古代诗词格律.ppt

第十一講第十一講 音韻學（四）音韻學（四）古代詩詞格律古代詩詞格律從出現的時間先後來說，中國古代詩歌（廣義概念上）可以分爲先秦古詩、漢魏六朝古詩、近體詩、古體詩、詞、曲六大類它們又可分爲格律詩和非格律詩兩大類近體詩、詞、曲屬於格律詩，其他是非格律詩非格律詩並非一點不講韻律，只是比格律詩的韻律要求低很多一、詩律一、詩律這裏討論的是狹義的“詩”，主要是唐代詩歌從格律上看，可分爲：•古體詩•近體詩從字數上看，一般分爲：•五言詩•七言詩古體詩是按照古代詩體來寫的在唐人看來，從《詩經》到南北朝詩歌都算是古，因此，所謂“古代詩體”並沒有一定標準凡是不受近體詩格律束縛的，都是古體詩近體詩以律詩爲代表律詩的用韻、平仄、對仗都有很多講究，因爲格律很嚴，因此稱爲律詩律詩的特點有：1.每首限定八句，五律四十字，七律五十六字2.押平聲韻3.每句的平仄都有規定4.必須有對仗，對仗的位置也有規定也有超過八句的律詩，稱爲“長律”長律大多數是五言的這種律詩除了尾聯（或首尾兩聯）外，一律對仗，所以又稱爲“排律”絕句比律詩字數少一半，相當與半首律詩，不一定有對仗也有古體的絕句，稱爲“古絕”，與“律絕”相對。

如：李紳《憫農》（二首）春種一粒粟，秋成萬顆子四海無閒田，農夫猶餓死鋤禾日當午，汗滴禾下土 誰知盤中餐，粒粒皆辛苦總的來說，唐詩中，“古風”都是古體詩，律詩都是近體詩，樂府和絕句則古近皆有1.律詩的韻律詩的韻古人寫律詩是嚴格依照韻書來押韻的《切韻》《廣韻》分韻太細，也不完全符合當時的語言事實因此唐人已經將其中一些相近的韻“同用”如果把《廣韻》標明“同用”的韻都合并起來，206韻就成了113韻宋代還有《禮部韻略》，又擴大了“同用”的範圍，合并成108韻南宋王文郁等按照《禮部韻略》規定的同用，再略加調整，便合并成106韻的系統，爲《平水新刊韻略》另還有劉淵編著《壬子新刊禮部韻略》，分爲107韻他們韻書的韻部系統被稱作“平水韻”，明代以後定爲官韻上平聲上平聲上聲上聲去聲去聲入聲入聲一東一董 一送一屋二冬二腫二宋二沃三江三講三絳三覺四支四紙四寘 五微五尾五未 六魚六語六御 七虞七麌七遇 八齊八薺八霽 九泰   九佳九蟹十卦 十灰十賄十一隊 十一真十一軫十二震四質十二文十二吻十三問五物十三元十三阮十四愿六月十四寒十四旱十五翰七曷十五刪十五潸十六諫八黠下平聲下平聲上聲上聲去聲去聲入聲入聲一先十六銑十七霰九屑二蕭十七篠十八嘯 三肴十八巧十九效 四豪十九皓二十號 五歌二十哿二十一箇 六麻二十一馬二十二禡 七陽二十二養二十三漾十藥八庚二十三梗二十四映十一陌九青二十四迥二十五徑十二錫十蒸  十三職十一尤二十五有二十六宥 十二侵二十六寢二十七沁十四緝十三覃二十七感二十八勘十五合十四鹽二十八琰二十九艷十六葉十五咸 二十九豏三十陷十七洽韻有寬有窄，字數多的叫寬韻，如支、真、先、陽、庚、尤韻等。

字數少的叫窄韻，如江、佳、肴、覃、鹽、咸韻等用窄韻的律詩很少見有的韻如微、刪、侵等，字數雖然不多，但詩人很喜歡用蘇軾《雪後書北台壁》其一 （十四鹽）　黃昏猶作雨纖纖，夜靜無風勢轉嚴  但覺衾裯如潑水，不知庭院已堆鹽五更曉色來書幌，半夜寒聲落畫簷試掃北台看馬耳，未隨埋沒有雙尖 有的韻，現代漢語讀來一樣，但作詩時不可相混陳子昂《送魏大將軍》（一東）：匈奴猶未滅，魏絳復從戎悵別三河道，言追六郡雄雁山橫代北，狐塞接雲中勿使燕然上，惟留漢將功李益《喜見外弟又言別》（二冬）：十年離亂後，長大一相逢問姓驚初見，稱名憶舊容 　　別來滄海事，語罷暮天鐘明日巴陵道，秋山又幾重杜甫《月夜憶舍弟》（八庚）：戍鼓斷人行，邊秋一雁聲露從今夜白，月是故鄉明 　　有弟皆分散，無家問死生寄書長不達，況乃未休兵王維《送趙都督赴代州》（九青）：天官動將星，漢地柳條青萬里鳴刁斗，三軍出井陘 　　忘身辭鳳闕，報國取龍庭豈學書生輩，窗間老一經五律的第一句，多數是不押韻的七律的第一句，多數是押韻的：李商隱《安定城樓》（十一尤）：迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲 賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠遊 永憶江湖歸白髮，欲回天地入扁舟。

 不知腐鼠成滋味，猜意鵷雛竟未休由於第一句是否入韻沒有嚴格規定，因此第一句的韻腳也可以不太嚴格，可以用鄰近的韻：林逋《山園小梅》（十三元）：眾芳搖落獨暄妍（一先），占盡風情向小園疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂 　　幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽 近體詩一般只押平聲韻，這也是和古體詩的一個重要區別仄韻的近體詩非常罕見：杜甫《丁香》（二十九艷）丁香體柔弱，亂結枝猶墊細葉帶浮毛，疏花披素豔深栽小齋後，庶近幽人占晚墮蘭麝中，休懷粉身念2.古體詩的韻古體詩的韻無論律詩、長律或絕句，都必須一韻到底，不允許鄰韻通押古體詩押韻較寬，可以鄰韻通押：白居易《長恨歌》：姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶（語）遂令天下父母心，不重生男重生女（麌）古體詩還可以轉韻：岑參《白雪歌》：北風卷地白草折，胡天八月即飛雪屑）忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開灰）散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄藥）有一種特殊的七言古詩叫作“柏梁體”，每句都押韻：杜甫《麗人行》（十一真）：三月三日天氣新，長安水邊多麗人態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻繡羅衣裳照莫春，蹙金孔雀銀麒麟3.律詩的平仄律詩的平仄平仄是律詩中最重要的因素，講詩詞格律，中心就是講平仄。

平仄是爲了構成韻文中一種高低長短互相交替的節奏，以達到音律的美和和諧一、五律的平仄五言的平仄有四個類型，組成兩聯：仄仄平平仄，平平仄仄平平平平仄仄，仄仄仄平平五律的四種平仄格式，就是這兩聯的錯綜變化仄起式仄起式首句仄起仄收：仄仄平平仄，平平仄仄平平平平仄仄，仄仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平平平仄仄，仄仄仄平平下劃綫表示平仄皆可杜甫《春望》國破山河在，城春草木深感時花濺淚，恨别鳥驚心烽火連三月，家書抵萬金白頭搔更短，渾欲不勝簪首句仄起平收：仄仄仄平平，平平仄仄平平平平仄仄，仄仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平平平仄仄，仄仄仄平平杜甫《月夜憶舍弟》戍鼓斷人行，邊秋一雁聲露從今夜白，月是故鄉明有弟皆分散，無家問死生寄書長不達，況乃未休兵平起式平起式首句平起仄收：平平平仄仄，仄仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平平平仄仄，仄仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平王維《山居秋暝》空山新雨後，天氣晚來秋明月松間照，清泉石上流竹喧歸浣女，蓮動下漁舟隨意春芳歇，王孫自可留首句平起平收：平平仄仄平，仄仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平平平仄仄，仄仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平李商隱《晚晴》深居俯夾城，春去夏猶清。

天意憐幽草，人間重晚晴并添髙閣逈，微注小窗明越鳥巢乾後，歸飛體更輕二、七律的平仄七律是五律的擴展，就是在五言前面加兩個字，仄上加平，平上加仄因此七律的平仄也是四個類型，構成兩聯：仄仄平平仄，平平仄仄平平平平仄仄，仄仄仄平平平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平平起式平起式首句平起仄收：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平杜甫《客至》舍南舍北皆春水，但見羣鷗日日來花徑不曾緣客掃，蓬門今始爲君開，盤飧市遠無兼味，尊酒家貧只舊醅肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯首句平起平收：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千欲爲聖明除弊事，肯將衰朽計殘年雲横秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊“擁”或作“揜”仄起式仄起式首句仄起仄收：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

杜甫《詠懷古跡五首》之五諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高三分割據紆籌策，萬古雲霄一羽毛伯仲之間見伊吕，指揮若定失蕭曹運移漢祚終難復，志决身殱軍務勞首句仄起平收：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平李商隱《無題》相見時難别亦難，東風無力百花殘春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒蓬山此去無多路，青鳥殷勤爲探看粘對粘對律詩有“粘對”的規則對，即平對仄，仄對平，在對句中，平仄是對立的但如果首句用韻，韻腳必須是平聲，那麼首聯的平仄就不完全對立，因此首句會有兩種變體粘，即平粘平，仄粘仄，後聯出句的第二字的平仄要跟前聯對句的第二字一致例如：國破山河在，城春草木深感時花濺淚，恨别鳥驚心烽火連三月，家書抵萬金白頭搔更短，渾欲不勝簪粘對的作用，是使聲調多樣化，更有韻律感如果不“對”，上下兩句平仄就會雷同；如果不“粘”，前後兩聯平仄又會雷同熟悉粘對的道理，只要知道第一句的平仄，全篇的平仄就都能了解了即使是長律，無論多長，也都是按照粘對規則安排平仄的違反“對”的規則，叫作“失對”，違反“粘”的規則，叫作“失粘”：王維《使至塞上》單車欲問邊，屬國過居延。

征蓬出漢塞，歸雁入胡天大漠孤煙直，長河落日圓蕭關逢候騎，都䕶在燕然犯孤平犯孤平孤平，指對於平收的句子，除了韻腳以外，只剩一個平聲字這是律詩（包括絕句、長律）的大忌，即使到了詞、曲中，也忌出現孤平孤平主要針對五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”而言五言的第一字，七言的第 三字，應當是平聲字但如果必須用仄聲字，也有補救的辦法拗救拗救凡平仄不依常格的句子，叫作“拗句”律詩中拗句並不少見，但前面有“拗”，後面還必須有“救”亦即，前面該用平聲的地方用了仄聲，後面必須在適當的位置上補償一個平聲1.本句自救：“平平仄仄平”中第一個字用了仄聲，第三個字就必須用平聲，以免犯孤平這樣五言就成爲“仄平平仄平”，七言則是“仄仄仄平平仄平”：李商隱《蟬》：故園蕪欲平陸遊《夜泊水村》：雙鬢向人無再青2.對句相救：在該用“仄仄平平仄”的地方，第三/四字如果用了仄聲，對句“平平仄仄平”的第三字就改用平聲這樣五言就成爲“仄仄平仄仄(仄仄仄平仄)，平平平仄平”，七言就成爲“平平仄仄平仄仄(平平仄仄仄平仄)，仄仄平平平仄平”：白居易《賦得古原草送別》：野火燒不盡，春風吹又生杜甫《天末懷李白》：鴻雁幾時到，江湖秋水多。

許渾《咸陽城樓東》：溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓此處“風”既救“日”字，也救“欲”字因此可以說，律詩一般總是合律的即使孤立看某句不合律，後面也都用了拗救補償關於律詩平仄，古代就有口訣“一三五不論，二四六分明”即第一、三、五個字平仄可以不拘，但第二、四、六個字的平仄必須分明第七個字是韻腳，自然也是分明的這只是一般的概括，事實並不完全如此五言第三字，七言第五字，都是應該確定的4.古體詩的平仄古體詩的平仄古體詩的平仄沒有任何規定，是完全自由的但是唐代以後有些詩人在寫古體詩的時候，著意避免律句，讓古體詩與近體詩形式儘量區別開來，以達到一種“高古”的風格具體做法就是大量使用拗句，不拘粘對1.三平調：句末三個平聲連用，是古體詩最明顯的特點：岑參《白雪歌》：忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開陸遊《長歌行》：人生不作安期生，醉入東海騎長鯨2.句末三字常用“平仄平”、“仄仄仄”、“仄平仄”之類非律句形式：岑參《白雪歌》：胡天八月即飛雪狐裘不暖錦衾薄輪台東門送君去白居易《琵琶行》：潯陽江頭夜送客舉酒欲飲無管弦猶抱琵琶半遮面5.律詩的對仗律詩的對仗詞的分類是對仗的基礎詞性相同的詞互相對仗，語法結構也要對仗。

與現代詞性劃分有所不同的是：1.數詞還可與“孤、半”等對仗2.顏色詞自成一類3.方位詞自成一類4.專名只能和專名對仗，而且最好人名對人名，地名對地名5.不及物動詞常與形容詞對仗6.聯綿詞只能和聯綿詞對仗，而且詞性不同的聯綿詞不能對仗李漁《笠翁對韻》：一东天对地，雨对风大陆对长空山花对海树，赤日对苍穹雷隐隐，雾蒙蒙日下对天中风高秋月白，雨霁晚霞红牛女二星河左右，参商两曜斗西东十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁河对汉，绿对红雨伯对雷公烟楼对雪洞，月殿对天宫云叆叇，日曈朦腊屐对渔蓬过天星似箭，吐魂月如弓驿旅客逢梅子雨，池亭人挹荷花风茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁道马行踪山对海，华对嵩四岳对三公宫花对禁柳，塞雁对江龙清暑殿，广寒宫拾翠对题红庄周梦化蝶，吕望兆飞熊北牖当风停夏扇，南帘曝日省冬烘鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风對仗的常規對仗的常規——中間兩聯對仗中間兩聯對仗爲了說明便利，古人把律詩的四聯分別稱爲：首聯、頷聯、頸聯（腰聯）、尾聯對仗一般用於頷聯和頸聯李白《渡荆門送別》：渡遠荆門外，來從楚國遊山隨平野盡，江入大荒流月下飛天鏡，雲生結海樓。

仍憐故鄉水，萬里送行舟温庭筠《商山早行》：晨起動征鐸，客行悲故鄉雞聲茅店月，人跡板橋霜槲葉落山路，枳花明驛檣因思杜陵夢，鳬雁滿廻塘白居易《錢塘湖春行》：孤山寺北賈亭西，水面初平雲脚低幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥亂花漸欲迷人眼，淺草纔能没馬蹄最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤首聯對仗、尾聯對仗首聯對仗、尾聯對仗首聯可對可不對即使首聯對仗，也不能減少中間兩聯的對仗五律首聯對仗的較多，七律較少可能因爲五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少杜甫《旅夜書懷》：細草微風岸，危檣獨夜舟星垂平野闊，月涌大江流名豈文章著，官因老病休飄飄何所似，天地一沙鷗杜甫《閣夜》嵗暮隂陽催短景，天涯霜雪霽寒宵五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動揺野哭幾家聞戰伐，夷歌數處起漁樵臥龍躍馬終黄土，人事音書漫寂寥尾聯對仗十分少見，即使有，也基本是流水對全詩對仗的如杜甫《垂白》：垂白馮唐老，清秋宋玉悲江喧長少睡，樓迥獨移時多難身何補，無家病不辭甘從千日醉，未許七哀詩少於兩聯的對仗少於兩聯的對仗少數情況下，對仗少於兩聯單聯對仗，一般都是頸聯對仗孟浩然《與諸子登峴山》：人事有代謝，往來成古今江山留勝迹，我輩復登臨。

水落魚梁淺，天寒夢澤深羊公碑尚在，讀罷淚沾襟全首不用對仗，是超出常規的特殊情況：李白《夜泊牛渚懐古》：牛渚西江夜，青天無片雲登舟望秋月，空憶謝將軍余亦能高詠，斯人不可聞明朝挂帆席，楓葉落紛紛長律的對仗長律的對仗長律只有尾聯不對仗，首聯可對可不對，其餘各聯均須對仗元稹《送王協律游杭越十韻》：去去莫棲棲，餘杭接會稽松門天竺寺，花洞若耶溪浣渚逢新豔，蘭亭識舊題山經秦帝葬，壘辨越王棲江樹春常早，城樓月易低鏡澄湖面嵽，雲疊海潮齊章甫官人戴，蓴絲姹女提長干迎客閙，小市隔烟迷紙亂紅藍壓，甌凝碧玉泥荆南無抵物，來日爲儂携對仗的類別對仗的類別1.工對同類詞相對，尤其是名詞的同小類（天文、地理、時令、器用、植物、動物、人事等）相對，叫作工對杜甫《登高》：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺李商隱《馬嵬》：空聞虎旅鳴宵柝，無復雞人報曉籌此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛若用同義詞對仗，似工實拙所謂“反對爲優，正對爲劣”偶然用一對同義詞不要緊，如果有好幾個同義詞，造成出句和對句意義差不多，稱爲“合掌”，是詩家的大忌因詩歌字數有限，要使內容豐富，就必須讓每個字都充分發揮作用。

著名的王籍《入若耶溪》“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”就有合掌之嫌但王籍是南朝人，尚不能用唐代以後的規則去苛求唐代以來詩歌，絕少見合掌的2.寬對寬泛的名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞，就是寬對更寬泛一些，可以有詞性不同的詞，或不同的語法結構相對杜甫《聞官軍收河南河北》：白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉李商隱《流鶯》：風朝露夜陰晴裏，萬戶千門開閉時寬對並非詩病，是律詩中的常見現象3.借對一個詞有兩個或以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，但與對句中相應詞對仗的是它的乙義或丙義杜審言《秋夜宴臨津鄭明府宅》：酒中堪累月，身外即浮雲杜甫《曲江》：酒債尋常行處有，人生七十古來稀李商隱《令狐八拾遺綯見招》：漢苑風煙吹客夢，雲台洞穴接郊扉4.流水對對仗一般是平行的兩句話，各自有獨立性，但也有一種對仗是一句話分爲兩句說，即一聯的兩句有連貫性，是一個整體，單獨一句意義不全駱賓王《在獄詠蟬》不堪玄鬢影，來對白頭吟杜甫《月夜》：遙憐小兒女，未解憶長安杜甫《聞官軍收河南河北》：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽元稹《遣悲懷》：唯將終夜長開眼，報答平生未展眉流水對大多用於尾聯，處於對與不對之間。

絕句原則上可以不用對仗，如果用對仗，往往用在首聯：蘇軾《飲湖上初晴雨後》：水光㶑灔晴方好，山色空濛雨亦奇欲把西湖比西子，淡粧濃抹總相宜尾聯對仗的較少：孟浩然《宿建德江》：移舟泊烟渚，日暮客愁新野曠天低樹，江清月近人全詩兩聯皆對仗的情況也有：王之渙《登鸛雀樓》：白日依山盡，黃河入海流欲窮千里目，更上一層樓6.古體詩的對仗古體詩的對仗古體詩一般不講究對仗，即使用了對仗，也是修辭的需要，而不是格律的要求有的篇幅很長的古體詩，全篇都不用對仗古體詩的對仗與近體詩的不同之處：1.古體詩可以同字相對：杜甫《石壕吏》：老翁逾牆走，老婦出門看2.古體詩不要求平仄相對：岑參《白雪歌》：將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著二、詞律二、詞律詞最初是配音樂的民間文學，後來逐漸與音樂分離，成爲詩的別體，因此也稱爲“詩餘”文人詞深受律詩的影響，律句特別多詞牌，規定了詞的格式歷史上有逾千個詞牌，不像律詩格式那麼容易記憶，因此歷代都有“詞譜”來幫助人們作詞依照詞譜規定的字數、平仄、句讀來寫詞，稱爲“填詞”[清]舒夢蘭《白香詞譜》詞韻詞韻對於詞韻，向來沒有什麽正式的規定清人戈載《詞林正韻》把詩韻平上去三聲合併爲十四部，入聲五部，遵用的人較多。

但填詞多是個人消遣行爲，不像詩那樣登大雅之堂，因此多以作者的實際語音來押韻詞韻中入聲韻的獨立性較強，有些詞習慣上必須壓入聲韻，如《憶秦娥》、《念奴嬌》等詞的平仄詞的平仄詞的特點之一就是大量用律句，最多的就是五言律句和七言律句但另一方面，詞又常常是不粘不對的《菩薩蠻》平林漠漠煙如織，  平平仄仄平平仄寒山一帶傷心碧  平平仄仄平平仄暝色入高樓，           仄仄仄平平有人樓上愁           仄平平仄平/平平仄仄平玉堦空竚立，           平平平仄仄宿鳥歸飛急           仄仄平平仄何處是歸程，           仄仄仄平平長亭連短亭               仄平平仄平/平平仄仄平除了五言、七言，其他字數的句子也都能推理出律句：三字句：平平仄、仄仄平、平仄仄、仄平平四字句：平平仄仄、仄仄平平六字句：仄仄平平仄仄、平平仄仄平平八字句：一般上三下五，下五字是五言律句九字句：一般上三下六，或上四下五下六字或下五字是律句十一字句：一般上四下七，上六下五，都是律句期末複習期末複習1.將短文中劃綫詞語按詞性歸類0.5*20=10）2.劃出句子中賓語前置的部分。

1*10=10）3.音韻學術語解釋2*10=20）4.注出漢字中古時期的四聲0.5*20=10）5.根據材料回答問題20）兩題語法一題音韻6.給一首宋詞加標點10）7.給短文加標點，翻譯20）声母：声母：五音、七音、九音清音、濁音、全清聲母、次清聲母、全濁聲母、次濁聲母全濁聲母清化古無輕唇音古無舌上音韻母：韻母：四呼、洪細、開口呼、合口呼、齊齒呼、撮口呼陰聲韻、陽聲韻、入聲韻、陰陽對轉聲調：聲調：四聲、八調、平仄平分陰陽全濁上變去入派四聲。