v v温子昇：能诗能文， 北魏文人之首v邢绍：由魏入齐，诗 仿效齐梁，也不失北 音文上骈俪，温邢 后与邢魏v魏收：工于赋诗，效 仿南朝之风格，北间 第一才士v南到北的王褒，庾信v王褒前期在南朝，多 奉和应制，后期，由 浮华纤巧变为刚健质 朴对边塞诗有影响 北朝文学概况v北魏分裂为东魏后为北齐替代，西魏后为北周替代v1、十六国与北魏前期：文学极度衰微《魏书 文苑传序 》：永嘉之后，天下分崩，夷狄交驰，文章tiǎn殄灭v2、北魏后期，文学复苏，崇尚汉魏或 西晋文学v3、西魏，北周崇尚质朴的周代文学北齐文学领先于西 魏和北周，占据北魏时代发达的黄河中下游地区，开始 自觉效仿南朝名家。

v永嘉之乱，发生于311年永嘉五年，刘聪派兵攻破洛阳， 俘获西晋皇帝晋怀帝的事件v晋惠帝死，司马炽嗣位，是为怀帝，改元永嘉v古称东方部族为夷，北方部族为狄常用以泛称除华夏 族以外的各族指边远少数民族地区v4、江左文士留北，齐梁文风北传，南北 文学开始交融v5、作家作品v温子昇，邢绍（北间第一才士），魏收， 史称北地三才v郦道元《水经注》杨衒之《洛阳伽蓝记》v庾信“穷南北之胜”《隋书文学传序》v江左宫商发越，贵于清绮，河塑词义贞刚 ，重乎气质气质则理胜其词，清绮则文 过其意理深者便于时用，文华者宜于咏 歌 此南北词人得失之大较北齐文坛中来自南方的著名文士颜之推（531－591？），字介，琅琊临沂（今 属山东）人初仕梁为湘东王常侍，后奔齐历任 黄门侍郎、平原太守齐亡入周为御史上士隋 开皇中，太子召为学士一生著述甚多，有《颜 氏家训》、《集灵记》、《冤魂志》今存诗5 首，文3篇（包括家训序）其文学观见其《颜氏家训》，在南北审美旨 趣交流碰撞过程中持折衷的态度此书本着告诫 子孙安守素业的目的，对当时的人心世态提出中 肯的批评，都是朴素的散文，平实晓畅，不尚骈 偶，叙事简洁生动，颇见笔力《颜氏家训》v一部告诫子弟的书，其中以论说散文为主，也包 含一些记叙的成份。

它的作者颜之推（531——591），字介，祖籍琅琊临沂（今属山东省），历仕梁武帝、元帝两朝，后被西魏掳至关中，掌书翰，逃至北齐，又仕齐、北周、隋三朝他的思想属于儒家《家训》v《家训》内容相当广博，除了告诫子弟为人、持家、立世之道，还广泛论及学术、文章、世态等，对南朝士族及北朝士人的社会风气都有所批评，表现了作者为人正直的一面例如《涉务》揭露南朝士族的腐朽书中也包含着一些可贵的文学见解《颜氏家训》的文章特点v1、风格平易、恳切、质朴、自然，侃侃道来，语重心长，毫不造作，符合对后辈讲话的口吻v2、在叙事中重白描，不加夸饰，但笔墨间常带感情，寥寥数语，便极具讽刺性有些段落如同小品文例如《治家》中有一段记载：v南阳有人，为生奥博，性殊俭吝生产方式至后女婿谒之，乃设一铜瓯酒，数脔麞肉婿恨其单率，一鼗尽之主人愕然， 俛仰命益，如此者再退而责其女曰：“某郎好酒，故汝常贫北方本土文士---------邢绍魏收v“收每议陋邢绍文邵又云：江南任昉，文 体本疏，魏收非直模拟，亦大偷窃收闻 乃曰：伊常于沈约集中作贼，何意道我偷 任昉 ----------- 《北齐书 魏收传》v江南江北，意制本应相诡。

v -------------邢绍《萧仁祖集序》v文学的进化，地域的差异王褒v北朝另一个有成就的作家是由南入北的王 褒王褒字子渊，祖籍琅琊临沂（今属山 东省），梁元帝时官至吏部尚书，后随梁 元帝降西魏，授车骑大将军，仪同三司， 北周时官至内史中大夫王褒的诗风接近 谢朓和何逊，较为浅显清新，用典不多 他入北朝后安于当地的生活，“忘其羁诱焉 ”（《周书·王褒传》）其诗虽有乡关之 思，但缺少庾信的沉痛与遒劲v王褒较受后人称道的诗是《渡河北》：“秋风吹木叶，还似洞庭波常山临代郡，亭障绕黄河心悲异方乐，肠断陇头歌薄暮临征马，失道北 山阿诗中写北方的景色和旅途中的哀愁，开头化用《楚辞·湘夫人》成句，但又浑成无迹全诗境界开阔，风格苍劲，在极富特色的北方景物中融入浓郁的乡愁，堪称抒情写景的佳作第二节南北文风的交融v1、永嘉之乱，人口流动到南方的最多v2、政权对峙，文化竞争，北齐高欢“江东 有一吴儿老翁者，专事衣冠礼乐，中原士 大夫望之以为正朔”感到忧虑，南北文化构 成激励和影响v3、北魏迁都洛阳后崇尚汉魏西晋北周 周朝礼制v4、南北使臣交往v5、迁入北方的文士庾信——个人生平简介v庾信（513—581），字子山，南阳新野（ 在今河南）人。

其父庾肩吾是梁代著名宫 廷诗人庾信早年很受梁朝皇室信任，与 徐陵俱为东宫官属，并称“徐庾”，是当时 盛行的宫体诗的代表作家侯景之乱时， 他任建康令，兵败逃往江陵梁元帝江陵 即位后，派他出使西魏出使期间，梁元 帝为西魏所灭，庾信被迫羁留长安，历仕 西魏、北周尽管位居高官，心情非常痛 苦，最终老死北方v以42岁出使西魏为界，分为两个时期，前 期为宫体性质，轻艳流荡后期“乡关之思 ”风格苍劲，悲凉v乡关之思：感伤时变，魂牵故国，叹恨几 率，忧嗟身世庾信人生概括v前期（即513-555）：在南朝度过，正逢 梁代立国最为安定的阶段，角色是宫廷文 学侍臣v 后期（即555-581）：出使西魏却不得返 ，历仕西魏和北周，先后官嫖妓大将军、 开府仪同三司等职v以出使西魏并从此留寓北方为标志可分为 前后两期：庾信之诗文特点及其形成原因v1.有供君王消遣娱乐的性质，思想内容轻浅单薄v 形成原因：在其19-36岁时在东宫任职，在其位则谋 其政，作为宫廷文学侍臣，其作主要是要以附和君王的 心情，适应宫廷趣味，题材基本不出花鸟风月、醇酒美 人、歌声舞影、闺房器物的范围v 2.打破陈规，争奇斗巧，开启唐诗、律赋的发展的道路 。

v 形成原因：由于萧纲等人力主新变，而庾信作为其 手下官员自然要附和v 3.除了在形式上有美感，在内容上也得到美感认可v 形成原因：作为宫殿内的官员，生活自然富裕，也 见多识广且接触到的基本是较好的方面作品v《春赋》、《七夕赋》、《灯赋》、《对 烛赋》、《镜赋》、《鸳鸯赋》、《荡子 赋》 、《燕歌行》、《乌夜啼》、《和咏 舞》、《奉和初秋》、《舞媚娘》、《杨 柳歌 》、 《奉和山池》…《奉和山池》v乐宫多遐豫，望苑暂回舆v 鸣笳陵绝浪，飞盖历通渠v 桂亭花未落，桐门叶半疏v荷风惊浴鸟, 桥影聚行鱼v日落含山气, 云归带雨馀 简析v 此诗为庾信在南朝梁担任文德省学士、 作为皇太子萧纲侍从时，和萧纲的《山池 》诗之作，主要写游赏皇家池苑的场面和 所见之景色v前六句写游幸场面，对句工稳而力避富丽 ；后六句写山池景色，笔致精巧而清新入 微虽是和作，却并未落入一般宫廷应制 诗华贵刻板的俗套v押韵：舆、渠、疏、鱼、馀，押“v”的韵庾信之诗文特点及其形成原因v1.丰富的思想内容，深切的情感v 形成原因：遭逢亡国之变，经历沧桑，对故 国故乡的深深思念之情。

v 2.笔调劲健苍凉，艺术上更成熟v 形成原因：经历过南北文学的熏陶，既有齐 梁文学的声律对偶，又接受了北朝文学的劲健之 风v 3.内容大多是伤感时变，忧嗟身世和对韶华已 逝的失志之恸v 形成原因：独特悲惨的人生经历作品v《望渭水》、《拟咏怀》二十七首、 《同 卢记室从军》、《伏闻游猎》 、《寄王琳 》 、《重别周尚书》 、《山斋》 、《三 月三日华林园马射赋》、《小园赋》、《 竹杖赋》、《邛竹杖赋》、《枯树赋》、 《伤心赋》、《象戏赋》、《哀江南赋》《拟咏怀》（十八）寻思万户侯，中夜忽然愁 琴声遍屋里，书卷满床头 虽言梦蝴蝶，定自非庄周 残月如初月，新秋似旧秋 露泣连珠下，萤飘碎火流 乐天乃知命，何时能不忧？ 简析v寻思万户侯，中夜忽然愁v 一、二句写“愁”之产生，起笔不凡，耐人 寻味：自己一生之中都在追求着、梦想着获得食 邑万户的显赫爵位，夜半时分，却忽然愁从中来 外在功业（“侯”）与内心情感（“愁”）并置， 表面看来，似乎令他忧愁的原因是诗歌中通常慨 叹的怀才不遇、功业无成事实并非如此，诗人 的慨叹也远非如此简单庾信在西魏和北周先后 官至骠骑大将军、开府仪同三司，“位望通显”（ 《周书•庾信传》），他的忧愁，不是仕宦不达 的失意之悲，而是不能为故国建功立业的失志之 恸。

v琴声遍屋里，书卷满床头v 三、四句描写诗人“愁”中的所为所止 ：抚琴消忧，琴声弥漫室内；举目观望， 书卷堆满案头对于中国古人来说，琴不 仅是一种乐器，更是一种人格象征，君子 常御，不离其身在生命价值虚无的境遇 之中，孤高的琴与寂寞的书，成为诗人生 命的依据 v琴声遍屋里，书卷满床头v 三、四句描写诗人“愁”中的所为所止 ：抚琴消忧，琴声弥漫室内；举目观望， 书卷堆满案头对于中国古人来说，琴不 仅是一种乐器，更是一种人格象征，君子 常御，不离其身在生命价值虚无的境遇 之中，孤高的琴与寂寞的书，成为诗人生 命的依据 v虽言梦蝴蝶，定自非庄周 v 五、六句运用庄周梦蝶的典故，重点 却在“虽言”、“定自”两个虚词：虽然梦为蝴 蝶、忘怀自身，就可以摆脱时刻相随的愁 思，无奈自己绝对不是那个可以齐物我、 一是非、在轻飘飘的达观中自适其志的庄 周这是反用典故，表明“愁”之无可消释 v 残月如初月，新秋似旧秋v露泣连珠下，萤飘碎火流 v七至十句写景，景物无不含“愁”：“残月”细瘦孤独，形如“ 初月”；“新秋”清冷忧伤，情似“旧秋”不同时间维度中的 具象的“月”与抽象的“秋”，在诗人的感觉之中没有什么不 同；朴拙的回环句式所强调的时间凝定之感，突现出“愁” 的深远弥漫。

夜露浓重，晶莹如珠，仿佛天在哭泣；流 萤飘飞，无依无傍，宛如点点细碎的火光这两句兼用 比喻与拟人写法，刻画冷露与流萤两种初秋特有的典型 景物，同时形象烘托出诗人凄凉哀伤、虚无繁乱的内心 状态，用词精切，句式工巧，与前两句恰成鲜明对比。