10徐健顺李商隐《无题》的吟诵.doc

李商隐《无题（相见时难）》的吟诵徐健顺以前香港歌星徐小凤唱过一首歌，是李商隐的《无题（相见时难）》的前两联，后来大陆不少歌星也翻唱过，风靡一时，现在30岁以上的人大概都会唱但是，这是西方作曲法做出来的，一望可知曲作者不懂诗词格律这首歌对第一联的唱法是：665676.76765365623相见时难别亦难东风无力百花残两句的旋律居然完全一样然而，这是一首七律，律诗的规则是偶位字平仄同句相间、同联相对，就是一句之中二、四、六字的平仄是一平一仄间隔开的，而一联之中二、四、六字的平仄相反这两句第一句的偶位字平仄是“仄-平-仄”第二句是“平-仄-平”平声就是现在的一、二声，仄声就是现在的三、四声（外加现在消失的入声）这首歌是按照国语创作的，国语和普通话一样，平声字声调高，仄声字声调低您看，按照五度标音法，一声是55调，二声是35调，都在上面三声214,四声51，在下面这叫“平高仄低”为什么会有格律这东西？因为吟诵呀吟诵的时候，字音都拖长，要是老是高音，累死,老是低音，也累死，而且难听所以，要一高一低地唱汉语是两个音节为一个节奏单位的，所以每两个字要变化声调，这就形成了格律的“平仄相间”原则当然，在古代，并不都是平高仄低的，很多地区是平低仄高的。

这样您就明白了吧，徐小凤的歌把两句格律完全相反的诗唱成了同样的旋律，结果就只能是：倒一大片字这首歌的第一句倒真是依字行腔的见”字低唱，“难”字高唱，“亦”字又低唱，可见是按国语唱的所以，第二句必然就把“力”唱成了“离”，把“花”唱成了“话”旋律走向全反了吟诵是严格地依字行腔的相信吧，这也是李商隐当年做这首诗时的方式，尽管曲调不同，但是平长仄短、依字行腔，这些原则是一样的李商隐可不会朗诵，他只会吟诵吟诵的时候，如果按照普通话，那么平高仄低这首诗是仄起七律，它的二、四、六字的格律是：仄一—平一仄,平一—仄一—平平一—仄一平,仄一—平一—仄仄一—平一仄,平一—仄一—平平一—仄一平,仄一—平一—仄所以旋律就应该是：低一—、_Kj=r高—低，高一—低一—、_Kj=r高高低高，彳氐高彳氐低高彳氐，高低高高低高，彳氐高彳氐每联最后一个字是韵字，近体诗只能押平声韵，所以全部是平声字韵字吟诵时拖的最长，而不管什么音，只要拖的足够长就都会是平声的感觉，所以，最后一个字，即平声的韵字，是可以采用低平的旋律的，当然高平也可以吟诵的“平长仄短”的原则是指：在近体诗词的吟诵中，字音的长度分为三种：长、中、短长音：韵字和二、四、六字中的平声字。

短音：入声字这首诗的入声字有：另h亦、百、觉、月不算多，但是用的好，您体会一下这个问题以前说过，恕不赘述中音：其他的所有字按照以上原则，我保留了徐小凤歌曲的第一句的旋律，但把入声的短音顿挫读出来，并从这个旋律出发，创作了一个吟诵这首诗的吟诵调，如下:青鸟殷勤为探看665676.76Zfi_53050=3一相见时难别亦难6653231023523176——东风无力百花残11.2:L_60667676530春蚕到死丝方尽22356304343222323蜡炬成灰泪始干6612|761—2■■76—晓镜但愁云鬓改1121162035565653夜吟应觉月光寒66766565303434321蓬山此去无多路0257_22.323256—=5（注：红色为高八度的音，请排版时加上音符顶上的点如此，一首舞曲性质的流行歌曲，就变成了正宗的吟诵您试试，哪一个更符合原诗的涵义、味道?。