陆游《立冬日作》的诗文鉴赏.docx

本文格式为Word版，下载可任意编辑陆游《立冬日作》的诗文鉴赏 （陆游）《立冬日作》 三年流落巴山道，破尽青衫尘满帽身如西瀼渡头云，愁抵矍塘关上草 春盘春酒年年好，试戴银旛判醉倒今朝一岁大家添，不是人间偏我老 注：①瀼(ràng)渡河，水名，在重庆东西瀼水，流经夔州;瞿塘关也在夔州东南 ②旛：幡，是一种窄长的旗子，垂直悬挂立春这一天大夫戴旛胜于头上，本宋时习俗，取吉庆之意 陆游简介： 陆游，1125-1210，字务观，自号放翁，越州山阴(今浙江绍兴)人 其父陆宰，是很有民族气节的官员和学者，朝廷南渡后，他便回到家乡箸书了陆游自幼就受到爱国的家庭教导，立下了抗战报仇的壮志29岁加入进士考试，名在前列，因触犯歼臣秦桧而被除名孝宗时，被赐给进士出身，历任夔州通判，提举江南西路常平茶盐公事，权知严州等地方官，还参赞王炎、范成大幕符军事，后来做过朝议大夫，礼部郎中65岁那年罢官，即回老家山阴闲居，死时年八十六 陆游一生坚持抗金看法，虽屡屡遭遇投降派的打击，但爱国之志始终不渝，死时还念念不忘国家的统一，是南宋宏伟的爱国诗人他勤于创作，一生写诗60年，保存下来就有9300多首。

陆游的诗题材极为广泛，内容丰富，艺术方法主要是现实主义的，他的绝大多数的篇章都是南宋时代的社会现实的诚恳反映，因此有人把他的诗誉为“诗史”;同时他在创作理论方面也看法写实，要从事社会实践，他说：“道向虚中得，文从实处工”，又说“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行但是，正象全体优良的作家一样，在他的作品中也往往表现展现实主义和浪漫主义这两种精神、两种艺术方法的不同程度的结合他在透露现实的种种不合理现象的时候，总是把他的社会梦想、猛烈的爱憎和明确的褒贬表达在作品之中在白天，他目睹民族侵略、权奸误国的现实，不禁满怀激愤，渴望上马杀敌，报仇雪耻;这样的渴望不能实现，他就假托在夜晚的梦寐中去追求 赏析 这首词是陆游四七岁任夔州通判时所写的他到夔州到写这首词时不过一年多，却连上岁尾年头，开口便虚称“三年”，且云“流落”，从一入笔就已有波澜之情次句以形象描写“流落”二字青衫”言官位之低，“破尽”可见穷之到了极点“尘满帽”描写出在道途中风尘仆仆，行戌未定的栖遑之态简简朴单的七个字就活画出一个沦落天边的诗人形象，与“细雨骑驴入剑门”异曲同工三、四句仍承一、二句生发身似浮云，飘流不定;愁如春草，刬去还生。

以“西瀼渡头”、“瞿塘关上”为言者，不过取眼前地理风景，与“巴山道”三字相对应而已这上片四句，把抑郁潦倒的情怀写得如此沉重痛切，不了解陆游当时那几年遇到，是很难掂量出这些（句子）中所涵蕴的感情分量来的 陆游自三十九岁被贬出临安，到镇江作通判，旋移隆兴(府治在今天江西省南昌市);四十二岁又由于“力说张浚用兵”，被削官归山阴故里;到四十五岁才又得到起用夔州通判的新命他的挚友韩元吉在《送陆务观序》中把陆游心中要说的话说了个痛快：“朝与一官，夕畀一职，曾未足伤朝廷之大;旦而引之东隅，暮而置之西陲，亦无害幅员之广也……务观之于丹阳(镇江)，那么既为贰矣，迩而迁之远，辅郡而易之藩方，其官称小大无改于旧，那么又使之冒六月之暑，抗风涛之险(由于途中舟坏，陆游几乎被溺死)病妻弱子，左饘右药……”(《南涧甲乙稿》卷十四)这段话是送陆游从镇江移官到隆兴时写的，说得昂扬愤慨从近处愈调愈远，既不是明明白白的贬职，也不是由于升迁，为什么要这样折腾他呢?韩元吉故作不解，其实他是最了解这其中的缘由的孝宗赵眘即位后，外观上志存恢复，实那么首鼠两端陆游坚持奉劝孝宗抗金，孝宗对之貌似奖掖而实那么畏恶陆游在内政上看法加强中央集权，以巩固国力，由此也得罪了握有实权的官僚集团。

从前由京官而出判镇江，对他是一个挫折;进而罢黜归里，更是一个挫折;此刻虽起用而远判巴蜀，这又是一个挫折这一次又一次的打击，鲜明并非加之于一人，而是意在摧折整个主战派的心志，浇灭抗金复国的火种，那么不幸的人岂只是陆游一个人吗?由此可见，三年流落之哀，不仅是一己之哀，实在是国家民族的大哀创痛巨深，安得不言之如此沉重痛切? 上片正面写心底抑郁潦倒之情，抒发报国无门之愤这是陆游（诗词）的主旋律，在写法上没有什么更加的地方下片猛然换意，紧扣“立春”二字，以醉狂之态写沉痛之怀，设色陡变，奇峰突起立春这一天士大夫戴旛胜于头上，这是宋时的一种习俗，戴上旛胜表吉庆之意但戴银旛而曰“试”，节日痛饮而曰“判”(“判”即“拚”之意)，就鲜明有“浊酒一杯家万里”的不平常意味了这只是词人借酒消愁，逢场作戏罢了，而内心是很伤感的结尾处更是飏开一笔，外观上是说不是他一人偏老，而实际上是词人深深感到时光的虚度这就在上片抑郁潦倒的情怀上，又添一段新愁词人强自宽解，故作旷达，正是推开一层、透过一层的写法哭泣本人间痛事，欢乐乃人间快事 但今日有人焉，不得不抹干老泪，强颜随俗，把哭脸装成笑脸，让酒红遮住泪痕，这种笑，岂不比哭还要凄惨吗?东坡《（赤壁赋）》物我变与不变之论，辛弃疾《丑奴儿》“如今识尽愁滋味，欲说还休。

欲说还休，却道‘天凉好个秋’”之句，都是强为解脱而写的违心之言，写出更深一层的悲哀，那手法近乎反衬，那境界是一般人所难以达成的 纵观全词，上下片都是写心底抑郁之情，但乍看竟好象是两幅图画，两种情怀沈谦论词作云：“立意贵新，设色贵雅，构局贵变，言情贵含蓄《填词杂说》)但作词之道，条贯、错综，两不成失，此意刘永济《词论·布局篇》曾深言之读陆游此词，抑郁之情贯穿始终，上下片表现手法截然相异，构局又极错综繁杂读上片，看到的是一个忧国伤时、穷愁潦倒的悲剧人物形象;读下片，看到的是一个头戴银旛，醉态可掬的喜剧人物形象粗看似迥然不同，但留心看看他脸上的笑全都是装出来的苦笑，终究领悟到这喜剧其实不过是更沉重的悲剧罢了 — 5 —。